Лекция: ЧАСТЬ 5 СТРУКТУРА ТВОРЧЕСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ

Журналисты пишут потому, что им нечего сказать; и им есть что сказать, потому что они пишут

Карл Краус

На журналиста срочность действует возбуждающе. Он пишет хуже, если у него есть время

Карл Краус

Как только вы начинаете писать то, что нравится всем, вы перестаете быть журналистом. С этой минуты вы работаете в шоу-бизнесе

Фрэнк Миллер-младший

ТЕМА В ЖУРНАЛИСТИКЕ

Представляется целесообразным выстроить четкую цепочку понятий, которые в совокупности представляют из себя структуру творческой деятельности журналиста, поскольку часто в этом отношении учебная литература сильно расходится во мнениях. Принято считать, что основой произведения является замысел, то есть «мысленный образ будущего произведения, включающий в себя в свернутом виде и тему его, и идею, и принцип организации»16. Однако практика чаще всего задает иную последовательность, которая начинается с темы, изначально определенной направленностью СМИ или ее отдела, специализацией журналиста или иными обстоятельствами, наподобие редакционного задания. Основная тема репортера светской хроники – всегда светская хроника, политического обозревателя – политика, а спортивного комментатора – спорт. Но это абстрактное и непродуктивное в практическом отношении обозначение тематики произведения всегда требует конкретизации. Когда тема конкретизирована до определенного представления об объекте, о котором предстоит написать, рождается общий замысел. Логично предположить, что не смотря на неоднозначность подобной трактовки, она вполне оправдана логически.

В литературе часто описывается множественность ситуаций, которые так или иначе приводят к формулировке темы от конкретного редакционного задания, до социальной потребности журналиста, который интуитивно понимает, что о событии или явлении необходимо написать.

ЧТО ТАКОЕ ТЕМА

Если представить себе окружающую действительность в виде сферы, по определению безграничной, то она включит в себя все, что может произойти, происходит или происходило в объективной реальности, то есть некое абстрактное событийное пространство. Практически обо всем, что в нем происходит журналист может написать, имея представление об объекте своего произведения. Однако очевидная неопределенность объекта – в окружающей действительности их безгранично много — становится препятствием для выбора конкретной темы непосредственно из этой слишком многообразной сферы событий. На самом деле, мотивация к созданию произведения никогда не появляется у журналиста на пустом месте, вне субъективного и социального контекста в котором он осуществляет свою деятельность и без интуитивного представления об объекте, который находится в событийном пространстве.

Рис.9 Событийная сфера, вся совокупность событий окружающей действительности

Очевидно, что личные установки журналиста, принадлежность к определенной социальной группе, определенному СМИ, мировоззрение, эмоциональный опыт, профессиональная специализация – целый ряд обстоятельств сегментируют безграничное событийное пространство действительности на более и менее предпочтительные зоны поиска. То есть в реальности событийная сфера может выглядеть так, что ряд сегментов будут более предпочтительны для освещения и анализа, нежели иные.

Рис. 10 сегменты событийной сферы

Таким образом, тема произведения это — релевантный социальной ситуации сегмент событийной области (пространства), который дает автору представление об объекте повествования. Говоря простыми словами, представление – о чем я хочу написать из всего многообразия событий окружающего мира.

Событийное пространство, включающее все события – понятие столь абстрактное, что на практике с ним журналисту сталкиваться не приходится. Практически никогда, задаваясь вопросом о чем написать, журналист не думает в стиле «да о чем угодно», а почти сразу сокращает зону поиска до определенного сегмента (о войне, политике, о любви, о человеке и т.п.). Социальная интуиция почти во всех обстоятельствах подобно внутреннему компасу позволяет ему начать движение в правильном направлении.

ОПРЕДЕЛИТЕ НАПРАВЛЕНИЕ

Впрочем, это движение, совершаемое интуитивно или сознательно еще не гарантирует того, что журналист наверняка придет к наиболее подходящей теме. Многим интуиция помогает всегда, другим требуется внешний толчок, повод или иная подсказка, которая поможет выйти из ситуации неопределенности.

Приводя литературные аналогии, вспомним примечательный разговор, который состоялся у Алисы Льюиса Кэрролла с Чеширским котом, когда она заблудилась и решительно не знала что же ей делать дальше.

-Скажите пожалуйста, куда мне отсюда идти?

-Это во многом зависит от того, куда ты хочешь прийти, — ответил Кот.

-Да мне почти все равно, — начала Алиса.

-Тогда все равно, куда идти, — сказал Кот.

— Лишь бы попасть куда-нибудь, — пояснила Алиса.

— Не беспокойся, куда-нибудь ты обязательно попадешь, — сказал Кот, — конечно, если не остановишься на полпути.

Подобно Алисе, которой нужно было выйти из волшебного леса, журналист спрашивает себя, о чем следует написать именно сейчас. И если у него нет такого понимания, ответ Чеширского кота будет исчерпывающим и для него. Не зная, к чему следует стремиться, практически все равно, о чем писать. Задача эта намного сложнее, чем представляется на первый взгляд, поскольку среди множества смутных интуитивных представлений трудно сразу добиться определенности. Чем больше опыт журналиста, тем легче он формулирует свою тему, которую чаще всего определяет интуитивно. Однако, если разобраться и здесь можно найти целый ряд подходов, которыми журналист пользуется на практике.

При всем многообразии методологических подходов к решению этой проблемы можно выделить несколько вариантов подхода, каждый из которых даст определенное решение, но не может считаться универсальным во всех без исключения случаях.

ПЛАНОВЫЙ ПОДХОД

Этот подход наиболее организован с точки зрения практики поиска темы и базируется на ряде профессиональных постулатов. Работа редакции любого типа основана на плановости и системном взаимодействии внутри отделов или между журналистами. Хороший план – это важный документ, который организует работу каждого члена творческого коллектива на определенный срок, управляет деятельности СМИ, концентрирует усилия в социально значимых точках, распределяет их по времени. Работа тематического отдела подчинена локальному плану, в котором помимо конкретных событий, планируемых заранее (например, по определенным социально значимым датам или мероприятиям, известным из доступных источников), обозначены и векторы будущих тем.

Согласно плану формируется редакционный тематический портфель, в который, как в копилку, стекаются темы предложенные журналистами, редакторами, темы обусловленные обстоятельствами (плановые даты, события, юбилеи и т.п.), а так же вносятся пожелания, основанные на предвидении и прогнозе.

Работа с редакционным портфелем и по редакционному плану всегда результативна, поскольку обращается к той зоне событийной области, которая поддается прогнозу и очень редко варьируется. Всегда под новый год, на Рождество, в день Победы или праздник 8 марта журналисты смотрят в заранее заданном направлении, сужая зону поиска до узкого, тематически ограниченного сегмента.

Опытный журналист задолго до того, как событие произойдет, может спрогнозировать время подготовки материала о нем, заранее подбирая факты и необходимые детали. Само событие не станет для него неожиданностью, поскольку о нем уже достаточно много известно. Работа по редакционному заданию облегчает выбор темы, но ни в коей мере не облегчает стадию выработки творческой концепции, то есть идеи.

Достоинства такого метода очевидны, настолько же, насколько очевидны и недостатки. Ни один, даже самый совершенный план, составленный с учетом всех мало-мальски значимых деталей, не придаст работе журналиста дыхание актуальности, жизненности, обязательной сиюминутности. Этот метод – как необходимый каркас создает целостную канву деятельности в рамках социальной действительности, отображаемой в журналистских произведениях, но он механистичен и слишком схематичен, чтобы полностью решать проблему тематической полноты любого издания.

СОЦИАЛЬНЫЙ ПОДХОД

Даже действуя в рамках строгого плана, журналист, тем не менее, ежедневно сверяет свое ощущение действительности с возможностью или необходимостью публикации сообщения о разных ее сторонах. Состояние журналиста можно уподобить состоянию чувствительного рецептора, который исследует окружающий мир в поисках любого отклонения от нормы, любого явления, о котором должно узнать общество. Здесь нет ничего патологического или ненормального, поскольку именно эту обязанность возложило общество на профессионального журналиста в обмен на весьма существенные, делегированные ему права.

На самом деле, речь идет не о какой-то особой перестройке мышления или поведения журналиста, находящегося в поиске, а о полной профессиональной переориентации сознания, которая происходит без особых насильственных действий или скачков. Привычка чувствовать социальное напряжение становится столь же естественной для журналиста, имеющего опыт, насколько естественно для пожарного ощущение возгорания или его угрозы, а для строителя – устойчивости или угрозы устойчивости знания.

Десятки и сотни признаков того, что в окружающей его действительности возникает проблемная социальная ситуация, способная стать темой произведения, едва ли могут стать объектом универсальной и целостной типологии, но часто они угадываются на уровне развитой социальной интуиции, когда журналист говорит себе – здесь что-то не то, в этом надо разобраться.

Чаще всего маркерами возникновения кризиса, проблемы являются следующие обстоятельства:

Происходит то, что не должно происходить (город мерзнет зимой, повсюду отключают отопление и т.п.).

Не происходит то, что должно происходить (не выполняются обещания политиков и властей, власть бездействует, растет криминогенная обстановка, не реализуются социальные гарантии, больницы не лечат, а школы не учат детей и т.п.).

Наступает длительный период застоя проблемы или совокупности мелких проблем (систематически и давно не чинятся дороги, накапливается бюрократический произвол и т.п.). Здесь играет роль именно совокупность частных проявлений и их длительность во времени.

Проблем столько, что они нарастают лавинообразно, стихийно, влекут одна другую и т.п. (кризис коммунального хозяйства, отвратительные дороги, выключения света в школах и больницах, не выплаты заработной платы и т.п.). Эта ситуация по типу – так жить нельзя, ее легко понять и почувствовать, но нельзя откладывать ее решение.

Конечно вариантов намного больше, но перечисленные нами признаки носят явный и безусловный характер.

АНАЛИТИЧЕСКИЙ ПОДХОД

Тема для журналиста всегда найдется в том сегменте событийного пространства действительности, в котором существует или возникает проблема. Поиск, определение проблемы, как и в вышеописанном нами подходе, может произойти интуитивно, на уровне ощущения. Однако возможет и аналитический путь. Прежде всего следует разобраться в том, что же такое проблема. Будем считать, что проблема – это ситуация, которая содержит в себе противоречие или сумму противоречий и требует разрешения.

К возникновению проблемы приводит множество обстоятельств. Эти обстоятельства не всегда социальны, а в бытовом смысле могут быть совершенно не социальны, однако любые противоречия способны привести к весьма неприятным последствиям.

Например, легко решить маленькую бытовую проблему, с которой многие, торопясь на работу или учебу, сталкиваются по утрам — как удержать в одной руке кофе, в другой бутерброд и что-то еще, успеть покормить кота или собаку, уложить в портфель забытые вчера на столе бумаги и совершить почти одновременно массу мелких, но плохо совмещающихся друг с другом дел. Это все в совокупности — частная проблема, которую каждый решает в силу своей организованности и здравого смысла.

Другие проблемы сложнее и требуют обязательного решения, поскольку могут привести к последствиям непредсказуемым или напротив предсказуемо более негативным, чем упавший бутерброд или разбитая чашка. Например, при переходе через дорогу, вы легко окажетесь в больнице, если самым тщательным образом не проанализируете дорожную ситуацию и не примете единственно правильного решения. Проблема перехода через дорогу, конечно, частная, но весьма серьезная в вашей жизни.

С другой стороны, можно устраниться от решения любой проблемы, даже на уровне ее осмысления, и тогда лучшим вариантом развития событий будет то, что ситуация окажется в замороженном состоянии (вы останетесь дома и не станете переходить дорогу), прекратит развитие, а вы, как следствие, останетесь в исходной точке. Иногда в бытовом смысле – это не составляет большой беды, ваша жизнь станет немного хуже или совсем не изменится, но противоречия социального типа, всегда требуют разрешения, поскольку иначе возникнет напряжение ситуации или социальный конфликт, чего в принципе журналист допустить не должен.

Сформулируйте проблему

Таким образом, естественным следствием анализа ситуации становится осознание социального противоречия и четкая формулировка проблемы, либо ее осознание до полной ясности, что само по себе бывает достаточным результатом. Пусть проблема не решена, говорим мы себе, но мы знаем, как ее решить и пока этого довольно.

В этом смысле очень часто журналисты выступают в качестве лакмусовой бумаги, индикатора социальных противоречий, которые, будучи детерминированы, проанализированы в журналистском произведении, получают возможность разрешения. Во всяком случае, проблема, осмысленная журналистом становится отчетливее и яснее для всех.

Таких ситуаций может быть много, но общая логика здесь такова, что анализ всегда и любыми методами приводит к полной или частичной ясности данной ситуации, то есть выявляет основные элементы и взаимосвязь внутри противоречия, его причины и следствия, таким образом, открывает путь к наилучшему выходу из кризиса.

Привлеките аналогию

Зачастую люди склонны искать наиболее близкий аналог проблемной ситуации, исходя из простой логики, если эта, стереотипная ситуация разрешается таким-то образом, то и похожая ситуация должна решаться аналогично. Однако полная аналогия реальных социальных ситуаций в бытовой сфере встречается редко.

В случае отсутствия бытовой аналогии для решения проблемы, которая требует разрешения, мы стараемся привлечь дополнительные знания и опыт лидеров мнения, экспертов, людей, которым склонны в этой сфере доверять. Зачастую срабатывает и это. Однако, чтобы чувствовать себя комфортно постоянно в условиях динамично меняющихся социальных условий здравого смысла, как правило недостаточно.

Привлеките эксперта

Даже вне каких-то особых социальных потрясений в обществе накапливается сумма изменений, которые приводят к различным социальным проблемам, как например, происходило с нашей страной в период вхождение в рыночную экономику в начале 90-х годов прошлого века. Механизм этих процессов лежал в специфической, узко профессиональной области экономики, политики и т.д., его понимание требовало особых профессиональных знаний, которых не было ни у аудитории, ни у журналистов. Именно это заставило в те годы рядового члена общества и большинство журналистов столкнуться с весьма прагматическими проявлениями экономической теории — инфляцией, замороженными банковскими вкладами, ростом цен и т. д., которые мог объяснить доступно только эксперт.

Ни одна аналогия, ни один знакомый стереотип не даст шансов обычному человеку найти адекватный выход из подобной ситуации, а для профессионального журналиста это станет маркером появления темы, которая максимально релевантна ситуации и может быть не просто востребованной, но и актуальной.

С другой стороны, очень часто вне явных признаков (событий, видимых процессов, потрясений) возникают тенденции, способные привести к негативным последствиям, даже весьма отдаленным. Здравый смысл не способен забить тревогу, так как эта тенденция ему не видна.

Например — опытный строитель, взглянув на стены вашего дома, на которые вы смотрите каждый день, скажет, что стены необходимо немедленно укрепить, иначе дом рухнет. Именно в роли подобного строителя должен выступить журналист – аналитик, улавливая скрытые социальные тенденции в любом самом малозначительном в текущий момент их проявлении. Анализ нужен там, где накапливается внутренняя напряженность, а этот анализ в свою очередь становится неисчерпаемым источником тем, достойных рассмотрения и реализации.

КОММУНИКАТИВНЫЙ ПОДХОД

Еще один подход к поиску темы является наиболее популярным в профессиональной среде и используется чаще всего. Профессия заставляет журналиста общаться. Не просто общаться для удовольствия, а делать это всегда, везде и по любому поводу, поскольку именно живое общение с людьми является неистощимым источником тем для его произведений.

Контакты, еще раз контакты

Принцип немедленного обрастания контактами с первого момента начала журналистской практики оправдывал себя всегда и, при любых условиях приносит положительный результат. И дело здесь даже не в том, какого рода контакты необходимы в той или иной ситуации и сколько их должно быть – важно понимание принципа, поскольку только источники живой и непосредственной информации дадут журналисту то, чего ни даст ни аналитика, ни плановый поиск тем – дыхание, краски и вкус жизни.

По существу, этот подход имеет бесчисленное количество способов реализации, важно придерживаться главного принципа.

Заводите контакты там, где только можете, не отдавая предпочтения руководителям или ответственным лицам. Иногда среднее или низовое звено исполнителей может дать вам гораздо больше сведений, чем начальство.

Общайтесь системно

Пусть ваше общение будет системным, а не разовым или эпизодическим, напоминайте о себе время от времени, периодически обновляйте и освежайте контакт, не давайте ему «остынуть».

Держитесь в курсе всех событий, во всяком случае, тех, которые находятся в сфере ваших профессиональных интересов, чем больше вы знаете, тем проще вам будет найти тему и не опоздать с ее публикацией.

Будьте весьма компетентным, не надейтесь на то, что вам разъяснят эксперты, порой на это не хватает времени или вы сами не будете знать, что это необходимо.

Будьте честны, открыты и никогда не обманывайте доверия вашего источника – это сторицей окупается со временем. Репутация нечестного, торопливого и невнимательного журналиста может привести к тому, что вы останетесь в одиночестве.

Всегда записывайте детали. Здесь нет мелочей – телефоны и адреса, имена и даты, все может иметь значение, все может помочь в самый неожиданный момент.

Не пускайте общение на самотек, постарайтесь общаться по какому-нибудь плану. Опытные журналисты обзванивают или посещают свои контакты регулярно, составляя для себя карточки обзвона или что-нибудь в этом роде.

Не чурайтесь случайных встреч и случайных разговоров. Беседа с хозяином добермана, гуляющего во дворе каждый день, может неожиданно стать темой прекрасного материала на весьма интересную тему, как впрочем, и другая случайная встреча.

Не ленитесь проверять и перепроверять информацию, не доверяйте первому впечатлению, а тем более слухам.

ИНФОРМАЦИОННЫЙ ПОДХОД

О значении и методах работы с источниками информации мы говорили выше. Однако, следует учесть, что на стадии выбора темы источники информации приобретают особую роль. Именно о специфике обращения к источникам информации ( не всегда персонифицированными) на стадии определения темы следует сказать особо.

Пресса

Газетчики внимательнейшим образом смотрят телевизионные новости или программы, слушают радио, листают толстые журналы и находят там то, о чем следует написать в ежедневной газете. Репортеры телевидения и радиожурналисты много читают газеты и это дает им зачастую великолепные темы, о которых они и не подозревали. Это не плагиат, а живой перенос информации по вертикальным связям, и этого не следует избегать. Телевидение, радио и газета столь различны по специфике, по методам рассмотрения проблемы, по изобразительным и выразительным средствам, что ни о каком заимствовании при обычном подходе не может быть и речи. Более того, специфика СМК такова, что опубликованная информация по определению обобществляется, никто не может присвоить себе права на эксклюзивное владение социальными ситуациями, фактами и событиями. Здесь первичен и главенствует вопрос приоритета, за что собственно и идет среди журналистов основная борьба. А вот угол рассмотрения, глубина анализа, способ подачи материала – это дело индивидуальное и право на собственную позицию у журналиста никто не отнимает.

Информационные агентства

Огромным, поистине неистощимым источником тем становятся современные информационные агентства, информация которых не просто обобществляется, но и по определению продается всем заинтересованным журналистам. Часть информации может быть получена бесплатно из открытых источников, другая часть распространяется по подписке. Но как первый, так и второй способ – достойные и легальные методы получения интересной и актуальной темы. Журналисты информационных агентств работают в том самом телеграфно-информационном жанре, который оставляет после себя возможность для сколь угодно глубокой разработки проблемы. Это не может вызвать и не вызывает никаких проблем на всем протяжении истории журналистики.

Службы связей с общественностью

Другим источником если не вдохновения, то определения пути следования, для журналиста становятся службы связей с общественностью, которые при достаточно эффективном подходе и профессионализме должны насыщать информационное пространство сведениями о тех или иных социально-значимых событиях, которые происходят в среде их клиентов. При этом журналист вправе выбрать или отвергнуть информационный повод в силу собственного представления о социальности повода, его значения или интереса к нему. Тут снова стоит вести речь об атрибуции истинной социальности повода и пользоваться ими творчески, в совокупности с другими информационными массивами.

Впрочем, при работе с текстами этого рода, журналист должен всегда помнить о ряде обстоятельств, связанных со спецификой PR деятельности, которая обособляет тексты этого рода от других источников. Система связей с общественностью, которая использует открытые публикации в СМИ, вынуждена исходить из необходимости поиска социального аспекта частного события или события имеющего узковедомственную направленность. Конечно, очень часто, такая связь достигается естественным путем, когда источником информации является заведомо социальная структура – партия, общественное движение и т.п., деятельность которых интегрирована в первую очередь в сферу общественных интересов. Коммерческие организации в этом смысле труднее «привязать» к очевидной социальности. Конечно, если какой-либо проект помимо коммерческого имеет еще и побочное социальное действие, например благотворительность, спонсорство, меценатство и т.д., воспользоваться им как информационным поводом несложно. То же относится и к событиям, имеющим социально опасное, деструктивное значение, которое может стать очевидным для журналиста-аналитика, сопоставляющего факты. Иногда такая информация нейтральна и ее можно трактовать по-разному в силу социального контекста. Главное в этом смысле всегда проявлять социальное чутье, руководствоваться гражданской позицией и профессиональным восприятием, что является признаком хорошего профессионального уровня.

Иногда информационный повод столь ярок, привлекателен, имеет столь броские внешние признаки, что журналисты слетаются на него со всех сторон, однако при внимательном рассмотрении за событием нет ничего кроме коммерческого интереса. Тут, разумеется, трудно обвинить журналиста в пристрастности или корысти, это скорее невнимательность или информационный голод.

Открытые источники информации

Открытые источники информации, которые в достатке находятся в распоряжении журналиста могут в значительной степени облегчить ему процесс сбора необходимой информации для поиска темы. Любые государственные органы – антимонопольный комитет, комитет по защите прав потребителей, судебные и правоохранительные органы, правительственные органы и органы самоуправления в своих официальных изданиях, на официальных сайтах в бюллетенях, сборниках и проч. Публикуют множество разнообразной информации. Ее недостатком является сухость, официозность, обилие канцеляризмов и зачастую пустословие. Только внимательный читатель увидет за канцелярскими фразами постановления или иного официального документа действительно интересные факты. Даже сухие цифры статистики могут привести вас к интересной теме, поскольку под определенным углом зрения, в сравнении или динамике цифры начинают говорить жестким языком факта и могут дать тему, увлекательную как самая захватывающая криминальная история.

Запрашивайте информацию

Нельзя избегать прав, которые даны журналисту, на запрос информации. Иногда смутный слух о каком-то якобы свершившемся факте после запроса превращается в неопровержимый и интереснейший факт. Запрос своевременный и составленный должным образом может прояснить множество казалось бы странных деталей, что само по себе станет отличной темой для публикации.

Любая редакция пользуется системой официальных источников, которые могут доставляться по рассылке, либо по требованию. Классическим примером может стать совершенно открытая сводка происшествий, которую ведет каждое управление внутренних дел, или отчеты об открытых судебных разбирательствах. Данные госстатистики, отчеты предприятий – все может стать источником тем, если к ним подходить именно с этой точки зрения и быть достаточно компетентным для правильного сопоставления и интерпретации.

Архивы

И, наконец, нельзя забывать о великой информационной силе архивов, которые накапливают и хранят документы, являющиеся свидетельствами прошлого. Архивная система достаточно совершенно работает на протяжении даже не десятилетий, а столетий. Все, что когда-то стало достоянием общественности или было помещено на бумагу или иной носитель чаще всего можно отыскать даже спустя много лет. Это не обязательно означает, что журналисту нужно переквалифицироваться в историка и архивиста. Иногда события прошлого, далекого или не очень отдаленного могут стать прекрасным поводом для актуального и современного материала. Сказанное касается всех типов архивов – государственных, частных ведомственных, личных и, разумеется, архивов средств массовой информации.

Любая газета, журнал, телерадиокомпания накапливает в своем архиве бесценный материал, срез прошлого, зафиксированный на бумаге, на фотографии, аудио и видеопленке. Публикации и материалы к ним, фотоархивы, видеоархивы хранят истории, судьбы, факты – богатство, которое не измеряется в денежном эквиваленте. Случается так, что начало истории уходит в далекое прошлое, и без архива не будет настоящей качественной темы. Заглядывая в прошлое, журналист не только обогащает свою эрудицию, он заставляет работать фантазию, аналитический ум в поисках продолжения прошлого в уже происходящих событиях или событиях, которые могут произойти.

Архив может подсказать тему, вспомнить то, о чем давно не писали, но следует написать; архив поможет проверить факты подтвердить или опровергнуть гипотезы; и, наконец, в сочетании с актуальной информацией, он может привести к появлению материалов, которые предскажут то, что должно произойти, спрогнозируют действительность.

МНОГОЭКРАННАЯ СХЕМА МЫШЛЕНИЯ

В заключении добавим лишь то, что профессиональный журналист не должен мыслить только в одной плоскости. Если он видит факт, то самым простым и очевидным, станет об этом факте написать. Но это не будет означать, что журналист увидел все аспекты действительности, с этим фактом связанные. В силу разных причин – узости мышления, цейтнота, стремления опередить коллег с публикацией, недостаточной информированностью – за очевидным можно пропустить главное. Иной факт подобен айсбергу, скрывающему в глубине огромный массив информации и социальных явлений. Умение различить скрытое от глаз – это признак высочайшего профессионализма.

Попытка уйти от одномерного, точечного восприятия проблемы или факта чаще всего встречается с методологической трудностью совершенно объяснимой на уровне здравого смысла. Чаще всего мы видим только внешнее проявление реальной действительности – погас светофор, значит, перегорела лампочка, задерживают зарплату, значит, разворовали деньги. И очень редко, и только при условии системного мышления, журналист различает за фактом ее причины и следствия, то есть видит факт не как замкнутую и цельную данность, а как элемент системы. И тогда, выявляя, что это за система, он может увидеть и сделать общественным достоянием гораздо больше, нежели частный факт или событие.

Одним из способов быстрого построения системы может стать довольно популярная в среде изобретателей многоэкранная схема мышления, которую следует воспринимать не столько в качестве указания или алгоритма, а, скорее, в качестве шпаргалки, подсказки в сложной социальной ситуации.

Эта схема учитывает не только само событие в настоящее время, но и его составляющие (подсистемы) и те события, составной частью которых оно является (надсистему). При этом рассматривать их следует во временной динамике от прошлого через настоящее к будущему. Впрочем, иллюстрация показывает это подробно:

Рис.11 Многоэкранная схема мышления.

Если понимать под системой тот объект, который является источником проблемы, например система ЖКХ, не способная эффективно справиться с морозами, то многоэкранная схема мышления заставит изучить поискать источники проблемы не только на этом, базовом уровне, но и на уровнях ниже и выше. Так подсистемой для городского ЖКХ будет ДЭЗ, ЖЭК и тому подобные, более мелкие, организации из которых она состоит. Надсистемой – структура социальной работы мэрии или, еще шире – региона. При этом суть проблемы, совершенно очевидно, может лежать как в самой системе, так и в ее ниже и вышестоящих системных иерархиях. Но не обязательно в настоящем, ведь окружающий нас мир динамичен и у каждой вещи, системы или объекта было прошлое и будет будущее. Возможно, проблема кроется в прошлом подсистемы (неправильно организована работа районного ЖЭКа, не налажена взаимосвязь между элементами и.т.). Этот принцип достаточно очевиден, но если начать мыслить объемно, не замыкаясь только на том, что лежит на поверхности, можно достичь интересных и неожиданных результатов.

Завершая раздел, остановимся лишь на том обстоятельстве, что выбор темы столь же необходим, как и указатель на сложной дороге. Зная, в каком направлении двигаться, журналист тем самым приходит и к пониманию цели. То есть выбор темы носит целеполагающий принципиальный характер. Формулировка проблемной ситуации, в которой как в скорлупе ореха скрывается формулировка темы, ядро, основа произведения, не только дает представление о пути следования, направлении поиска, ни и подсказывает методы решения этой проблемы.

По сути дела, четко осознав, про что я буду писать, журналист ответит и на вопрос, как я буду писать, за которым скрывается базовая стратегия его дальнейшей работы, то есть идея.

СТРУКТУРА СТАДИИ ФОРМИРОВАНИЯ ТЕМЫ

Подводя итоги рассмотренных нами аспектов стадии формирования темы журналистского произведения, следует выделить структуру этого процесса, что, разумеется, носит достаточно условный характер и по разному рассматривается в отечественной и зарубежной литературе. При этом особой методологической разницы в отечественном и западном подходах в принципе нет, можно говорить только о последовательности, но не о содержании подходов.

Как мы уже установили, основой выбора темы всегда является социальное противоречие, которое чаще всего определяет наличие социальной проблемы. Именно эта проблемность, конфликтность и мотивирует журналиста на создание произведение. Он говорит себе — вот ситуация, о ней точно нужно рассказать. Или — это проблема – вот про что я буду писать. Или понимает, что в сложившейся обстановке нельзя не написать о том, что эту обстановку определяет.

Итак, выбирая тему будущего произведения, журналист в силу целого ряда причин получает мотивацию на его создание. Станет ли основой подобной коммуникативной интенции редакционное задание, плановая работа, анализ ситуации, осознание существование социальной проблемы или потребность в самореализации – вторичные обстоятельства.

Следующей стадией является определение узкого сегмента событийной области, в котором обнаружена проблемная ситуация и, следовательно объект будущего произведения. На самом деле, конечно, никто и никогда не чертит на бумаге кругов или квадратов, деля события на сегменты и рассекая жизнь тематическими границами, все происходит гораздо быстрее и проще на уровне мгновенного анализа, после которого журналист от вопроса, что бы такого написать, переходит к четкой уверенности – писать необходимо об этом. Выбор темы субъективен в силу того, что личность автора всегда является ключом к пониманию журналистики, ее ядром, ее стержневой линией. Здесь нельзя отбросить в сторону воспитание и эмоциональное восприятие, личные и социальные убеждения и жизненную позицию, настроение, в конце концов, – это все играет огромную роль в тот момент, когда принимается решение написать о чем-то определенном, об определенной проблеме. При этом даже на этой, не оформленной вербально стадии закладывается система, которую в последствии, автор выразит в жесткой структуре текста, фактологии, аргументации, в образах.

Рис12. Выбор сегмента ситуационной области

Четкое осознание существа проблемы – третья стадия, без которой нельзя двигаться дальше. Тут скрыто множество нюансов, которые, наверное, по большому счеты, вторичны, но о которых следует знать. Степень осознания сущности проблемы находится в прямой связи с точностью определения темы. Предположим, журналист понимает, что с экономикой что-то не то, растут цены, жизнь становится труднее. Такое аморфное представление заставит его задуматься что надо написать про экономику, а это настолько абстрактно, что вызовет массу естественных затруднений и мало приблизит автора к конкретной, работоспособной теме. На этом этапе нельзя останавливаться, даже понимая, что рост цен и ухудшение жизни – свидетельство целого ряда, а не одной какой-то проблемы. В социальной действительности так бывает чаще всего. Поэтому, давая себе задание разобраться во всех проблемах, журналист поставит перед собой неразрешимую изначально задачу, результатом решения которой будет в лучшем случае поверхностный обзорный материал, а в худшем – бесплодные творческие мучения. Следовательно, стадия осознания и формулировки проблемы заключается именно в выделении той самой проблемы, которую журналист будет рассматривать. Почему он выберет именно ее – дело сугубо профессиональное и личностное. Кому-то ближе одно, кому-то другое, кто-то более компетентен в вопросах инфляции, другой больше знает о бизнесе. Поэтому, ответив на вопрос, в чем именно заключается проблема, которую я буду описывать, журналист достаточно точно определит тему своего произведения.

Последней стадией этого процесса обычно бывает четкая формулировка проблемной ситуации, при которой журналист понимает ее не просто на уровне общего, неосознанного образа, а может сформулировать в краткой и достаточно определенной вербальной форме. Как ни странно, но именно это вызывает очень большие затруднения в практической журналистике, поэтому зачастую ее пренебрегают, думая, что, поточнее потом сформулируем, и, тем самым, обрекая себя на дополнительные раздумья, мучения и недовольство редакторов, которые всегда хотят определенности. Лучше всего потратить время именно на формулировку, которая может быть предварительной, не совсем готовой, но определенной, нежели двигаться дальше, такой формулировки не имея. Если журналист с уверенностью может сказать, что за последние полгода, цены выросли почти вдвое, а зарплата совсем не увеличилась, и в этом заключается проблема, он довольно точно определит тему собственного произведения, которая почти наверняка будет заключаться в изучении реакции общества на инфляцию. Останавливаясь же на смутной мысли о том, что почему-то мы стали хуже жить, он будет долго убеждать редактора, что тема стоит той площади, которую он просит под свой материал.

В хорошей и точной формулировке проблемы почти всегда содержится основа для поиска ответа на ее разрешение или, во всяком случае, подсказка, какая идея может пролить на нее свет.

Будучи профессией системной и социально интегрированной, журналистика безукоснительно связана именно с логичностью и естественностью перехода одной стадии творческого процесса в другой. Таким образом, переход от формулировки проблемы к замыслу ее решения, становится не только полезным в практическом смысле, но и необходимым этапом творческой деятельности журналиста, который и методически, и творчески оправдывает множество усилий, которые ему необходимо для этого приложить.

ОТ ТЕМЫ К ЗАМЫСЛУ

Логически связанные друг с другом понятия темы и замысла заставляют решать целостный комплекс творческих задач, возникающих в процессе создания произведения. Замысел произведения – это стратегическое решение, которое позволит раскрыть выбранную тему, которым в последствии будет руководствоваться журналист. Замысел это целостное представление о том, каким будет будущее произведение, в каком аспекте, с какой точки зрения, для какой аудитории будет решать оно затронутую проблему, раскрывать определенную тему.

По большому счету, тема – это направление, в котором журналист решил двигаться, а замысел решение о том, как будет осуществляться это движение. Тема четко определяет проблему, которую следует решить, замысел – это представление о том или ином способе решения проблемы и, отчасти, представление о тех средствах, которые необходимы для достижения цели.

На самом деле, каждая проблемная ситуация становится источником великого множества профессиональных замыслов, однако не все из них равнозначны и не каждый может привести к успеху. Соответствие замысла поставленной проблеме всегда остается на совести автора и свидетельствует о его личном профессиональном мастерстве.

ЗАДАЙТЕ СЕБЕ ВОПРОСЫ

Находясь на стадии четкого осознания проблемной ситуации журналист, тем не менее, не избавлен от множества вопросов, на которые еще предстоит ответить, чтобы дойти до четкого представления о том, что именно ему предстоит написать. При этом здесь речь идет не о создании текста, то есть реализации поставленной цели, а собственно о ее постановке.

Казалось бы, ответив на вопрос, какая именно проблемная ситуация подлежит рассмотрению, журналист должен тут же получить и ответ на него, однако на самом деле не все так просто. Любая проблемная ситуация может иметь множество формулировок. Формулировка проблемы только приближает нас к ответу на вопрос, как следует в этом случае поступить, а не дает окончательного ответа. Если в вашей квартире вдруг погас свет, стало темно, то понимание проблемной ситуации приходит незамедлительно – света нет, но нужно, чтобы он был. Но каждый здесь примет свое принципиальное решение, то есть выработает свою стратегию, придет к собственному замыслу. Один скажет себе – надо, чтобы свет был, а другой ляжет спать, отложив все до утра. Кто-то немедленно позвонит знакомому электрику, другой станет атаковать ДЭЗ и аварийную службу, а третий станет проверять лампочки и пробки, пытаясь выйти из затруднения самостоятельно. Подобно этому простому сравнению, каждый журналист примет индивидуальное стратегическое решение, обусловленное великим множеством обстоятельств.

ПРИМИТЕ РЕШЕНИЕ

Принципиально здесь именно то, какие именно решения необходимо принять, чтобы мотивация, приведшая к формированию темы, превратилась в четко сформированное решение о стратегии решения проблемной ситуации. Таким образом, принимая утверждение о том, что замысел журналистского произведения – это стратегическое, общее, принципиальное решение о реализации поставленной цели (как правило – решение, разъяснение, описание или исследование проблемной ситуации), мы можем достаточно четко получить представление о структуре ее формирования.

Разумеется, следует решить, какое именно действие в связи с понятой нами проблемой мы собираемся осуществить. Простейшим ответом был бы ответ – ничего делать не надо, рано, поздно или бессмысленно, который закрыл бы вопрос именно на этой стадии. Так, кстати, бывает очень часто, когда журналист дает себе труд подумать над ситуацией детально и обоснованно.

Другое решение – надо что-то делать. Тоже довольно расплывчатая формулировка, поскольку она совершенно не отвечает на вопрос, а что именно. Гораздо лучше, если журналист на интуитивном уровне или по иным причинам даст более определенный ответ. При этом бесчисленность вариантов может быть сведена к типовым ситуациям, которые почти всегда приводят к достижению положительного результата.

НАЙДИТЕ СТРАТЕГИЮ

Итак, журналист, осознав проблему, может принять следующие решения стратегического уровня:

— Ситуация должна стать достоянием гласности, «об этом нельзя молчать».

— В ситуации необходимо разобраться, понять причины, структуру, главные ее элементы (ответив на 5-6 основных вопросов).

— У ситуации могут быть последствия, о которых необходимо сказать.

— Ситуация дошла до критической точки, необходимо что-то предпринять и об этом необходимо сказать всем («надо что-то делать»).

— Ситуация нова, интересна, необычна, актуальна и т.д. и этого довольно, повод для публикации есть.

— Надо поискать решение ситуации, рациональные варианты, это будет полезно всем («а как же теперь быть?»).

— У меня есть понимание того, что следует предпринять («Я знаю как надо»).

— Проблема состоит из фактов, и они должны стать общественным достоянием («вот вам все, что я знаю, делайте выводы сами»).

Это только лишь часть возможных стратегий, но любое из стандартных решений лучше, чем отсутствие определенного подхода. Принимая то или иное решение, журналист не просто облегчает себе задачу, он основывается на профессиональной или гражданской позиции, с которой проблема будет им рассматриваться в дальнейшем. И диапазон здесь крайне широк от отстраненно-независимого взгляда аналитика, до субъективно-включенного активного личного участия. При этом любая позиция, достаточно оправданная, равноправна в праве на существование и не может быть признана плохой или ненадлежащей, поскольку она является отражением личности автора, который ее занял.

Таким образом, журналист, ответив на первый вопрос, станет на один шаг ближе к пониманию общей стратегии достижения цели. Разумеется, ему еще предстоит много сделать прежде, чем он перейдет к ее реализации, но главный ответ ему ясен.

Конечно, для конкретных действий этого еще недостаточно, поскольку понимание того, что именно предстоит сделать, не отвечает на вопрос, как это будет сделано, а это немаловажный вопрос, совершенно органичный в структуре процесса принятия стратегического решения.

ПРЕДСТАВЬТЕ РЕЗУЛЬТАТ

Именно вопрос о путях реализации поставленной цели, то есть комплексе методов, или в общем смысле методологии, станет перед автором, если он уже догадывается, каков объем работы, которую ему предстоит сделать. Если уподобить эту стадию бытовой ситуации, при которой человек, оказавшись в ситуации выбора, понимает, что именно следует сделать, например, испытывая депрессию, душевный кризис, говорит себе, что-то в жизни необходимо изменить, он тем самым ставит перед собой общую, довольно абстрактную цель. Но если он поймет, что изменить нужно ритм жизни, или сменить работу – он еще на один шаг приблизиться к достижению результата. Точно так же и журналист, сказав себе, я проанализирую проблему со всех сторон, дам исчерпывающую плюралистичную ее картину, или напротив, решив только показать ее существование, не только даст себе простор для воображения и творчества, но и сделает шаг на пути выбора жанра, способов и методов, которыми он будет пользоваться. Именно на этой стадии определяются десятки реальных аспектов, которые станут определяющими в самом ближайшем будущем – кто именно станет реализовывать идею, какие средства будут на нее затрачены и т.д., то есть, в конечном итоге, здесь определяется вопрос о том, как именно будет достигаться поставленная перед автором цель. Так формируется замысел.

ОПРЕДЕЛИТЕСЬ С ИСПОЛНИТЕЛЯМИ

Приведем фрагмент романа «Вечерние новости» А.Хэйли, в котором описывается именно эта стадия работы творческой группы, попавшей в ситуацию жесточайшего кризиса.

— Не забывай, что на данный момент, — вставил Чиппингем, — мы понятия не имеем, кто эти люди, которые захватили твою семью, и чего они хотят. Вполне возможно, что это обычное похищение и похитители потребуют выкуп, хотя и это уже скверно. Но мы не исключаем у них — из-за того, кто ты и какое ты занимаешь положение, — и других, далеко идущих целей.

— Мы говорили про ФБР, — вспомнил Инсен то, о чем было сказано раньше. — Опять-таки не хочу тебя волновать, но если Джессику и остальных каким-то образом вывезут из страны, что не исключено, то, боюсь, правительству придется обратиться к ЦРУ. Ну а за все годы, в течение которых американские граждане были узниками в Ливане, ЦРУ — при всей его мощи и ресурсах, сателлитах-шпионах, разведке и умении проникать в ряды противника — так и не удалось обнаружить, где этот сброд, эта банда полуграмотных террористов держала похищенных. И это в малюсенькой стране, которая лишь немногим больше нашего штата Делавэр. Так можно ли считать, что это же самое ЦРУ сработает лучше в других частях света?

Подытожил разговор Чиппингем.

— Вот что мы имели, Кроуф, в виду, — сказал он, — когда говорили, что у нас нет веры в правительственные организации. Зато мы верим, что мы сами — опытная организация по добыче новостей, привыкшая делать репортажи, основанные на расследовании, — имеем куда больше шансов обнаружить, где твоя семья.

Впервые за этот день Слоун почувствовал, что у него стало немного легче на душе.

— Итак, мы решили, — продолжал Чиппингем, — создать свою команду расследования. Сначала мы прощупаем нашу страну, а потом — при необходимости — и весь остальной мир. Мы пустим в ход все чаши ресурсы плюс необходимую для расследования технику, которая уже опробована в прошлом. Что до людей, мы немедленно мобилизуем самых талантливых.

Слоун почувствовал благодарность и огромное облегчение.

— Лэс… Чак… — начал было он. Чиппингем жестом остановил его:

— Не говори. Не надо. Конечно, мы делаем это в известной мере ради тебя, но и потому, что обязаны этим заниматься.

— Есть один момент, относительно которого мы хотели бы посоветоваться с тобой, Кроуф, — перегнувшись к нему через стол, сказал Инсен. — Команду должен возглавлять опытный корреспондент или выпускающий, человек, способный руководить работой и набивший руку на репортажах, требующих расследования, ну и, конечно, такой, кому ты доверяешь. Ты мог бы нам кого-то назвать?

Кроуфорд Слоун помедлил с секунду, сопоставляя свои личные чувства с тем, что поставлено на карту. Затем он твердо произнес:

— Я хочу, чтобы это был Гарри Партридж.

Приведенный фрагмент достаточно ясно демонстрирует то, как именно осознается проблема, выявляются ее ключевые аспекты и на основании этого принимаются стратегические решения. Они предопределяют и большую часть тактических ходов, которые предстоит предпринять. В частности, определяется жанр – расследование, в нашем примере, к которому необходимо подготовить, все, что обычно делается в такой ситуации – привлечь опытного профессионала, имеющего необходимые навыки работы в данной стилистике, определить затраты и другие необходимые для реализации цели конкретные действия. На этой стадии становится понятно что именно нужно сделать, чтобы ситуация оказалась разрешена, и это – становится целостным, комплексным, принципиальным планом, а не набором мелких деталей или списоком частных прагматических действий.

ПОСТАВЬТЕ ЦЕЛЬ

Таким образом, формируя замысел произведения, журналист или коллектив, который работает над определенной темой, ставит перед собой цели, которые можно свести к ряду вполне четко сформулированных шагов:

* Определяет проблему или проблемную ситуацию, которую предстоит решить;

* Определяет цель, которой необходимо достичь (как правило, она заключается в разрешении проблемы);

* Определяет общую методологию ее достижения в общих чертах (выбирает комплекс методов, которые будут использованы);

* Определяет направление, авторскую позицию и угол рассмотрения проблемы;

* Определяет целевую аудиторию и стратегию воздействия;

* Определяет желательные и возможные результаты будущих действий;

* Определяет исполнителей, затраты, главные направления действий, на уровне общего стратегического плана;

* Формирует план, на основе которого будут сформулированы конкретные точечные задачи, даны необходимые поручения, осуществятся конкретные локальные действия.

Эта стадия работы требует серьезных усилий, которые обеспечат необходимое информационное обеспечение для безукоризненного выполнения стратегической установки. Случается так, что на стадии первичного осмысления замысла, журналист к его формированию не готов. Ему требуется время, сбор необходимой информации, дополнительные консультации и проч., без которых обойтись невозможно. Особенно это относится к проблемам узкопрофессиональным, латентного типа, специфическим, таким как экономика или узкопрофильные направления (атомная энергия, бионика, физика, антропология и т.п.), так что именно на этой стадии крайне полезными оказываются профессиональные консультации экспертов, либо включение их в творческий коллектив.

Данная фаза творческой деятельности определяет не только формы, но и направление активности журналиста. Помня о том, что журналистка социально активна, по определению способна воздействовать на аудиторию, изменять общественное мнение, именно на стадии формирования замысла планируется и результат воздействия, конечная цель произведения. Отвечая на вопрос, что я сделаю, чтобы раскрыть тему, журналист должен ответить и на вопрос, чего я хочу добиться, что должно произойти после моего выступления.

ОРИЕНТИРУЙТЕСЬ НА РЕЗУЛЬТАТ

Наивно предполагать, что этот вопрос не ставится каждый раз, когда автор задумывает то или иное произведение. Аспект прагматической адекватности (то есть практической пользы, направленной на достижение конкретного результата) – один из важнейших для столь социально-ориентированной профессии, каковой является журналистика. Конечно, полагает автор, если я об этом расскажу, читатели станут более подготовлены к проблеме, будут знать, как надлежит поступить. Когда я об этом сообщу, думает другой, никто больше не сможет так всех обманывать. Но в том и другом случае, авторы определенно знают, какого результата воздействия они хотят добиться, что должно измениться в общественном сознании после того, как их текст станет достоянием общественности. И здесь, конечно, есть множество вариантов, главное, чтобы понимание конечного результата, было достигнуто до того, как произведение написано. Достижение поставленной цели – то есть соблюдения принципа прагматической адекватности – признак эффективной, профессиональной журналистики, если результат дисфункционален (привел к незапланированному, неожиданному для автора результату) – это может стать серьезной социальной проблемой. Очень характерным примером дисфункциональности является нашумевший случай с публикацией в датской газете карикатур на пророка Мухаммеда, который вызвал шквал возмущений исламского мира – чего, разумеется, авторы публикации не планировали добиться.

ОТ ЗАМЫСЛА К ИДЕЕ

Формирование окончательной идеи становится последним этапом перед стадией написания текста. Смутные представления о том, как будет выглядеть произведение на странице газеты или на телеэкране, конкретизированное, отчасти, на уровне темы и замысла, должно, наконец, воплотиться в четкие отточенные решения.

ЧТО ТАКОЕ ИДЕЯ

Именно идея становится той движущей силой, которая заставит журналиста сесть за чистый лист или перед компьютером и оформить свои задумки в отчетливый, выверенный текст, который будет опубликован. При этом станет ли он произведением напечатанным на бумаге, воплотится ли в визуальные или акустические формы – совершенно не принципиально, поскольку именно в тексте содержатся т основная аргументация и тот эмоциональный и социальный посыл, который мы можем назвать текстовым воплощением авторского сознания.

Именно на уровне идеи создается целостное, образное и фактические видение будущего произведения, которое автору только и остается перенести на бумагу и воплотить в словах, предложениях и абзацах. Идея – это капсула, матрица будущего произведения в которой почти не остается места вопросам. После того, как сформирована окончательная идея, ее остается перенести на бумагу и чем более точно, детально пройдена эта стадия, тем меньше времени остается до конечного результата.

Идея – это представление о прагматических задачах, которые предстоит решить, чтобы достичь поставленной цели и реализовать замысел. Таким образом, формулировка темы ставит проблему, замысел задает цель (чаще всего, решение проблемы или четкое ее освещение и анализ), а идея определяет утилитарные задачи, которые нужно решить, чтобы цели достигнуть.

Определяя эту последовательность творческого процесса метафорически, уподобим проблему потребности сменить обстановку провинциального города на что-то иное (это часто случается в жизни и поэтому достаточно очевидно). Замысел произведения в таком случае можно представить, как решение перебраться в столицу, добиться там успеха или сделать карьеру (как Д’Артаньян уехал за славой в Париж). Идея же, это та цепочка конкретных задач, которые предстоит решить, чтобы достичь конечной цели. Замысел, конечно, заставляет нас действовать, но только на уровне идеи, мы сможем ее реализовать эффективно. Вот какая масса задач ляжет на наши плечи, чтобы достичь желаемого результата – мы должны высвободить время, купить билеты на поезд, добраться до станции 1 (решить задачу 1), затем до станции 2 (решить задачу 2), потом до станции 3 (решить задачу 3) и только потом попасть в конечную точку.

Рис.13 Путь к цели через задачи.

Мы можем подразумевать, что, сев на самолет, например, мы прилетим в столицу и без этих промежуточных пунктов, напрямую, но для этого придется решить целый ряд совсем других, но не менее важных задач. Достижение одной конечной цели, то есть реализации одного замысла, который может возникнуть у множества журналистов в сходных условиях, имеет сотни способов решения на уровне конкретной идеи, то есть является совершенно творческим, индивидуальным аспектом журналистики. Один и тот же замысел приводит к множеству потенциально успешных идей и к множеству вариантов окончательного произведения. Снова обратимся к роману «Вечерние новости», в котором автор точно и образно показал, как рождается окончательная идея.

— С сегодняшнего дня работа будет вестись на двух уровнях: первый — долгосрочная стратегия, второй — ежедневные выпуски новостей. Норм, — обратилась она к старшему из выпускающих, — ты возглавишь долгосрочный проект.

-Согласен.

— Айрис, ты будешь готовить ежедневные выпуски, включая сегодняшнюю вечернюю передачу, ее мы обсудим немного позже.

— Понятно, и первое, что мне понадобится, — твердо потребовала Айрис, — это видеозапись утреннего происшествия перед домом Кроуфа.

При этих словах Слоун поморщился и умоляюще взглянул на Айрис, которая оставила его взгляд без внимания.

— Ты ее получишь, — ответила Рита. — Пленку как раз везут сюда.

Третьему выпускающему, Оуэнсу, Рита сказала:

— Карл, ты будешь работать то с одним, то с другим — по мере необходимости. — И добавила:

— Я буду в тесном контакте со всеми вами…

— Я вижу нашу первоочередную задачу в том, чтобы собрать как можно больше информации о похитителях, — начал Партридж. — Кто они? Откуда? Каковы их цели? Разумеется, очень скоро они сами смогут ответить на эти вопросы, но мы не имеем права сидеть и ждать сложа руки. Пока не могу вам сказать, как мы будем искать ответы, знаю только, что мы должны обмозговать все, что случилось, а также любую новую информацию. Я прошу каждого изучить сегодня все данные, которыми мы располагаем, и запомнить детали. В этом нам помогут доски. — Он указал на “Хронологию событий” и “Разное”. — Чуть позже на обеих досках появится свежая информация. Когда все войдут в курс дела, я хочу, чтобы мы сообща и по отдельности, проанализировали имеющуюся информацию. Как показывает опыт, из этого кое-что может выйти.

Члены группы, сидевшие за столом, внимательно слушали Партриджа.

— Одно я вам скажу наверняка. Эти люди, похитители, где-то наследили. Следы непременно остаются, как бы тщательно их ни старались замести. Штука в том, чтобы эти следы отыскать. — Он кивнул Джегеру. — В этом и будет заключаться твоя работа, Норман.

— Ясно, — откликнулся Джегер.

— Теперь о ежедневных выпусках. Айрис, как насчет нашего блока в сегодняшней вечерней передаче? Ты наверняка об этом думала. Что ты возьмешь за основу? У тебя уже есть болванка?

— Если нет ничего нового и значительного, например, известия от похитителей, то для начала так и скажем, после чего сообщим об утреннем происшествии перед домом Кроуфа. А поскольку прошел только один день с момента похищения, повторим материал предыдущего выпуска. Я просмотрела вчерашнюю запись — сплошная мешанина. Сегодня мы можем справиться с задачей получше, упорядочив и систематизировав факты. Еще я бы хотела заново взять интервью у свидетелей из Ларчмонта. — Айрис заглянула в свои записи:

— Прежде всего у пожилой женщины, Присциллы Ри, — уж очень она киногенична. Вдруг она, да и остальные тоже, вспомнят что-нибудь новое.

— Как насчет откликов со стороны властей и общественности? — спросил Джегер. — Скажем, из Вашингтона.

— Самый минимум, — ответил Партридж. — Я думаю, ограничимся мнением президента. Если останется время, то несколько интервью с рядовыми гражданами.

— А с Капитолийского холма ничего?

— Может, завтра. А может, и никогда, — сказал Партридж. — Любой конгрессмен захочет вмешаться. — Он сделал Айрис жест продолжать.

— В завершение дадим краткий анализ — интервью со специалистом.

— Есть кто-нибудь на примете? — спросил Партридж.

— Пока нет.

— Я знаю одного, — вступил в разговор Карл Оуэне. — Ральф Салерно, бывший нью-йоркский полицейский, живет в Нейплсе, во Флориде. Читает лекции о преступности полицейским по всей Америке, автор нескольких книг. Дока по части похищений. Я видел его по телевизору. То, что нам надо.

— Давайте на нем и остановимся, — сказала Айрис, глядя на Партриджа, который одобрительно кивнул.

— Карл, — вмешался Лэс Чиппингем, — у нас ведь есть филиал в Нейплсе. Можешь действовать через них, или пусть Салерно вылетает в Майами.

— В любом случае, — добавила Айрис, — зарезервируй спутниковое время, чтобы Гарри мог взять у него интервью.

— Можете не беспокоиться, — сказал Оуэне, делая пометку.

Обсуждение длилось еще минут пятнадцать, затем Рита побарабанила пальцами по столу.

— Довольно, я думаю, — объявила она. — Разминка окончена. Начинается настоящая работа.

Именно так, детально, до последней, казалось бы, незначительной мелочи, создается идея, то есть полная конкретизация замысла журналистского произведения. Нельзя переоценить значения этой фазы творческой деятельности, поскольку именно она определяет успех конечного результата. Идея является составляющей целого комплекса множества творческих решений, которые начинаются с определения всей совокупности фактов, которые войдут в будущее произведение, до окончательного выбора точного журналистского «хода», находки в подаче материала, того, что профессионалы, называют «фишкой» произведения. Если есть вещи наименее алгоритмизируемые, то понятие «фишки» одно из них. Иногда это – образ, точно найденные в контексте описываемых обстоятельств, иногда, необыкновенный поворот проблемы, иногда, совершенно необычный угол зрения. Каждый раз на уровне идеи журналист вынужден искать тот единственно верный, индивидуальный подход, который не только реализует поставленную задачу, но и придаст его произведению неповторимую авторскую индивидуальность.

СТРУКТУРА ФОРМИРОВАНИЯ ИДЕИ

Для более точного понимания процесса формирования идеи следует представить себе весь круг задач, которые должен решить журналист на этой, пока еще предварительной стадии своей творческой деятельности. При этом сама формулировка «предварительная стадия» не должна вводить в заблуждение своей казалось бы необязательностью, вторичностью. Ни один шаг творческого процесса, от формулировки темы до рождения сформированной идеи произведения, не может быть редуцирован, пропущен, поскольку этот путь является системным, целостным процессом, устойчиво сформировавшимся в практике журналистской деятельности.

Будьте последовательны

Логика следования этапов творчества такова, что каждый, правильно и профессионально проделанный шаг приближает нас к результату, которым должно стать окончательно написанное или снятое произведение, произведение опубликованное, ставшее достоянием общества, дошедшее до аудитории.

Напомним логику действий журналиста в кратком изложении, чтобы наш анализ структуры замысла стал более понятен.

Итак, формулировка темы связана в первую очередь с пониманием сути проблемной ситуации и определением того сегмента ситуационной сферы (совокупности всех событий реальной действительности, которые могут быть описаны журналистом и стать основой его произведения). Здесь определяется предмет описания, то есть достаточно абстрактное понятие, связанное с существованием проблемы. Например, проблемы экономики, состояние культуры и т.п. Именно предмет и понимание проблемы ставит перед журналистом цель на этом этапе. Цель – решение ситуации, в общем смысле.

Замысел произведения определяет, как именно будет решаться проблема, какими путями и с какой стратегией мы пойдем к реализации цели. Тема на этом этапе конкретизируется до формулировки совершенно определенной, ограничивающей событийную область до узкого сегмента конкретных событий и фактов. То есть замысел определяет точный объект исследования и методологию (общую совокупность методов и способов исследования объекта). Но, самое главное, замысел снова конкретизирует тему до формулировки главной мысли, которая и станет основой, связующей линией произведения. Именно на этой стадии определяется угол рассмотрения темы, основные векторы направления публицистической мысли журналиста. Когда журналист формирует в своем сознании общую направленность дальнейшей работы, концептуальные пути поиска, то есть создает общее и целостное представление о том, как именно будет достигнута цель, он готов к созданию идеи.

Конкретизируйте

Таким образом, сформулированная тема естественно приводит к возникновению замысла, а та, в свою очередь, к конкретной идее его воплощения. Каждый раз происходит не просто осмысление, но конкретизация вплоть до четкого плана действий.

Уровень формулировки идеи всегда имеет практический результат – план, где пошагово намечено решение комплекса прагматических задач: предварительный рабочий хэдлайн или заголовок, который аккумулирует в себе главную мысль, список адресов, телефонов, источников, к которым следует обратиться. Чем ближе стадия творческой деятельности к написанию текста, тем больше приходится выполнять конкретной работы и тем в большей степени журналист обрастает информацие