Лекция: Смертельное искусство рифмы

Один из любимых мною и ОДБ боевых фильмов назывался The 60-Second Assassin. И это стало базовым подходом Ву-Танга – срубить чью-то башку быстро, как самурай. У нас было большое преимущество – неожиданность. Никто не ожидал такой группы, как мы, потому что рэп-индустрия была вообще не в том месте, где было надо. Афроцентрический этап был натяжкой, ведь люди на самом деле так не жили – это было больше переодеванием. Биты были лоховские, потому что большинство продюсеров не читали рэп сами. Скрэтчи были тупые, все кроме DJPremier. Ничего сырого, жесткого не было. Самый кассовый рэп тогда был Hammer да Young MC.

Так что люди даже не распознали стили и слэнг Ву-Танга, когда мы появились. Они никогда не слышали ничего подобного стилю Метод Мэна, а стилей у него было штук семь. Method Man и ODB показали ниггерам новый путь создания альбома. Busta Rhymes сказал мне однажды, что после того как он услышал альбом ОДБ, он понял, как ему сделать альбом. Так что стиль наш был смертелен, потому что был опасен и неизвестен.

U-God: «Я когда только пришел из тюряги, меня часто выгоняли из будки, причем буквально – выгоняли пинком. Но это только сделало меня сильнее. Потому что нужно быть сильным, когда тебе говорят «Это было херово» не один, не два раза, а раз 30. Кто еще вернется в будку после такого? Так что RZA меня воином сделал».

GZA: «Классическим примером уничтожения служит первый куплет Inspectah Deck в песне Triumph. Когда я его услышал, я даже перехотел участвовать на этом треке. У него две строчки, как твои семь. «Покрытый боевыми шрамами сёгун/ Взрывы слышны, когда моя ручка пишет». Или «Черные куртки Ву, в которых пчелиные королевы прячут стволы». Ты даже не приблизишься к такому. Обычный эмси написал бы тупо: «Мы завалились в клуб, я передал пистолет свой девке». Но это не Ву-Танг. Важно не только, сколько человек слушают тебя, но и кто эти люди.»