Реферат: Павловский парк
В Павловском парке.
Неповторимо прекрасны его пейзажи, раскрывающие богатстворусской природы, многообразны архитектурные сооружения. И если “Самсон,разрывающей пасть льва”, стал эмблемой Петергофа, а образ юного поэта, сидящегов мечтательной задумчивости на стариной скамье, напоминает о городе Пушкине-некогда Царском селе, то изображение статуи Аполлона на фоне полуразрушеннойколоннады уже давно сделалось символом Павловска – одно из лучших памятниковрусского садово-паркового искусства конца
18 века . Непреходящая ценность Павловского парка – вмногогранности его художественного облика, в совершенстве архитектурных форм
и в том единстве, в котором предстаёт здесь природа иискусство.
/>Редко где можно увидетьпейзажи столь разные по настроению
и эмоциональной окраске. Светлая долина реки Славянки
с её лиризмом и мягкой задушевностью , празднично яркие
и парадные Большие круги… Суровый сумрак узких
“готических” аллей Новой Сильвии , ширь и размах Белой
берёзы. Один из лучших образцов пейзажных парков ,
Павловск отражает и черты регулярных садов с обязательной
подстрижкой деревьев и строгой симметрией планировки.
Здесь можно увидеть также каменные террасы , каскады и
лестницы , характерные для итальянских садов. Не случайно
говорят, что Павловский парк – своеобразная энциклопедия
садово-паркового искусства.
Он раскинулся на площади в 600 гектаров. Если все его
дорожки составить в одну , то по ней можно дойти до Москвы.Постепенно, на протяжении пятидесяти лет складывался Павловскийдворцово-парковый ансамбль. Один за другим создавались его районы: долина рекиСлавянки, Большая звезда, Большие круги и т.д. Возводились павильоны , толёгкие и изящные, то строгие и монументальные. Одни похожие на античные храмы, другие напоминавшие сельские хижины. Сооружались мосты, создавались каскады, декоративные руины .
Зелёные “апартаменты” парка украшались беломраморной и бронзовой скульптурой .
Надо посмотреть на план парка: каждый район имеет своюособенность и в рисунке сети
дорожек, и в размерах и очертаниях водоёмов, и в принципе размещения архитектурных сооружений. Но вместе с тем отдельныеучастки парка художественно
связанны и образуют единый законченный ансамбль .
В создании его принимали участие архитекторы Ч. Камерон, В.Бренна, А.Н. Воронихин,
К.И. Росси, Тома де Томас, скульпторы И.П. Матрос , М.И. Козловский,
В.И. Демут-Малиновский , живописцы Д.Скотти, П. Гонзаго идругие замечательные художники. Словно передавая друг другу эстафету прекрасного, они превратили огромный вековой лес в произведение искусства.
История земель, на которых на которых расположен Павловск,уходят в глубь времён.
Речка Славянка, сейчас тихо журчащая под старым под старымидеревьями, а некогда полноводная и широкая, могла бы рассказать оновгородцах , о торговых судах, устремлявшихся по ней “из варяг в греки” , о боях, что приходилось вести новгородцам
со шведами и рыцарями Тевтонского ордена за земли Ижорского края. Эти земли захваченные шведами в 18 веке , были освобождены вовремя Северной войны. Шведский
Генерал Крониорт так стремительно отступал под натискомрусских войск, что не сумел воспользоваться оборонительными сооружениями,которые находились на месте еще возведенных новгородцами в 13 столетиидеревянных и земляных укреплений –
“Городка на реке Славянке”. В последствии здесь былапостроена маленькая крепость
Бип. Шли годы. Росла, ширилась новая русская столица-Петербург. Вокруг неё возникали дворянские усадьбы, создавались царскиерезиденции с дворцами, парками и разными затеями. Забили большие сверкающиеструи фонтанов Петергофа.
1
В Царском селе появился вызывавший восхищениесовременников Большой дворец.
А там, где суждено было возникнуть Павловску, все ещестоял глухой лес.
Затерянный среди леса и болот , неподалёку от рекиСлавянки ютились две небольшие деревушки – Линна и Рысь-Кабачёк. Тишина.Изредка нарушит её семейство лосей,
пришедших к реке на водопой. И опять безмолвие . Но с 60-хгодов 18 века эти места всё чаще оглашаются звуками охотничьих рожков, лаем инетерпеливым повизгиваньем гончих. Шумной кавалькадой приезжают сюдапридворные во главе Екатерины второй ,
любившей развлечься охотой. Вскоре в лесу появляется дваохотничьих домика –“крик” и “крак”. “Крик” и теперь помнят многие. В леснойчаще Старой Сильвии стояла эта первая постройка Павловска – лесная избушка,сложенная из больших дубовых брёвен.
Домик был уничтожен во время гитлеровской оккупации.
В 1777 году Екатерина вторая подарила этот лес вместе скрестьянами окрестных деревень Павлу, тогда наследнику престола. Подарок былприурочен к рождению первого сына Павла – Александра. И с ранней весныследующего года здесь уже слышится звон пил, шум и скрип падающих деревьев.Крестьяне в лаптях в длинных рубахах, с лопатами и топорами такими их видим накартинах 18 века – отбывая ежедневную барщину, расчищают лес, прорубаютпросеки, прокладывают дороги.
Через некоторое время на высокомберегу Славянки выросли два деревянных
загородных дома: Пауллюст –Павлова утеха и Мариенталь – долина Марии.
/>ВозлеПауллюста был разбит первый сад с беседками и мостками.
Наконец появились и самивладельцы загородной усадьбы.
По дорожкам сада часто прогуливалисьжена Павла – Мария
Федоровна в сопровождениифрейлин. Слышались смех ,
возгласы, лай комнатных собачек. А кругом шум потревоженного
леса. Разреженный, расчищенныйот зарослей, переплетённый
лентами дорожек – он постепенноотступал. Но скромные
постройки не удовлетворяли владельцев усадьбы. С согласия
Екатерины второй в Павловске,так называлась резиденция
наследника, был приглашен еёпридворный архитектор Чарльз
Камерон. Учебный –археолог,знаток античности, шотландец
Камерон создал в Россиизамечательные творения, которыми
вошёл в историю русскойархитектуры. С наибольшей полнотой
раскрылся талант этого большогои тонкого художника в
Павловске. Под его руководствомс 80-х годов 18 века здесь
начались планомерныестроительные работы, подчиненные единому Дворец со стороны
художественному замыслу. Наместе Пауллюста строится большой Славянки.
каменный дворец. Неподалёку отнего саурожается Вальер, Каллонада
Аполлона, Храм дружбы и другиепавильоны. По плану Камерона преобразуется долина
Реки Славянки и парк вокругдворца, создаётся большая звезда, а отдельные участки леса превращаются вблагоустроены охотничьи угодья. Это было начало созданияархитектурно-художественного ансамбля Павловска. Главная постройка и центрэтого ансамбля – Большой дворец (1782-1786). Он стоит на высоком холме исловно царит над
парком. Далеко виден его куполподнятый на лёгкой колоннаде. А вокруг кудрявятся клёны, высятся тополя,дубы, клонятся гибкие ивы, и то там, то здесь видны светлые очертанияпавильонов парка. Их размещение, так же как планировка парка, тесно связаныс дворцом . Первоначально от центрального корпуса дворца, решенногоархитектором в виде куба , отходили лёгкие крылья открытых галерей. Широкораспахнутые в сторону дворца, они заканчивались небольшими служебнымифлигелями.
В последствие по проекту В.Бренна над открытыми галереями был надстроен
второй этаж, значительноувеличены служебные корпуса и созданы отходящие
от них большие полуциркульныефлигеля.
2
Все фасады дворца оформлены различно, с учетомокружающего пейзажа . Если идти к дворцу по Тройной липовой аллее, котораяпредназначалась для торжественного въезда, то еще из дали открывается вид на центральную часть здания . Парадный фасад в обрамлении зелени аллеи предстаёт строгим и монументальным. Высокий первый этаж
является как бы цоколем – основанием, на которомвыделяются четыре пары белых
колонн, объединяющие вторые и третьи этажи. А над ними,завершая композицию ,
высится колоннада , поддерживающая купол . Ясностьчленения, четкие спокойные линии, соразмерность пропорций создают ощущениеудивительной цельности и гармонии. Тройная липовая аллея подводит к парадномудвору, в центре которого
в 1872 году был поставлен памятник Павлу 1. Это копия состатуи работы И. П.Витали,
/>находящейся в Гатчине.
Противоположный
парадному, западный
фасад дворца обращен
к Славянке. Крутой
склон берега словно
образует величественный
постамент, на котором Вид дворца со
возвышаетсяздание. Стороны Тройной
Портик, украшающей липовой аллеи.
фасад, и колонна купола
усиливают впечатление
устремлённости ввысь и
лёгкости постройки .
Зеркальная гладь реки отражает зелёный бархат береговогооткоса и дворец.
Озарённый лучами заходящего солнца, он запичетлён в стихахВ.А. Жуковского :
Люблю , когда закат безоблачный горит ,
Пылая, зыблются древесные вершины ,
И ярким заревом осыпанный Дворец ,
Глядясь с полугоры в водах, покрытых тенью ,
Мрачится медленно, и купол, как венец .
Над потемневшею дерев окрестных сенью ,
Заката пламенем сияет в вышине
И вместе с пламенем заката угасает.
Южным фасадом дворец дворец обращен в сторону Собственногосадика, созданного Камероном по типу голландских, с мелкой сетью дорожек иклумб строго симметричной планировки. Рассчитанный на восприятие с близкогорасстояния, фасад лишен крупного архитектурного членения. На спокойной гладистены выделяется только широкая лента лепного фриза и нарядные окна второгоэтажа, помещенные в небольшие заглубления и
украшенные легкими колоннами. Северный фасад решён просто истрого. Он, так же как и западный, выходит в сторону реки Славянки, делающейздесь в своём течение крутой поворот на север. Её берега густо заросли ; высокие тополя, клёны, дубы, вплотную подходят к дворцу. Лишь кое-где сквозьзеленую завесу листвы проглядывают его стены.
Находясь внутри дворца , постоянно чувствуешь его связь сокружающей природой .
Из многих комнат первого этажа можно попасть прямо в парк.Большие застеклённые двери и декоративная зелень, покрывающая наружные стеныздания, делают этот переход почти незаметным. В нижнем вестибюле оказавшисьперед большой фреской художника Д.Скотти. На ней – пейзаж парка. Поднявшисьво второй этаж, из окон верхнего вестибюля видишь Тройную липовую аллею,продолженную просекой. Прямая, как стрела, она уходит, кажется, к самомугоризонту. Этой перспективой можно любоваться и через раскрытые двери изпарадных залов дворца – Итальянского и Греческого. Итальянский зал расположен вцентре дворца. Круглый в плане, без окон, с высоким купольным сводом иверхним светом, он похож на древний римский храм .
3
В нишах его стен , облицованных розовато сиреневато искусственным мрамором
(стюкком), белеют подлинные мраморные статуи. Окна верхнего вестибюля, большие двухстротчатые двери в Итальянский зал и те ,которые ведут в соседней Греческий, расположены на одной оси с Тройнойлиповой Аллеей . Когда смотришь на неё .
из глубины здания , она кажется бесконечной . Изшироких окон Греческого зала ,
напоминающего внутренний дворик античного дома – перистиль, видны и зелённые берега Славянки, и окружённая деревьями Коллонада Аполлона.
/>
Колоннада Аполлона.
Планировка и отделка многих других комнат решена в художественном единстве
с окружающим парком . Камерон находит для этого самые различные примеры .
Во многом изменился облик дворца после воцарения на престол Павла 1 .
Главным придворным Архитектором вместо Камерона был назначен Бренна . Расширяя и перестраивая дворец , он предаёт ему черты парадности и торжественности . Фасады флигеля щедро украшаются лепными изображениями
шлемов, знамён, мечей и других атрибутов военной славы. Во дворце создаются новые помещения – Тронный, Кавалерийский , Картинные залы, церковь и другие .
И хотя планировка центрального корпуса остаётся прежней, во многих случаях меняется характер отделки. Тонкую изысканностькамероновских интерьеров сменила тяжеловесная пышность , которую предал им Бренна , применивший
высокорельефную лепку и позолоту . Вместо шаловливых амуров и изящных граций на стенах появились мечи, пучки стрел,суровые маски львов, отсеченные головы змееволосых горгон . Большой пожар в 1803 году уничтожил почти всю внутреннюю отделку центральной части дворца.Для её восстановления был приглашён выдающийся Русский зодчий А. Н. Воронихин . Воссоздавая повреждённые залы ,
архитектор стремился придать им первоначальный облик. Внекоторых случаях он вносил своё новое в отделку и убранство интерьеров , но не изменяя , а как бы развивая замысел Камерона . Даже и в кабинете –“фонарике” , созданном целиком по проекту Воронихина , явственна характерная для построек Камерона связь интерьера с парком . “Фонарик” – это сравнительно небольшая комната в первом этаже дворца .
Полуциркульная застеклённая стена её выходит Собственныйсадик и соединяется с остальной частью помещения аркой, украшенной кариатидами работы В. И.
Демут-Малиновского. Легкими почти воздушными кажутся лепные женские фигуры
на фоне пейзажа, который открывается за прозрачной стеклянной стеной. Нарядный паркет пола как бы продолжают желтые дорожки клумбы сада , находящиеся почти на одном уровне с полом . Всё этоделает кабинет -“фонарик” похожим на легкий парковый павильон. В1822 годупо проекту К. И. Росси во дворце было создано помещение для библиотеки.Зодчий нашёл для неё удивительно удачное место над галереей ,возведённой В. Бренна и украшенной фресками П. Гонзаго .
4
/>Это большой светлый зал с высоким сводчатым потолком и огромными полуциркульнымиокнами . В плане он повторяет мягкий изгиб галереи . Снаружи арки оконных проёмов как бы опираются на колонны галереи , образуя на фасаде единый графический рисунок . А лепной декор и мраморная скульптура , размещенная в глубине галереи , как бы сливаются сширокими аркадами , нарядными лестницами и колоннадами , написанными Гонзаго на плоскости стены .
Фрагмент фасадаБиблиотеки
Росси.
Постройкой библиотеки было завершено создание дворцового ансамбля .
И хотя Павловский дворец после Камерона перетерпел изменения во внешнем облике
и в размерах , он не утратил стилевого единства и представляет большой интерес как памятник русского классицизма . Одновременно с дворцом создавались и первые районы парка. Разбивая тогда их новом тогда пейзажном стиле, Камерон определил тогда дальнейший характер развития Павловского парка как пейзажного . Лишь при оформлении участков вблизи дворца архитектор , как бы отдавая дань традициям ,
использует черты парадных торжественных садов .
От главного фасада дворца прорубили широкую просеку . Вскоре она была обсажена липами , кроны которых тщательноподстерегались в форме шаров, и украшена газонами с лентой цветников.Четыре ряда лип образовали Тройную
аллею – парадный въезд ко дворцу . Средняя, широкая часть предназначалась для карет и экипажей , а две по сторонам , поуже- для пешеходов. Но интерес к регулярной планировке и подстриженным деревьям угасал . И липы , которых уже
не касались ножницы садовника, постепенно разрослись, широко раскинув свои ветви, — такими мы видим их сейчас. Необыкновенно хороши они ранней весной ,
одетые в прозрачное кружево только что появившейся зелени . А летом боковые аллеи боковые аллеи превращаются в тенистые прохладные коридоры с зелёными
сводами , и тогда солнечные лучи , пробиваясь сквозь листву , ложатся на песок редкими трепетными бликами . Рядом расположенлабиринт с затейливым рисунком
дорожек и зелёными стенами высокого подстриженного кустарника . Здесь много цветов . С ранней весны до глубокой осени их аромат привлекает проходящих по Тройной липовой аллее . Лабиринт , заглохший в 18 веке из-за отсутствия ухода ,
восстановлен в 1955 году по сохранившемся рисункам Камерона . Перед находится
Вольер – птичник. Это большой парковый район в стиле классицизма . Сильно вытянутое прямоугольное в плане одноэтажное здание состоит из трёх одинаковых по размерам архитектурных объёмов : центрального – с выступающим портиком и куполом и двух боковых , которые соединены с ним сквозными галереями .
Когда-то между колоннами галерей были натянуты сетки и там среди растений порхали птицы . Обращенная в сторону юго-запада постройка в ясные дни залита солнцем . А чтобы войти сюда не надо переступать порог – его нет: пол вольера находится на уровне земли . Сейчас здесь размещена летняя библиотека – читальня .
И кажется, трудно найти более подходящее место для того, чтобы расположится в шезлонге с книгой или журналом в руках….
5
/>У Вольера , со стороны дворца , небольшой пруд. Его берега заросли цветущемкустарником и плакучими ивами, а в середине прямо из воды поднимается мраморная статуя купальщицы . Пруд вырыт в 18 столетие . Вте времена очертания его берегов напоминали фигуру женщины . Против южного фасада дворца в Собственном садике высится павильон Трёх граций, построенный в 1801 году по проекту Камерона .
Лёгкая открытая колоннада , поддерживающая
перекрытие , напоминает классический портик .
Фронтоны его украшены барельефами работы
скульптора И. П. Прокофьева . На одном ,
обращенному к дворцу , изображен Аполлон ,
на противоположном — богиня мудрости Маневра .
Павильон находится на высокой террасе . От
дворца сюда ведёт центральная дорожка
Собственного сада. Несколько каменных
ступеней – и прямоугольная площадка, покрытая
плитами светлого камня. Шестнадцать стройных
белых колонн стоят по сторонам её . А в центре
на мраморном пьедестале скульптурное изображение тех ,кому посвящен этот открытый, кажется , всегда пронизанный солнечными лучами храм . Граций древние греки считали покровителями всего прекрасного и радостного .
Лёгкими , полными изящества движениями, Павильон Трёх граций .
они поддерживают установленную на колонне
вазу . Их обнаженные фигуры — воплощение
женственности и красоты . Группа высечена итальянским скульптором П. Трискорни
из одного куска мрамора. С террасы павильона открывается чудесный вид .
Внизу сверкающей на солнце большой пруд . На противоположном берегу стоит
обелиск - памятник в честь основания Павловска , созданный по рисунку Камерона .
Далее видны очертания Крепости Бип , построенной архитектором Бренна по распоряжению Павла в 1795 году . Размещавшийся ней гарнизон нёс службу по всем правилам боевой крепости . Там были установлены орудия . Оттуда часто слышался
бой барабана , объявляющего тревогу , звуки труб –проходили ученья .
Находящаяся на возвышении с почти отвесными склонами, крепость напоминает миниатюрный средневековый замок . Против западного фасада дворца, на самом
краю обрывистого берега Славянки расположена сдвоенная открытая колоннада .
Она выполнена из светло – серого пудостского камня.Часть её, обращенная ко дворцу , разрушенная , и куски, поросшие мхом , в живописном беспорядке лежат у подножья статуи Аполлона . Созданная в 1780- 1783 году архитектором Камероном,
Колоннада Аполлона вначале находилась дальше берега - на широком лугу и представляла собой замкнутый круг . Бронзовая статуя античного бога солнца и покровителя искусств помещалась на высоком постаменте в центре его . Окружённый небольшой рощицей , храм – он тогда и назывался — как бы напоминал пришедшим сюда , что они попадали в мир поэзии и красоты. Позже колоннада была перенесена ближе к дворцу на берег реки. У подножия её был устроен каскад,ниспадавших в Славянку. Через его бурный поток перекинули мост ,сложенный из поросшего мхом туфа . Всё это должно было напоминать Парнас с чистыми водами
катального источника, где , по верованию древних греков , обитали Аполлон и музы. Однажды летом в 1817 году во время грозы рухнула часть колоннады . Гостивший тогда в Павловске французский поэт Сен-Моор вспоминает : “Ночью под ударами грозы эти мраморы были яростно разбросаны , и случайность сделала более нежели нежели самый утонченный вкус: настал день , каждый восхищался этим романтическим видом , этим изящным разгромом , и даже говорят , что Аполлон одобрил это ”.
6
Вскоре рука неизвестного художника придала руинам еще большую живописность.
Взволнованный романтичностью руин и каскада В. А.Жуковский писал :
Люблю смотреть когда дерновый скат в огне ,
И сеть багренная во мраке лип сияет ;
Когда на падший храм , прорезав ткань листов ,
Лучи бросаются злотыми полосами ,
Горят на белизне разрушенных столпов
И искрой огненной с кипящими волнами
По каплям прядают и гаснут на лету…
/>
Парадный фасад
Дворца .
Недалеко от колоннады аполлона, чуть ниже по течению Славянки, у самой воды ,
среди зелени стоит холодная баня. Этот небольшой павильон отличается просто решения . Здание состоит из двух архитектурных объёмов: высокой ротонды с куполом и примыкающей к ней постройки , прямоугольной в плане, с двухскатной кровлей . Здесь была купальня с круглым бассейном и комнатой для отдыха .
Павильон возведён по проекту Камерона в 1799 году.Мягко обогнув холм , на котором возвышается дворец , Славянка выпрямляет своё течение. На берегах Славянки Архитектор Камерон создал один лучших районов парка . Художник блестяще использует естественный ландшафт долины: широкую пойму реки с сочной яркой травой , холмистые берега – сравнительно пологий заросший кустами ,
деревьями левый и крутой , местами обрывистый - правый . Кое- где он расширяет русло Славянки , увеличивая зеркало воды , или, наоборот сближая берега, а в одном месте даже изменяет русло . Вырубая деревья, он оставляет только те , которые отличаются красотой кроны, часто к ним подсаживают деревья других парод, образуя живописные группы . Иногда Камерон вводит вырождающиеся пейзажи небольшие постройки мосты . Но это не нарушает естественности ландшафта, а лишь усиливает его выразительность. В результате, кажется, что всё осталось то же – и река и её берега , но пейзажи стали ярче , проникновеннее, художник своим вмешательством помогает глубже почувствовать прелесть русской северной природы . Так композитор обрабатывает народную песню , сохраняя основную мелодию , но раскрывая богатство её музыкальных возможностей.
Все это совсем не похоже на чопорные регулярные парки первой половины 18 века
с линейной посадкой подстриженных деревьев , с четкой геометрической планировкой дорожек и прудов, где во всем видна рука человека. Долина Славянки
образец пейзажного стиля в парко строении . “Что шаг,то новая в глазах моих картина”, — писал В.А. Жуковский о прогулке здесь. Вот небольшой горбатый мост .
Старые камни его поросли мхом. Крутая арка пролетаподнимается над почти высохшим старым руслом реки. Берега близко подошли друг к другу и деревья , стоящие на них , сплелись своими ветками .
7
А – рядом живописный островок, заросший ивами . Поднимается на высокий берег.
/>Перед нами открывается широкая панорама . Тихие темные воды реки, дорожки, словно манящие вдаль, и выступающий среди зелени храм дружбы . У воды живописно разместились кусты и низкорослые деревца; склонившись, они будто вглядываются в своё отражение. Чуть поодаль крепкие высокие деревья стоят по одному , красуясь своей раскидистой кроной .
А вот они сбежались большими группами , и в
Тени их так спокойно отдохнуть… Кроме многообразия оттенков зелени , какое богатство
игры света и тени . Серебристые ивы распушились узкими длинными листочками и клонят к земле свои гибкие ветви . Белеют чистые стволы берёз .
Тёмный силуэт пирамидной ели четко вырисовывается
на светлой зелени луга. Солнечные лучи пронизывая листву , придают пейзажу какой-то удивительно радостный вид. Но вот проплывающее по небу облако закрыло на миг солнце , и всё преобразилось.
Картина представляет в переглушенных тонах, и кажется , что даже пение птиц стало тише. Чем выше берег чем дальше от воды , тем гуще растут деревья , и представляется, что там , вдали , непроходимый лес — такой плотной стеной стоят они .
Взгляд притягивает и торжественный храм дружбы
один из лучших памятников русского классицизма Храм дружбы .
Второй половины 18 века . Он создан по проекту
Камерона в 1782 году . Впечатление благородной простоты и вместе с тем величественности создаёт эта постройка , органично включённая в пейзаж.
Узкая лента реки огибая храм с трёх сторон , словно отделяет его от всего парка и
создаёт место для задушевных дружеских бесед . Мягко извиваясь по зелёному лугу,
ведет к нему небольшая тропинка . Рядом с высокими деревьями из доли он кажется небольшим и легким. Шестнадцать мощных колонн поддерживают антаблемент , на котором покоится не высокий купол. Колоны стоящие на некотором расстояние от стены , образуют замкнутую галерею . Суровая гладь стены смягчена белыми лепными медальонами . Цельность общего замысла ,
логическая оправдоность и подчинённость ему деталей ,строгая соразмерность частей
вот что является характерным для этой постройки.Павильон был построен в честь Екатерины 2 . Скульптурное изображение её в облике богине плодородия Цереры первоначально находилось внутри сооружения . Над входом была надпись: “Любовь, благодарность ипочтение посветили ”. Прошли многие десятилетия. Забыты лицемерные отношения Екатерины 2 и её наследника. Но прекрасное творение Камерона, сумевшего воплотить в художественном образе великую идею дружбы , продолжает жить и волновать . Постройки Камерона умеют “говорить” . Чаще они вызывают чувство радости , порой тихой грусти , но всегда волнуют и создают лирическое настроение .
Неподалёку от Храма дружбы стоит другое произведение этого архитектора — “памятник родителям”. Он посвящен умершим родственникам жены Павла . Дорожкой вниз по течению Славянки. Русло её становится широким , лес словно отодвинулся , открыв берега . Как огромное зеркало , отражает вода и синее небо с белыми облаками , и зелень берегов , и мост из светло серого – светлого камня .
Большие вазы на мощных устоях , мягкий плавный изгиб арки пролета и даже ажурная решётка — всё повторяется в глади воды. Висконтиев мост построен в 1802 году по проекту архитектора Воронихина каменный дел мастером Висконти- отсюда и его название .
8
Но здесь , в просторной и светлой долине Славянки , строит Камерон мемориальное
сооружение, а бровке высокого берега , среди густого хвойного леса, на окраине тогдашнего парка. Одна из тропинок ведёт туда. Огромные прямоствольные сосны ,
мохнатые серые ели и сейчас обступают памятник . Колючие ветки задевают лицо , руки , мешают идти. Но вот деревья расступились , словно освобождая место для этого небольшого , но монументального сооружения — подлинного храма скорби .
От дворца к нему ведёт дорожка , названная Философской .
/>Узкая плотно обсаженная высоким кустарником ,
Она создаёт ощущение уединённости , настраивает на
размышления. “Памятник родителям” (1786)
напоминает греческую эдикулу – прямоугольную в плане постройку с большой нишей и двумя колоннами . В глубине на высоком постаменте
скульптура женщины , склонившейся к урнам .
Её фигура с наряжено протянутыми руками
выражает глубокое горе . По другую сторону пьедестала — гений смерти. Приподняв покрывало с урны , он ожидает конца прощания . “Я видел , как плачет мрамор ”, — сказал об этом памятнике А. С.
Пушкин. Скульптурная группа выполнена И. П. Матросом и установлена здесь только в 1807 году .
Слившись со строгой архитектурой Камерона , она привнесла в памятник ноту глубокого драматизма .
По проекту Камерона в парке были возведены ипасторальные павильоны: “Молочня”, “Старое Шале”, ”Хижина пустынника” идругие . До наших дней
Сохранилась только Молочня . От Памятник родителям .
“Памятника родителям” туда можно пройти по
Философской дорожке . В лесной чаще , среди высоких деревьев , стоит эта постройка , напоминающая альпийский домик. Стены сложены из булыжника . В толще их редко размещены окна . Высокая, с большим навесом крыша опирается на деревянные столбы , врытые в землю. Построенная в 1782 году , Молочня почти не изменилась . Только прежде крышка была соломенной и над ней находился навес с колоколом . Первоначально молочный домик был и фермой . Недалеко от него помещались скотный двор и птичник . Во дворе среди кур и уток прохаживались фазаны и павлины . А на лужайке около леса мирно паслись коровы и овцы . На призывный звон колокола по вечерам скот медленно возвращался к стойлам . Такие картины “сельской идиллии” были непрерывным украшением парков 18 века .
Молочню , как и другие павильоны , Камерон разместил неподалёку от дворца , с тем чтобы их можно было посетить во время прогулок , развлечься и отдохнуть.
Не случайно одна из комнат Молочни была обставлена с дворцовой роскошью :
золоченная мебель , зеркала , бронза .
Камерон работа и в отдельных участках парка . По его проекту на левом берегу
Славянки в густом хвойном лесу , простиравшимся до Царского Села , создавалась
Большая звезда . Площадь её 130 гектаров . Густую тёмную чащу леса рассекали двенадцать больших просек , отходящих лучами от центральной круглой площадки .
Затем появились многочисленные дорожки , проложенные в разных направлениях
и соединявшие просеки так , что в плане получался рисунок звезды . Это и определило название района . Постепенно лесные просеки превратились в аллеи ,
по сторонам их поднялись посаженные клёны , берёзы , дубки . Старый лес стал светлее , радостнее . Обитатели дворца и их гости часто приезжали сюда на весёлые пикники . Широкие и прямые , удобные для прогулок в колясках и верхом , дорожки получают необычные названия –“Молодого жениха”, “Красного молодца”,
“Зелёной женщины” и т. п.
9
На центральной площадке Большой звезды в 1799 году был возведён круглый зал , предназначавшийся для небольших концертов . Его второе название – Музыкальный салон . Строительство павильона было начато Камероном , но заканчивал его уже
Бренна . В годы оккупации концертный зал был разрушен. Бренна , возглавлявший работы по превращению Павловска из великокняжеской усадьбы в царскую резиденцию , не только расширил и перестроил дворец , но и создал новые участки
парка . Возле Тройной липовой аллеи , против Вольера , в 1797 году появились Большие круги. Они предназначались для торжеств и празднеств , которые, начавшись во дворце , обычно продолжались в парке .
/>
Большие круги .
Создавая этот участок , Бренна использует элементы пышных итальянских садов ,
с широкими лестницами , террасами , балюстрадами . Большие круги – это две обширные круглые площадки с цветниками , с зелёнными партерами и каменными террасами . В центре их на гранитных пьедесталах установлены мраморные фигуры –
“Мир” и ”Правосудие” - работы итальянского скульптора П. Баратта конца 18 начала 19 века . Статуи эти были закуплены ещё при Петре1 вместе со скульптурой , украшающей Летней сад . Сочетание белоснежного мрамора с яркими клумбами и зелёными партерами , а такжестрогая симметрия планировки , подчеркнутая линиями стриженного кустарника , всё это придаёт большим кругам парадную торжественность . Во время празднеств здесь развешивались цветные фонарики ,
“плошки” с горящем маслом . Торжества обычно завершались затейливым красочным фейерверком, и в свете причудливых огней как бы оживали мраморные статуи .
Рядом , парадно оформляя подход ко дворцу со стороны Славянки , Бренна сооружает большую каменную лестницу , широкую, В шестьдесят четыре ступени ,
разделённую на четыре марша , с большими уступами по сторонам . На нижней площадке её стоят два чугунных льва , оскалившихся , словно готовых бросится на непрошеного посетителя.Наверху лестницу стерегут мраморные львы. Повернув головы , они как бы взглядом провожают всех проходящих . Для создания иллюзии
большей протяжности лестнице архитектор Бренна использует остроумный приём :
делает её в низу значительно шире чем наверху . От этого лестница и склон холма,
на котором стоит дворец , кажутся и выше и величественнее . Лестница Бренна
соединяет две разных по характеру части парка - долину Славянки и Большие круги . Одновременно Бренна создаёт Старую и Новую Сильвию – районы , расположенные на высоком правом берегу Славянки, за Висконтиевым мостом .
Среди хвойного леса находится центральная площадка Старой Сильвии и двенадцать
отходящих в разные стороны прямых аллей . С ним связано и другое название
района — Двенадцать дорожек . Своей планировкой Старая Сильвия напоминает Большую звезду. И здесь свободно растущие деревья заключены в рамки регулярной планировки . Но вместе с тем художественный облик этой части парка совсем иной.
Зелённые стены деревьев со светлой полосой стриженного кустарника образуют круглый “зал”.
10