Реферат: Синтаксическая и фонетическая стилистика

СИНТАКСИЧЕСКАЯСТИЛИСТИКА

Каждомуфункциональномустилю свойственнысвои особенностисинтаксическихпостроений, свои типичныеконструкции, которые вводятсяв художественноепроизведениеи взаимодействуютв нем со специальнымстилистическимэффектом. Дляразговорнойречи, например, характерныизбыточностьсинтаксическогопостроения, перераспределениеграниц предложения, эллиптическиепредложения, смещенныеконструкции, в которых конецпредложениядается в иномсинтаксическомстрое, чем начало, и, наконец, обособленныедруг от другаэлементы одногои того же высказывания.Все эти чертыиспользуютсядля передачипрямой речи:Boy, did Igallop! With those three sons of Africa racing after me and hissing!(K. Mac-In nes. AbsoluteBeginners)

Полуотмеченныеструктурыa grief agoпредставляютсобой другойчастный случайрасхождениямежду ситуативнообозначающими традиционнообозначающим.Их следуетотличать отслучаевтранспозиции,где одна существующаяв языке структуразаменяетсядругой, такжесуществующей, но характернойв другом употребленииили значении.

Необычноеразмещениеэлементовпредложения— инверсия

Эмоциональностьи экспрессивностьмогут бытьпереданы в речине только специальнымвыбором слов, как о том шларечь выше, нои особым ихразмещением.

В английскомязыке у каждогочлена предложения, как известно, есть обычноеместо, определяемоеспособом егосинтаксическоговыражения, связями с другимисловами и типомпредложения.Нарушениеобычного порядкаследованиячленов предложения, в результатекоторого какой-нибудьэлемент оказываетсявыделенными получаетспециальныеконнотацииэмоциональностиили экспрессивности,называетсяинверсией.Инверсияопределяетсяположениемсинтаксическисвязанных междусобой членовпредложенияотносительнодруг друга.Изменениепорядка словне может бытьнеограниченным, оно подчиненонекоторымправилам, т. е.используютсядалеко не всевозможныеразмещения, а только некоторые.

Экспрессивнаяи функционально-стилистическаяокраска инверсиихарактернапреимущественнодля прозы, посколькув стихах порядокслов подчиняетсяритмико-интонационнойструктурестиха, а расположениекомпонентовсинтаксическихконструкцийотносительносвободно.

Типическиеслучаи инверсии.

1.Предикатив, выраженныйсуществительнымили прилагательным, может предшествоватьподлежащемуи связочномуглаголу:Beautiful those donkeys were!(К.Mansfield. TheLady's Maid) Этоттип инверсииособенно характерендля разговорнойречи, где ончасто сочетаетсяс эллипсом, расчлененнымвопросом идругими типичнымидля разговорнойречи особенностями:Artful — wasn't it?(К.Mansfield. TheLady's Maid),Queer how it works out, isn't it? (J. B. Priestley. DangerousCorner)

В книжнойречи эллипсав этом случаенет, зато часто, хотя и не обязательно, следует инверсиясвязочногоглагола иподлежащего:Uneasy lies the head that wears a crown. (W. Shakespeare); Sure I am,from what I have heard, and from what I have seen… (G. G. Byron)

Средствомвыделениязнаменательногоглагола-сказуемогослужит такжепостановкаего перед подлежащим, за которымследует вспомогательныйили модальныйглагол:Go I must.

2.Прямое дополнениес целью эмфазыможет бытьпоставленона первое место:Her love letters I returned to the detectives for filing. (Gr.Greene. Endof the Affair)

3.Определение, выраженноеприлагательнымили несколькимиприлагательными, при постановкеего послеопределяемогопридает высказываниюторжественный, несколькоархаизированный, приподнятыйхарактер, организуетего ритмически, может акцентироватьсянаречиями илисоюзами и дажеполучает оттенокпредикативности:Spring begins with the first narcissus, rather cold and shy andwintry. (D. H. Lawrence); In some places there are odd yellow tulips,slender, spiky, and Chinese looking. (D. H. Lawrence)

4.Обстоятельственныеслова, выдвинутыена первое место, не толькоакцентируютсясами, но и акцентируютподлежащее, которое приэтом оказываетсявыдвинутымна последнееместо, а последнееместо такжеявляется эмфатическойпозицией:Hallo! Here come two lovers.(К.Mansfield); Among them stood tulips. (R. Aldington)

Особеннаяживость идинамичностьповествованиясоздаетсявыдвижениемна первое местопостпозитива:off they sped, out he hopped, up you go.

Переосмысление, или транспозиция, синтаксическихструктур

Утвердительныепо форме предложениямогут использоватьсякак вопросы, если спрашивающийхочет показать, что он ужедогадываетсяо том, каковбудет ответ, и ему это небезразлично.Они также могутслужить какпобужденияк действию. Такназываемыериторическиевопросы служатэмфатическимутверждением, а повелительныепредложениямогут иногдапередаватьне побуждениек действию, аугрозу илинасмешку. Всеэти сдвиги, т.е. употреблениесинтаксическихструктур внесвойственныхим денотативныхзначениях ис дополнительнымиконнотациями, называютсятранспозицией.

Транспозиция, т.e.прямой порядокслов в вопросахСтэнли(And that's supposed to be cultured? иAnd this is what you want to study at Cambridge?), насыщаетэти вопросыиронией и дажесарказмом.Прямой порядокслов свидетельствуето том, что спрашивающийдогадывается, каким можетбыть ответ.

Риторическийвопрос непредполагаетответа и ставитсяне для того, чтобы побудитьслушателясообщить нечтонеизвестноеговорящему.Функция риторическоговопроса—привлечь внимание, усилить впечатление, повыситьэмоциональныйтон, создатьприподнятость.Ответ в нем ужеподсказан, ириторическийвопрос толькововлекаетчитателя врассуждениеили переживание, делая его болееактивным, якобызаставляясамого сделатьвывод.

Транспозициявопросительныхпредложенийвозможна нетолько по типуриторическоговопроса с переходомв эмфатическоеутверждение, но и с переходомв побудительныеи восклицательныепредложения, обязательноболее экспрессивные, чем формы безтранспозиции.

Экспрессивностьотрицания

Сточки зрениятеории информацийинформационноесодержаниекаждого сообщенияявляется функциейот вероятностивходящих в негоэлементов. Еслиутвердительныеи отрицательныепредложенияимели бы одинаковуювероятностьв тексте, т.е.встречалисьбы одинаковочасто, тосемантико-синтаксическаяхарактеристикасоставляющихтекст предложенийне была бы самапо себе информативной.Но посколькуна самом делеотрицательныепредложениявстречаютсяв среднем вомного раз реже, чем утвердительные, их появлениеоказываетсяособо информативным.

Сдругой стороны, экспрессивностьотрицаниязависит от егофункции указыватьна то, что связимежду названнымив предложенииэлементамиреально несуществует.В результатевсякое отрицаниеподразумеваетконтраст междувозможным идействительным, что и создаетэкспрессивныйи оценочныйпотенциал.

Наэкспрессивностиотрицанияосновываетсяфигура речи, называемаялитотойили преуменьшением(understatement)и состоящаяв употреблениичастицы с антонимом, уже содержащимотрицательныйпрефикс:it is not unlikely = it is very likely; he was not unaware of = hewas quite aware of.Конструкцияс литотой можетиметь разныефункции в сочетаниис разной стилистическойокраской. Вразговорномстиле она передаетпреимущественновоспитаннуюсдержанностьили иронию. Внаучном стилеона сообщаетвысказываниюбольшую строгостьи осторожность:it is not difficult to see = it is easy to see.

Видыи функции повторов

Повтором,илирепризой,называетсяфигура речи, которая состоитв повторениизвуков, слов, морфем, синонимовили синтаксическихконструкцийв условияхдостаточнойтесноты ряда, т. е. достаточноблизко другот друга, чтобыих можно былозаметить. Также, как и другиефигуры речи, усиливающиевыразительностьвысказывания, повторы можнорассматриватьв плане расхождениямежду традиционнообозначающими ситуативнообозначающимкак некотороецеленаправленноеотклонениеот нейтральнойсинтаксическойнормЫ, для которойдостаточнооднократногоупотребленияслова:Beat! beat! drums! — blow! bugles! blow! (W. Whitman)

Многообразиеприсущих повторуфункций особенносильно выраженов поэзии. Некоторыеавторы^ дажесчитают повторыстилистическимпризнакомпоэзии, отличающимее от прозы, иподразделяютповторы наметрическиеи эвфоническиеэлементы.

Кметрическимэлементамотносят стопу, стих, строфу, анакрузу иэпикрузу, а кэвфоническим—рифмы, ассонансы, диссонансы, рефрен.

Хиазмсостоит в том, что в двух соседнихсловосочетаниях(или предложениях), построенныхна параллелизме, второе строитсяв обратнойпоследовательности, так что получаетсяперекрестноерасположениеодинаковыхчленов двухсмежных конструкций.

Различаютещеэпифору,т. е. повторениеслова в концедвух или болеефраз,и кольцевойповтор,илирамку.Повторениесоюзовназываетсяполисиндетон.

Тавтологиейпринято называтьповтор, которыйничего к содержаниювысказыванияне добавляет.Как видно изприведенныхпримеров, этоотноситсятолько к логическомусодержаниюсообщения, кинформациипервого типа.

Синтаксическиеспособы компрессии(пропуск логическинеобходимыхэлементоввысказывания)

Пропусклогическинеобходимыхэлементоввысказыванияможет приниматьразные формыи иметь разныестилистическиефункции. Сюдаотносятсяиспользованиеодносоставныхи неполныхпредложений(эллипс), бессоюзие, умолчание илиблизкий к немуапозиопезиси зевгма.

Пропусксоюзов можетбыть продиктовантребованиямиритма. При длинныхперечисленияхон дает стремительнуюсмену картинили подчеркиваетнасыщенностьотдельнымичастнымивпечатлениямив пределах

общейкартины, невозможностьперечислитьих все.

Использованиебессоюзнойсвязи приводитк тому, чтосинтаксическаяцельностьсложного единстваоказываетсявыраженнойсоотношениемосновныхконструктивныхединиц и ритмомелодическимисредствами, что придаетречи большуюсжатость, компактностьи часто динамичность.

Умолчаниеи близкий кнему апозиопезиссостоят вэмоциональномобрыве высказывания, но при умолчанииговорящийсознательнопредоставляетслушателюдогадатьсяо недосказанном, а при апозиопезисеон действительноили притворноне может продолжатьот волненияили нерешительности.Обе фигурынастолькоблизки, что ихчасто трудноразличить.

Синтаксическаяконвергенция

Синтаксическойконвергенциейназываетсягруппа из несколькихсовпадающихпо функцииэлементов, объединенныходинаковымсинтаксическимотношениемк подчиняющемуих слову илипредложению.

Ксинтаксическойконвергенцииследует такжеотнести перечислительныепредложения, т. е. бессоюзныесложные предложения, состоящие изряда однородныхсочиненныхпредложений.

Эффектсинтаксическойконвергенцииможет бытьоснован насемантическойнеоднородностисинтаксическиоднородныхчленов.

Силлепсисомназываетсяобъединениедвух или болееоднородныхчленов, так илииначе различающихсяв грамматическомотношении.

ФОНЕТИЧЕСКАЯСТИЛИСТИКА

Исполнительскиефонетическиесредства

Исполнительскиминазовают фонетическиесредства, допускающиеварьирование, имея в виду, что при перекодированиипроизведенияиз письменнойформы в устнуювозможны, визвестныхпределах, некоторыеразличия винтерпретацииего звучания, что, естественно, изменяет исмысловуюинтерпретацию.

Напротив, фонемный составтекста, егоинструментовкаи стихотворныйразмер целикомзависят отавтора; этифонетическиесредства можноназвать авторскими.

Отисполнителязависят большевсего так называемыепросодическиеэлементы, т.е.изменения ипротивопоставлениявысоты тона, длительностьпроизнесения, громкость, ускорения изамедления, вообще темпречи, разрывыв произнесении, паузы, расстановкаболее или менеесильных смысловыхи эмфатическихударений.

Авторскиефонетическиестилистическиесредства

Авторскиефонетическиесредства, повышающиеэкспрессивностьречи и ее эмоциональноеи эстетическое, воздействие, связаны созвуковой материейречи черезвыбор слов иих расположениеи повторы. Всвоей совокупностиэти средстварассматриваютсяучением облагозвучии, или эвфонией.Эвфонией,илиинструментовкой,называют такжеи самый объектэтого изучения, т.е. соответствующуюнастроениюсообщенияфонетическуюорганизациювысказывания.

Звукописьюназываетсясоответствиезвуковогосостава фразыизображаемому, т.е. первой, илиденотативной, части сообщения, в то время какинструментовкасвязана сконнотативнойего частью.

Частнымслучаем звукописиявляетсязвукоподражание,т.е. использованиеслов, фонетическийсостав которыхнапоминаетназываемыев этих словахпредметы иявления—звукиприроды, крикиживотных, движения, сопровождающиесякаким-нибудьшумом, речь иразличныезвуки, которымилюди выражаютсвое настроение, волю и т. д.

Парономасия- этоблизость звучанияконтекстуальносвязанных слов.

Аллитерацияв широком смыслеслова естьповтор согласныхили гласныхзвуков в началеблизко расположенныхударных слогов:Doom is dark and deeper than any sea dingle. (W. Auden)Аллитерациейназывают такжеповтор начальныхбукв:Apt Alliteration's artful aid. (Ch. Churchill)

Ассонансом,иливокалическойаллитерацией,называетсяповторениеударных гласныхвнутри строкиили фразы илина конце ее ввиде неполнойрифмы.

Рифмойназываетсяособый видрегулярногозвуковогоповтора, а именноповторениеболее или менеесходных сочетанийзвуков на концахстрок или вдругих, симметричнорасположенныхчастях стихотворений, выполняющееорганизующуюфункцию встрофическойкомпозиции.

Рифма, таким образом, имеет двойнуюприроду: каки всякий эвфоническийзвуковой повтор, она являетсяфактом инструментовки, и, как регулярныйповтор, онавыполняеткомпозиционнуюфункцию.

Звуковыеповторы—один из ведущихпризнаков, отличающихпоэзию от прозы.«Стиховые рядыскреплены междусобой единствомустойчивойповторяемостиодного, несколькихили всех конструктивныхэлементов».

Различаютэвфоническиеи метрическиеповторы. Рифмапринадлежитк эвфоническимтипам повтора, куда относятсятакже аллитерация, рефрен, ассонансы, диссонансы, анафора, эпифора, парономасия, параллельныеконструкции.Метрическиеповторы—это стопа икратные ееповторы (размер)и строфа.

Чащевсего рифмуются, т. е. совпадаютпо звучанию, именно концыстрок, начинаяот последнегоударного слога, однако возможнытакже рифмыв серединестроки(цезурные),в начале строки(головные) иакромонограммы.

Положениерифмы в стихеи строфе подчиняетсятой или инойсхеме. По вертикальномуразмещениюразличают рифмысмежные(аа,bb), перекрестные(аЬ, аЬ) иопоясывающие(аЬ, Ьа). Важнотакже отметитьрасстояниемежду стихами, соединеннымирифмой, и числостихов, объединенныходной рифмой.По слоговомуобъему рифмыделятся намужские(ударение напоследнемслоге),женские(ударение напредпоследнемслоге) идактилические(ударение натретьем отконца слоге).Для английскогостиха, благодаряредукции окончанийи преобладающейв исконныхсловах односложности, характернымужские рифмы.

Одинаковостьпозиций можетбыть разной: по сходствуположения встихе различаютконцевые рифмы, внутренние, начальные(редкий вид) ирифменныеакромонограммы.

Начальными, или головными,называют иногдарифмы, соединяющиеконец однойстроки с началомследующей.Другое, болееспециальноеих название—рифменнаяакромонограмма.Акромонограммаесть лексико-композиционныйприем—слоговое, лексическоеили рифменноеповторениена стыке строк.Лексическаяакромонограмманазываетсятакже подхватом, анадиплозисоми стыком,но в этих случаяхважен повтор, а не его расположениена стыке строк.

Сточки зрениясходства звучаниярифмы могутбытьточными(heart — part)иприблизительными.Приблизительныерифмы подразделяютна ассонансы,в которых приодинаковостигласных согласныеразличны(advice — compromise),консонансы,в которых совпадают, напротив, согласные(wind—land,grey—grow), идиссонансы,в которых совпадаютнеударныегласные и согласные, а ударные несовпадают(devil—evil).

Вконсонанснойрифме (ее такженазывают парарифмойи полурифмой)совпадаютсогласные, предшествующиенесовпадающимударным гласным(star—-stir).Если за ударнымигласными следуютеще согласные, совпадают иони(hall—hell).

Взависимостиот числа совпадающихзвуков различаютрифмыбедные (by— cry)ибогатые(brevity — longevity), т.е. состоящиеиз большогочисла одинаковыхзвуков.

Ритм

Ритмомназываетсявсякое равномерноечередование, например ускоренияи замедления, ударных и неударныхслогов и дажеповторениеобразов, мыслейи т.д.

Ритмимеет большоезначение нетолько длямузыки, стихов, но и для прозы.Но если в поэзииритмика неотделимаот метрики, т.е. разнообразныхстихотворныхразмеров, основанныхна ударении, то в прозе делообстоит несколькоиначе. Ритмпрозы основанпо преимуществуна повтореобразов, повторетем и другихкрупных элементовтекста, напараллельныхконструкциях, на употреблениипредложенийс однороднымичленами, специфическомрасположенииопределений.

Ритм, следовательно, имеет не тольковыразительную, но и символическуюи изобразительнуюфункции и далеконе сводитсяк метрике. Впроцессе превращенияжизненногоопыта, отношений, чувств и идейв материаллитературыон организуетих, придает имструктурность.

Ритмможет имитироватьдвижение, поведение, обстановку, как в стихотворенииР, Киплинга ошагающих поафриканскойпыли солдатахили как в описанииморских волну Г. Мелвилла.Он может передаватьнапряжение, волнение, общеенастроение, как в «Вороне»Э. По.

Разделпоэтики, посвященныйритмическойструктурелитературныхпроизведенийи ее эффективностив передачемысли и эмоции, называетсяпросодией.