Реферат: Жизнь и творчество ИА Крылова

ЛИЦЕЙ№ 25

РЕФЕРАТ

по литературе

на тему:«ЖИЗНЬИ ТВОРЧЕСТВО

И. А. КРЫЛОВА»

Выполнил:

ДанилМакарчук

ученик6 «А» класса

Проверила:

КочергинаТ. Н.

Ижевск

2001

В богатейшейгалерее русскихписателей-классиковобраз писателя– басенника– Крылова являетсяодним из самыхсвоеобразныхи красочных.

ИванАндреевичКрылов родилсяв 1769 году и умер21 ноября 1844 года.Годы его жизникак бы разделилисьмежду двумястолетиями.Но, будучи однимиз последнихкрупнейшихпредставителейрусской литературыХVIII века, Крылов сталвместе с темпервым в великойсемье русскихписателей-реалистовХIХ столетия.ТворчествоКрылова явилось своего родазвеном, связавшимвоедино дваконца золотойлитературнойцепи – передовыетрадиции Новикова, Фонвизина, Радищева створчествомГрибоедова, Пушкина, Гоголя

Самоезначительноеиз всего литературногонаследия Крылова– басни, писавшиесяим, за немногимиисключениями, в XIX веке, несколькозаслонили собойранний периодего творчества.А между темименно в этотранний периодуходят корнии Крылова-баснописца.

В литературуКрылов пришелиз демократических, трудовых слоевобщества. Егораннее детствопрошло средитревог и волненийпоходной, боевойжизни. Отец его был произведенв офицеры послетринадцатилетнейсолдатскойслужбы в одномиз армейскихпехотных полков.

Вскоре, в 1778 году, он умер.Мать Крылова, хотя она и былаженщиной малоученой, очень хотела дать старшемусыну хорошееобразование; Рвался к учениюи сам Крылов.Однако емупришлось думатьне о том, чтобыучиться, а отом, чтобы обеспечитьсуществованиесемье. В возрастевосьми лет онбыл уже «записан» на чиновничьюслужбу. Передмальчикомоткрываласьмалоутешительнаяперспектива«завязнутьв писарях». Нопримиритьсяс этим Крыловне захотел. Внаследствоот отца емудостался сундучокс книгами. Мальчик жадно на нихнабросился.Отсюда, видимо, и пошло первоевлечение егок литературе.

Благодарясмелости инастойчивостиКрылову удалосьосуществитьсвои мечты –вырваться напростор. В 1782 годутринадцатилетнийподканцеляристперебираетсяс семьей в Петербург, где и устраиваетсяна новую службу– канцеляристомв Казеннуюпалату, с годовымжалованьемвсего в девяносторублей. Однако все помыслыКрылова ужебыли обращеныв это время клитературе.

Однимиз очень распространенныхв то времядраматическихжанров былатак называемая«комическая опера». Комическуюоперу под названием«Кофейница» пишет и Крылов.

Пьесаначинающегоюного автора, естественно, была еще слабав художественномотношении, новместе с тем сам Крыловпозже, уже вгоды своейславы, замечал, что ему удалосьверно зарисоватьв ней «нравыэпохи». Крыловсмело и увереннонабрасываетрезко обличительныекартины дикогопомещичьегопроизвола инасилия. Молодомуавтору удалосьзаинтересоватьпьесой одногоиз петербургскихкнигопродавцев, который купилее за шестьдесятрублей. Ни впечати, ни насцене «Кофейница»не появилась, но литературнаядеятельностьКрылова, обрадованногои воодушевленногопервой удачей, начала развертыватьсявсе энергичнее.Вслед за «Кофейницей»он пишет однуза другой дветрагедии, оперу, комедию.

ОднакоКрылов не захотелподлаживатьсяк тогдашнимзаправилам петербургского театра. В результатени одна из этихранних его пьесна сцене непоявилась. Ивсе же Крыловсмело решаетбросить службу и полностьюотдаться литературе!

ЛитературнаядеятельностьКрылова в первыйпериод, занимающийпримерно десятилетие(1786 – 1796), показываетисключительнуюодаренностьмолодого автора.ДвадцатилетнийКрылов, не получившийникакого систематическогообразования, не учившийсяни в одной школе, обнаруживаетпрекраснуюосведомленностьв самых передовыхявлениях современнойему просветительнойлитературыи ставит в своемтворчестве, особенно всвоей сатирическойпублицистике, все те проблемы, которые волновалиумы нашихпросветителей.Выдающимсяявляется этотпериод деятельностиКрылова и в том отношении, что писательсловно пробуетсвои силы вовсех литературныхродах и видах.Помимо театральныхпьес, он пишетв это времясамые разнообразные стихотворныепроизведения(гражданскиестихотворения, дружескиепослания, любовныепесенки), прозаические повести, сатирическиеочерки, театральныерецензии и т, д. Но всему, чтони пишет в этигоды Крылов, сколь бы ниотличалисьмежду собойего произведенияпо форме, присущаодна общаячерта – резкоеобличительно-сатирическое отношение кфеодально-крепостническойдействительности.

Носительпередовых идейвека Просвещения, Крылов по своейнатуре былубежденными последовательнымгуманистом.В период жестокогоподавлениясамодержавиеми крепостничествомчеловеческойличности онвысоко подымалзнамя человека, человеческогодостоинства.

Возвышенносмотрел Крыловна задачи литературы, на общественнуюроль писателя.Крылов стремитсяв своем творчествеявить истину– показатьдействительность такой, каковаона есть насамом деле: безодических преувеличенийи идиллическогоприкрашивания.Стремлениеэто, по существу, очень близкок тем задачам, которые позднеебудут ставитьперед собойнаши писатели-реалисты.Это, естественно, толкало Крыловав русло одногоиз самых значительныхтечений предшествовавшейи современнойему литературы– сатирическоготечения, в недрахкоторого исподвольнакапливалисьэлементы будущегокритическогореализма, издавнаподготовлялосьпозднейшее,«гоголевскоенаправление».

Сатирическоетечение возникаету самых истоков русской литературыXVIII века, начинаясьсатираvи Кантемира, создавшимиустойчивую, проходящуючерез все столетиетрадицию.

Сатирическаяструя проникаетвсе творчествомолодого Крылова, ощутимо сквозитв ряде егостихотворений, резко проступаетв драматургии.Но с наибольшей яркостью иблеском огромноесатирическоедарование и исключительныйсатирическийтемпераментКрылова развернулисьв его сатирико-публицистическойпрозе на страницах«Почты духов»(1789) и в двух других журналах –«Зритель»(1792) и «Санкт-Петербургский Меркурий»(1793).

Крыловскаясатира явиласьвысшим взлетомв развитиисатирическогонаправлениярусской литературы ХVIII века.У Крылова былибезусловновсе данные, чтобы статьвеликим сатириком.Но время дляэтого было весьма неблагоприятное.

Последующиедесять с лишнимлет являютсянаименее освещеннымпериодом вбиографииКрылова. Несмотряна все внешниеперемены изачастуюмалоблагоприятныеобстоятельства, многостороннеодаренныйКрылов и в этигоды продолжалжить деятельной внутреннейжизнью: изучалязыки, усиленнозанимался рисованием, игрой на скрипке, в чем достигочень большогомастерства.Но его литературнаядеятельностьпочти совсемзамерла.

В марте1801 года «увенчанныйзлодей» – ПавелI – был убиту себя во дворце.Новый российскийсамодержец– его сын АлександрI,– желаярасположитьк себе общественноемнение, началбыло игратьв либерализм, в частностизначительноослабил цензурныйгнет. Это даловозможностьКрылову возобновитьсвою литературнуюдеятельность.Но полное возвращениеКрылова в литературу, как бы второеего литературноерождение, произошлотолько в 180б году.К этому времениКрылов перевелдве-три баснииз Лафонтенаи показал своипереводы поэтуИ. И. Дмитриеву, пользовавшемусяв то времярепутациейкрупнейшегобаснописца.Дмитриев пришелв совершенныйвосторг. «Этоваш род, вы нашли его»,– сказалон Крылову.

В журналахначали появлятьсявсё новые иновые басниКрылова. Сборникиего басен сталивыходить отдельнымиизданиями, общий тиражкоторых ещепри жизни Крыловадостиг цифры, для того временисовершеннонеслыханнойи небывалой,–77 тысяч экземпляров. За это же врембасни Крыловабыли переведенына десять зыков.

К ровному, спокойномутечению приходити полная доэтого временитреволненийи перемен жизньКрылова. В 1812 годуон поступаетбиблиотекаремв ПетербургскуюПубличнуюбиблиотеку, оставаясь наэтой работепочти до самойсвоей смерти.

Пушкинназвал Крыловаво всех отношениях«самым народнымнашим поэтом», то есть и самымнациональным, и самым популярным.Но самым популярнымКрылов сделалсяименно потому, что до Пушкинаон был у нас исамым национальнымписателем. Вего баснях, говоря словамиБелинского,«выразиласьсторона духацелого народа»,«сторона жизнимиллионов».

Басенныйжанр привлекалк себе Крыловасвоим широчайшимдемократизмом– всеобщейдоходчивостью, общедоступностью.Когда кто-тоспросил у писателя, почему он создаеттолько басни.Крылов ответил:«Этот род понятенкаждому: егочитают и слуги, и дети».

Басни– один из древнейших, можно сказатьизначальных, видов и формхудожественноготворчества, своими корнямиони уходят вобласть первобытныхпредставлений, в мир сказочногоэпоса о животных.Тесно связана басня и с народнымипословицамии поговорками.Все это делаетбасню особенноблизкой к народномутворчеству.

Басниявились творческимитогом, венцомдолгой и разнообразнойлитературнойдеятельностиКрылова. Он претворил вних и весь свойпервоначальныйтворческий опыт – драматурга, сатирика, лирическогопоэта. «Басни Крылова,– замечаетБелинский,–не просто басни: это повесть, комедия, юмористическийочерк, злаясатира – словом, что хотите, только не простобасня».»

В оченьбольшом числесвоих басен, таких, как «Воронаи лисица», «Лягушкаи волк», «Синица»,«Мартышка иочки», «Прохожиеи собаки», «Лжец»,«Петух и жемчужнойзерно», «Свиньяпод дубом» идр., Крыловвысмеиваетзависть, скупость, лживость, хвастовство, лесть, алчность, невежество, эгоизм. Другиеего басни даютблестящиеобразы бытовойсатиры, сатирына нравы («Крестьянинв беседе», «Тришкинкафтан», «Демьяновауха» и др.) Наконец, в целом рядебасен Крыловот сатирическогообличениячастных пороковподнимаетсядо сатирыполитической, социальной(«Волк и мышонок»,«Рыбья пляска»,«Пестрые овцы»).

Крылову-баснописцу, как и Крылову-сатирику, присущ глубокийдемократизм.В столкновениимежду «овцами»«волками»,«слабыми» и«сильными», скромнымитруженикамии нахальнымитрутнями-тунеядцами словом, международом и егоугнетателями,– в этом извечномконфликтеклассовогообщества, которыйна все лады, под разнымиобличиямиразыгрываетсяперед нами встольких басняхКрылова, онвсегда на стороненарода. Он неустаннонападает навсевозможных«воришек» и «воров» народногодобра, на всехэтих хищников, которые «богатыиль когтем, ильзубком»,– тигров, медведей, алчныхволков, хитрыхлисиц. При этомКрылов недвусмысленнораскрываетбасенные псевдонимы, прямо указывая, кто под нимискрывается: неправые судьи, корыстные ипродажныечиновники, наглые грабители-вельможи.

В подавляющембольшинствесатира крыловскихбасен носитне отвлеченно-общийхарактер, апроникнутасамой жгучей, животрепещущейзлободневностью.Целый ряд басенКрылова представляетсобой непосредственныйотклик на событияобщественно-политическойжизни, глубокозатрагивавшиеего как патриотаи гражданина.

«Но великийнародолюбецКрылов не толькорисует в басняхбесправие иугнетениенарода, он выражаети свою глубокуюверу в народ, свое убеждение, что именно народу принадлежитглавная рольв жизни страны.Это самое горячееубеждениеКрылова являетсякак бы лейбмотивомего басенноготворчества.

Все нашиписатели икритики, начинаяс Пушкина иБелинского, отмечают вбаснях Крыловаособую «веселуюнасмешливость»русского ума,«умение чистопо-русски смотретьна вещи и схватыватьих смешнуюсторону в меткойиронии.

Крыловпридал басенномужанру ярчайшеенациональноесвоеобразие; даже на переводныесвои басни он наложил неизгладимыйрусский отпечаток.«Звери у негомыслят и поступаютслишком по-русски,– писал о КрыловеГоголь. –… Кромеверного звериногосходства, котороеу него до тогосильно, что нетолько лисица, медведь, волк, но даже самгоршок поворачиваетсякак живой, онипоказали в себееще и русскуюприроду… Всюду у него Русь ипахнет Русью».Эти отзывыподхватывает и развиваетБелинский:«Кто-то и когда-тосказал, что «вбаснях у Крыловамедведь – русскиймедведь, курица– русская курица»: слова эти всехнасмешили, нов них есть дельноеоснование, хотяи смешно вырожденное. Дело в том, чтов лучших басняхКрылова нетни медведей, ни лисиц, хотяэти животные, кажется, и действуют в них, но естьлюди, и притомрусские люди».В высказыванияхГоголя и Белинскогометко вскрытареалистическаяприрода басенныхобразов Крылова.

Образызверей в басняхимеют характерсвоего рода постоянныхмасок: лисавсегда знаменуетсобой хитрость, осел – глупость, волк – алчность, и т.д. Крыловвпервые во всей мировой литературесумел превратитьбасню в подлинно реалистическийжанр.

БасниКрылова глубоконародны и посвоей форме, по своемухудожественномуматериалу –слову, языку.Молодой Пушкин считал Крыловаединственнымписателем,«коего слогрусский». ИКрылов действительнопервый в нашейлитературедо Пушкинаполностью слиллитературный язык с живойнародной речью, насытил своибасни народнымиформами, словами,«крылатыми»народными выражениями, пословицами.Огромное числоотдельных мести выраженийиз крыловскихбасен, в своюочередь, сталосвоего родапословицами.(«А ларчик простооткрывался», «А Васька слушает, да ест», «Слона-тоя и не приметил» и многие другие).

НебывалогомастерствадостигаетКрылов в художественнойобработке своихбасен: в лепкеобразов, в яркой живописностиязыка, в изумительнойизобразительности «вольного»басенногостиха, которыйпод его перомстановитсянеобычайнопластичным, способнымпринимать любую форму.

И образцыподобной «истиннойживописи»звуков, словом, наконец, самимдвижением стихаможно найтив каждой крыловскойбасне.

ЗначениеКрылова длярусского искусстваслова не ограничиваетсятолько областьюбасни. Так Ломоносов, как Пушкин, Крылов оказалглубокое воздействие, сообщил мощныйтолчок всемудвижению нашейлитературы.Басни Крыловаявились у наспервыми, говорясловами Пушкина«истинно народными»и подлиннореалистическимипроизведениями.Это определяетих исключительно важную роль.От басен Крылова, впитавших ипретворившихв себе лучшиедостижениянашей литературыXVIII века, тянутсяпрямые нитик таким величайшим созданиямнашего художественногореализма, как«Горе от ума»,«Евгений Онегин»,«Мертвые души».Еще при жизниКрылова Белинскийвдохновеннопророчил: «Слава…Крылова всебудет растии пышнее расцветать...»

В нашидни слава Крыловавышла далекоза национальныепределы. Крыловзвучит не толькона русском языке и на языкахнародов СоветскогоСоюза, но и почти на всех языкахмира. БасниКрылова переведеныболее чем напятьдесятязыков. У Крыловабыли великиепредшественникив мировой басеннойлитературе, но ни од немуиз них не удалосьвнести в своибасни толькоподлинно народногодуха, стольковнутреннейреалистической правдивости! В том отношениивеликий русскийбаснописецКрылов являетсявеличайшимбаснописцеммира.