Лекция: В. И. Л е н и н, Поли, собр соч., т. 39, стр. 246.
В этом смысле Фурманов явился предшественником мощного потока произведений подобного рода в советской литературе («Железный поток», «Как закалялась сталь», «Педагогическая поэма», «Молодая гвардия», «Повесть о настоящем человеке» и ряд других), так же как он одновременно явился в этом отношении продолжателем Горького (роман «Мать»).
О том, в какой мере именно в этом направлении развивалась творческая мысль Фурманова, говорит следующая его запись: «А может быть, уж такое героическое время наше, что и подлинное геройство мы приучились считать за обыкновенное, рядовое дело».
Новая, социалистическая действительность, в которой героическое начало становилось рядовым, а рядовое оказывалось героическим, требовала новых форм художественного изображения социалистической действительности сравнительно с дооктябрьским периодом, и Фурманов был первым в те годы, кто сумел это понять.
Вот почему точность в передаче документального материала жизни не мешает ему в то же время оставаться на высоте его художественного осмысления: все дело в том, что Фурманов оказался в состоянии — ив этом была сущность его таланта — типизировать действительное как возможное, раскрывать социальный смысл фактов именно потому, что он воспроизводил действительность, принципиально новую по своему характеру.
И сам Фурманов в своем отношении к действительности все время стремился выявить в ней именно возможное, отнюдь не настаивая на воспроизведении действительного как такового.
Именно эту черту и оценил в нем очень точно А. Серафимович, сам вскоре после «Чапаева» завершивший произведение аналогичного характера — «Железный поток».
Известно, что в процессе работы над «Чапаевым», так же как и над «Мятежом», Фурманов отнюдь не ограничивался лично известным ему материалом. Он тщательно изучал архивные материалы, книги, письма и воспоминания участников событий, газеты, доклады, инструкции, стенограммы, архивы Красной Армии и т. д. Все это было тем путем, по которому он шел, показывая действительное как возможное, т. е. раскрывая обобщенный смысл фактов действительности. Этого можно было достичь и в силу особенного качества этих фактов действительности, поскольку это была уже в основе своей действительность социалистическая, но вместе с тем и в силу понимания этого особого качества самим писателем, его проницательности как художника.
Решение вопроса о единстве действительного и возможного есть вместе с тем и решение вопроса о положительном герое, о создании искусством образа героя реальной и достигаемой
цели, духовный мир и поведение которого вбирает її 11 Он мері довой опыт масс и поэтому может стать для них примером <н ромной воспитательной силы.
Главное было в том, что такой герой появился в самой жизни. Но художник должен был суметь его увидеть. В статье К. Федина, посвященной И. Эренбургу, очень точно было передано ощущение писателем-современником значения появления «Чапаева»:
«….в советской литературе вышел большой роман, ставивший во главе повествования художественное изображение нового героя современности,— это был «Чапаев» Дмитрия Фурманова. Читатель еще не знал «Железного потока» Серафимовича, а до «Разгрома» Фадеева нашу литературу отделяла чуть ли не целая эпоха.
Фурманов дал критике первую твердую опору в ее требованиях к писателям показать героя нашего времени — опору искомого и должного в советской литературе. При всем иногда даже восторженном отношении к талантливым романам, повестям того времени — к первой книге «Хождения по мукам» А. Толстого, «Партизанам» и «Бронепоезду» Вс. Иванова, «Падению Дайра» А. Малышкина — критика в один голос говорила об их общей уязвимости в изображении положительного героя.
Мы знаем, борьба за создание такого героя продолжается и сейчас, она будет продолжаться всегда. Меняется, растет герой действительности — меняется его образ в искусстве, и само искусство силою вдохновения своего ищет высший образ, стремясь увлечь за ним в будущее героя настоящего.
Но в начале 20-х годов только немногие писатели по-настоящему брались за решение этой задачи. Едва ли не большинству представлялось, что с ней можно повременить, пока жизнь не создаст кристально сложившуюся форму современного героя. Такое решение задачи, как герои Фурманова, кроме него, тогда еще никто не дал. Распространено было убеждение, что в развивающемся новом сознании еще не содержится будущий тип его. Я лично, например, тоже был убежден, что, пока материал зыблется, художник не способен прочно его схватить, что материал будет утекать из рук и, как сухой песок, тем больше, чем сильнее сжимаешь кулак...— Где герой современности?— вопрос этот все резче ставился перед писателями. Он и был главным вопросом...» '.
А Фурманов еще в 1919 году, в статье «Сознательные герои» в газете «Рабочий край», писал, что есть «герои настоящие, светлые, сознательные… Эти идут и умирают не из удали, не по горячке, не из жажды славы: они гибнут за идею Их героизм вытекает с неизбежностью из глубокого убеждения
«Литературная газета» от 13 февраля 1951 І, № 18
в правоте своего дела: они тверды и мужественны, пламенны и решительны, они стойки и спокойны, ибо сознательно вступили в борьбу».
На этом-то понимании Фурмановым тех людей, которые осуществляли революцию, и зиждились его поиски художественной формы раскрытия их в искусстве.
Проблема положительного героя, как мы помним, сама по себе есть общая проблема искусства, которое стремится к ее Осуществлению на любом периоде своего развития. Но она всегда и новая проблема, потому что только исторические условия определяют содержание характера этого героя, те задачи и цели, которые он перед собой ставит, и жизненную осуществимость этих целей в данных исторических условиях. В умении писателя увидеть это новое и найти для него художественные формы и состоит прежде всего развитие метода.
Положительный герой советской литературы начала 20-х годов, к созданию которого впервые после Октября, т. е. в новых сравнительно с тем, что изображал М. Горький, условиях массовой вооруженной борьбы рабочих и крестьян за власть, она должна была обратиться, был герой новый и по содержанию, и по осуществимости цели, которая перед ним стояла.
Своеобразие социалистического реализма Фурманова именно в том и состояло, что он в своих исторических условиях ощутил и сумел художественно показать новое качество массы борцов за социализм. В единстве с ней формировались новые люди — представители нового, социалистического героизма. В изображении формирования этих людей и в определении художественных принципов этого формирования — в единстве цели и воли личности и массы — и состоит его главная заслуга в истории советской литературы. При этом он сумел показать как раз те два пути формирования социалистической личности в те годы, о которых говорил Ленин в уже цитированных словах о чудесах, совершаемых крестьянством, когда оно соприкасается с революционной волей и героизмом партии. Отсюда два типа положительного героя, что было совершенно закономерно для того времени, в творчестве Фурманова: тип Клычкова и тип Чапаева — ведущего и ведомого.
Главное, что стоит в центре художественного внимания Фурманова,— это масса борцов за социализм периода гражданской войны.
«….неудержимые, непобедимые, терпеливые ко всему, гордые и твердые в сопротивлении, отважно смелые и страшные в натиске, настойчивые в преследовании. Сражались героями, умирали... под пыткой и истязаниями! С такой падежной силон нельзя было не побеждать — надо было только уметь ею управлять. Чапаев этим даром управления обладал в высокой степени— именно управления такою массою, в такой момент, в та-
ком ее состоянии, как тогда. Масса была героическая.… как наэкзальтированная, ее состояние не передать в словах, І о состояние, думается, неповторяемо… Будут новые моменты -и прекрасные, и глубокие содержанием, но это будут уже другие».
Фурманов все время подчеркивает, что он говорит о революционной массе, о людях, организованных в единство в процессе самой непосредственной борьбы за социализм с оружием в руках:
«….их свила, спаяла кочевая, боевая, полная опасностей жизнь, их сблизили мужество, личная отвага, презрение лишений и опасностей, верная, неизменная солидарность, взаимная выручка — вся многотрудная и красочная жизнь, проведенная вместе, плечом к плечу, в строю, в бою». Чапаев здесь лишь первый среди равных, человек массы, несущий в себе ее черты. Фурманов с предельной остротой ставит этот вопрос:
«….где героичность Чапаева, где его подвиги, существуют ли они вообще, существуют ли сами герои?»
«….ничего пока исключительно героического в действиях его не было: то, что делал лично он, делали и многие… самим собою— любимой и высокоавторитетной личностью — он связывал, сливал воедино свою дивизию, вдохновлял ее героическим духом и страстным рвением вперед, вдохновлял ее на победы, развивал и укреплял среди бойцов героические традиции, и эти традиции — например «не отступать!» — были священными для бойцов».
«Когда подумаешь, обладал ли он, Чапаев, какими-либо особенными, «сверхчеловеческими» качествами, которые дали ему неувядаемую славу «героя»,— видишь, что качества у него были самые обыкновенные, самые «человеческие»; многих ценных качеств даже и вовсе не было… он полнее многих в себе воплотил сырую и геройскую массу «своих» бойцов... Многие были и храбрей его, и умней, и талантливей в деле руководства отрядами, сознательней политически, но имена этих «многих» забыты, а Чапаев живег и будет долго-долго жить в народной молве, ибо он —коренной сын этой среды и к тому же удивительно сочетавший в себе то, что было разбросано по другим индивидуальностям его соратников, по другим характерам».
И в этом отношении Фурманов выражается даже еще более резко, имея в виду ораторские приемы Чапаева: «В рабочей аудитории Чапаев был бы вовсе негоден и слаб, над его приемами там, пожалуй, немало бы посмеялись».
И вместе с тем он показывает, какое огромное значение Чапаев имел для своей среды, как рожденный ею герой:
«А как они все чтили своего Чалая! Лишь только обратится к которому — обалдеет человек, за счастье почитает говорить
с ним. Коли похвалой подарит малой —хваленый ее шикогца не забудет. Посидеть за одним столом с Чапаевым, пожать ему руку — это каждому величайшая гордость: потом о том и рассказывать станут, да рассказывать истово, рассказывать чинно, быль сдобряя чудесной небылицей».
Фурманов и показывает в Чапаеве превращение представителя массы в передового человека. Он отразил самый процесс рождения положительного героя в первые годы революции
Будучи во всем представителем героической массы и именно поэтому даже как будто и не будучи героем, Чапаев в то же время вырастает над ней именно потому, что он наиболее глубоко вобрал в себя ее цели и волю и именно поэтому превращается в выдающуюся личность.
Обаяние и типичность Чапаева в изображении Фурманова в том, что в нем раскрыта мощь человеческой личности, начинающей сознавать себя в новых исторических условиях.
В массе окружавшей его вольницы, говорит Фурманов, «Чапаев выделялся.. словно конь степной сам себя на узде крепил».
Он уже начинает понимать и выражать, хотя и в самой наивной форме, цели и задачи борьбы, которую он ведет, т. е. становится революционером в том смысле, в каком понимал революционера Ленин: «Революционер — тот, кто учит массы бороться революционно». Говоря о выступлениях Чапаева, Фурманов пишет:
«Его речь густо насыщена была искренностью, энергией, чистотой и какой-то наивной, почти детской правдивостью… Это — страстная, откровенная исповедь благородного человека, это — клич бойца, оскорбленного и протестующего, это — яркий и убеждающий призыв, а если хотите, и приказание: во имя правды он мог и умел не только звать, но и приказывать!»
Перед глазами читателя повести и протекает этот бурный рост Чапаева — формирование социалистической личности в процессе борьбы за социализм и при этом формирование активное, в которое личность полностью вкладывает самое себя. В этом порой наивном ощущении освобожденной личностью проявления своей активности и состояло, в частности, своеобразие периода первых лет революции, изображавшегося Фурмановым, в этом особенно проявила себя обаятельность личности Чапаева:
«….Чапаев, этот кремневый суровый человек, этот герой-партизан может быть, как ребенок, прибран к рукам; из него, как «з воскового, можно создавать новые и новые формы… Условия жизни держали его до сих пор «в черном теле», а теперь он увидел, понял, что существуют новые пути, новое всему объяснение, и стал задумываться над этим новым. Медленно, робко и тихо подступал он к заветным, закрытым вратам, и так же
медленно отворялись они перед ним, раскрывая путь к попои жизни».
«Чапаев теперь — как орел с завязанными глазами; сердце трепетное, кровь горяча, порывы чудесны и страстны, неукротима воля, но… нет пути, он его ясно не знает, не представляет, не видит...
И Федор взялся хоть немножко осветить, помочь ему и вывести на дорогу… Пусть не удастся, не выйдет, — ничего: попытка не пытка, хуже все равно от этого не будет...
Если же удастся — ого! Революции таких людей во как надо!»
«Многого он еще не понимал, многого не переваривал, но уже ко многому разумному и светлому тянулся сознательно, не только инстинктивно. Через два-три года в нем кой-что отпало бы окончательно из того, что уже начинало отпадать, и теперь приобрелось бы многое из того, что его начинало интересовать и заполнять, притягивать к себе неотразимо».
И вместе с тем преданность социализму в Чапаеве оказывалась настолько высокой, что чем выше осознавал он рост и значительность своей личности, тем полнее готов был отдать ее делу борьбы за социализм. И в этом опять-таки был глубокий типизм этого образа.
Чрезвычайно характерен в этом отношении разговор Клыч-кова и Чапаева о ценности жизни:
«….чем я выше подымаюсь, тем жизнь мне дороже… Не то што трусливее стал, а разуму больше. Я уже плясать на окопе теперь не буду: шалишь, брат, зря умирать не хочу...
— А дело? — спросил Федор.
— В дело? Вот вам клянусь,— горячо сказал Чапаев,— кля
нусь, чем хотите, што в дело… трусом не буду никогда...
Ежели в дело — тут всякие другие мысли пропадают».
Здесь ключ для понимания перехода характера типа Чапаева в характер типа Клычкова и Фурманова («Мятеж»), т. е. в характер коммуниста, полностью исторически активной личности.
Само собой понятно, что и Клычков, и Фурманов («Мятеж») даны в развитии. Растет не только их боевой опыт и выдержка. Достаточно сравнить поведение Клычкова в Сломихинском — первом бою — ив пути на Белебей, когда в ночной панике он бросается вперед, чтобы остановить отступающих и личным примером поднять их дух.
Растет их политический опыт. Но главное в том, что они являются носителями той сознательной исторической активности, пробуждение которой захватывает нас в Чапаеве.
В них воплощена та сила, которая, по словам Ленина, позволяет революционной массе совершать чудеса под руководством партии.
Заслуга Фурманова состоит и в том, что он на jape советской литературы сумел и увидеть этот основной тип положительного героя эпохи, и дать первое его художественное воплощение, оказав глубокое воздействие на последующие образы положительного героя в советской литературе.
Если в «Чапаеве» Клычков дан в известной тени, для того чтобы показать процесс рождения героя революционной массы, и поэтому непосредственно героические черты в нем как бы приглушены, не выступают на передний план, то на фоне мятежа в городе Верном они обнаруживаются особенно отчетливо; в той обстановке только герой такого типа и мог вообще действовать.
Образцом раскрытия революционной выдержки коммуниста являются слова Фурманова о двух выходах в начале мятежа:
«….тут два выхода, и один из них очень уж прост: пожалеть свою шкуру, особенна же теперь, когда выяснилось, что силы неравны, а удар близок,— пожалеть шкуру, поседлать коней и горами проскакать, положим, на Пишпек.
Это простой и безопасный ход: спасались-де от верной смерти — и баста: кто осудит, коли бежали от верной смерти?
А дальше? Дальше власть берут мятежники, дальше что-то непредставимое: сплошная черная ночь, а в ней полыхающие кровавые языки.
И есть другой выход: не выпускать вожжей, как бы ни мчались бешено кони, верить до последнего дыханья, что утомят, себьют их кочки и рытвины, что по пути, а если, вдобавок, гы еще и сколько-нибудь умело станешь дергать вожжами, в нужную минуту рвать им, коням, пенные, мыльные губы, сбивая на дорогу, которая нужна тебе,— о, поверь: и бешеные кони утомятся, останешься жив, с честью спасешь и коней, и себя!
Ни одного мгновенья не колебались: крепко решили держаться на месте, а там — будь, что будет!»
Эти слова могло продиктовать только величайшее чувство единства с массами, которое присуще личности, осознавшей свою историческую активность В них выражена одна из важнейших сторон характера коммуниста, развивающаяся впоследствии в советской литературе («Разгром», «Последний иа удэге»), в литературе военных лет («Народ бессмертен» В. Гроссмана) —вплоть до наших дней.
Творчество Фурманова чрезвычайно поучительно для нас именно тем, что он рисует самый процесс формирования личности нового типа в процессе борьбы революционных масс за социализм, характерный для начала 20-х годов. В этом состояло и своеобразие, и историческая закономерность того нового, что вносил Фурманов в трактовку образа социалистического положительного героя.
Другая, не менее важная сторона этой проблемы состояла
в раскрытии определяющей роли личности как носительницы революционного, коммунистического сознания.
Именно в этом был тог новый шаг в трактовке образа положительного героя, который был совершен Фадеевым в романе «Разгром».
«Какие основные мысли романа «Разгром»? — писал Фадеев.— Я могу их определить так. Первая и основная мысль: в гражданской войне происходит отбор человеческого материала, все враждебное сметается революцией, все неспособное к настоящей революционной борьбе, случайно попавшее в лагерь революции отсеивается, а все растущее из подлинных корней революции, из миллионных масс народа закаляется, растет, развивается в этой борьбе. Происходит огромнейшая переделка человеческого материала.
Эта переделка человеческого материала происходит успешно потому, что революцией руководят передовые представители рабочего класса — коммунисты, которые ясно видят цель движения и которые ведут за собой более отсталых и помогают им перевоспитываться и перерабатываться.
Так я могу определить основную тему романа»1. С этой точки зрения и определяется значение и новизна в романе «Разгром» образа Левинсона, «человека, всегда идущего во главе». В нем та историческая активность, которая является определяющей для героя нового типа, выступает с особенной яркостью и полнотой. «Видеть все так, как оно есть, для того, чтобы изменить то, что есть, и управлять тем, что есть,— вот к какой самой простой и самой нелегкой мудрости пришел Левинсон». Важнейшей чертой его является величайшее чувство единства с народом, преданность интересам которого позволяет преодолеть все препятствия. Не случайно, глядя на остатки своего отряда, Левинсон чувствует, что ему эти измученные, верные люди «ближе всего остального, ближе даже самого себя...». И это то же самое чувство, которое ощутил в себе Морозко в минуту высшего подъема своего духа: «… он ясно понял, что никогда не увидеть ему залитой солнцем деревни и этих близких, дорогих людей, что ехали позади него. Но он гак ярко чувствовал их в себе, этих уставших, ничего не подозревающих, доверившихся ему людей, что в нем не зародилось мысли о какой-либо иной возможности для себя, кроме возможности еще предупредить их об опасности». Это чувство таково, что оно вытесняет у Мо-розки стремление хотя бы в последнюю минуту дороже отдать свою жизнь: он стреляет из своего револьвера не в казаков, его окружавших, а «высоко подняв его над головой, чтобы было слышнее». Это внутреннее единство Морозки, человека, еще
1 А. Фадеев, Как я работал над в школе», 1950, № 2, стр 21.
романом «Разгром». «Литература
только начавшего свой рост в революции, и Левинсона, всегда идущего во главе, с особой силой подчеркивает их внутреннюю близость, единство личности и массы — личности, воспитывающей героическую массу, массы, рождающей героическую личность. Фадеев не боится, говоря о личности, ведущей за собой массу, подчеркивать слабость и ошибки, ею совершаемые. Внутренняя слабость Левинсона часто подчеркивается на страницах романа: и его колебания, и его растерянность, когда он «на самом деле не только не имел никакого плана, но вообще чувствовал себя, как ученик, которого заставили сразу решать множество задач с множеством неизвестных». И даже тот упадок сил, который не позволил ему преодолеть ошибку с посылкой в дозор Мечика, предавшего отряд, и охватившее его чувство беспомощности, когда раздался залп по Морозке, и слезы после прорыва — все это преодолимые слабости и трудности. Поэтому-то так оптимистична концовка романа: «Левинсон обвел молчаливым, влажным взглядом это просторное небо и землю, сулившую хлеб и отдых, этих далеких людей на току, которых он должен будет сделать вскоре такими же своими, близкими людьми, какими были те восемнадцать, что молча ехали следом,— и перестал плакать: нужно было жить и исполнять свои обязанности». Оптимизм ее является выражением того восприятия жизни в ее революционном развитии, которое представляет собой отличительную черту социалистического реализма. Необходимым условием этого является целостно-исторический подход к жизни, умение видеть ее в движении во всех определяющих его моментах: отмирающем, господствующем, рождающемся.
Если в первые годы после Великого Октябрьского переворота советские писатели рисовали образ нового человека, положительного героя, на материале относительно пройденных уже этапов жизни страны (Фурманов, Серафимович, Фадеев, Шолохов), то во второй половине 20-х годов советская литература овладевает уже тем принципом своевременности, пример которого был дан Горьким в романе «Мать»
Значение его чрезвычайно существенно
Образы Чапаева и Клычкова, Левинсона, Морозки, Бакланова, Дубова и других не только обобщали опыт гражданской войны. В них, естественно, сказывался и тот опыт, который был накоплен к тем годам, когда эти образы создавалась. Чем ближе страна подходила к новой фазе развития, тем в большей мере в литературе начинала звучать тема воспитания человеческого характера, и в том акценте, который она получала в «Чапаеве», «Мятеже», «Разгроме», сказывался, конечно, круг интересов уже не только периода гражданской войны. Но читатель, в 1927 году читавший «Разгром», для того чтобы примерить к своему сегодняшнему опыту опыт героев романа, дол-
жоп был уже сам произвести соответствующее переосмысление1 вопросов, в нем поставленных, применительно к своему времени. Писатели начала 20-х годов смотрели из настоящего на прошлое, и в этом была известная ограниченность их творческой позиции в смысле постановки проблем, волновавших настоящее. И роман «Мать», и роман «Разгром» заканчиваются так, что читатель.испытывает глубочайшую уверенность в том, что, несмотря на сегодняшнее поражение, герои завтра неизбежно победят. Но Горький писал свой роман тогда, когда еще шла борьба, а Фадееву уже был известен ее результат. Другими словами, Горький как художник на более раннем этапе революции более глубоко ее отразил в смысле понимания ее перспектив, чем художники-прозаики начала 20-х годов свой исторический период. У него настоящее воспринималось из будущего, у них прошлое — из настоящего, и поэтому перспективы были ими показану менее отчетливо (в поэзии благодаря деятельности Маяковского принцип своевременности был уже ясно выражен).
Только во второй половине 20-х годов этот принцип широко входит в литературу и прежде всего сказывается на самом характере положительного героя современности.
Создается план пятилетки, и она вслед за тем выполняется досрочно. Перестраивается деревня. Вырастают кадры советской интеллигенции, и происходит решающий перелом в части старой интеллигенции. Ликвидируется кулачество. Размах строительства (Днепрогэс, Уралмашстрой, Кузбасс) позволяет с особенной полнотой увидеть новые чувства и качества советского человека, воспитанные новым отношением к труду.
В литературу входят темы творческого груда (Гладков), деревни и ее перестройки (Панферов, Шолохов), историческая тема, с которой, в частности, связаны и «Дело Артамоновых», и «Жизнь Клима Самгина» Горького.
Главное в этом периоде — героика социалистического строительства. Советский человек начинает раскрываться уже не как воин, освобождающий Родину, а как строитель.
Пафос созидательного мирного труда, как уже говорилось,— основа социалистической эстетики Еще до Октября Горький необычайно полно раскрыл его в своем творчестве. Сейчас же после Октября тема свободного груда развивается в «Мистерии-буфф» («Труд — наша Родина») Маяковского. В 1923 году в «Моих университетах» М. Горький дал исключительную по своей силе картину творческого вдохновенного труда: «….душу озаряло желание прожить всю жизнь в этом полубезумном восторге делания ..
Казалось, что такому напряжению радостно разъяренной силы ничто не может противостоять, она способна содеять чудеса на земле, может покрыть землю в одну ночь прекрас-
ными дворцами и городами, как об этом говорят «вещие сказки».
Заслуга конкретного развития темы труда и строительства в реальной обстановке середины 20-х годов, позволяющая советской литературе перейти к разработке нового типа положительного героя — строителя, созидателя социалистического общества, показанного во всей полноте жизненной обстановки этого времени, принадлежит Ф. Гладкову в «Цементе».
Не случайно Максим Горький так тепло откликнулся на появление этого романа. «Очень значительная, очень хорошая книга,— писал он автору о «Цементе»,— в ней впервые за время революции крепко взята и ярко освещена наиболее значительная тема современности — труд. До Вас этой темы еще никто не коснулся с такой силой. И так умно».
В наши задачи ни в какой мере не входит хотя бы и самая беглая характеристика этапов развития советской литературы, ни даже эволюция образа положительного героя. Нам важно только в самых общих чертах остановиться на этом вопросе для того, чтобы показать, что каждый этап развития советского общества вносит свое, новое в образ положительного героя соответственно непрерывному росту советского человека в самой жизни, соответственно тем запросам, с которыми обращается к нему жизнь. Этапы развития образа положительного героя — это этапы развития социалистической действительности, формирующей все новые черты социалистического человека в жизни и диктующей их искусству.
На основе победы социализма во всех областях народного хозяйства страны создается новый тип людей — передовых рабочих, дающих пример нового, социалистического отношения к труду. Этот новый тип человека, сформировавшегося в годы строительства, определяет и дальнейшее движение литературы.
Если, как ранее говорилось, в литературе первых лет Советской власти новый человек был показан главным образом применительно к пережитым этапам общественной жизни, то основная тенденция развития литературы последующих лет заключается именно в том, что черты нового человека широко обрисованы, в том, что положительный герой приобретает все более своевременный характер в современной обстановке социалистического строительства. У Шолохова («Поднятая целина»), Малышкина («Люди из захолустья»), в значительной мере у Н. Островского и других человек раскрывается как необходимое следствие основных свойств именно современной обстановки, т. е. социалистических условий, воспитывающих человека в данный, переживаемый страной исторический момент.
В литературу приходит новое поколение, целиком воспитанное в социалистической действительности («Танкер «Дербент»
Ю. Крымова, «Парень из нашего города» К. Симсмкжа), h Іг тический идеал вступает в этом периоде в новую фа sy икнчо развития. Советский человек показан и в труде, и в быту, ІІ в его связях с прошлым, и в отношении к Родине и партии. Он показан в различных социальных пластах, в различных поколениях. Проблема всесторонней конкретизации социалистического идеала человека вступает в новую фазу.
В литературе появляется образ передового рабочего («Танкер «Дербент» Ю. Крымова). Если Горький показал идеал человека в эпоху первой революции, Фадеев, Фурманов, Н. Островский — в годы гражданской войны, Маяковский дал его в лирике применительно к эпохе 20-х гоцов, Шолохов — в начале коллективизации, то перед литературой конца 30-х годов стояла необходимость решения этой задачи в новых условиях, на вновь выросшем человеческом материале, в котором чувства и качества советского человека были даны уже в широком, многостороннем их проявлении.
Годы Отечественной войны советская литература встретила подготовленной к военным испытаниям именно потому, что она воспитывала советских людей для мирного и созидательного труда. Военная тема не звучала в советской литературе хоть сколько-нибудь значительно. За исключением нескольких произведений, в которых непосредственно говорилось о нападении на Советский Союз («На востоке» Павленко, «Командир танка» Н. Панова, «Первый удар» Шпанова), оборонной лирики, произведений, говоривших о пограничниках и жизни Советской Армии, советская литература целиком была занята разработкой тематики, связанной со строительством, ростом культуры страны. Но именно в разработке этих тем отчетливо выступали в ней те черты советского человека, которые воспитывали в нем будущего борца за свою страну.
Положительный герой литературы этих лет в процессе самоотверженной работы на строительстве проходил школу организованности « хладнокровия, мужества и расчета, чувства трудового единства, понимания патриотического значения своей работы. Идея трудового подвига готовила его к тому, чтобы ответить на нападение врагов подвигами ратными.
И вместе с тем пафос современности, отличающий советских писателей, позволил и им быстро включиться в общее дело борьбы с врагом.
В годы войны положительный герой советской литературы рисовался в таких сторонах своей деятельности и своего характера, которые резко отличали его от всех предшествующих ему образов советского человека, но вместе с тем война показала силу и крепость его духовного облика, значимость того эстетического идеала, который выдвигала еще в мирные дни советская литература.
Взрывая заводы, которые он строил до войны, сжигая посевы, советский человек отстаивал дело мира и, зрея в боях, готовил себя к нему.
Чрезвычайно характерна вышедшая в конце войны повесть В. Овечкина «С фронтовым приветом», герои которой, еще ведя бои с врагом, уже думают о возвращении в родной колхоз и о том, как перестроить в нем работу, поскольку опыт, накопленный иміи в дни войны, теперь обратится снова на мирный труд.
С особенной наглядностью и поучительностью этот процесс роста и развития героя советской литературы вместе со всей страной обнаруживается в послевоенные годы. Процесс перехода к коммунизму с необычайной ясностью обнаруживает, насколько глубоко проникло коммунистическое начало в сознание советского человека, создавая все условия для формирования морального кодекса строителя коммунизма.
Следует подчеркнуть, что, говоря о росте героя, о смене поколений, все более близких к коммунизму, мы ни в коем случае не принижаем тот тип положительного героя, который показан в произведениях предшествующих периодов.
Мы прекрасно понимаем, что в тех условиях характер коммунистов мог проявиться именно так, как он проявился, и ценим его за силу, проявленную в тех условиях, понимая, что и в наших условиях она дала бы ему место в первых рядах наших современников.
Командир с конкретными чертами характера Чапаева уже не может появиться в рядах современной Советской Армии, но имя его с гордостью носили и будут носить воинские части, понимая, что быть таким, как Чапаев, в наши дни — значит быть также в числе лучших бойцов, как был Чапаев в свое время.
Соотнося между собой положительных героев нашей литературы различных периодов, прослеживая в них рост характера советского человека, мы не должны забывать и о единстве с ниміи, и о закономерности именно такого, а не иного проявления их характеров в тогдашней обстановке. В этом — объяснение их художественной неувядаемой силы воздействия на нас, хотя мы смотрим на них уже из другого и более высокого по степени приближения к коммунизму исторического периода.
Таким образем, закономерности, управляющие развитием советской литературы, определяют глубокое историческое своеобразие всех сторон художественного отражения действительности в произведениях советских писателей, определяют то, что советская литература и, шире, советское искусство в целом представляют собой повое явление в истории искусства. В них эпоха социалистической революции и перехода к коммунизму сделала новый шаг в художественном развитии человечества.
И имеете с тем при всей самобытности и новизне решения со ветекой литературой всех основных проблем, возникающих в процессе развития искусства мы видим, что ею управляют те основные общие закономерности, которые заложены в самой природе искусства как особой форме художественного освоения человеком действительности.
Советская литература дает новые ответы на те общие вопросы, которые всегда стояли перед искусством. Именно в этом и обнаруживается прежде всего ее теснейшая связь со всеми предшествующими периодами развития мирового искусства. И вместе с тем советская литература в своем развитии вбирает в себя весь тот опыт, который накопило передовое, прогрессивное искусство в прошлом, для того, чтобы по-новому решать те проблемы, которые ставит перед ней современная действительность.
«Высокое призвание советских писателей,— говорилось в Приветствии ЦК КПСС Третьему съезду советских писателей,— правдиво и ярко раскрывать красоту трудовых подвигов народа, грандиозность и величие борьбы за коммунизм, выступать страстными пропагандистами семилетнего плана, вселять бодрость и энергию в сердца советских людей, искоренять пережитки капитализма в сознании людей, помогать устранению всего того, что еще мешает нашему движению вперед. Па этом пути будет расти великое искусство коммунизма — искусство больших мыслей, горячих чувств и высоких страстей, искусство, способное вдохновлять миллионы и миллионы строителей коммунизма на новые большие дела» '.
Задача теории литературы в том и состоит, чтобы, определив общие закономерности, управляющие развитием искусства, открыть вместе с тем путь для историко-литературного анализа конкретных периодов его развития, показав неповторимое историческое своеобразие каждого из них.
1 «Третий съезд писателей СССР», Стенографический отчет, изд. «Советский писатель», М, 1959, стр. 217.