Лекция: В В Е Д Е Н И Е В С П Е Ц И А Л Ь Н О С Т Ь 2 страница
править камеру на объект. 2. Нажать кнопку. 3. Повернуть ключ. 4. Дёрнуть шнур. У фотокамеры «Кодак» №1 имелся объектив, кото рый передавал 100 круговых из ображений в 2,25 дюйма на плён- ку. Отснятая полностью плёнка с камерой отсылалась по почте к Истмэну; он её обрабатывал, печатал фотографии с годных нега — тивов, наклеивал на картон, заряжал камеру новой плёнкой и отсы лал покупателю. Фотография стала доступной всем – «Вы нажимаете кнопку – мы делаем всё остальное». Эти слова стали лозунгом фир мы " KODAK " и по сей день.
С 1860 по 1890 годы фотография была представлена «художест венной фотографией», порождённой Рейландером и Робинсоном, как смесь твёрдого консерватизма и глубокой сентиментальности. Этой фотографии следовали, её боготворили тогдашние професиональные фотографы. Питер Эмерсон писал: «Если работа (фотография) пред назначена для научных целей – работайте резко, если для удо -вольствия – делайте как вам нравится, если для бизнеса – делай- те так, чтобы заплатили……индивидуальность фотографа ограничена
… управлять фотографией можно лишь в малой степени … возможнос- ти что — то выбрать или отказаться от этого выбора фатально ог-
раничены…в большинстве случаев невозможно изменить свои оценки объекта так, как хотелось бы…»2.
Новый гумми-бихроматный процесс позволял накладывать кис -точкой светочувствительные серебряные соли, делать более плот- ным светлые места или смывать нежелаемые детали. Фотографии ста ли напоминать рисунки, сделанные углём, методом глубокой печати и акварелью. Р.Демаш в журнале «Камера Уорк» писал: «…нет у фо- тографа никаких ограничений в том, чтобы сделать фотографию про изведением искусства…если что-то делать с отпечатком при таком процессе, то какая — нибудь живая искорка может появиться, либо нет, а если ничего не делать, то уж никакой искорки наверняка не появится». Первая половина ХХ века стала великим классичес — ким периодом в развитии фотографии. Художники — фотографы при -вели фотографию к вершинам технического развития, к созданию потрясающего разнообразия зрительных образов и средств их выра- жения, к великой глубине проникновения, сделали фотографию могу чим средством общения людей. К этим исследователям человеческо- го видения окружающего мира присоединились художники — выдающи- еся поклонники фотографии, считавшие её искусством. Новаторский дух в фотографии представляли Пол Стрэнд, Чарлз, Шилер, Эванс, Эмерсон, Эжен Атже, Альберт Ренгер — Патч, Август Зандлер и др. Так Стрэнд, рассматривал фотографию как исследование действи -тельности, в основе которой лежал поиск объектов для съёмки. Глубина видения, умение чувствовать поэзию в индустриальной ци- вилизации, превосходный мастер печати особенно на платиновой бумаге, которую он испоьзовал для достижения мягкой тональности и хорошей прорисовки деталей, Стрэнд всё таки основное внима -ние обращал на поиски объекта съёмки, чтобы получить поэтичес -кий образ действительности. Дух, которыми были пронизаны работы Стрэн да, Шилера, начал чувствоваться в фотографиях журнала «Нойе Зах лихкайт», представлявшего движение нового реализма, осбенно в не ретушированных, навязчиво крупных фотографиях обы- денных, привычных объектов. Но всё выше изложенное об истории фотографии рассказывает о черно-белых снимках. Получение цвет -ных фотографий стало реально возможным только после появления рабочей теории о механизме цветного видения (зрения). Из исто -рии культуры известно, что первые шаги в создании теории цвета
сделали древние греки. Так в ІУв. до н.э. Демокрит первым попы- тался определить цвет, как одно из свойств восприятия (мира). В
ІІІ в. до н.э. Аристотель утверждал, что цвет существует во всех телах и становится видимым под влиянием света. Итальянский живописец и архитектор Леон Альберти считал, что есть четыре цвета: красный (огонь), голубой (воздух), зелёный (вода), серый (земля). Во второй половине ХУІІ в. Юнг и Ньютон выдвигают вол новую теорию света и теорию трёхцветного ви дения мира. Вначале ХІХ в. Вьюни устанавливает основные цвета. В это же время Гем -гольц даёт математическое обоснование цвета, а Максвел показал, как основные положения трёхцветной теории могут быть применены в фотографии.В 1862 г. Дюко де Орон описал фотохромоскоп и адди тивную проекцию в книге “Цвета в фотографии Решение задачи”. Он предлагал создать многослойные эмульсии, в каждом слое которой может быть зафиксирована одна часть спектра, т.е. основа совре -менных цветных многослойных плёнок. До 30-х го дов ХХ столетия появляется много патентов на различные способы получения цвет -ного изображения. В 1935 году ”Кодакхром” применил способ мно -гослойной эмульсии, в которой красители образуются во время об- работки; серебро вымывается и остаётся окрашенный желатин – по- зитив. В дальнейшем “Кодак” этот метод перенёс и на обработку
цветного негатива.
Если внимательно проанализировать всю историю возникновения и развития фотографии, то прослеживается интересная тенденция — задавали и совершенствовали конструкцию фотоаппаратов (от каме- ры-обскуры до современных “мыльниц” и цифровых аппаратов) внача ле светочувствительные материалы:
1. Д А Г Е Р О Т И П И Я (с 1839г.) относится к физико – хими- ческому процессу, в основе которого лежит чувствительность йодистого или бромистого серебра к воздействию света.
2. М О К Р О К О Л Л О И Д Н Ы Й способ (с 1851г.) применяется и сейчас в полиграфйии. Светочувствительной частью является AgI, находящийся в сыром коллодии (раствор нитроклетчатки в смеси спирта с эфиром). Чувствительный слой приготавливается непосредственно перед фотографированием.
3. Ф о т о с л о и с ж е л з н ы м и с о л я м и с 1842г. широко применяются при фотокопировальных работах. Светочувс- твительной частью является окись железа, превращаюся под дейс
твием света в закись. Подразделяется по методу обработки проэк- спонированного изображения на цианотипию, где реактивом служит
красная или жёлтая кровяная соль.
4. Ф о т о с л о и с х р о м о в о к и с л ы м и солями (с 1839г.) применяются для фотокопировальных работ. Светочувст- вительной частью являются хромовокислые соли (калиевые, нат- риевые и др.), обладающие способностью разлагаться под дейст- вием света с выделением окрашенных в какой-либо цвет соедине- ний. 5. Ф о т о с л о и с д и а з о с о е д и н е н и я м и (с1890г.) применяются для фотокопировальных работ. Светочув- ствительной частью являются диазосоединения, которые под воз- действием света разлагаются с выделением азокрасителей, кото- рые после обработки в щелочных растворах фенола дают нерас- творимые в воде соединения. Для проявления можно использовать аммиак (сухое проявление).
6. Ф о т о м а т е р и а л ы с с у х и м и г а л л о- и д н о — с е р е б р я н ы м и с л о я м и имеют самое широкое применение во всех областях науки, техники, искусст- ва. В сухих слоях галлоидное серебро находится в виде зёрен, равномерно распределённых в желатине, которая служит для удер-
жания зёрен галлоидного серебра во взвешенном состоянии и для скрепления чувствителього слоя с подложкой.
7. Э л е к т р о ф о т о г р а ф и я получила развитие только в последнее время. В основе способа лежат фотоэлектрические яления на поверхности пластинки, заряженной до определённого потенциала, при облучении её светом. 8. Р е н т г е н о г р а ф и я и другие способы получеизображений с использованием невидимых лучей спектра.
На современном этапе изображение (и для фотографии, и для ки но) получают в эмульсиях с солями галлоидного серебра. Основой светочувствительной составляющей в эмульсиях являются плоские микрокристаллические частички (зёрна) галлоидного серебра, на — ходящиеся во взвешенном состоянии в желатине (и в яичном белке, гуммиарабике и некоторых других коллоидных растворах) с доста — точной степенью равномерности их распределения на триацетатной основе или лавсановой (для позитивной- эмульсии). Размеры зёрен
— от долей микрона до 5 мк. Кристаллическая решётка галлоидного серебра имеет правильную кубическую форму; кристаллы в эмульсии располагаются в несколько слоёв (20 и более). Под действием све
та в фотоэмульсии происходят внутренние превращения, приводя — щие к образованию невидимого на глаз скрытого изображения. Для получения видимого изображения производится химическая обработ- ка эмульсии, называемая проявлением. Для объяснения механизма образования скрытого изображения существует наиболее достовер- ная теория “отщепления”, высказанная ещё в 1839г. Араго. По этой теории в процессе фотолиза от галлоидного соединения отщеп ляется галлоид и одновременно образуется металлическое серебро в дисперсном состоянии. В дальнейшем эта теория получила даль нейшее развитие в трудах Фогеля, Лермантова, Абегга, который считал, что зародыши металлического серебра являются центрами проявления, около которых происходит выделение металлического серебра в процессе проявления. В зависимости от применяемого галлоида эмульсии получаются различной чувствительности. Наи -большую чувствительность имеет AgBr, среднюю – AgI и малую – AgCL; AgF – не обладает чувствительность. Галлоидносеребряные эмульсии делятся на две группы:
1) бромо или йдосеребряножелатиновые эмульсии, применяемые для получения обычных негативных и позитивных материалов;
2) хлоросеребряножелатиновые эмульсии, применяемые для полу че- ния “дневной” фотобумаги. В фотоэмульсию вводятся:
а) оптические сенсибилизаторы – для расширения области спек- тральной чувствительности эмульсии;
б) дубители (хромовые квасцы или формальтдегид) – для придания эмульсии прочности и температурной стойкости;
в) платисфикаторы – для понижения поверхностного натяжения эм- ульсии;
г) антисептики (карболовая кислота, тимол и др), препятствую — щие развитию бактерий в эмульсии.
Готовая эмульсия содержит 6% сухой желатины и 4% галлоид- ного серебра. На 1 м2 эмульсии негативного материала приходит- ся до 15г. галлоидного серебра, а для позитивного – до 8г. Тол- щина эмульсии от 0,010 до 0,020 мм. Галлоидные соли серебра из- бирательно поглощают кванты света, поэтому естественная чувст — вительность фотоэмульсии не одинакова к световым лучам с раз -
личной длиной волны. Наиболее активными являются голубые, си -ние, фиолетовые и ультрафиолетовые лучи спектра, потому что эн- ергия квантов других лучей спектра, имеющих длину волны > 500 ммк. Это существенно ограничивает возможности применения их в
фотографии, т.к. участки объектов зелёного, жёлтого, оранжевого и красного цветов будут передаваться на фотографии тёмными тона ми, а участки голубого, синего и фиолето вого цветов – светлыми тонами. Поиски расширения спектральной чувствительности фото -эмульсии велись ещё со второй половины ХІХ века. Так в 1873 го- ду Фогель обнаружил увеличение спектральной чувствительности за счёт присутствия в эмульсии некоторых веществ – оптических ста- билизаторов. Это специальные органические красители – флуорес -цеиновые, цианиновые, ализариновые и др., которые осаждаются (аб сорбируют) на зёрнах галлоидного серебра.
Типы эмульсий по степени сенсибилизации: Н Е С Е Н С И Б И Л И З И Р О В А Н Н А Я эмульсия имеет грани цу чувствительности около 510 ммк;
О Р Т О Х Р О М – граница сенсибилизации до 560-570 ммк; имеет некоторое падение чувствительности (провал) в области 500 ммк;
И З О Р Т О Х Р О М – граница сенсибилизации, как и у ортохром, но ликвидирован провал ортохрома в области 500 ммк; И З О Х Р О М – граница сенсибилизации до 630-640 ммк; П А Н Х Р О М — граница сенсибилизации до 680-720ммк, но имеет
провал в области 490- 520 ммк;
И З О П А Н Х Р О М – граница, как и у панхрома, но ликвидиро ван провал; И Н Ф Р А Х Р О М – граница сенсибилизации от 660-1300 ммк.
Наряду с расширением спектральной чувствительности иногда требуется общее повышение чувствительности (гиперсенсибилиза- ция) фотоэмульсий. В качестве гиперсенсибилизаторов применяют азотнокислое серебро, этиловый спирт, аммиак, пары ртути др. вещества. Но гиперсенсибилизированные эмульсии очень быстро стареют – образуется вуаль. Нестабильны при хранении и инфра- хроматические фотоматериалы.
Все фотохимические процессы прямо или косвенно связаны с поглощением световой энергией в виде отдельных её порций – кван тов света. В результате действия квантов света в центрах свето чувствительности фотоэмульсии происходит выделение маталличес — кого серебра в мелкодисперсном состоянии. Количество востанав -
ливаемого серебра пропорционально количеству световой энергии, упавшей на тот или иной участок фотослоя за время экспонирова — ния. Но, в связи с незначительным количеством выделяющегося в процессе экспонированя металлического серебра, получающееся по-
чернение ( мелкодисперсное серебро имеет чёрный цвет ) не разли чается глазом человека, поэтому оно и получило название скрыто- го изображения. Для получения видимого изображения после экспо- нирования фотослой проявляется, в результате которого в местах скрытого изображения выделяется металлическое серебро, образу — ющее видимое почернение фотослоя. Так как в участках наиболее интенсивного действия света образуется наибольшее количество атомарного серебра, то после проявления эти участки в оптичес — ком отношении получаются наиболее плотными, что следует из зако на Бугера-Ламберта-Бэра: концентрация выделенного при проявле — нии серебра пропорциональна количеству ранее действовавшего на фотослой освещения, т.е. э к с п о з и ц и и – H = Et. Следовательно, получаемое в результате проявления оптическое из ображение будет иметь обратное по отношению к объекту съёмки со отношение светотеней, называемое Н Е Г А Т И В Н Ы М (обратным)
Различаются два вида фотографического проявления с выделением металлического серебра:
1) ф и з и ч е с к о е п р о я в л е н и е – выделение металлического серебра в местах скрытого изображения происхо- дит из солей серебра, находящихся в растворе проявителя.
2) х и м и ч е с к о е п р о я в л е н и е – отложение металлического серебра происходит при востановление атомов се ребра находящихся в самом фотослое, под действием проявляющих веществ раствора проявителя.
К о м п о н е н т ы п р о я в и т е л я: 1) проявляяющие вещества выполняют основную функцию при прояв -лении – восстанавливают ионы галлоидного серебра; в процессе проявления в центрах скрытого изображения выделяется в 5.1010 раз больше атомов серебра по сравнению с количеством атомов, восставливаемых в процессе экспонирования (при фотолизе). При плотности почернения D=1 на 100 см2 поверхности фотослоя выделя ется около 0,02г серебра. Проявляющие вещества: метол, гидрохи- нон, параминофенол, глицин, пирогалол и др.;
2)щёлочи (KOH, Na2СO3, NaOH, бура и др.) увеличивают способ- ность проявителя устойчиво сохранять своё действие при прояв- лении, нейтрализует действие кислот, увеличивает “буферность” проявителя (способность проявителя устойчиво сохранять своё действие при проявлении, сопровождающемся выделением кислот);
3)сульфат натрия (Na2SO3) предохраняет проявитель от окисле- ния проявляющего вещества;
4)бромистый калий (KBr) увеличивает концетрацию Br в проявля- ющем растворе, что противодействует процессу восстановления галлоидного серебра в тех местах, где свет не подействовал; предотвращает образование вуали;
5)сульфат натрия, хромовые квасцы и др. вещества вводятся в проявитель для предохранения фотоэмульсии от чрезмерного набухания и размягчения.
Проявленная фотоэмульсия на любой подложке после промывки в воде подвергается фиксированию для удаления из эмульсии оставшегося галлоид- ного серебра. При фиксировании в раствор переходит до 90% серебра эмуль- сии. К фиксирующим веществам относятся: тиосульфаты, цианиды калия, нат- рия, аммония, аммиак и др.
Рассмотренный процесс обработки фотоэмульсии приводит к полу- чению обратного (негативного) изображения, поэтому он называется
Н Е Г А Т И Н Ы М П Р О Ц Е С С О М.
В отличие от оригинала негативное изображение имеет обрат- ное соотношение между светотенями и для получения фотоизобра- жения с нормальным соотношением светотеней необходимо проэкс- понировать изображение объекта с негатива на позитивный мате- риал, обработать его и получить нормальный полноценный снимок. Это называется
П О З И Т И В Н Ы М П Р О Ц Е С С О М. Но всегда на всех этапах развития фототехники фотоаппараты сос-тояли из четырёх основных частей: собственно камеры, объектива, затвора и устройства, несущего светочувствительный материал.Ка- мера–часть аппарата, с помощью которой светочувствительный мате риал (слой) защищается от постороннего света. Объектив-оптичес- кая система, образующая действительное изображение снимаемых пре дметов в плоскости, где помещается светочувствительный материал.
Затвор — механизм, с помощью которого регулируется выдержка, т.е. длительность воздействия на светочувствительный слой света, про шедшего сквозь объектив. Устрйство-несущее светочувствительный материал-кассеты или заменяющие их соответствующиечасти корпуса аппарата. Кроме того, в современных аппаратах имеются устройст- ва для наводки и контроля наводки объектива на резкость – это
одна из основных операций фотосъёъмки; сводится она к установ- лению объектива аппарата на определённое расстояние от светочув ствительного приёмника (плёнки или матрицы); конструктивно реша ется по разному, но всегда просто: резкимиполуча-ютсяпредметывплоскостинаводки; точка, находящаяся в плоскости наводки, передаётся точкой; точ- ки находящиеся вне плоскости наводки, передаются размытыми дис- ками, т.н. к р у ж к а м и р а с с е я н и я; величина кружка рассеяния для формата 24 х 36 мм – 0,03 — 0,05 мм; для формата 6 х 6, 9 х 12 см и больше – до 0,1 мм
АБСОЛЮТНОРЕЗКИМ
считаетсяснимок,накоторомточ -
касмотритсяточкой;
но есть часть точек, которые располагаются в пространстве близ ком к плоскости наводки и воспринимаемой вполне чётко (свойство зрения) это пространство называется глубино й резкоизображаемогопространства, которая для одного и того же объектива неодинакова и зависит от: расстоян- ия, диафрагмы; у объективов с разными фокусными расстоянями при одинаковых диафрагмах и одном и том же расстоянии до объекта съёмки глубина резкоизображаемого пространства н е о д и н а — к о в а – для короткофокусных она больше, для длиннофокусных – меньше. Кроме этого в фотоаппаратах имеется: шкала расстояний, дальномер сопряжённый с перемещением объектива; зеркальная сис- тема; матовое стекло; измерительная лупа. В более современных фо тоаппаратах имеются дополнительные устройства: для определения экспозиции – экспонометры; для определения глубины резкости и автоматического наведения на резкость; для синхронизации работы затвора с лампами — вспышками и газоразрядными импульсными лам-
пами; для определения границ снимаемого пространства (кадр);
для отсчёта кадров; для изменения фокусного расстояния объекти- ва (варио, трансфокаторы); для автоматизации процессов: транс -портирования плёнки и взвода затвора, установки выдержки, уста- новки диафрагмы, приведения в действие затвора и др. Все эти взаимосвязанные части фотоаппарата позволяют получить на све — точувствительном материале скрытое изображение. Размер изображе
ния зависит от размера кадрового окна в фотоаппарате. Соответ -
венно этому (размеру кадрового окна) все фотоаппараты подразде-ляются на: миниатюрные (10х14; 14х21мм – НАРЦИСС, КИЕВ ВЕГА, КОМ ПАКТА и др.); малоформатные (24х24; 32х36мм: это СМЕНА, ЮНОСТЬ, ЗЕНИТ, СТАРТ, ЗОРКИЙ, ФЭД, КИЕВ, ЛЕНИНГРАД и др.); среднеформат- ные (4х4; 4,5х6; 6х6; 6,5х9 см: МОСКВА, ИСКРА, МОМЕНТ, КОМСО — МОЛЕЦ, ЛЮБИТЕЛЬ, НЕВА, САЛЮТ и др.); крупноформатные (9х12см; 13х18см; 18х24см: ФК-13х18см; ФК–18х24 – и др.).
Но надо помнить, что хороший аппарат помогает получить техни- чески правильное изображение, но упех зависит от автора, т.к.сни- мает не фотоаппарат, а его владелец, которому необходимо уметь использовать весь технический арсенал фотографии. Только худож- ник способен правильно оценить возможности техники получения фо тоизображения и использовать его для решения творческих и худо- жественных задач.Кроме изучения фотоаппаратуры огромную роль в получениии фотографий (съёмке) играют носители изображения: бро мосеребряные эмульсии на гибкой плёнке (ч/б и цветные); элект — ронные носители разных типов. Выбор носителя изображения играет большую роль в технике, приёмах и в творческом подходе к процес су съёмки, т.к. количество информации на единицу площади носите ля очень различно, да и обработка информации для получения ко -нечного результа различна.
Второйэ т а п –
изучение изобразительных средств фотографии.
В фотографии естьь два вида изображения: горизонтальное и вертикальное. Это оказывает существенное влияние на выбор и ис- пользование изобразительных средств фотографии, которые объеде- нены в одно общее понятие –
К О М П О З И Ц И Я.
Вопрос о композиции является этапом чисто теоритическим, основой которого является огромный практический опыт проведе- ния съёмок фотографами многих стран на протяжении длительного времени; изучения и освоения ими изобразительно–выразительных средств различных видов искусств. Ведь в каждом виде искусств композиция имеет своё содержание в зависимости от задач этого вида искусств, специфики его изобразительно–выразительных сред- ств и особенностей технологии создания произведения. Поэтому
КОМПОЗИЦИЯ
(слово л а т и н с к о е) — это построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и наз- начением и во многом определяющее его восприятие; это важней- ший, организующий элемент художественной формы, придающий про- изведению единство и цельность, обединяющий и подчиняющий его компоненты друг другу и целому. Воспринимая объективный мир че- ловек взглядом ограничивает часть этого мира, изучая его по де- талям, частям целого, по деталям всего мира объективной реаль -ности.Вот для этой цели и выделял человек интересующие его уча-стки реального мира и выделяет это посредством ограничения, от- бора из реального мира прежде всего взглядом то, что его инте -ресует в первую очередь. Ведь человеческий взгляд на мир – тоже отбор того, что в данный момент нас интересует, т.е. это и есть композиция. Всё это подтверждается развитием человечества, его историей, развитием познания окружающего мира, развитием искус- ства – от наскальных рисунков до современного искусства. С раз- делением в историческом развитии искусства на различные виды развивались и различные виды композиции. Композиция – расположе ние (компоновка) снимаемого объекта или объектов в видо искате- ле фотокамеры и в итоге на снимке. Композиция должна быть нап — равлена на то, чтобы снимок показывал объект съёмки, действитель ное событие, конкретное явление со всеми его харктеристиками, осо бенностями, чтобы был ясен смысл происходящих событий, понятен характер явлений на снимке.
КОМПОЗИЦИЯ– этосумма, совокупностьсвязей, междуобъектамисъёмки, вы — зывающихузрителяопределённыевпечатления, ассоциации, эмоции; вызывающихвконечномсчётеопределённыйобразфотографируемогопредметаузрителя; этосовокупностьсвязеймеждуфографомиобъектами съёмки;этопреждев с е г о р а з м е щ е н и еобъектовсъёмки и н е к о т о р ы х в и з у а л ь н ы х э ф ф е к т о в в в и д о и с те л елекамер ы