Реферат: Освещение в видеосъёмке

Освещение

Неправильное освещениеможет стать причиной, по которой трудно узнать человека на экране. Любительскиеи профессиональные кадры при одинаково точно подобранной композиции частоотличаются именно качеством света. Диапазон яркости, воспринимаемый человеческимглазом, значительно превосходит диапазон световой чувствительности любойкамеры, и изображение, записанное на видеопленку, может существенно отличатьсяот того, что мы видим. Поэтому надо стремиться к ровному освещению сцены,избегая чрезмерных контрастов, особенно при съемке людей.

Требования к освещениювозрастают для кадров, которые в дальнейшем предполагается использовать длянелинейного монтажа. При оцифровке на больших темных участках изображения могутпоявиться шумы квантования в виде хаотично мерцающих светлых точек — «снега», апересвеченные места теряют четкость, «растекаются». Положение еще большеухудшается, если такие кадры дополнительно обрабатываются программами монтажа сприменением всевозможных видеоэффектов. Для нелинейной видеообработки большеподходят достаточно светлые и ровные (мягкие) кадры, без больших однотонныхучастков.

В отраженном, например,от облаков, потолка или стен ненаправленном свете изображение получается оченьмягким, без теней. При рассеянном (диффузном) свете, например от солнца сквозьоблака или туман, от светильника с рассеивающим экраном, тени становятсяполумягкими. Узко направленный солнечный свет в ясный день или свет отрефлектора дает глубокие тени и жесткий контраст даже при незначительномотклонении луча от оптической оси объектива. Дополнительная подсветка илирассеяние света от предметов окружения, облаков или специальных отражающихэкранов смягчает освещение. Для устранения излишней засветки применяются поглощающиеэкраны, с их помощью повышают контрастность определенных участков изображения.

Контрастность освещенияопределяется отношением яркости (в экспозиционных числах) эталонной серойповерхности на свету к яркости ее в тени. Так как видеофильмы просматривают придневном освещении, контраст на лицах людей не желательно делать больше 2,5–3,причем соотношение яркостей самого светлого и самого темного участков кадра недолжно превышать 30 единиц.

Контрастность 2 и менее —мягкая светотень, бывает в пасмурную погоду. Хорошо прорисовывается общая формаи цвет предметов как на свету, так и в тени, но изображение выглядит плоско,мелкий рельеф поверхности (фактура) только угадывается. При таком свете лицалюдей кажутся моложе, так как сглаживаются морщины, становится малозаметнойбугристость кожи, убираются тени под глазами. Чтобы стали более выразительнымиплоские лица, требуется повысить контраст до 3, использовать свет от «солнца вмолоке».

Для ровного освещениянескольких объектов и при съемке в больших помещениях лучше использоватьнепрямой (отраженный) или сильно рассеянный свет, а чтобы избежать теней отодного человека на другом, надо применить несколько источников света.

Контрастность 4 —глубокая светотень, на природе бывает в малооблачную погоду, когда солнце надгоризонтом стоит под углом 30–60°. Изображение получается объемным, можноразличить форму и цвет объекта как на свету, так и в тени. При таком освещенииочень выразительными будут выглядеть пейзажи. Отчетливо прорисовывается фактураповерхности. При контрасте более чем 5:1 в тенях исчезают детали, изображениена свету растекается.

Контрастность 8:1 и более— сильный контраст, получается при ярком солнце в зените. Тень черная, безцвета и формы, на свету не видно деталей. Такое освещение не пригодно дляобычной съемки, так как реалистическое изображение превращается в гравюру. Нояркими силуэтами и бликами на черном фоне можно передать атмосферу ночныхсъемок, для чего используют мощный узконаправленный боковой свет. Этоединственный способ показа сцены в темном чулане или в подземелье.

Красивое небо лучшеснимать над светлыми отражающими и блестящими поверхностями, например надпеском, снегом, водой, иначе контраст получится чрезмерным. Вода при высокомсолнце (более 42° над горизонтом) становится темной1, при низком — искрится, приобретаетцвет неба.

Степень контрастностикадров придает сцене определенное настроение, этим свойством освещения широкопользовались еще на заре кинематографии. Цвет несколько сглаживает эффект, ноего всегда можно приглушить. Мягкое изображение в теплых темных тонах безпрорисовки деталей можно использовать в романтических сценах. Пониженныйконтраст при светлых тонах или рассеянная светящаяся воздушная дымка навеваютлирическое настроение, в них есть элемент некоторой недосказанности. Повышениемконтрастности, глубокими тенями можно подчеркнуть драматизм момента.

На контрастностьизображения влияет направление главного источника света. Восприятие объема иформы предметов зависит в некоторой мере и от того, в какую сторону падаеттень. Фронтальное освещение (прямой свет со стороны камеры, например от низкогосолнца) убирает тени, фактура предметов почти не просматривается. При таком свететрудно передать глубину сцены, пространство становится плоским. Лица людейплохо узнаваемы. Фронтальное освещение подходит только для дальних планов, гдене требуется прорисовка деталей.

Фронтально-боковойверхний свет (из-за спины оператора сбоку и сверху) с углами направлений сверхувниз и сбоку к оси объектива по 30–60° является наиболее универсальным,контраст умеренный, можно снимать людей.

Боковое освещениеобразует темные тени, подчеркивает объем предметов и фактуру поверхностей,контраст повышенный. Тени от объектов с криволинейной формой приобретаютплавные переходы. Боковое освещение подходит для пейзажной съемки (рис. 1).Наибольший контраст и эффект объемности проявляется при свете, перпендикулярномк оси объектива. Встречно-боковой свет дает яркие блики на предметах, привноситлегкость и воздушность. В глубоких тенях не видно деталей. Такой свет можноиспользовать для создания определенного настроения.

/>

Рис. 1. Ледник при боковом освещении

Контровое (встречное)освещение желательно направлять снизу, чтобы в объектив не попадали прямыелучи. Оно дает очень глубокие тени. Объект изображается своим силуэтом. Привыборе экспозиции по свету вокруг предметов образуется мягкий ореол, а привыборе экспозиции по тени на контуре объекта появляется четкая светлая кайма. Полупрозрачныепредметы светятся изнутри. Для съемки блестящих и сверкающих объектов встречныйсвет лучше направлять параллельно их поверхности. Так, водная рябь или гладькрасиво смотрится при низком встречном солнце.

 Верхнее освещение даеткороткие тени, вызывает ощущение жары. Самостоятельное применение такого светакрайне ограниченно, требуется, по крайней мере, дополнительная фронтальнаяподсветка.

 Спектр излученияисточника света характеризуется его цветовой температурой. Ее значение численноравно температуре, до которой необходимо нагреть абсолютно черное тело, чтобыоно стало излучать свет такого же спектрального состава, как и характеризуемыйисточник. Смещение в красную область спектра означает понижение, а в синюю —повышение цветовой температуры. В качестве эталона белого света на телевидениипринято значение 6500 °К.

Человеческий глаз хорошоразличает цвета и днем, и при свете ламп, хотя объективно окраска предметовизменяется в зависимости от оттенка источника освещения и цвета поверхности.Белые детали приобретают цвет источника света, а цветные так изменяют своюокраску, что иногда бывает трудно заранее предугадать результат. Мозг корректируетвосприятие, поэтому даже в сложных условиях освещенности мы можем и не заметитьцветовых искажений.

Измерение цветовойтемпературы источника света в видеокамере основано на сравнении интенсивностикрасной и синей составляющих спектра излучения. Для автоматической установкибаланса белого в памяти видеокамер заложены параметры многих источников света.Но при смешанном освещении или освещении источником света с прерывистымспектром излучения в работе автоматики могут появиться ошибки, и тогда белыеповерхности уже не будут отображаться на экране белым цветом, а на всем изображениипоявится цветной оттенок.

 Даже если баланс белогоустановлен правильно, цветовые характеристики освещения все же изменяютконтраст и насыщенность изображения. Во-первых, поверхности, окрашенные вцвета, противоположные цветовому смещению источника света, выглядят темнее, чемпри белом освещении, их цвет становится менее насыщенным. Так, под лампаминакаливания теряют яркость голубые и синие части предметов, а под люминесцентнымилампами дневного света (цветовая температура до 7500 °К) — красные, оранжевые ижелтые поверхности. Синее смещение освещения делает губы человека почтичерными, и лицо становится излишне драматичным. Во-вторых, поверхности,окрашенные в цвета, подобные цветовому смещению источника света, на экранестановятся светлее, чем окружение. По этой причине прямое освещение лампаминакаливания (цветовая температура 2500–3200 °К) делает лицо белого человека плоскими маловыразительным, так как губы осветляются и «расплываются».

Классическийнабор источников света

 При съемке в студииколичество осветительных приборов может достигать десятка. Освещением насъемочной площадке управляют светотехники, которым на другие дела просто неостается времени. Даже на природе естественные источники освещения частодополняются искусственным светом. В любительской практике не все из нижеперечисленноголегко использовать в одиночку, поэтому в случаях, когда одним источником светаобойтись невозможно, желательно взять себе помощника по свету. Наиболее сложнымделом является подсветка движущихся объектов.

Главные источникисвета обеспечиваютминимально необходимые условия съемки. К ним относится основной (рисующий) свети дополнительное освещение

Основной (ключевой,рисующий) светпредназначен для прорисовки общей формы объекта. При съемке на природе егоисточником может быть солнце. Свет прямой, наиболее интенсивный. Для обычной исамой продолжительной съемки ключевой свет надо направлять на переднюю частьобъекта (лицо героя) сверху и сбоку (лучше слева) под углами азимута и высотыравными 45±15°. При другом положении солнца снимать людей с масштабом крупнееобщего плана не желательно.

Дополнительныеисточники светаиспользуют для освещения теневых участков сцены, то есть для уменьшенияконтрастности изображения. При имитации природного освещения их спектральныйсостав может быть слегка смещен в холодные тона — в сторону цвета голубогонеба. К дополнительным источникам света относится заполняющий, выравнивающий,фоновый и отраженный свет.

Заполняющий свет, равномерный и рассеянный, приходитсо стороны камеры параллельно оптической оси, служит для подсветки теней,отбрасываемых деталями предмета на его поверхность. Это может быть свет, отраженныйот больших светлых экранов, например от стены. На малых расстояниях источникомзаполняющего света станет встроенная в камеру осветительная лампа с подходящейспектральной характеристикой. Интенсивность света выбирается такой, чтобы контрастизображения получился в пределах 2–4 ступеней экспозиции.

Выравнивающий свет, рассеянный илинаправленно-рассеянный, направляется на переднюю поверхность объекта сверху подуглом 30–60° и сбоку с теневой (противоположной основному освещению) стороны подуглом 0–60°, применяется как дополнение для заполняющего света. Источникомвыравнивающего света могут служить облака или потолок и часть стены.

Фоновый свет подсвечивает задний план, придаваясцене глубину. В больших помещениях во избежание обратной тональной перспективыприменение дополнительной подсветки фона обязательно. Источником фонового светана природе может являться небо. При съемке людей яркость фона надо делать вышеяркости теней на лице, но ниже яркости его освещенной части.

Рефлексный (отраженный от снега, песка,потолка, стен и т. д.) свет приобретает окраску. Он смягчает тени на выпуклыхили плоских частях предмета, позволяет дополнительно подчеркнуть объем объектаи передать особенности окружения. Имитируя с помощью компьютера соответствующиецветные рефлексы, можно подогнать архивные кадры к колориту текущей обстановки.

Вспомогательныеисточники светапридают кадру особую выразительность и настроение. Применение специфическойподсветки вызывает определенные затруднения, поэтому вместо моделирующего светаи световых эффектов легче использовать подходящий видеофильтр уже на этапе компьютерногомонтажа.

Моделирующий свет, создавая «рефлексы» и блики нанеярких участках объекта («зайчики» на темных волосах, черных деталях одежды),подчеркивает форму объекта. Моделирующий свет узким пучком направляют назатененную переднюю сторону объекта снизу и сбоку. Вместо активных источниковможно использовать зеркальные поверхности.

Световые эффекты в виде ярких бликов или движущихсятеней различной окраски и яркости позволяют имитировать свет от свечи илигорящей спички, солнечные зайчики от колышущейся воды и т. п. Такая имитация даетрезультат лучше, чем съемка при недостаточном натуральном освещении, когданеизбежно появляются шумы в виде «снега». Эффекты создаются с помощьюпрожекторов, подвижных зеркал и цветных масок.

Встречный свет (контражур) предназначен длясоздания яркой контурной линии или нимба вокруг объекта путем подсветки егосзади и снизу. Толщина ореола зависит от выбора экспозиции и положенияисточника света. Чем меньше выдержка и диафрагма, тем тоньше получится светлаякайма. Сам источник надо располагать под таким углом, чтобы его свет не попадалв объектив прямо. Контражур по интенсивности должен превосходить основной свет,его избыточность компенсируется увеличением бокового света. Встречное освещениевполне возможно осуществить при съемке ограниченно подвижных объектов.

Для съемки при встречномсвете хорошо использовать бленду для объектива (насадку-козырек). Она уберетнеинформативную засветку кадра — вуаль и светлые вертикальные полосы, увеличитцветовую насыщенность. Бленда особенно необходима при использованииширокоугольной насадки на объектив.

Природное освещение

В ясную погоду основнымиисточниками света являются солнце и небо. Спектральный состав прямогосолнечного света зависит от положения нашего светила относительно горизонта,так как атмосфера поглощает коротковолновые (сине-фиолетовые) лучи больше, чемкрасные. По мере подъема над горизонтом солнце из красного становится в зенитебело-желтым, цветовая температура повышается с 2200 °К до 5700 °К. Цвет небазависит от многих факторов и изменяется от голубого до синего, цветоваятемпература соответственно увеличивается от 104 до 3 ґ 104 °К.

Тени, которые освещаютсяпреимущественно голубым небом, кажутся холоднее светов (освещенных участков)под желтым солнцем. Синие тени и желтые света дополнительно увеличиваютконтраст изображения. Днем в пасмурную погоду и при солнце в дымке разница вокрашивании света и тени мало заметна (цветовая температура около 5500 °К и7000–8500 °К соответственно).

Солнце на рассвете илипри закате стоит над горизонтом под углом 0–6° и дает резкий контрастсветотени. Освещены только вертикальные поверхности предметов, прямой солнечныйсвет окрашивает их в красный цвет, тени черные, другие цвета приглушены. Такоеположение солнца подчеркивает рельеф местности и подходит для съемки пейзажей,тихой глади воды при встречном свете. Для съемки людей крупным планом подобноеосвещение непригодно, особенно неприемлем боковой свет из-за чрезмерного контраста.Вечер — хорошее время для съемки городских пейзажей, так как при еще достаточномсвете на улице уже зажигаются окна домов.

Низкое солнце (13–15° надгоризонтом) утром, вечером или зимним днем дает резкое отличие в освещениигоризонтальных и вертикальных поверхностей. На свету предметы окрашиваются воранжево-желтые оттенки, а тени — в синие (цветовая температура солнца —2500–3500 °К, неба — более 15 000 °K). Контраст высокий, цветопередача искажена.Освещенная часть лица приобретает золотистый теплый оттенок. В крупных планах полезнаподсветка встроенной лампой для выравнивания освещенности теневой части доуровня яркости неба и коррекции ее цветности. Для съемки дальних планов большеподходит утреннее освещение, а не вечернее, так как воздух после жаркого днястановится менее прозрачным. Низкое солнце в пасмурную погоду не дает теней идля съемки едва ли пригодно.

Универсальным освещениебывает, когда солнце светит под углом 30–60°, свет белый, цветовая температура— около 55 000 °K. В это время освещенность горизонтальных и вертикальныхповерхностей примерно одинаковая, и цветопередача освещенных участков наиболееудачная. Тени голубые, в нужных местах их можно смягчить отражающими белыми экранамина подставках. Можно снимать и людей, и пейзажи.

Солнце в зените малопригодно для съемки, так как освещаются в основном горизонтальные поверхности.Но только такое естественное освещение и бывает в лесных чащах, глубокихкарьерах, дворах-колодцах. Здесь требуется фронтальная подсветка и подсветкаснизу, удовлетворительные результаты получаются при съемке на светлом песке илина снегу.

В солнечный день подсенью деревьев образуется множество световых пятен и бликов, из-за чегоконтраст становится запредельным. По этой причине снимать в парке или в лесулучше пасмурным днем или при солнце в дымке. Место для съемки желательновыбрать на поляне, чтобы в кадр попал хотя бы небольшой участок неба.

Дневное «солнце в молоке»(небесная дымка), высокие перистые облака или яркое пятно вместо солнца засплошными неплотными облаками — идеальное освещение для съемки. Свет и теньбелеют, значит, получаются и наилучшая цветопередача, и мягкая светотень.Освещенность в это время уменьшается в два раза, и светочувствительная матрицавидеокамеры дает наилучшее разрешение, ведь избыточная освещенность матрицыприводит к растеканию электрических зарядов фотоэффекта и, следовательно, кпотере четкости изображения.

Рваное предгрозовое небо,когда из-за темных туч пробивается яркое солнце, может стать отличным, нонепредсказуемым освещением для разворачивания драматичных событий. Пейзажиприобретают внутреннюю напряженность.

Солнце за плотной тучейпри голубом небе дает тусклый и рассеянный свет, в котором исчезают тени,предметы становятся плоскими. Такое освещение не слишком хорошо для съемки.

Пасмурный день не даеттеней, контрастность очень низкая, цветовая температура более 6500 °К, цветаблекнут. Изображение получается плоским, необходимы дополнительные средства дляподчеркивания объема и формы предметов. Освещение подходит для съемки людейкрупным планом, но при этом желательна боковая направленная подсветка, особеннодля плоских лиц, нужны цветовые контрасты. Яркая теплая подсветка встроеннымосветителем даст эффект съемки при заходящем солнце.

Особенности окружения

Источниками светаявляются не только солнце, небо и осветительные приборы, но также естественныеи искусственные отражающие поверхности. Снег и песок, светлые стены зданий,облака и потолок рассеивают падающий на них узконаправленный свет, ослабляютглубину теней и смягчают контрастность. Кадры получаются очень мягкими, еслилюди освещены только отраженным светом. Таким образом, отражающие и поглощающиеособенности окружения могут полностью изменить характер освещения сцены.

Чтобы уменьшитьконтрастность бокового или верхнего освещения при съемке на природе, вместоспециального источника выравнивающего света легче применить не потребляющийэнергию светоотражающий переносной прибор, например обтянутый изнутри белойтканью зонт. Надо учесть, что рассеянный свет исходит от источника, размерыкоторого соизмеримы с расстоянием до освещаемого объекта, вполне достаточно подсветитьтолько лицо человека.

Снежный покров отражаетдо 80 % света, и для прорисовки лиц полностью отпадает необходимость в нижнейподсветке. Для подчеркивания рельефа местности надо снимать при низком боковомсолнце. В пасмурную снежную погоду необходимо исключить белый фон, иначе кадрполучится блеклым (рис. 2). На морозе снег искрится и против солнца появляетсярозовая снежная дымка.

При ярком высоком солнце,дающем слишком жесткий контраст, можно снимать на теневой стороне улицы вотраженном от домов противоположной стороны свете. Когда в кадр попадетосвещенный прямым солнечным светом участок, может нарушиться баланс белого,изображение теневой стороны улицы приобретет синеватый оттенок.

Цветные отражающиеповерхности окрашивают окружающие предметы, а блестящие и зеркальныеповерхности дают блики на темных элементах, это неразрывно связываетизображение объекта с обстановкой. Цветной оттенок могут дать песок, светлые стеныдомов, скалы и т. п., при съемке людей этого надо избегать. Но, с другойстороны, на этапе компьютерного монтажа бывает полезно «подкрасить» вставляемыеархивные кадры для согласования обстановки.

/>

Рис. 2. Снег и пасмурная погода.Полностью отсутствуют тени, без перспективы кадр получился бы слишком плоским

Избыточный рефлекс(отраженный свет) делает изображение слишком мягким, и следовательно — плоским.Малоконтрастное основное освещение от потолка, плотных облаков требует боковуюузконаправленную подсветку, подчеркивающую объемность за счет теней. Темныеповерхности углубляют тени, увеличивают контраст и одновременно уменьшают общийуровень освещенности. Сильными естественными поглотителями света являютсячерная земля, хвойные растения, тоннели и т. д. С помощью поглощающего экрана,например черного зонта, можно убрать лишнюю засветку на лице, такой экран пригодитсятакже при съемке малоконтрастных объектов.

Можно изготовитьуниверсальный отражатель-поглотитель, обтянув черный зонт изнутри белой тканью.Кстати, этот зонт пригоден для использования и по прямому назначению — спасетот дождя и солнца, он также заменит бленду, играя роль козырька.

Мельчайшие капельки икристаллики воды в воздухе рассеивают свет синей части спектра, красные лучипри этом почти не преломляются. Это приводит к тому, что в зависимости отрасстояния до объекта контрастность, цветовая насыщенность и тональностьизображения существенно изменяются. Легкая воздушная дымка усиливает тональнуюперспективу, получается синяя даль. Туман и густая снежная пыль на всеизображение накладывают белую вуаль, прорисовываются только ближние планы впастельных тонах, а в контровом свете появляется воздушное розовое свечение.

Туман в долинах лучшеснимать сверху при встречно-боковом солнце.

Дождь смягчает цвета, и взависимости от расстояния сначала уменьшается насыщенность синего, потомкрасного цветов. Контрастность во время дождя низкая. Блеск мокрых поверхностейподчеркивает объем и форму предметов. Благодаря лужам не требуется нижняяподсветка. При съемке против солнца появляются блики, они особенно впечатляют вдальних планах и пейзажах.

Пыль и смог уменьшаютвидимость, воздух становится темно-серым, солнце краснеет. Такие условия едвали пригодны для съемки. Единственное, что вам может помочь — этополяризационный светофильтр… или отпуск: над морем пыли не бывает.

Смешанное освещение,например подсветка предметов лампами накаливания в условиях природногоосвещения, оправданно лишь при красном солнце на закате или восходе, тогда ещевозможен баланс белого. Если вы производите съемку в помещении, освещенномлампами накаливания, то находящиеся близко к окну предметы окрасятся дневнымсветом в синие тона, ведь спектр ламп накаливания смещен в сторону красногоцвета, поэтому вы должны всегда стоять спиной к окну. При съемке в тени надоследить, чтобы прямое солнце не попадало в кадр, это также может нарушитьбаланс белого.

Не забывайте, чтоустановленный баланс белого сохраняется и после выключения камеры. Перваясъемка в новом месте всегда должна начинаться с коррекции баланса белого. Внекоторых камерах можно задавать предварительные установки типа освещения,например «солнечно» (съемка на улице в ясный день), «облачно» (съемка на улицев пасмурный день), «лампы накаливания» (съемка в помещении с включеннымилампами накаливания), «лампы дневного света» (съемка в помещении с включеннымилампами дневного света).

Съемка на монохромномфоне с включенной автоматической балансировкой белого может плавно привести кокрашиванию кадра в тон, дополнительный цвету фона.

Осветительные приборы

Для видеосъемки можноприменять как обычные осветительные лампы, так и специальные киноосветительныеприборы. Это связано с тем, что современные видеокамеры имеют довольно высокуючувствительность и даже с автоматическим балансом белого обеспечивают точнуюцветопередачу в широком диапазоне цветовых температур источника света. Но всеже предпочтение следует отдавать кварцевым галогенным лампам, которые на протяжениивсего срока эксплуатации (минимум 100 часов, качественные лампы — до 1000часов) обеспечивают стабильность светового потока и высокую светоотдачу (25–30лм/Вт), их цветовая температура мало зависит от колебаний напряжения питания иравна 3200 °К.

Колба обычнойосветительной лампы накаливания со временем теряет прозрачность, что в концесрока службы (до 2000 часов) может привести к уменьшению светового потока в двас лишним раза (начальная светоотдача не превышает 15–18 лм/Вт). Цветоваятемпература таких ламп довольно низка и при колебаниях питающего напряжения врабочем диапазоне изменяется от 2200 до 2800 °К. Это приводит к тому, что плохопрорисовываются детали изображения, окрашенные в голубые и синие цвета. Поэтомуобычное освещение жилых помещений лучше дополнить специальной подсветкой от галогеннойлампы.

Люминесцентные лампышироко используются для освещения общественных сооружений, так как имеют оченьвысокую светоотдачу (30–50 лм/Вт). Спектр их излучения носит прерывистыйхарактер, но можно условно определить цветовую температуру ламп ЛД — 6500 °К,ЛЦД — 6000 °К, ЛХБ — 5000 °К, ЛБ — 3600 °К, ЛТБ — 2800 °К. По санитарным нормамобщая освещенность производственных помещений не должна быть ниже 80 лк, чтоприближается к оптимальной освещенности для съемки (100 лк). Как видим,репортаж о деятельности коллег по работе можно сделать и без дополнительныхосветительных приборов, правда, в этом случае освещение получитсямалоконтрастным.

Требуемая мощностьосветительного прибора зависит от площади помещения, его оформления(поглощающих свойств потолка, стен, мебели, пола), светоотдачи применяемойлампы и конструктивных особенностей самого светильника (его коэффициента отдачи,степени рассеяния светового потока). Прямой направленный свет дает слишком высокийконтраст и утомляет героев фильма, поэтому в домашних условиях свет лучшенаправить в потолок и на часть стены. Оценим, достаточным ли будет освещениекомнаты площадью 20 м2 от направленного в белый потолок светильника с галогеннойлампой мощностью 500 Вт и общей 50-процентной отдачей. Допустим, что дополнительноосвещена верхняя полоса стены шириной 0,5 м и периметром 10 м, это вполне реальные числа. Полукиловаттная галогенная лампа дает световой поток, равный 500 Втґ 30 лм/Вт = 15 000 лм, а с учетом минимального коэффициента отдачи светильника50 % получим минимум 7500 лм. Средняя освещенность потолка площадью 20 м2 и верхней части стены площадью 5 м2 получается 7500 лм/(20м2 + 5м2) = 300 лк. Если хотя бытреть световой энергии отразится от потолка, то мы получим необходимую длявидеосъемки освещенность 100 лк. В нашем случае хватило бы и 200 Вт, так как отбелого потолка отражается 3/4 светового потока.

Встроенная в камеру лампапомогает убирать с лица персонажа ненужные тени, возникающие при верхнем иликонтровом освещении. Лампу можно заменить маломощным (3–7 Вт) осветителем,который нетрудно изготовить самостоятельно. Если для осветителя выбратьсовместимый с видеокамерой аккумулятор, то в дороге у вас появится резервныйисточник питания. Для литиевых аккумуляторов с номинальным напряжением 7,2 В нужны2 (или 3) последовательно соединенные криптоновые лампочки, рассчитанные нанапряжение 3,6 В (или 2,4 В соответственно), дающие более высокую цветовуютемпературу и имеющие более высокий коэффициент полезного действия, чем обычныелампочки для карманного фонаря. Рефлектор (или несколько) можно изготовить изполовинки круглой погремушки, обклеенной изнутри алюминиевой фольгой. Свет надосфокусировать, так как узкий луч, освещающий только лицо, энергетически болеевыгоден.

Некоторые видеокамерыфирмы SONY оснащены колодкой для навески и подключения дополнительногооборудования, в том числе и осветителей, питаемых от камеры и требующихповышенной емкости аккумуляторных батарей. Для получения суммарной емкости итока отдачи можно использовать две параллельно соединенных батареи, при этомфункцию infoLITHIUM обязательно должна поддерживать только та из них, котораянепосредственно подсоединяется к камере. Схема подключения самостоятельноизготовленного осветителя приведена на рис. 3

/>

Рис. 3. Схема осветителя,подключаемого к колодке дополнительного оборудования видеокамер фирмы SONY

В автомобиле не лишнимистанут галогенные 12-вольтовые лампы со встроенным рефлектором, питаемые отприкуривателя, не помешает и преобразователь напряжения бортовой сети дляпитания камеры и зарядки батарей. В дороге очень полезно иметь с собойнесколько узконаправленных, небольших по мощности аккумуляторных осветителей наштангах или штативах со струбцинами. В чужом доме бывает трудно найти сетевойудлинитель, да и галогенная 220-вольтовая 200- или 500-ваттная лампа со струбцинойдля крепления на трубе отопления встречается не в каждой квартире.