Реферат: Архитектура периода Российской Империи
/> Большие успехи зодчества периодаРоссийской империи (18-первая половина 19 вв.), как и всей русской экономики икультуры в целом, связаны с деятельностью Петра 1. В его царствование, вчастности, было значительно расширено производство кирпича и другихстроительных материалов и изделий, стандартизировалось их изготовление; быливведены различные законоположения, инструкции и кодексы по строительству;началась систематическая подготовка архитектурных кадров, издание литературы построительству и архитектуре, а так же изучение опыта зарубежного строительства;в Россию стали приглашать западноевропейских зодчих.
Крупным вкладом в сокровищницу русского и мирового зодчества было возведениеПетербурга с его ансамблями, общественными зданиями, городскими и загороднымидворцами, улицами, парками.
Строительство его осуществлялось по заранее разработанному генеральному плану,основанному на принципах регулярной планировки. Сооружение жилых домов вПетербурге велось с обязательным условием выхода их фасадов на улицу, а не вусадьбу, как это делалось раньше. Строго регламентировалась также высота домов.Новым в архитектуре Петербурга было то, что застройка его производилась нетолько по генеральному плану, но и по «образцовым» (типовым) проектам, вкоторых различались дома для именитых, зажиточных и др.
Одним из первых монументальных сооружений Петербурга был собор Петропавловскойкрепости (1712-1733 гг.) с огромной колокольней, увенчанной 34-метровымзолоченым шпилем, символизировавшим величие новой русской столицы. Характернымв этом соборе было то, что по архитектуре он больше походил на светское зданиетипа западноевропейских городских ратуш.
Сердцем же Петербурга, символом морского могущества России стало Адмиралтействос его 72-метровойбашней со шпилем, увенчанным кораблем (1704 г. занововозведено зодчим И.К.Коробовым в 1732-1738 гг. и перестроено затемА.Д.Захаровым). От здания, как лучи, расходятся три крупных проспекта города.
Существенным отличием Петербурга от Москвы и других городов России является то,что зодчество в нем носило утилитарный характер. Строительство культовых зданийбыло ограничено – их возводили лишь в случаях крайней необходимости.
Сдержанная и монументальная в петровскую эпоху архитектура в последующие годыпод влиянием стиля барокко становится пышной и торжественной. Образцыархитектуры русского барокко представлены
дворцовымизданиями, дворцово-парковыми ансамблями, триумфальными арками, которые носилихарактер показной парадности, роскоши и должны были демонстрировать богатство имогущество дворянства.
Крупнейшим мастером русского бароккопетербургской школы был зодчий В.В.Растрелли, создавший такие памятники русскойархитектуры, как Екатеринский дворец в Царском Селе (1752-1762 гг.), Зимнийдворец (1754-1762 гг.) и Смольный монастырь в Петербурге (1748-1757 гг.),Андреевский собор в Киеве (1747-1762 гг.) и другие. Особенностями внешнейархитектуры зданий В.В.Растрелли, как, впрочем, и всего русского зодчества,являются протяженность зданий, ясность и простота их плана, членение навыступающие и западающие объемы, применение ордеров с раскрепованнымиантаблементами, украшение фасада скульптурами, позолоченными белым лепнымдекором на цветном, чаще голубом фоне стены. Для интерьеров зданий характерноналичие парадных залов, просторных вестибюлей, а так же богатство отделки.
Типичным сооружением дворцового зодчества этогопериода является грандиозный по протяженности (около 500 м.) Екатеринскийдворец в Царском Селе. Здание его состоит из центральной части и четырехфлигелей, связанных между собой в единый корпус промежуточными вставками.Дворец примыкает к большому регулярному парку, застроенному различнымиувеселительными павильонами. Расположенные анфиладой на втором этаже дворцапарадные помещения – огромные залы – имеют большую ширину и двухстороннееосвещение, а некоторые устраивались и двусветными, то есть имеют два ярусаоконных проемов. Стены и потолки помещений отделаны золоченой резьбой,картушами*, вензелями и др.
Великолепен по национальному колориту динамичный,парящий над днепровскими кручами на высоте более ста метров над уровнем рекибело-голубой Андреевский собор в Киеве. Это произведение В.В.Растрелли, помимосвоих изумительных художественных качеств, имеет большое градостроительноеноезначение благодаря исключительно удачной постановке на местности. Откуда нипосмотришь на храм – с близкого ли расстояния, находясь у подножья горы,вдалеке от нее, — отовсюду он поражает удивительной стойкостью силуэта,великолепно вписанного в окружающий ландшафт и неразрывно с ним связанного.
Архитектура собора отличается четкостью плана (онимеет форму четырех сторон креста), исключительной пластикой объема, легкостьюархитектурных элементов и деталей. Украшенный нарядными люкарнами** легкийцентральный купол, кусты стройных колонн, несущих изящные декоративные боковыеглавы, замечательных пропорций ордер с раскрепованным антаблементом,опоясывающий здание, в сочетании с хорошо прорисованными лепными золочеными ибелыми деталями на голубой поверхности стен придают храму необычайнуюживописность и выразительность.
Андреевский собор – самое совершенное и зрелоепроизведение В.В.Растрелли. Он по праву относится к наиболее прославленнымшедеврам архитектурного наследия.
Архитектурная школа В.В.Растрелли нашла в Россиимногочисленных последователей. Вторым архитектурным направлением барокко быламосковская школа Д.В.Ухтомского, воспитавшего таких выдающихся мастеровархитектуры, как М.Ф.Казаков, А.Ф.Кокоринов и другие.
Известные работы Д.В.Ухтомского – триумфальная арка Красные ворота в Москве(1753-1757 гг.), колокольня Троице-Сергиевой лавры в Загорске (1741-1770 гг.) иряд других дворцовых и культовых сооружений. В своих проектах Д.В.Ухтомскийразвивал традиции отечественной архитектуры. Его произведения отличаютсянациональным своеобразием и художественной целостностью.
Д.В.Ухтомский сочетал практическую работу с теоретическим обучениеммногочисленных учеников. Задолго до открытия Академии художеств им была созданаособая школа – «Команда Ухтомского», - в которой обучались русские зодчие.
Во второй половине 18 в. барокко и рококо быливытеснены пришедшим с Запада стилем классицизма, под влиянием которого созданызамечательные творения русского искусства – величественные городские изагородные ансамбли, монументальные высокохудожественные светские здания и др.При этом русский классицизм, как и русское барокко, был глубоко отличен посвоему идейно-художественному содержанию от этого стиля в других странах.Обладая рядом прогрессивных особенностей, русский классицизм способствовалсозданию сугубо национальных, самобытных архитектурных произведений,поставивших русское зодчество на одно из ведущих мест в мире.
Основоположниками русского классицизма были выдающиеся зодчие В.И.Баженов,М.Ф.Казаков, И.Е.Старов, А.Ф.Кокоринов, воздвигнувшие замечательные памятники,в которых гениально сочетались классические принципы античной архитектуры,мировой классики и русского архитектурного наследия. Зданиям этих архитекторовприсуще основанные на классических ордерах простота и строгостьобъемно-планировачных схем, четкость и ясность форм, сдержанность в применениидекоративных элементов и деталей.
Большие успехи в этот период достигнуты в области реконструкции и планировкигородов. По размаху градостройства Россия далеко опередила другие европейскиегосударства: реконструкции подвернулись многие города и населенные места.Применяя регулярную систему, русские мастера избегали свойственному Западусхематизма, чисто геометрической планировки, широко использовали национальныетрадиции, умело сочетали планировку с особенностями рельефа местности иокружающей природы. При планировке они мастерски вписывали в общий план историческисложившиеся системы застройки, памятники архитектуры и другие. Площадям обычнопридавали простую форму и застраивали их главным образом административными иобщественными зданиями, а так же капитальными каменными домами дворян икупечества. Улицы делали прямыми и широкими. Прямоугольная сетка улиц вбольшинстве городов удачно сочеталась с радикальной. При планировке улиц, втом числе в провинциальных городах и сельских местностях, широко использовались«образцовые проекты».
Лучшими творениями зодчества раннего классицизмаявляется здание Петербургской академии художеств, построенное по проектуА.Ф.Кокоринова при участии Валлена Деламота в 1764-1788 гг.; произведенияВ.И.Баженова — выстроенный в 1784-1786 гг. дом Пашкова в Москве и неосуществленныйпроект грандиозного Кремлевского дворца в царской резиденции в Царицыне;Московский сенат в Кремле (1776-1787 гг.), Голицинская больница в Москве(1796-1801 гг.), выстроенные М.Ф.Казаковым; Таврический дворец в Петербурге(1783-1789 гг.) И.Е.Старова; Камеронова галерея в Царском Селе ( 1783-1786 гг.)Чарльза Камерона; Смольный институт в Петербурге (1806-1808 гг.) ДжакомоКваренги и другие.
Среди немногочисленных сохранившихся произведенийВ.И.Баженова особенно выделяется дом Пешкова – одно из красивейших зданийМосквы. Он отличается исключительной композицией и изумительными пропорциями.Фасад дома имеет типичное для многих русских усадебных дворцов того времениобъемное построение – членение здания на три объема. Центральный трехэтажныйобъем и связанные с ним посредством одноэтажных галерей двухэтажные боковыеобъемы оформленные разными ордерами. При этом чем выше по фасаду зданиярасположен орден, тем он стройнее и изящнее. Этим подчеркивается нарастающая кцентру динамичность силуэта здания. Боковые объемы здания приземистые,оформлены портиками*** ионического ордера грузных пропорций. Портикцентрального главенствующего объема более тонких пропорций и поднят нарустованном цокольном этаже. Центральный объем, кроме того, увенчанротондой**** с колоннами тонких пропорций.
Здание это сильно пострадало во время пожара 1812г. и восстановлено в несколько искаженном виде. И все же оно остается одним изпримечательных в Москве. Поставленный на холме дом, особенно его центральнаячасть, хорошо воспринимается с различных сторон, выглядит величаво исвидетельствует о высоком композиционном мастерстве автора, его таланте какградостроителя. При проектировании зодчий здесь подошел к отдельному зданию,как к составной части ансамбля.
Наиболее заметный след в истории архитектуры конца 18 в. оставилзамечательный зодчий, сочетавший в себе талант художника и инженера,М.Ф.Казаков. В отличие от зданий В.И.Баженова произведения М.Ф.Казакова дошлидо наших дней в большом количестве и в хорошей сохранности. Архитектура еготворений отличается строгостью общей композиции, логичным выявлением в наружныхформах внутренней структуры здания, сдержанностью архитектурных форм.
Сооружением, в котором более ярко проявился широкийдиапазон мастерства зодчества, считается здание Сената в Московском Кремле.Помимо блестящего архитектурного решения, в нем применена технически смелаяконструкция кирпичного купала диаметром около 25 м. (наибольшего в те годы вЕвропе) толщиной всего в один кирпич, которым увенчан цилиндрический объем залазаседаний.
Среди общественных сооружений М.Ф.Казаковавыделяется ансамбль Голицынской больницы в Москве – усадьба с открытым параднымдвором – курдонером***** и парком, расположенным за центральной частью корпусана склоне Москва-реки. Доминирующим в композиции здания является егоцентральный объем с портиком, за которым размещен торжественный купольныйзал-ротонда, являющийся лучшим образцом интерьера классицизма. Куполорганически связан как с внутренним пространством зала, так и с наружнойархитектурой всего здания – пример единства наружных форм и внутреннейструктуры здания, единства художественного и технического замысла.
Однако такое ансамблевое строительство проводилось только в центральных районах;окраины по-прежнему, бессистемно застраивались убогими деревянными иглинобетонными домами бедноты, в чем сказалась классовая ограниченностьградостроительства.
Картуш* – орнамент с завитками по сторонам и полемпо середине с вензелями, эмблемой, надписями.
Люкарн** — окно для освещения чердака, в данном случае подкупольногопространства.
Портик*** — открытая колоннада, установленная унаружной части стены.
Ротонда**** — круглое в плане строение, обычно перекрытое куполом.
Курдонер***** — парадный двор, образуемый выступающими боковыми объемами зданияП-образной формы.
Николай АнтоновичЧеркасов Архитектура(издание 2-е, переработанное)
Издательство “Будiвельник” Киев –1968 год
Реферат по истории тема: Архитектурапериода Российской империиУченицы 7 Б класса КравчикАни 2001год