Реферат: Готические соборы Франции

План

Введение.

Глава I «Стилевые особенности готического искусства».

 1.1 Готическийстиль.

 1.2 Зарождениеготики во Франции.

<span Times New Roman"; mso-bidi-language:#00FF">2.<span Times New Roman"">  

Глава II «Архитектурные решения готики.»

 2.1Строительные материалы и типы зданий.

 2.2 Решенияпространства.

 2.3 Витражи.

<span Times New Roman"; mso-bidi-language:#00FF">3.<span Times New Roman"">  

Глава III «Соборы Франции.»

3.1 Соборы ранней готики.

3.2 Соборы зрелой (высокой) готики.

3.3 Соборы поздней (пламенеющей) готики.

       Заключение.

       Список использованной литературы.

     

Введение.

Впериод с XII по XIV во Франции господствовала готическая культура.  Ведущую роль в ней играла архитектура,главным образом церковная.  Яркимпримером чего является кафедральный собор в Лане, Париже, Амьене, Шартре,Реймсе и тд. <span Times New Roman"; mso-fareast-language:AR-SA">Развитие искусства готики отражало и кардинальныеизменения в структуре средневекового общества: начало формированияцентрализованных государств, рост и укрепление городов, выдвижение светских сил— городских, торговых и ремесленных. По мере развития общественного сознания,ремесла и техники ослабевали устои средневекового религиозно-догматическогомировоззрения, расширялись возможности познания и эстетического осмысленияреального мира; складывались новые архитектурные типы и тектонические системы.Интенсивно развивались градостроительство и гражданская архитектура.

Цель:Рассмотреть художественные особенностиготических соборов Франции. Данная цель реализуется с помощью решения следующихзадач:

-выявитьособенности готического стиля.

-раскрытьархитектурный замысел готики.

ГлаваI «Стилевые особенности готического искусства».

 Готическийстиль.

<span Arial",«sans-serif»; mso-fareast-font-family:Arial;color:black;mso-ansi-language:#00FF;mso-bidi-language: #00FF"> 

<span Times New Roman";color:black; mso-bidi-language:#00FF">Наименование «готический <span Times New Roman CYR"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman CYR»;color:black;mso-bidi-language:#00FF">стиль<span Times New Roman"; color:black;mso-bidi-language:#00FF">» (от итал. <span Times New Roman";color:black;mso-ansi-language:EN-US;mso-bidi-language:#00FF">gotico<span Times New Roman"; color:black;mso-bidi-language:#00FF"> ― «готский», по названиюгерманского племени готов) возникло в эпоху Возрождения. «Готический»  <span Times New Roman CYR";mso-bidi-font-family: «Times New Roman CYR»;color:black;mso-bidi-language:#00FF"> в <span Times New Roman";color:black; mso-bidi-language:#00FF">те времена означал «варварск<span Times New Roman CYR"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman CYR»;color:black;mso-bidi-language:#00FF">ий<span Times New Roman"; color:black;mso-bidi-language:#00FF">» — противоположность «римскому»: готическимсчитался стиль <span Times New Roman CYR";mso-bidi-font-family:«Times New Roman CYR»; color:black;mso-bidi-language:#00FF">котор<span Times New Roman";color:black; mso-bidi-language:#00FF">ый<span Times New Roman CYR";mso-bidi-font-family:«Times New Roman CYR»; color:black;mso-bidi-language:#00FF"> <span Times New Roman";color:black; mso-bidi-language:#00FF">не следовал античным традициям, а значит, непредставлял интереса для современников. Подобные представления изменились лишь в XIX в., когда эпохуСредневековья перестала считаться «тёмными веками». В истории искусства принятовыделять раннюю, зрелую (высокую) и позднюю («пламенеющую») готику.

<span Times New Roman";mso-bidi-language:#00FF">Готикаразвивалась в странах, где господствовала католическая церковь, и под еёвлиянием феодально-церковные основы сохранялись в культуре Готики.

<span Times New Roman";mso-bidi-language:#00FF">Предшественником готики являетсяроманский стиль.Она появилась в Северной частиФранции (Иль-де-Франс) в середине XII в. и достигла расцвета в первой половинеXIII в.

<span Arial Narrow";mso-bidi-font-family:«Arial Narrow»;color:black;mso-ansi-language: #00FF;mso-bidi-language:#00FF"> 

<span Times New Roman";color:black; mso-bidi-language:#00FF">Тридцатые годы <span Times New Roman";color:black; mso-ansi-language:EN-US;mso-bidi-language:#00FF">XII<span Times New Roman";color:black; mso-bidi-language:#00FF"> в. были временем бурного роста французскойкультуры.  Облик Франции сильноизменился, много церквей сгорело и на их месте строятся новые, уже не похожиена прежние.

<span Times New Roman";color:black;mso-bidi-language:#00FF">Именно в эту эпоху,когда сталкивались различные воззрения могло зародиться готическое искусство.Именно

<span Times New Roman";color:black;mso-ansi-language:EN-US;mso-bidi-language:#00FF">XIII<span Times New Roman";color:black; mso-bidi-language:#00FF">  в. оставилнаиболее совершенные памятники готического зодчества, постепенно перерождаясь,готические формы продолжают жить вплоть до начала <span Times New Roman";color:black; mso-ansi-language:EN-US;mso-bidi-language:#00FF">XIV<span Times New Roman";color:black; mso-bidi-language:#00FF"> в.

<span Times New Roman";color:black;mso-bidi-language:#00FF">Высшим  выражением готики явился готический храм.

<span Times New Roman";mso-bidi-language:#00FF">В отличие от романского периодацентрами европейской религиозной, культурной, политической и экономическойжизни к концу XII в. стали не монастыри, а города. Собор теперь предназначалсяне только для богослужения, но и должен был вмещать в себя все населениегорода. Перед соборами выступали проповедники, проводили дискуссии профессора истуденты. Устраивались здесь и театрализованные религиозные представления.Строили соборы городские мастера (а не монастырские, как прежде).

<span Times New Roman";mso-bidi-language:#00FF">Ставшая делом всей городской коммуныархитектура соборов воплотила су­щественные черты средневековой идеологии.Поднявшиеся высоко над кровлями обычных зданий грандиозные каменные соборы,украшенные кружевом почти ювелирной резьбы, явились важнейшим и наиболее яркимпорождением готики (которую многие исследователи считают национальнымфранцузским стилем).

<span Times New Roman";mso-bidi-language:#00FF">Художественное совершенствоготических сооружений немыслимо без великолепного качества работ, выполнявшихсяорганизованными в цеха строителями-профессионалами.

<span Times New Roman";mso-bidi-language: #00FF">

 Зарождение готики во Франции.

<span Arial CYR"; mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF">Днем рожденияготической архитектуры можно считать 14 июля 1140 года. Именно в этот день внескольких километрах к северу от Парижа по инициативе аббата Сугерия началисьстроительные работы по обновлению хора церкви в бенедиктинском монастыреСен-Дени. Эта церковь поистине стала вершиной художественного мастерства,гармонично объединив в себе элементы и мотивы, которые мы теперь считаем характернымипризнаками готического искусства, и тем самым заложив основу для возникновениянового стиля — готики. Важнейшее значение церкви Сен-Дени в данном отношениинеоспоримо.

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-bidi-language:#00FF">Ко времени начала строительных работ по реконструкциицеркви Сен-Дени, т. е.  к первой половине12 века, власть французских королей существенно укрепилась. Друг и советниккоролей Людовика XI (1108 — 1137) и Людовика XII (1137 — 1180), аббат Сугерийсыграл решающую роль в процессе укрепления королевской власти. Это позволилоему вернуть в собственность аббатства монастырские земли, присвоенные местнымибаронами. И только затем аббат приступил к обновлению монастырской церкви. Этацерковь не только стала центром монастыря и его земельных владений, но исыграла ключевую роль в утверждении французской монархии.

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF">Церковь вСан-Дени заняла важное место в истории архитектуры благодаря использованию приее строительстве последних достижений архитектуры. Не являясь по своему стилюстрого готическим, западный фасад церкви идеально вписывался в контекстархитектурных новшеств, возникавших и распространявшихся в те годы

Иллюстрация  SEQ «Иллюстрация» *Arabic 1: Нервюрный свод.

<img src="/cache/referats/24906/image002.gif" align=«left» v:shapes="_x0000_s1026"><span Arial CYR";mso-bidi-font-family: «Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF">в Париже и его окрестностях.  Поэтому архитектуру церкви Сен-Дени можноназвать  импульсом к движению, котороеначалось несколькими годами ранее.  Очевидное тому свидетельство — использование нервюрных сводов, которые в будущем станут одной из главныхотличительных черт готической архитектуры. Явные преимущества этой конструкциисвода признали уже в первые годы 12 столетия в некоторых  районах Европы — главным образом в Северной Италиии в Англии откуда нервюрный свод попал в Нормандию. Еще до реконструкции церквив Сен-Дени архитекторы Иль-де-Франса экспериментировали с нервюрными сводамихора.

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF">Раннийобразец такой практики мы встречаем в церкви бенедиктинского аббатства Сен-Жерме-де-Фли(на границе между Иль-де-Франсом и Нормандией). В 1132 году монахи этогоаббатства вновь обрели мощи святого Жерме, благодаря чему увеличился притокпаломников, посещавших церковь, а английский король Генрих I даже отправил вдар монастырю лес для строительных работ. Таким образом, архитектура этойцеркви в целом демонстрирует невиданную доселе свободу в обращении страдиционным репертуаром форм. Более того, новаторский способ использованияэтого репертуара позволяет предположить, что зодчий сознательно отдалился отнего, чтобы создать нечто совершенно необычное. Эта жажда новизны, этаготовность к эксперименту и стали характерными чертами раннего периодаготической архитектуры.

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF">Архитектурасамой столицы не оставалась глуха к новым идеям. Это можно показать на примерехора колонийской церкви Сен-Мар-тен-де-Шамп, строительство которой началось приприоре Гуго. С первого взгляда в плане этой церкви разобраться сложно: оннесимметричен и лишен четкой геометрической структуры. Окна играют важную рольв конструкции двух церквей: в Сен-Жерме, и в Сен-Мартен они отчетливовыделяются на фоне стен — так, что промежутки между окнами и верхние частиопорных конструкций стен почти не заметны.

Глава II «Архитектурные решения готики.»

 Строительныематериалы и типы зданий.

<span Times New Roman";mso-bidi-font-family:Arial;mso-fareast-language:AR-SA">Уходящеевглубь на 100—120м внутреннее пространство, поднятые на непостижимую высотусводы (в парижском, реймсском, амьенском соборах соответственно на 32,5, 38 и42,5 м), пропорции нефа, высота которого превышает ширину в 2,8—3 раза),стройность, вытянутость всех видимых зрителю конструктивных элементов рождаютпоразительное впечатление динамической устремлённости ввысь. Сумеречная,переливающаяся красочными бликами среда кажется ирреальной, как бы исполненнойтайны божественного присутствия. В противоположность Поворот к готике начался сархитектуры, и лишь потом стал распространяться на скульптуру и живопись.Архитектура неизменно оставалась основой средневекового синтеза искусств. Если сравнивать типичные сооружения романскогостиля и готики, то кажется, что они противоположны. Одни — представителимассивности, другие — легкости.

<span Times New Roman";mso-bidi-font-family:Arial;mso-fareast-language:AR-SA">Мысльзодчих идет к тому, чтобы расширить и облегчить систему сводов. Сплошные сводызаменяются реберными перекрытиями — системой несущих арок. Вся воздушность, всясказочность готического строения имеет рациональную основу: она вытекает изкаркасной системы постройки. Так появляются сквозные галереи, аркады, огромныеокна. Галереи используются для установки статуй, а окна — для монументальной живописииз цветных стекол. Развитие готических форм начинается с выделения в крестовыхсводах несущих нервюр и облегчённых распалубок, что дало возможностьперекрывать помещения любой формы (напр., апсиды, кольцевые обходы), деля их вплане на треугольники, очерченные по граням сводов нервюрами, а также уменьшитьразмеры, а следовательно, и толщину каждой распалубки

Иллюстрация  SEQ «Иллюстрация» *Arabic 2: Система аркбутанов и контрфорсов.

<img src="/cache/referats/24906/image004.gif" align=«left» v:shapes="_x0000_s1027"><span Times New Roman";mso-bidi-font-family:Arial;mso-fareast-language:AR-SA">Основойроманского храмового здания служила сама каменная масса. Эта масса с еетолстыми, глухими стенами поддерживалась и уравновешивалась подпружными арками, столбами и прочими архитектурнымидеталями, выполнявшими опорные функции. Для большей устойчивости зданияроманский зодчий увеличивал толщину и крепость стены, на которой исосредоточивал главное внимание. Именно совершенствованию опорной системысуждено было произвести истинную революцию в тогдашнем зодчестве.

<span Times New Roman"; mso-bidi-font-family:Arial;mso-fareast-language:AR-SA">Создание высочайшихкрестовых сводов на стрельчатых ребрах, или нервюрах принимающих на себя всютяжесть перекрытия, увеличение числа нервюр, выходящих из каждого столба,образуемого пучком колонн, введение так называемых аркбутанов

<span Times New Roman";mso-bidi-font-family: Arial;mso-ansi-language:#00FF;mso-fareast-language:AR-SA">—<span Times New Roman";mso-bidi-font-family: Arial;mso-fareast-language:AR-SA"> полуарок, переносящих давление верхних стенсреднего нефа на продолженные вверх могучие наружные столбы<span Times New Roman";mso-bidi-font-family: Arial;mso-ansi-language:#00FF;mso-fareast-language:AR-SA">— <span Times New Roman";mso-bidi-font-family: Arial;mso-fareast-language:AR-SA">контрфорсы боковых нефов, выполняющие функциюпротиводействующей силы,<span Times New Roman";mso-bidi-font-family:Arial;mso-ansi-language:#00FF; mso-fareast-language:AR-SA">—<span Times New Roman";mso-bidi-font-family:Arial;mso-fareast-language:AR-SA"> всеэто настолько обогатило опорную систему, что она приобрела самостоятельноезначение. В этом и заключалась совершенная революция.        

<span Times New Roman"; mso-bidi-font-family:Arial;mso-fareast-language:AR-SA">Так что все зданиесвелось к остову

<span Times New Roman";mso-bidi-font-family:Arial;mso-ansi-language:#00FF; mso-fareast-language:AR-SA"> —<span Times New Roman";mso-bidi-font-family:Arial;mso-fareast-language:AR-SA"> впреодолении тяжести чудесно разросшемуся ввысь каркасу, ставшему основой всейготической архитектуры.

<span Times New Roman",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-bidi-font-family:Arial; mso-fareast-language:AR-SA;mso-bidi-font-weight:normal">Надо напомнить еще ободной особенности готических построек: их части доступные более внимательномурассмотрению были раскрашены.

Художественноесовершенство готических сооружений немыслимо без великолепного качества работ,выполнявшихся организованными в цеха строителями-профессионалами. Впечатляющаяцелостность, присущая даже тем зданиям, где первоначальный замысел значительноменялся в процессе строительства, их до тонкостей продуманная структура были бынедостижимы без нового лица — возглавлявшего строительство мастера-каменщика,большей частью остававшегося неизвестным и лишь кое-где поименованного средиузоров декора, т. н. лабиринтов, на каменном полу с где впервые произошлоразделение строительных конструкций на активный несущий остов и несомую оболочку-заполнение,родился художественный язык готической архитектуры. Её тектонической основойявился каркас — сложная система локализующих усилия нервюрных сводов, столбов,аркбутанов (передающих распор внешним контрфорсам), что позволило дать прямой светв средний неф храма через окна возвышающейся центральной части; а еёхарактерными формами — стрельчатые очертания сводов, арок и проёмов,профилированные нервюры и пучковые опоры, остроконечные  вимперги, этому плотная, вполне материальнаянаружная масса собора, поддерживаемая рёбрами аркбутанов, взъерошеннаяпинаклями, шпилями башен, вимпергами порталов, всплывшая над городом, словнокорабль в полной парусной оснастке, поражает своей могучей вещественностью. Этиконструкции громоздятся за величественным главным фасадом с его парнымибашнями, между которыми неф открывается большим круглым, изысканным по рисункукаменных переплётов окном-розой.                   

<span Times New Roman",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-bidi-font-family:Arial; mso-fareast-language:AR-SA">   <span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-bidi-font-family:Arial;mso-fareast-language:AR-SA; font-weight:normal">Решения пространства.

Иллюстрация  SEQ «Иллюстрация» *Arabic 3: Схема готического собора.

<img src="/cache/referats/24906/image006.gif" align=«left» v:shapes="_x0000_s1028"><span Times New Roman";mso-bidi-font-family:Arial;letter-spacing:.6pt;mso-fareast-language: AR-SA">Старые города постепенно разрастались, укреплялись, перестраивались,новые обычно возводились на регулярной основе, зачастую имели прямоугольную сетку улиц, очень плотную застройку идве главные площади — соборную и рыночную. Обычно в центре города, господствуянад его застройкой, находился  собор,становившийся средоточием городской жизни и   получивший воФранции  свои классическиеформы.

<span Times New Roman"; mso-bidi-font-family:Arial;letter-spacing:.6pt;mso-fareast-language:AR-SA">Это три — пять нефные базилики с трансептоми полукруглым обходом хора, венцом капелл, высоким и просторным интерьером,двух башенным  фасадом с тремяперспективными порталами и готической розой вцентре. Произведения ранне готического зодчества(церковь аббатства Сен-Дени: соборы в Сансе,  вПариже, в Шартре) сохранили  массивность стен, грузность нервюр,горизонтальность     композиций  линийфасадов, тяжёлые двух пролетные аркбутаны. 

<span Times New Roman"; mso-bidi-font-family:Arial;mso-fareast-language:AR-SA">Они будто вобрали в себямир средневекового города. Если даже сейча   современном Париже, собор Парижской Богоматери царит над городом, иперед ним меркнет архитектура барокко, ампира, классицизма, то можно представить,как еще более внушительно он выглядел тогда, в том Париже, среди кривых улочеки маленьких двориков по берегам Сены

<span Times New Roman"; mso-bidi-font-family:Arial;mso-fareast-language:AR-SA">Пространство собора — смногочисленными архитектурными и скульптурными украшениями, светом, льющимсясквозь стекла витражей, — создавало образ небесного мира, воплощал мечту очуде.

<span Times New Roman"; mso-bidi-font-family:Arial;letter-spacing:.6pt;mso-fareast-language:AR-SA"> На фасадах соборов варьируются стрельчатыеарки и богатые архитектурно-пластические  декорации, детали— узорные вимперги, фиалы, краббы и т. д. Статуи на консолях перед колонками порталов и в ихверхней арочной галерее, рельефы на цоколях и в тимпанах порталов, а также накапителях колонн образуют цельную сюжетную символическую систему, в которую входят персонажи и эпизоды Священного писания,аллегорические образы. Лучшие произведения готической пластики- декор, статуи фасадов соборов в Шартре, Реймсе, Амьенепроникнуты одухотворённой красотой, искренностью и  благородством.

<span Times New Roman"; mso-bidi-font-family:Arial;letter-spacing:.6pt;mso-fareast-language:AR-SA"> В Готике Франции органически переплелисьлиризм и трагические аффекты, возвышенная духовность и социальная сатира,фантастический гротеск и фольклор

<span Times New Roman";mso-bidi-font-family: Arial;mso-fareast-language:AR-SA">  Вготический период изменился образ Христа — на первый план выдвинулась темамученичества: готические художники изображали Бога скорбящего и страдающего,принявшего муки на кресте за грехи человечества. Готическое искусство постояннообращалось к образу Богоматери — заступницы и просительницы за людей передБогом. Культ Богоматери сложился практически одновременно с поклонениемпрекрасной даме, характерным для Средневековья. Нередко оба культапереплетались, и Богоматерь представала в облике прекрасной женщины.

<span Times New Roman"; mso-bidi-font-family:Arial;mso-fareast-language:AR-SA">В то же время сохраняласьвера в чудеса, фантастических животных, сказочных чудовищ. Их изображениявстречаются в готическом искусстве  ввиде скульптур — химер или статуй-водостоков — гаргулей.

<span Times New Roman";mso-bidi-font-family:Arial;mso-fareast-language:AR-SA">Витражи.

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF">Несмотряна то что витражи принадлежат к числу самых прекрасных и привлекательныхпроизведений средневекового искусства, долгое время им не придавали такогозначения, как фрескам или произведениям станковой живописи.

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF">Вплоть доначала 14 века в качестве основы для краски витражисты располагали толькочерной или коричневой гризайлью. Но затем в среде придворных французскихживописцев была заново открыта серебряная краска (которая, впрочем, уже давнобыла известна исламским художникам). Из Франции это новшество быстрораспространилось в соседние

Иллюстрация  SEQ «Иллюстрация» *Arabic 4: Витраж собора в Бурже.

<img src="/cache/referats/24906/image008.gif" align=«left» v:shapes="_x0000_s1029"><span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF"> страны — в Англию и на юго-запад Германии.

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF">Почти досередины 12 века окна в храмах оставались сравнительно небольшими, поэтому вних могли поместиться лишь маленькие витражи с изображением нескольких сценокили одной крупной фигуры. Но после 1150 года начался процесс постепенного 'растворения' стены: размеры окон неуклонно увеличивались. В конце концов гладких стенныхповерхностей осталось так мало, что архитектура, по существу, свелась к каркасудля окон. Первым пиком развития этой тенденции стали возведенные в конце 12столетия соборы в Суассоне, Бурже и Шартре (Франция) и в Кентербери (Англия).Огромные окна этих зданий были украшены пластинами цветного стекла, образующимиповествовательные циклы, многочисленные эпизоды которых создавали единуюгеометрическую структуру. Правда, витражи в окнах верхнего яруса центральногонефа по-прежнему содержали только одну-две сцены или одну фигуру

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF"> На витраже из собора в Бурже изображено началопритчи о блудном сыне. Герой библейской притчи представлен здесь в обликетипичного аристократа 13 века. Он восседает на серой лошади и держит назапястье ловчего сокола. Его длинное фиолетовое одеяние струится мягкимискладками, на плечи наброшен роскошный плащ с меховой подбивкой. Дальнейшиесобытия притчи изображены в серии сцен, вписанных поочередно в большиеквадрифолии и маленькие медальоны. Промежутки между этими сценами заполненысплошным орнаментом, а весь витраж обрамлен бордюром из пальметок. Даннаятрактовка библейской притчи рассчитана на восприятие представителя правящихклассов. Аристократу той эпохи падение блудного сына до жалкой участ

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family: «Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF">и свинопаса должно было внушать ужас иотвращение. 

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF">Ворнаментальных зонах этого витража доминируют красный и синий тона, в сюжетных- белый, различные оттенки фиолетового, желтый и зеленый.

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF">Раннеготический стиль с характерными для него 'текучими' складками драпировки,блестящими, яркими красками и богатым орнаментальным декором удерживалгосподствующие позиции во Франции вплоть до 30-х годов 13 века. Первымпризнаком смены стиля стали витражи работы мастера Каронуса (мэтра деСен-Шерона), а также композиции из цветного стекла, украсившие окна трансепта вШартре. При этом шартрские мастера не были непосредственно вовлечены в процессразвития нового типа витража, начинавшийся в Париже — колыбели большинства художественныхинноваций той эпохи. Возможно, новый витражный стиль сформировался в Шартре подвлиянием приезжих парижских скульпторов. Но как бы то ни было, к 40-м годам 13века на родине французской готики в области изображения человеческой фигурывозобладал зрелый готический стиль, для которого были характерны изяществопропорций и крупные, четко обрисованные складки одежд.

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF">Следующимэтапом в развитии французской зрелой готики стал цикл витражей, украсивший хораббатства Сент-Уэн в Руане (1325 — 1338). Уже отмечалось, что при работе сажурными окнами витражисты столкнулись с целым рядом новых проблем, посколькутеперь необходимо было строить композицию в расчете на высокий и узкий оконныйпроем. В то же время детализированность и орнаментальность 'лучистого' стилятребовали хорошей освещенности интерьера, без которой посетителю храма было бытрудно оценить все достоинства этого варианта готики. В ответ на это последнеетребование витражисты стали делать более тонкие и прозрачные стекла ипользоваться более яркими красками. В конце концов они перестали заполнять весьпроем окна цветным стеклом и ограничивались теперь яркими цветными вставками впрозрачную бесцветную основу.

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF">В ходеработ над остеклением хора руанского аббатства Сент-Уэн техника сочетаниябесцветного и цветного стекла была стандартизирована. В капеллах деамбулаторияоконные проемы заполнены бесцветным стеклом с цветным бордюром и центральнымцветным включением. Бесцветное стекло выложено ромбовидными пластинами,образующими сетку, которая походит на шпалеру, увитую изящными стеблямирастительного орнамента. Центральные полноцветные включения, занимающие околополовины высоты окна, образуют в совокупности широкую цветную полосу,охватывающую весь нижний ярус хора.

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">С середины 15 столетия художественное развитиефранцузского витража определялось фламандскими влияниями. В 1474 году герцогЖан 2 де Бурбон отдал распоряжение о постройке новой коллегиальной церкви (нынесобор) рядом со своим замком в Мулене. (В 1527 году работы были приостановлены,и церковь достроили только в 19 веке.) Около 1480 года в возведенной на тотмомент части церкви остеклили окна. Одно из этих окон украсил великолепныйвитраж Распятие, выполненный по заказу кардинала-архиепископа Лионского Карладе Бурбона.

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">Глава III «Соборы Франции.»

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family: «Arial CYR»;mso-fareast-language:AR-SA">Соборы ранней готики.

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">К соборам ранней готики относятся  Собор в Лане и широко известный соборПарижской Богоматери.

Иллюстрация  SEQ «Иллюстрация» *Arabic 6: Ланский собор. (1160г)

<img src="/cache/referats/24906/image010.gif" align=«left» v:shapes="_x0000_s1031"><span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-fareast-language:AR-SA">Ланскийсобор.

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»; mso-fareast-language:AR-SA">Единство и цельность, близкие к идеалу, появляютсятолько в соборе города Лан. Ланский собор — своеобразное и оригинальное явлениеранней готики, и хотя его влияние было очень значительным, невозможно назватьблизких ему по существу памятников. Строительство собора в Лане началось в 1160году, и важнейшие части здания были завершены вскоре после 1200 года. Этотсобор первоначально представлял собой базилику с галереей, деамбулаторием идлинным трансептом.  Западный фасад ифасады трансептов предполагалось украсить двойными башнями, однако исполнитьэто намерение удалось лишь в отношении главного, западного фасада; центромфасада, как и в соборе Парижской богоматери, является роза. Справа и слева отнее по одному окну. Они глубоко вдвинуты в толщину стен, и поэтому надежнозащищены от непогоды  полукруглыми навесами.Ниже, под карнизом пробиты маленькие полуциркульные окна; перед ними выступаютвперёд три портала с полукруглыми завершениями, увенчанными остроконечнымикрышами. Высоко поднятое обрамление розы заставило поднять центральную частьгалереи, украшенной аркатурой на стройных колоннах. Две башни имеют два этажа иочень сложны по своей конструкции. В нижнем этаже два спаренных окнафланкированы мелкими четырех угольными беседками; во втором этаже одноцентральное окно обрамлено по краям двухъярусными различной формы павильонами. 

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF">Декоринтерьера достаточно богат, но не чрезмерно пышен. Не превращаясь в хаотичноенагромождение украшений, он обеспечивает четкую и ритмичную организациюархитектурного пространства, идеально вписываясь в общую структуру здания.

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF">В отличииот церквей Сен-Дени в Париже и Сен-Реми в Реймсе собор в Лане обретаетвеличественное достоинство не с помощью контрастного противопоставленияразличных частей здания, а благодаря тому, что представляет собой единоесогласованное целое — как в своей конструкции, так и в декоре. Создатели собораостались верны этому принципу и после 1200 года, когда старый, короткий хор,построенный около 40 лет назад, был снесен и на его месте начали возводитьновый, гораздо более длинный и просторный он насчитывает десять аркад, в то время как в нефе их одиннадцать. Стильнового хора в точности соответствует стилю более ранних частей здания. Опричинах, по которым было решено снести старый хор и построить новый, мы можемтолько догадываться. Не исключено, что реконструкция была предпринята по сугубоэстетическим соображениям: ведь в результате хор по длине приблизительносравнялся с центральным нефом, и эти две части здания стали располагатьсясимметрично относительно средокрестия. Вдобавок над тремя стрельчатыми окнаминового хора появилось большое окно-роза — точная копия находящегося строгонапротив окна-розы на западном фасаде. А поскольку на обоих фасадах трансептаокна-розы красовались еще до начала реконструкции, это означало, что теперь навсе четыре стороны от средокрестия расположилось по огромному кругломусветовому отверстию. Иными словами, изменения, произошедшие с хором,способствовали созданию гораздо более цельного и единообразного интерьераздания.

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF">Западныйфасад собора в Лане, возведенный в последние годы XII века, — весьма значительноедостижение готической архитектуры. Здесь структура двубашенного фасада староготипа была последовательно подкреплена в интерьере здания, благодаря чему фасадвпервые естественно вписался в общую композицию здания, а не остался стоятьперед ним независимым архитектурным блоком. При этом фасад демонстрируетприсущее зодчему великолепное чувство ритма и пространственной формы: порталырезко выдаются вперед, напоминая триумфальные арки. Более того, башни служатлогическим продолжением нижней части фасада, а не просто надстроены над ним,как в Сен-Дени. Архитектор, проектировавший западный фасад собора, добилсяэтого эффекта тем, что чрезвычайно искусно замаскировал передние контрфорсы: спервого взгляда трудно даже заметить, что они начинаются от порталов и поднимаютсяк башням между окнами. Таким образом собор производит совершенно иноевпечатление, нежели собор в Санлисе, где контрфорсы, поднимающиеся от основанияздания к башням, доминируют в структуре фасада. Современники так высоко ценилизападный фасад собора в Лане, что возникло множество его имитаций. Уже в начале20-х годов XIII века средневековый художник и зодчий Виллар д'Оннекур включилего изображение в свой знаменитый альбом, заявив, что не видел башенпрекраснее, чем на этом фасаде.

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF">СоборПарижской Богоматери.

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF">Колыбельюготического искусства считается французская провинция Иль де Франс, центрвладений французских королей. В XIII — XIV вв. одним из самых значительныхцентров европейской культуры становится Париж. Именно здесь был построен одиниз шедевров ранней готики — собор Парижской Богоматери — Нотр-Дам-де-Пари(означает «Наша Госпожа», то есть Богородица). Строительство его былоначато в 1163 г. с восточной части при епископе Морисе де Сюлли. Первый каменьв основание храма положил папа римский Александр III. Средства на постройкуглавного собора Парижа щедро жертвовал король, епископы и простые граждане. Навтором этапе строительства (1182 — 1200 гг.) была в основном закончена изападная, пятинефная часть собора. Тогда же был начат и западный фасад,возведение которого заняло первую половину XIII в. и составило третий этапстроительства. Во второй половине XIII в. началась отделка собора.

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF"> Порталы западного фасада были закончены лишь к1230 г. Порталы трансепта относятся к 1250 — 1270 гг.

<span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF">Хрампредставляет собой базилику длиной 129 метров, состоящую из пяти продольныхнефов и короткого трансепта, почти не превышающего ширины фасада. Прежде такаяконструкция использовалась очень редко — лишь в самых важных образцах храмовойархитектуры, таких, как церковь аббатства Клюни и собор Святого Петра в Риме.Уже одного этого достаточно, чтобы поставить Нотр-Дам в привилегированноеположение, особенно учитывая то, что и позже готические соборы с двойнымибоковыми нефами строились лишь в исключительных случаях. Разделенные пополампродольными рядами гигантских колонн, эти двойные нефы в

Иллюстрация  SEQ «Иллюстрация» *Arabic 7: Собор Парижской Богоматери. (1163г)

<img src="/cache/referats/24906/image012.gif" align=«left» v:shapes="_x0000_s1037"><span Arial CYR";mso-bidi-font-family:«Arial CYR»;mso-bidi-language:#00FF"> апсиде переходят в двойной деамбулаторий.Проблему деамбулатория, состоящую в том, что радиус его в восточной точкевынужденно оказывается шире, чем в местах соприкосновения с боковыми нефами,решили посредством удвоения числа колонн и установки треугольных сводоввплотную друг к другу. В результате обход Нотр-Дам может по праву гордитьсясвоей п
еще рефераты
Еще работы по архитектуре. культорологии