Лекция: Пейзажная школа
В основном ученики Щедрина. После 1804 учились у Иванова и Алексеева.
Андрей Мартынов и Степан Галактионов.
Завершение процесса топографич съемки местности. Панорамические перспективные изображения.
Реальное изображение окружающего мира вместо сочиненных мотивов. Ложноромантический пафос мешал двигаться вперед.
Время развития видовой гравюры и литографии и рисунка
Организовано много поездок научно-экспедиционных с художниками.
Виды Петербурга.
Карл Беггров.
— набережная у эрмитажного театра 1820-е хорошо выстроена композиционно. Классиц худ. система. Стаффажные фигуры. Особенности городской одежды
— Крестовский остров. С литографии Галактионова
— вид каменноостровского дворца
— гуляние на елагином острове с литографии а. Брюллова
Максим Воробьев. Порт стенья на Босфоре.; фасад АХ
Андрей Воронихин вид на строгановскую дачу в Петербурге.
Степан Галактионоврешетка летнего сада по оригиналу свиньина1816
— биржа с маяками 1821
— вид марли и золотой горки в Петергофе
Андрей мартынов 1768-1826. учился в ах. 89-94 пенсион в Риме. 95 – академик, советник АХ. 1807-23 жил в Петербурге. Потом в Италии. Пытался изменить искусство.
— вид Никольского мон. На Байкале 1806-10
— дворец п1 в летнем саду
— Таврический дворец со стороны сада
— смольный монастырь
— вид на дачу Нарышкина на Крестовский о-ов
— каменноостровский дворец 1821-22
Федор Матвеев. Отличается от остальных живописцев
— вид в районе тиволи. Водопады
-вид тиволи. Стаффажные фигуры.
— тиволи. Храм весты
— Колизей
— римский форум
Итальянский вид.
— озеро лаго маджора 1808
— Неаполь
Щедрин Сильвестр Феодосиевич [2(13).2.1791, Петербург, — 27.10(8.11).1830, Сорренто], русский живописец-пейзажист. Один из основоположников русского реалистического пейзажа. Сын скульптора Ф. Ф. Щедрина, племянник пейзажиста С. Ф. Щедрина. Учился в АХ в Петербурге (1800-12) у М. М. Иванова и Ф. Я. Алексеева. Пенсионер АХ в Италии (с 1818). Никогда не рисовал. Не был хорошим рисовальщиком.
2007 – Сорренто. Выставка щедрина «свет Италии».
Начав с пейзажей в духе классицизма, в Италии Щ. перестаёт преклоняться перед античностью и пристально изучает натуру. В отличие от предшественников, пишет этюды маслом, наблюдая цветовые и световые соотношения в пейзаже («Колизей», 1819, Третьяковская галерея, Москва). В серии видов «Нового Рима» (1823- 1825) передаёт вид города в целом с его современными и древними зданиями, обычной повседневной жизнью. Стремление к естественности и цельности передачи натуры приводит Щ. к поискам единства состояния природы и освещения, к пленэру, единой тональности. В картинах «Малая гавань в Сорренто», «На острове Капри» (см. илл.), «Вид Сорренто близ Неаполя» (все — 1826, Третьяковская галерея, Москва) раскрывается поэтический образ природы, световоздушная среда передана тончайшей серебристой гаммой оттенков, жанровые мотивы растворяются в пейзаже. Ощущением неги летнего полдня, мирного покоя и счастья, красоты обыденной жизни проникнута серия «Террасы в Сорренто» (1825-28), в ней большее место занимают жанровые мотивы и одновременно намечаются некоторая напряжённость цвета, подчёркнутая эмоциональность. В пейзажах 1828-30-х гг. и особенно в картинах «Лунная ночь в Неаполе» (1828-29, Третьяковская галерея, Москва, и Русский музей, Ленинград) присутствует романтическая приподнятость, стремление к сложным световым и колористическим эффектам.
Пейзажи Щ. близки к полным поэтической гармонии образам Италии в творчестве русских поэтов К. Н. Батюшкова, А. С. Пушкина, Е. А. Баратынского; обращение к реальному естественному облику природы, к непосредственной живописной передаче натуры, достижения в области пленэра открыли новый этап в истории русской пейзажной живописи.
— вид деревни у реки. Программное произведение. Авторское повторение.
— виды Санкт-Петербурга
Июль 1818 – пенсионерство в Италию в Рим до 1819. первый римский период.
— Колизей. Фрагмент с натуры
Виды Неаполя акварелью. Первый неаполитанский период:
— Ривьера ди кьяна. Неаполь. Масштабы фигур не соотнесены друг с другом
— вид Неаполя от королевского сада
— вид Неаполя от портичи
— сер 20-х вид набережной Санта лючия
20-21 гг – революция в Неаполе. Конец 1 неаполитанского периода
2 римский период – 1821-25. работы в римской компании (в окрестностях рима).
Тиволи. Храм весты 1821 и 1823 гг.
— водопад в тиволи
— вид каскада под мон. Св. Бенедикта. Хорошо пишет воду.
1823-25 гг – перелом в творчестве
— новый Рим. Замок св. ангела. Серия из 10 работ. Вид примерно с одной точки. Вариант 1825г. – тающий рельеф собора св. Петра.
— аллея в альбано. 1824-25.
Жанровые этнографические зарисовки.- жители альбано. – пилигримы
Лето 1825 – возвращение в Неаполь – 5 лет – 2 неаполитанский период.
— вид на гавань Санта лючия. Дымящийся везувйи. Живопись более свободна.
— ночные виды Неаполя.
Цикл пейзажей местечка Вико
— марина гранде на Капри
серия гротов
серия веранд
— веранда в сеяно.
Веранда 1829г. Интерес к изображению интерьера
— комната.
— интерьер в Риме.
— берег в Сорренто с домом торквато-тассо- серия пейзажей.
Типы пейзажей:
— небо занимает значительную часть. Пейзаж с марины пикало.
— жанровый вариант. Вид на Везувий. Фигуры объединены логикой действия.
— преджанровое состояние. Вид по мотивам Сорренто.
Совершенно не интересуется красивыми памятниками.
Соч.: Письма из Италии, М.- Л., 1932.
Лит.: Коноплёва М., С. Ф. Щедрин, в сборнике: Материалы по русскому искусству, т. 1, Л., 1928; Фёдоров-Давыдов А., Русский пейзаж XVIII — начала XIX века, М., 1953.