Реферат: Жизнь и творчество Валерия Брюсова

ВМоскве 1 декабря1873г. в доме Херодиновыхпо Милютинскомупереулку уМатрёны Александровныи Якова КузьмичаБрюсовых родилсямальчик. Былон некрасив, с большой головой«толкачом», но матери первенецоказался «оченьхорошеньким», и нарекли егоредким и наряднымименем — Валерий.

СемьяБрюсовых былакупеческой.Дед ВалерияЯковлевичапо отцу, Кузьма Андреевич, крепостнойкрестьянин, в 50-х годах 19 векаоткупился отбарина и, получив«вольную», занялся торговлей.Торговал онпробкой. К концужизни разбогател, оставив в наследствосыну каменныйдом в Москве, лавку и капитал.

Отец Брюсовас детства былприставленк делу. У приходскогодьячка научилсяазам грамоты: мог писать исчитать, однакоторговля малопривлекалаЯкова Кузьмича.Он сближаетсяс молодёжью, стремящейсяк самообразованию.Бросив лавку, отец Брюсовасадится закниги. ЧитаетДарвина, Бокля, Маркса, отечественнуюлитературуи посещаетлекции в Петровскойсельскохозяйственнойакадемии. Вкниге «Из моейжизни» ВалерийБрюсов говоритоб отце: «В 70-хгодах отец мойбыл близок сН.А. Морозовым, будущим шлисельбуржцем, образ которогоя помню из днеймоего раннегодетства. Надстолом отцапостоянновисели портретыЧернышевскогои Писарева».После смертиКузьмы Андреевичаотец Брюсовавыписался изкупеческогозвания и жилна процентыс наследия.

По семействуБрюсовых можносоставитьпредставлениео социальнойдифференциацииобщества:

крепостной, как тогда говорили,«выбиваетсяв люди» и становитсякупцом;

внук торговцапробками получитобразованиеи будет по сутиинтеллегентом-разночинцем.

По воспоминаниямродных, Валерий, или, как егоназывали домашние, Валя, рос живым, любознательныммальчиком.Родители всяческипотакали ему, и был он порядкомизбалован.Читать научилсярано — четырёхлет, по газетам.Для воспитанияв дом приглашалиучителей игувернанток.Родители былисторонникамирациональноговоспитания: его оберегалиот сказок. Вместоигрушек покупалимодели паровыхмашин, приборыдля физическихи электрическихопытов. Он ещёне научилсяумножению, ауже слышал имяДарвина. «Нечегои говорить, — пишет Брюсовв „Автобиографии“,- что о религиив нашем домеи помину небыло: как верав домовых ирусалок».

С юных летБрюсов слушалразговоры об«умных вещах», читал книгинаучного содержания.Особенно полюбилисьему очеркибиографийвеликих людей: Кеплера, Фультона, Ливингстона.Мальчик «воображалсебя то изобретателемвоздушногокорабля, тоастрономом, открывшим новуюплнету,

то мореплавателем, достигшимСеверногополюса». В товремя как егосверстникииграли в солдатики, в мяч или в бабки, он часами просиживаетнад Бремом изоологическиматласом.

С одиннадцатилет Брюсоваотдали учитьсяв частную гимназиюФ.И.Креймана, причём сразуво второй класс.Его худенькаясутулая фигуркав форменнойблузе поначалусовсем затеряласьв толпе гимназистов.Новичок Брюсовпоступил вкласс, где запредыдущийгод сложилисьуже товарищескиеотношения ион, как белаяворона, попалпод град насмешеки издевательств.С трудом привыкалБрюсов к общениюс одноклассникамии постоянномурасписаниюзанятий. С течениемвремени догимназистоввсё же дошло, что он многознает, а главное, умеет хорошопересказыватьцелые книги.У него появилисьтоварищи.

Брюсовапленила музыкаверленовскогостиха, прорывпоэта в новыеэмоциональныесферы, до которыхне дошли романтики.

В 1894-1895 годахвышли в светтремя выпусками«Русские символисты».Составителем, издателем, атакже в большейстепени и авторомих являлсяВ.Брюсов. Емудвадцать лет.Он студентмосковскогоун-та: высокий, чуть сутулящийсяот ежедневнойработы за столом.Он порывисти угловат вдвижениях. Унего жёсткиечёрные волосынад высокимлбом, небольшаябородка намонгольскихскулах и усы.

В «Русскихсимволистах»Брюсов предполагалдать читателямвсе возможныеобразцы символическойпоэзии. Это былпоиск новыхстиховых форми вместе с тем«расширениехудожественнойвпечатлительности».

Нападкикритики и неприятиечитателей малосмутило Брюсова: он понимал, чтона первых порахэто неизбежно.Его уверенностьв себе и в правильностиизбранногопути осталасьнепоколебимой.

Повсюду: ваудиторияхуниверситета, в студенческихкружках, еслиречь заходилао символизме, Брюсов горячоотстаивал егопринципы.

Весной 1899 годаБрюсов сдаётвыпускныеэкзамены вун-те. Теперь ничто не

мешает заниматьсяему любимымделом, деломжизни. С удовольствиемон расстаётсясо студенческойформой, котораядавно его ужестесняла.

Осенью 1900 годав издательстве«Скорпион»выходит книгаВ. Брюсова -

— «Третьястража». «Третьястража» начинаетсяс исповедипоэта: он услышал

некий голоси вернулся изпустыни к людям.В миру он нашелсебе жену и, кажется, обрелсчастье. Готовностьпожертвоватьвсем обретённымво имя новоймечты. «Третьястража» — книгадвух планов.В цикле «Любимцывеков» поэтосвещает прошлоечеловечествачерез ликиразных героев.

Брюсовс юности мечтало XXвеке. Емуказалось, чтов самой сменестолетий

раскроетсякакая-то пружинадейственнойжизни. Произойдетсвоего родаозарение, и всеувидят выходиз создавшегосяв современномобществе тупика.А тупик ибесперспективностьсложившихсявзаимоотношениймежду различнымислоями обществасознавалимногие. Классовыепротиворечиястановилисьвсё ожесточённее.Все же XXвек наступилотносительноспокойно. Внешнежизнь теклапо-старому.«Третья стража»ввела поэтав официальнопризнаннуюлитературу.Однако Брюсовкак поэт, изживсебя прежнегов «Третьейстраже», готовопять искатьиные пути тв-ва.

Непременныйучастник издательства«Скорпион», секретарьжурнала «Русскийархив», корреспондентлондонскогожурнала «Athenaeum», для которогоон пишет ежегодныеобзоры о русскойлитературе, Брюсов деятелени уверен в себе.В сознаниипоэта заметныйсдвиг: он готов«взяться замолот». Вместес тем было быошибочно видетьв Брюсовесознательногореволюционера.Он отчуждёнот конкретныхдействий частосозерцательнойпозицией. Навернои его пониманиереволюции, кактолько разрушительнойанархии. Но, отвергая современныйему строй, онготов сделатьшаг в сторонутех, кто возведётбаррикады.

Брюсовунравится работав «Русскомархиве» П. И.Бартенева. Онс благодарностьюпринимает от«патриархарусской журналистики»навыки архивныхрозысков. Страстьк редким книгам, интерес к письмамдавно умершихлюдей каксвидетельствусвоего времениотвечали егодуховным запросам.Единственнымчеловеком, ктомог бы статьему подлиннымдругом,

Брюсов считалИвана Коневского(И.И.Ореуса). Вкружке первыхрусских символистовему прочиливеликое будущее.Брюсов познакомилсяс Коневскимв Петербурге, на вечере у Ф.Сологуба. Истихи, и личностьКоневскогопроизвели наВалерия Яковлевичаогромное впечатление.Коневский — болезненнозастенчивыйи вместе с темуверенный вкаждом своёмслове, он хорошознал французскуюпоэзию концавека и жил лишьсвоими напряжённымидуховнымиисканиями.

Летом 1901 годаКоневскийотдыхал наРижском взморье.Выезжая изгостиницы, онзабыл взятьсвой паспорт, о чём спохватилсяуже в поезде.Коневский сошёлна первой остановке, чтобы пересестьна встречныйпоезд. Стоялжаркий день, близ станциитекла река, ион решил искупаться.Он не мог знать, что у местныхжителей Аапользуетсядурной репутациейиз-за сильныхподводныхтечений. Втянутыйв водоворот, поэт утонул.Ему было чутьменее двадцатичетырёхлет. Весть овнезапнойсмерти И. КоневскогоБрюсов воспринялкак личноенесчастье: злойрок лишил еговероятногодруга, а дляновой литературыпогиб незаурядныйталант. С началавека русскоеновое искусствово всех проявлениях(литература, живопись, театр, музыка) всеболее упрочивается.Петербуржцыи москвичипытаются выступатьединым фронтом, предоставляядруг другустраницы своихизданий. С увлечениемБрюсов составляетальманахи«Северныецветы», каждыйномер которыеможно рассматриватькак антологиюновой поэзии.Поднимаетсявторая волнасимволизма, давшая именаАндрея Белого, АлександраБлока, ВячеславаИванова.

Летом 1902 годаБрюсов записываетв «Дневнике»:"… был у меняБугаев, читалсвои стихи, говорил о химии.Это едва ли неинтереснейшийчеловек в России.Зрелость идряхлость умапри странноймолодости. Воточередной наместо Коневского".

Жизненныепути БорисаБугаева (АндреяБелого) И ВалерияБрюсова пересекалисьещё ранее. Бугаевтакже воспитанникгимназии Л.И.Поливанова.Скандальнаяслава поэта-декадентапривлекла кБрюсову вниманиевсех. Вслед заБрюсовым Бугаевв последнихклассах превозноситсимволизм.Борис Бугаевне предполагалпо началу статьчеловеком. Сынпрофессораматематики, он по семейнойтрадиции готовилсяк научнойдеятельностии штудировалестественныенауки. Но франтоватыйстудент в зелёномсюртуке с белымкантом, посетительвыставок иконцертов, онпытливо следитза литературой, ценит ВладимираСоловьёва иБрюсова. Наблюдаяв лаборатории, как кристаллизируетсявещество вколбе, подкручиваяфитилёк в горелке, он думает окосмогонии, о «дремучемлесе символов», и о том, что ритми мелодия способныпреобразитьжизнь.

Бугаевпишет стихии «симфонии», подчёркиваетсамим определениемнового жанраприоритетмузыки в современномискусстве.Когда «Драматическаясимфония» былапрочитана уСоловьёвых, присутствующиедружно решили, что родилсяновый писатель.Чтобы не огорчатьпрофессораБугаева символистическимдебютом сына, М.С. Соловьёвпридумываетавтору псевдоним- Андрей Белый.

Брюсовс интересомследил за быстрымразвитиемхудожническогодара А. Белого.Давнему знакомомуон писал: «Уменя душауспокаивается, когда я думаю, что он существует».

«Воспитателемвкуса» и «учителемстиховедения»был Брюсов дляначинающегописателя А.Белого, с которыму него сложатсяотношения вначале приязнии любви, далее- ревностнойненависти чутьне приведшейк дуэли, а впоследствии- взаимопонимания.

Повозвращениина родину, изпутешествияпо Италии, Брюсов, обогащённыйновыми впечатлениямии новыми раздумьями, пишет теоретическийтрактат «Ключитайн» о сущностиискусства.Работа эта невыходила заэстетическиерамки. Авторрассматривалпроблему вотрыве от вопросовобщественнойжизни и выражалумеренноесимволистскоепонимание:

искусствоне исчерпывается«полезностью»;

искусствоне может бытьтолько «чистым»;

наукане объясняетискусство.

Вформе лекцииБрюсов прочёл«Ключи тайн»в аудиторииисторическогомузея. Литературныекруги расценилиеё как доказательствосвободы современногоискусства. Ачерез месяцлекция былаповторенаавтором длярусского кружкав Париже. Главное, что дал ПарижБрюсову, — этовстречу с ВячеславомИвановым. Онпредставитьсяпосле его лекциио религии Диониса.Незадолго доэтого знакомствавышла перваякнижка Иванова– «Кормчиезвёзды». Брюсовоткликнулсяна её выходрецензией, гдепризнавал, что«ВячеславИванов – настоящийхудожник понимающийсовременныезадачи стиха, работающийнад ними». Брюсоваи Иванова объединяломногое. Преждевсего, глубокийинтерес к прошломучеловечества, к истории. Обоимивладел пафосвысокого творческогодержания, обабыли превосходновооруженыфилологическойкультурой.

В 1903г. Брюсоввыпускает всвет книгустихов «Urbiet orbi»(«Градуи миру»).Книгаэта относится, вне сомнений, к вершинамбрюсовскоготворчества.В неё вошлистихи, написанныеза последниетри года. Пошироте мыслей, по каналу страстей, по разнообразиюстиховых размеров, составивших, тем не менее, строго «архитектурноеединство», книга выдвинулаВ. Брюсова вряд крупнейшихпоэтов своеговремени.

Считаяязык поэзии«наиболеесовершеннойформой речи», Брюсов демонстрируетмастерствов самых различныхпластах человеческогобытия. Огромнаяэрудиция имощная фантазиярасширяетвозможноститворчески житьв образах мифологии, в утопическихпрозрениях, в обнажённоститого «я», чтосоприкасаетсяс реалиямидействительности.

Цикл«Вступления»свидетельствуетоб изменившемсяотношении поэтак современности.Оглядываясьна прошлые своиискания и перепутья(«Искатель»,«Нить Ариады»,«Блудный сын»), Брюсов твёрдоверит отныне, что толькосозидательныйтруд и правдаземли – истинныеопры жизни («Уземли», «В ответ»).

БлагодаряБрюсову виздательстве«Скорпион»одна за другойвыходят книги, которые могутбыть названывершинамирусского символизма.Взыскательныйвкус Брюсова, умение привлечьталантливогоавтора, заинтересовать, отобрать лучшее, чем он богат, нельзя не учитывать.Валерий Яковлевичзнал, как надоговорить с темили иным поэтом, что ему обещать.С начала векасимволизм нетолько врастётв русскую литературу, но в областипоэзии с маркой«Скорпиона»на книгах стиховстановитсянаиболее значительнымявлением.

Брюсоввнимательноследил за ходомвоенных действийво время Русско-японскойвойны. ВыходРоссии к Тихомуокеану виделсяпоэту какисторическийшаг, достойныйПетра. Войнастала пробойрусских силкапитализмана мировойарене. Брюсовписал:

Качнулисьроковые чаши,

Присвете молнийвзнесены:

Тамжребии врагаи наши,

Знамёнатяжкие войны.

Молчии никни ум надменный!

Се– высшейистиныпора!

Общественнаяпозиция Брюсовав годы первойреволюции помногим вопросамоставаласьпроблематичной.Художник определённойэпохи, он творчествоми жизнью – всемикорнями связанс ней. Даже когдасердце егооткликаетсяна стихию восстания, всё равно порватьразом со всемтем, что дорого– ненавистно, Брюсов покане в силах.

Противоречияи заблужденияне были преодоленыБрюсовым, ностремлениепоэта к объективизмуспособствовалосозданию стихов– памятниковпервой русскойреволюции.Момент гражданскогопрозрениязапечатлёним в стихотворении«К счастливым».Оно обращенок людям будущего.О себе и о сегодняшнихпоколениях, поэт пишетскорбно:

И ляжеммы в веках, какперегной,

Мы все, кто ищет, верит, страстно дышит,

И этотгимн, в быломпропетый мной,

Я знаю, мир грядущийне услышит.

Но ичувствуяобречённость, поэт провозглашает:«Дышать грядущимгордая услада».

Пятаякнига стиховВ. Брюсова«Stethanos»(«Венок»)вышла в свет, когда в Москвевспыхнулодекабрьскоевосстание.Книга «Венок»имеет посвящение:«ВячеславуИванову, поэту, мыслителю, другу». В стихотворномобращенииБрюсов воздаётхвалу Ивановуза то, что онпривлёк вниманиек поэзии древнихгреков.

Поэтическаяхроника Брюсовао событиях1904-1905 годов позволяетсудить о сменегражданскихнастроенийпоэта: отказённо-патриотическоговоззвания «Ксогражданам»до отрезвляющегооткрытия возможностейдругих перспективв развитиисобытий («ЮлийЦезарь», «Уличныймитинг», «ЛикМедузы»). Политическийповорот совершёнБрюсовым встихотворении«Грядущиегунны»:

Где вы, грядущие гунны,

Чтотучей навислинад миром!

Слышуваш топот чугунный

По ещёне открытымпамирам.

Гуннами, то есть варварамии разрушителямистарой культуры, представлялсебе поэтреволюционеров.Заключает книгу«Венок» настоящийшедевр урбанистическойпоэзии – «Коньбед». Вопрекиожиданному«Венок» быстрораскупалсяи приобреталпрочную популярностьв читательскихкругах.

Давноуже Брюсоввынашивалзамысел романаиз жизни Германиивремен реформации.Переломнаяэпоха борениясвободнойгуманистическоймысли с феодально-католическойи бюргерскойвластью помногим причинампривлекалапоэта. За основулюбовноготреугольника(Рупехт – Рената- граф Генрих)в романе «Огненныйангел» былиположены личныеотношенияБрюсова, НиныПетровскойи Белого.

НинаИвановна Петровскаяв ту пору былаженой владельцаиздательства«Граф» С.Л. Сополова(псевдонимКречетов). Онаписала рассказы, рецензии, фельетоны.Её жизнь сложиласьтрагически.Она не обреласчатья в браке, мучалась своейненужностью, искала смыслсуществованияпо различнымдекадентскимрецептам.

Белыйтяготел кжизнетворческомуподвигу, к «теургии».В любом событииготов он былвидеть «знамение»и начало «мистерии».(Таким всемирнымактом Белыйсчитал свадьбуБлока и ЛюбовиДмитриевныМенделеевой).Брюсов зналоб отношенияхБелого и Петровскойи позволял себешутки по адресу«графини» и«ангелоподобногоАндрея». Назревалконфликт междуБрюсовым иБелым.

Брюсоввызывает Белогона дуэль. Беломуясно: причиндля дуэли нет, повод искусственный, и он пишетобъяснительноеписьмо. В итогедуэли не состоялось.

На склонедней своихБрюсов писал:«Виделся я сбольшинствомвыдающихсялюдей моеговремени и сособой любовьювспоминаюдружбу, которойменя удостаивалЭ. Верхарн».

Франкоязычныйбельгийскийпоэт ЭмильВерхарн (1855-1916) отразилв творчествеглубокиесоциально-экономическиеизменения, происходившиена рубеже 19 и20 веков во всейЕвропе. Он начиналкак автор книги«Фламандскиекартины»(1883), стихикоторые наследовалижизнерадостностькрасок голландскихмастеров 17 столетия.

Брюсовследил за эволюциейтворчествабельгийскогопоэта. ПутьпроделанныйВерхарном впоэзии, дляБрюсова былпоказательным.Пережив внутреннесимволизм, онискал выходиз создавшегосятупика, и бельгийскийпоэт дал емудостойныйпример. Книга«Эмиль Верхарн: стихи о современности.В переводе В.Брюсова» вышлав издательстве«Скорпион»летом того жегода. Уже самвыбор названиядля книги говорито цели, которуюставил переводчик.Прямым отражениемнедавних событийказались русскомучитателю произведениябельгийскогопоэта. Несомненно, Брюсов выполнилобещание, данноеВерхарну, идонёс до русскогочитателя нетолько тематическуюнаправленностьего творчества, но художественныеособенности: свободный стихи ораторскийжест.

Показательнарецензия Брюсована книгу Н. Вашкевича«О слиянииискусства».Брюсов разоблачаетвульгаризаторскуюсущность названнойработы, дурнои безграмотноповторяющей«мечту ВячеславаИванова».

ВзглядыБрюсова кактеоретикаискусства нашлинаглядноеотражение ив его отношениик театру. Исходяиз положения, что театр всегдабыл искусственнойформой действия, Брюсов не виделни какого прокув приближенииего к жизненномуправдоподобию.Посетителитеатра всеравно знают, куда они пришли, здраво рассуждалБрюсов, и никакиевнешние эффектыне обманут их.Нападки Брюсована художественныйтеатр имелидалеко идущуюцель: на сменутеатру реалистическому, утверждал он, должен прийтитеатр символический.Брюсов бралтогда теориюсимволистскойдрамы бельгийскогопоэта МорисаМатерлинка, который былтакже весьмаплодовитымдраматургом.Матерлинктворчествомсвоим доказывал, что разум идуша несовместимы.26 марта 1907 годав Историческоммузее Брюсовчитает лекцию«Театр будущего».В произведенияхсимволических, подчёркивалдокладчик, можно наблюдатьдва главныхэлемента: отвлечённуюидею и художественноесоздание. Изменилосьсоответственнои отношениеБрюсова к ролиактёра в спектакле.Актёр долженподчинятьсяавторскомутексту, актёр– материалспектакля. Всущности, Брюсовотвергал в этойлекции приёмымарионеточнойпостановкив спектакле, воскрешаяантичные традициитеатра, сформированныеАристотелем.

Задолгодо мировойвойны (1915г.), параллельноработая надкнигой «Зеркалотеней», Брюсовзадумал сборникстихотворений, смысловымстержнем которогобыл бы «неукратисый, непобедимыйпризыв к жизни».Сборник былблизок к завершению, когда поэтпрервал литературныедела и отправилсяна фронт корреспондентом.Теперь, включивв рукописьвоенные стихии некоторыеиз числа новых, Брюсов составилкнигу, дав ейназвание «Семьцветов радуги», куда вошлистихи 1912-1915 годов.

Книгапоступила впродажу в мае1916 года. ПоэзияБрюсова, какойона являетсяна страницахкниги «Семьцветов радуги», претерпелазначительныеизменения посравнению спрежними сборникамипоэта. Она какбы спустиласьс заоблачныхвысей героики, стала болееуравновешеннойи обрела земныечерты и подробности.В новой книгемного стихотворныхминиатюр опростом и житейском:«На санках»,«На лыжах»,«Простенькаяпесня», «Девочкас куклой», «Девочкас цветами»,«Квартет», «Двеголовки», «Женскийпортрет». Мирновой книгиБрюсова материален.Он вписан вприроду. Этостихи о море,«Весенние»,«Цветки убогие»,«Крот», «Туманосенний», «Сухиелистья», «Дождьи солнце». Интересностихотворение«Певцу слова», где образ ЯрославныБрюсов рассматриваеткак источниквсех «ликов»последующихрусских героинь.В числе урбанистическихстихов этойкниги выделяютсястихи о севернойстолице и еёоснователе:

Остановивв болотной топи

Конянеистовогоскок,

Он повернуллицом к Европе

Русь, что смотрелана Восток.

К наиболеезначительнымсозданиямБрюсова в книге«Семь цветоврадуги», безсомнения, следуетотнести стихи, чья тематикасвязана с наукой:«Сын земли»,«Детские упования».

ДляБрюсова футуризмпрежде всегосвязан с именемИгоря Северянина, который ввёлв оборот этоттермин. Первуюкнигу Северянина«Громокипящийкубок» (1913) Брюсовсчитал событиемв литературе.Однако выходв свет дальнейшихкниг И. Северянинапоколебалмнение Брюсовао поэте. Брюсовне уничтожалсобрата поперу: в статье«Игорь Северянин»он спокойноразмышлял надявлением поэзииносящим егоимя. Значителени тот факт, чтоБрюсов выделялСеверянинаиз футуристов, полагая, чтоон прошёл стадиюшколы.

В своихпереводахБрюсов сохранилиндивидуальныеособенностикаждого автора: их раздумья, оттенки чувств, звучание стиха.В таких программныхдля ОванесаТуманяна стихах, как «Армянскоегоре» и «Лампадапросветителя».Брюсов передал глубокую скорбьпоэта и надеждуна лучшее будущеенарода. АветикИсаакян представленв переводахБрюсова кактонкий лирик, создавшийпрекрасныеобразы восточногомиросозерцания.

ВскореБрюсов получаетприглашениеот Бакинскогосовета обществалюбителейармянскойсловесности посетить рядгородов Закавказьяс чтением лекций.Поэт принимаетприглашение: он хочет увидетьвоочию Армениюи желает ознакомить армянскуюобщественностьс плодами своеготруда.

Поездкадала Брюсовумного впечатлений.Встречали еговосторженно.Брюсов заводитзнакомствасо многимиизвестнымидеятелями армянскойкультуры и впервую очередьс ОванесомТуманяном.

СтихиБрюсова обАрмении могутбыть условноразделены надве категории.Первая: стихиисторико-публицистические; они полны надеждына окончательнуюпобеду армянскогонарода в борьбесо своими невзгодами.Вторая: стихи-предчуствиевстречи состраной и красочноеописание мест, где удалосьпобывать поэту.

В августе1916 года сборник«Поэзия Армении»поступил впродажу. Отзывына него былиединодушны.

Из – заусловий военноговремени, Брюсовне может опубликоватьновую книгу«Девятая камена», стихи 1915 – 1917 годов.Было ликвидированоиздательство«Сирин» и темсамым прерваноиздание полногособрания сочиненийВ.Я. Брюсова.Из собраниясочинений вышлотолько восемьразрозненныхтомов.

В рабочемкабинете поэтарастёт количествопапок с готовымиматериалами, которые пока печатать негде.Только МаксимГорький черезнесколькомесяцев будетдавать из номерав номер в своей«летописи»исследования«Учители учителей».В лекциях олитературеБрюсов почётноеместо отводилПушкину.

Предшественники– Ломоносов, Батюшков, Жуковскийрассматривалисьв непосредственномвоздействиина Пушкина ив его отношениик их творчеству.Брюсов говорило Пушкине таккак, будто онзнл поэта личнои присутствовалпри написанииего произведений.

В 1921 годупо инициативеБрюсова былсоздан Высшийлитературно– художественныйинститут (ВЛХИ).Это был творческийвуз, живая деятельнаяшкола, помогающаяраскрыться, найти себяодарённомуот природычеловеку.

В декабре1923 года общественностьотмечалапятидесятилетнийюбилей Брюсова.От народногокомиссариатапо просвещениюпоэта поздравилА.В. Луначарский.От имени правительстваП.Г. Смидовичзачитал и поднёспоэту почётнуюграмоту ВЦИКРСФСР. Брюсовубыло присвоенотакже званиенародного поэтаАрмении.

По настояниюсвоей женыИоанны Матвеевны, летом 1924 Брюсоввзял двухмесячныйотпуск. Беспрерывный, в течение рядалет, титаническийтруд ослабили без того неслишком крепкийот природыорганизм поэта.Вместе с восьмилетнимплемянникомКолей Брюсовымдля отдыха вКрым. Остановилисьв Алупке, памятнойпервыми, совместнопроведённымиздесь счастливымиднями юности.На склоне зелёнойгоры высилсязнакомый большойдом графа Воронцова, главнаядостопримечательностьэтих мест, построенныйв стиле английскогозамка с широкойпарадной лестницей, обращённойк морю, по обеимсторонам которойлежали большиемраморные львы.К дому примыкалчудесный паркс водоёмами, хаотическимнаграждениемкаменных породи уединённымитропинкамимежду экзотическимидеревьями икустарниками.Брюсов чувствуетсебя здесьлучше, чем вМоскве.

В Москвувозвращалисьпорознь. ИоаннаМатвеевна сКолей уехалисразу, а Брюсовзаехал в Коктебельк Волошину.Стояла порасбора винограда.В доме МаксимилианаАлександровичасобралисьгости: писатели, поэты, музыканты, давние друзьяхозяина. Отмечалиего день рождения.Устроили шутливыйкарнавал спереодеваниями, с живыми картинами.Брюсов прочёлспециальнонаписанноепо этому поводустихотворение«МаксимилиануВолошину», наполовинусерьёзное, наполовинуироническое.

Ясныесолнечные днипролеталинезаметно.Гости Волошинавели себянепринуждённо.Андрей Белыйиграл с молодёжьюв мяч. Устраивалипоэтическиеконкурсы. Однаждыотправилисьв горы. ГруппувозглавлялВолошин в неизменномдо колен хитопе.По временамон оборачивалсяк идущим следоми обращал вниманиена какую нибудь особенностьв местности.В горах их засталагроза. Полилсильный дождь.Брюсов накинулна плечи женщинесвой пиджак.Вскоре всевымокли донитки. По возвращениив дом Брюсовпочувствовалсебя плохо: унего был жар, усилился кашель.Кто-то чудомраздобыл аспирин.Валерий Брюсовс трудом написалписьмо в МосквуИоанне Матвеевне.

В Москве, не вполне выздоровев, Брюсов ушёлв повседневныедела и обязанности.В ВЛХИ предстоялпервый выпускстудентов, иБрюсов-ректорпридавал этомусобытию большоезначение. Онинспектируетработу преподавателей, советуетсяс ними. В октябреон опять слёг.Врачи поставилидиагноз: крупозноеи ползучеевоспалениелёгких, осложненноеплевритом.Когда температуруудавалосьсбить, ВалерийЯковлевичпросил ИоаннуМатвеевну, неотходившуюот него, читатьему вслух Платона, последниежурналы. Лёжаон пытаетсяписать рецензиюна книгу Безыменского.Но болезньпрогрессирует, и силы оставляютпоэта. Несмотряна боль, сознаниедолго не покидаетего. Он понимает, что происходит, и несколькораз с уст егосрывается:«Конец!». Восьмогооктября он взялжену за рукуи с трудом сказалей несколькоутешительныхслов. Послемучительнойпаузы медленнопроизнёс: «Моистихи…» — потерялсознание. ИоаннаМатвеевнапоняла: «сбереги».Ночь прошлатревожно: больнойметался и сильнострадал. В десятьчасов утраВалерий ЯковлевичБрюсов умер.

Свышеполувека тому, как Брюсовписал: «Еслибы мне иметьсто жизней, онине насытилибы всей жаждыпознания, котораясжигает меня».Но и сделанн18.10.10огоБрюсовым хватилобы на несколькожизней.

тььолл

Литература:1. ШаповаловМ.А. «ВалерийБрюсов» (1992г.)

2.Эллис. Журн.«Водолей»:«Русские символисты»(1998г.)

3.Ходасевич В.Журн. «Серебряныйвек. Мемуары».(1990г.)

4.Глазков М.«Московскийжурнал» (1998г.)