Реферат: Эмигрантские романы Ремарка в восприятии литературной критики

КУРСОВАЯРАБОТА«Эмигрантскиероманы Ремаркав восприятиилитературнойкритики»

по произведениям«Возлюби ближнегосвоего», «Ночьв Лиссабоне»,«Триумфальнаяарка», «Земляобетованная»

Авторработы:

КарамурзаАйнари Вазикочиевна

г. Джезказган 2003г

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ_________________________________________________3 стр.

ЖИЗНЬИ ТВОРЧЕСТВОЭ.М. РЕМАРКА

1.1. Творческийпуть немецкогописателя ____________4 стр.

1.2. Годыэмиграции, возвращениена родину _________6 стр.

ТЕМАЭМИГРАЦИИ ВПРОИЗВЕДЕНИЯХЭ.М. РЕМАРКА

2.1. Немецкиеэмигранты иих духовныймир в

художественныхпроизведенияхЭ.М.Ремарка______ 7 стр.

2.2.Жизнь в эмиграции: аспект человеческих

взаимоотношений_______________________________8 стр.

2.3. «Земляобетованная».Незавершенноеполотно _____13 стр.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ_____________________________________________20 стр.СПИСОКЛИТЕРАТУРЫ____________________________________23 стр.
ВВЕДЕНИЕ

30 летназад, 25 сентября1970 года, ушел изжизни известныйнемецкий писательЭрих МарияРемарк. Еголюбили и читалимиллионы. Егокниги переведеныболее чем на50 языков мира.Второго такогопопулярногоавтора в немецкойлитературеXX века, пожалуй, нет…

Тема даннойкурсовой работыпосвященаэмигрантскимроманам в восприятиилитературнойкритики.

Актуальностьтемы определяетсяследующимифактами:

Казалосьбы, сейчас, когдапродолжаетобесцениватьсявсе — и духовноеи материальное,- когда большинстволюдей в нашейстране думаютлишь о том, какбы одеть и прокормитьсебя — время ликниг Э. М. Ремарка?

Как бы ни былатрудна и парадоксальнанаша жизнь, какбы ни был богат(или, увы, беден!)наш духовныймир, — всегда ивезде, независимоот места нахождения- великодушиеи порядочность, мужество иверность, товариществои любовь былии будут главнымикритерияминепреходящейценности человеческихвзаимоотношений, непреходящейценности исамой человеческойжизни.

В даннойработе будетрассматриватьсяпроблема эмигрантовв произведенияхРемарка с точкизрения литературныхкритиков. Этутему авторраскрываетв таких произведенийкак «Ночь вЛиссабоне»,«Триумфальнаяарка», «Возлюбиближнего своего».Мотивы человеческихотношений вчужой странеи среди чужихлюдей тем болееблизки самомуавтору вынужденномупровести частьсвоей жизнив эмиграции.

«Я родилсяво временагазовых ламп,- писал Ремарк,- пережил периодразвитияэлектричестваи авиации. Еслипроживу десять-пятнадцатьлет, то дождусьполета на Луну.Наука преодолелавсе. Тольколюдям не удалосьстать другдругу ближе…Во многом мыне сделали нишага… Это страшноепротиворечие.И, несмотря навсе это, я верю, что люди найдутпути друг кдругу. Я не наивныйоптимист, норазве невозможно, чтобылюди научилисьдруг у другахорошему?»1.

Все вышесказанноепозволяетсчитать темуактуальнойи выбрать еедля рассмотренияв рамках нашейкурсовой работы.

Цельработы:

Всесторонне рассмотреть проблему эмигрантов в произведениях Э.М.Ремарка и проанализировать отзывы критиков в периодической печати.

Для реализациицели работынеобходиморешить следующиезадачи:

Изучить мнение литераторов по теме проблемы эмигрантов в творчестве Э.М.Ремарка.

Рассмотреть в рамках периодической печати статьи с критическими отзывами по интересующим нас произведениям.

Курсоваяработа состоитиз введения, двух глав и заключения.

В первой главеавтором работыбудет проведенобщий обзортворческойдеятельностиЭриха МарииРемарка.

Вторая глававключит в себясистематизированныйматериал, поотзывам литературныхкритиков наработы Э.М.Ремарка, в которых поднимаетсяи рассматриваетсятема эмигрантов.

ГЛАВАI.

ЖИЗНЬ ИТВОРЧЕСТВОЭ.М. РЕМАРКА

1.1. Творческийпуть немецкогописателя

Ремарк(Remarque, Remark) Эрих Мария(1898-1970), немецкийписатель, родилсяв семье переплетчика.Еще в школерешил связатьсвою жизнь сискусством.Занималсярисованиеми музыкой, новойна помешалаего планам. В1915, в семнадцатьлет, был призванна фронт, гдебыл несколькораз ранен. В1916, после тогокак был комиссован, стал работатьучителем2.

В 1919 Ремаркприехал в Берлин.Здесь он пыталсяустроить своюжизнь, постоянноменяя род занятий(попробовалстать профессиональнымавтогонщиком, работал органистомв церкви припсихиатрическойлечебнице, писал репортажидля газет ижурналов). Сразупосле войны, в 1919, опубликовалповесть «Женщинас молодымиглазами», ачерез год выпустилотдельнойкнигой роман«Мансардаснов»3.И, хотя в этихпроизведенияхбыло все, чембудут позжеотличатьсякниги Ремарка– простой, незамысловатыйязык, точныеи сухие описания, остроумныедиалоги – онитак и осталисьнезамеченнымии не смогличем-то выделитьсяв потоке бульварнойлитературы, заполнившейнемецкие книжныелавки в первыепослевоенныегоды. Сюжетныеколлизии этихпроизведенийбыли слишкомбанальными,«неживыми», надуманными.Совсем по-другомуполучилосьс третьим романомписателя.

С 1924 Ремаркпутешествовалпо Европе, сотрудничаяв ганноверскойгазете «Эхоконтиненталь».Вернувшисьв Берлин годомпозже, он получилместо редакторав газете «Шпортим бильд».

В 1928 в берлинскойгазете «Фоззишецайтунг» началпубликоватьсятретий романРемарка «НаЗападном фронтебез перемен», произведениеотчасти автобиографическое.

1.2. Годы эмиграции, возвращениена родину

В 1931 году, опасаясьпреследованийсо сторонынационал–социалистов, Ремарк вынужденоставить Германиюи переехатьв Швейцарию.После официальногоприхода Гитлерак власти, роман«На западномфронте безперемен» былзапрещен как«подрывающийнациональныйдух и принижающийгероику немецкогосолдата». В1938 году Ремаркалишают немецкогогражданства.Он бежит воФранцию, откудапо мексиканскойвизе перебираетсяв Америку. Последнимроманом, изданнымдо начала Второймировой войныстал роман «Тритоварища».

После войны, в 1947 году, писательснова получаетнемецкое гражданство.Он возвращаетсяв Европу, живетв Швейцарии.

Вернувшисьв Европу в 1947 году, Ремарк одинза другим издаетроманы «Искражизни» (1953), «Времяжить и времяумирать» (1954) –антивоенныйроман о наступлениинемецкой армиина Москву, вкотором писательпытается изобразитьсудьбу немца– жертвы исоучастниканациональнойкатастрофы, порожденнойфашизмом, «Жизньвзаймы» (1961), «Ночьв Лиссабоне»(1962). Самый известныйиз позднихроманов Ремарка– «Черный обелиск»(1956), в котором онвновь возвращаетсяк проблеме«потерянногопоколения», изображаябезотрадныйбыт вернувшихсяс фронтов первоймировой войнымолодых людей4.

В 1954 году Ремарккупил себе домблиз Локарнона Лаго Маджиоре, где провелпоследние 16лет. Писательумер 25 сентября1970 года, годомспустя вышелего последнийроман «Тенив раю».

ГЛАВАII.

ТЕМАЭМИГРАЦИИ ВПРОИЗВЕДЕНИЯХЭ.М. РЕМАРКА

2.1. Немецкиеэмигранты иих духовныймир в художественныхпроизведенияхЭ.М.Ремарка

В 20-е и 30-е гг.усиление фашизмаи рост военнойопасностивызвали к жизниантифашистскуюи антимилитаристскуюлитературу.Эрих МарияРемарк сновавозвращаетсяк теме немецкойэмиграции5.

Ремарк дольшедругих старалсядержаться врусле, намеченномуже в самомначале еготворчексойжизни, и сохранитьв годы новыхвеликих потрясенийнеустойчивоеравновесиетрагическогомироощущениясвоей молодости.

“ПроизведенияРемарка явилисьсвоеобразнымхудожественнымидокументамиэпохи, поэтическимилетописямии манифестамипоколения. Вних отразилосьмироощущениеписателя, сдержаннострастного, застенчивогои поэтому суровогов своей нежности, печальногов веселойнасмешливости, циничного вдоброте. Большевсего он избегаеткрасноречия, риторики, брезгливогоотстраняетсяот звонкихпатетическихслов”6.

Строгая, временами дажекажущаясянарочитой, объективностьповествованияРемарка вместес тем пронизанаглубоким лиризмом.Это не искусственныйлитературныйприем, а естественнонеобходимоевыражениеподлинногоотношенияхудожника ктому, о чем онпишет. Писательочень сдержан, немногословенв описанияхлюдей и событий, изредка едваприметно, нотем болеевыразительнорасцвечиваяих иронией, шуткой; онстенографическиточно воспроизводитдиалог и несколькимискупыми штрихамичетко изображаетместность ипредметы.

“Онникуда не зовет, ничему не хочетучить. Он простоповествуето своих сверстниках, об их мыслях, ощущениях, страданияхи радостях; просто вспоминаето женщинах, вине, о встречахс такими жеэмигрантамикак он сам”7.

“Ремаркнесомненновполне искрененв своих стремленияхк полной “нейтральности”, он прежде честныйхудожник-гуманист.И поэтому вопрекивсемболезненнымнаслоениямему неотьъемлемоприсущи в конечномсчете здоровыенравственныепринципы, здравыйсмысл и живыечувства простогочеловека, ненавидящеговойну, лицемериеи хищное корыстолюбиеи горячо, взволнованноолюбящего людей, любящего ихтакими, какиеони есть, — несчастливыми, грешными, измученнымии даже изуродованными, измельченнымитрудной, безобразнойжизнью.
Поэтомукниги Ремарка, вопреки всемсубъективнымнамерениямавтора, сталиоружием в борьбепрогрессивногочеловечествапротив силреакции. Поэтомуписателю пришлосьпокинуть родину, чтобы избежатьрасправыгитлеровцев”8.

2.2. Жизнь вэмиграции: аспект человеческихвзаимоотношений

Впоследующихкнигах — о жизнинемецкой эмиграции“Возлюбиближнегосвоего”, “Триумфальнаяарка»«Ночь в Лиссабоне»- писатель всерешительнееопределяетсвое отношениек политическимпроблемам. Онпопрежнемуотражаеммировоззрениенесколькоотвлеченного, при всей своейобразнойконкретности, пацифистскогоиндивидуалистическогогуманизма, мировоззрениескептического, даже иногдациничного, ноглубоко искреннегоодинокогочеловеколюбца.Он по-прежнемулишен какойбы то ни былоположительнойпрограммы, положительногообщественногоидеала. Но затоон все болееопределенновысказываетсвою ненавистьи призрениек фашизму имилитаризмуво всех ихпроявленияхв прошлые годыи в современнойЗападной Германии.Бережно лелеемаялитературнаяаполитичностьРемаркаоказываетсянесостоятельнойдля него самого.

«ГероиРемарка – эмигранты, по злой волесудьбы вынужденныепокинуть своюродину — благородные, прямые, ироничные, честные и необычайномужественныелюди, всегдаготовые пожертвоватьсобой радидругих. Для нихважны не деньгиили некие «неясные»общественныеидеалы, а лишьнепреходящиеценности —любовь, дружба, товарищество.Именно этипроизведенияписателя сталисвоего родалитературнымманифе­стомцелого поколения.Именно героиРемарка, сохранявшиесвое человеческоедостоинство, несмотря наэкономическиеи об­щественныекризисы, нафоне которых, по воле ав­тора, прорисовывалисьлинии их судеб, помогали многимиз читателей, вопреки всемжизненнымтрудно­стям, оставатьсясамими собой.Разве и сегодня, вначале XXIстолетия, неактуальны мыслидоктора Равикаиз романа«Триумфальнаяарка» (1946)? «Жизньесть жизнь, онане стоит ничегои стоит бесконечномного. От нееможно отказаться- это нетрудно.Но разве одновременноне отказываешьсяи от мести, отвсего, что ежедневно, ежечасновысмеивается, надчем глумятся, что зоветсяверой в человечностьи в человечество? Эта вера живетвопреки всему…Так или иначе, новсе равно надовытаскиватьэтот мир изкрови и грязи.И пусть ты вытащишьего хоть навершок — этовсе равно важно, чтоты непрестаннопросто боролся.И пока ты дышишь, неупускай случаявозобновитьборьбу»9.

Изображаяприроду, окружающуюгероев своихпроизведенийРемарк подчеркиваетих душевноесостояние.Сады, поля, горныйландшафт — онивыделяютсятакой лаконичностьюи вместе с темпоэтическойгустотой ияркостью красок, такой музыкальностьюречи, — последнее, к сожалению, труднее всеговоспроизводимов переводе, — что звучат каксвоеобразныемолитвы вдохновенногопантеиста. Взаписи душевныхсостояний, вовнутреннихмонологах своихлирическихгероев Ремарксоздает патетическуюприподнятостьсуровой жизнив эмиграции.В произведенияхпосвященныхэмигрантамРемарк открываютперед намиправдивыекартины неотвратимойдействительности.Мы видим живыхлюдей, слышимих речь, следимза их судьбами, мыслями о ощущениями, сочувствуемих бедам истраданиям.И познавая этотчуждый нам мир,- а познаниевсегда необходимо,- мы в то же времянаходим в егомногообразныхпроявленияхи прежде всегов том, как рассказываето нем правдивыйи чуткий художник,- близкие и дорогиенам черты живогочеловеколюбия.

Так силахудожественнойправды преодолеваетограниченностьсознания самогохудожника. Егокниги становятсясуровым обличием, обвинительнымактом противстрашнойдействительности.

Ночь вЛиссабоне —одно из последнихпроизведенийЭ.М. Ремарка, вопределеннойстепени итоговое.В нем переплетаютсяосновные мотивыего творчества— любовный ипацифистский.Они соединеныв трагическойсудьбе главногогероя — беглецаиз нацистскойГермании, которыйтеряет своюстрану, любимуюженщину и надеждуна будущее.Через весьроман проходитмысль о призрачностисчастья, характернаядля всего творчестваписателя. Вэтом произведенииавтор обращаетсяк теме немецкойэмиграции.После пяти летскитаний поЕвропе главномугерою удаетсяпробратьсяна родину, отыскатьжену и вывезтиеё из Германии.Смертельнобольная женщинаустремляетсянавстречулишениям иопасности, нежелая оставатьсяв рейхе.

В первыемесяцы пребыванияв Америке Ремаркбыстро закон­чилроман о политическихэмигрантахв Европе наканунеВторой мировойвойны — «Возлюбиближнего своего»(идея этой книгивоз­никла уРемарка вовремя работынад «Триумфальнойаркой»). «В этомпроизведенииРемарк отказываетсяот характерногодля него повест­вованияв первом лицеи рассказываето происходящемс его героя­миот третьеголица. Это даетвозможностьпосмотретьна вещи с иной, более «объективной»точки зрения.Такая переменане случай­на: в «Возлюбиближнего своего»наряду с прежними, привычнымидля писателямотивами (трагическоепереживаниеПервой мировойвойны, умирающаяженщина, месть)возникают иновые темы, кото­рые затемполучат мощноеразвитие и вдругих его —открыто анти­фашистских— романах 1940—1950-хгодов: судьбаличности втоталитарномгосударстве, противостояниечеловека игосударствен­ноймашины»10.Роман, как иего экранизация, предпринятаяв 1941 году, былвоспринятхолодно; критикапосчитала егослишком «сентимен­тальным», излишне «мелодраматичным».

В этигоды Ремаркактивно работали над другимроманом, кото­рыйон поначалузадумывал каккиносценарий.Главную рольв нем должнабыла сыгратьМарлен Дитрих11.Сюжет этогоромана писательнеоднократнопересказывалей в своих письмах; Марлен былапро­образомглавной героини.Однако «Триумфальнаяарка» — «романо Равике», какназывал егоРемарк в своихдневниках иписьмах (ин­тересно, что с центральнойфигурой романа, хирургом Равиком, пи­сатель отчастиотождествлялсебя на протяжениипочти десятилетия; он подписывалсвои письмаэтим именем), был законченуже послетого, как писательрасстался сознаменитойактрисой. В1945 году с большимтрудом — памятуяо неуспехеромана «Возлюбиближнего своего», издательстване хотели братьрукопись ещеодной книгиРемарка обэмигрантскойжизни — писателювсе же удалосьее вы­пустить.Как и в случаес «На Западномфронте безперемен», этотроман такжеимел оглушительныйуспех. За годв США было прода­ноболее двухмиллионовэкземпляров.

В нем, как и в «Возлюбиближнего своего», речь идет осудьбе политическогоэмигранта.Герой этогоромана вынужденпокинуть своюро­дину — Германию— ибежать во Францию.Вместе с родинойон вынужденоставить и своенастоящее имя— Фрезенбург.Здесь он бе­ретсебе имя Равик.У него нет паспорта, нет официальногоразрешенияна работу. Онживет в постоянномстрахе, что оего нелегальномпребы­ваниистанет известнополиции и чтоон будет депортирован.Равик за­рабатываетгроши в частнойклинике, выполняянесложныеоперации, ассистируядругим врачам.Жизнь потеряладля него всякийинтерес, и дажелюбовь не можетвернуть емусмысл существования.Действие романаразворачиваетсяна фоне сумрачныхпарижских улиц: Ремарк ни разуне описываетПариж при светедня. В конце жеромана геройвидит, какТриумфальнаяарка — символмогуществаФранции, послед­нейстраны в ЗападнойЕвропе, кудаеще не вошлифашисты, — исчеза­етво тьме.

Ещев декабре 1937 годаРемарк писалМарлен Дитрихиз Парижа: «Мненикогда не былотак плохо. Япотерян. Я теряюсьв этой подзем­нойреке (в романеРемарк неоднократнопроводит параллель: Триум­фальнаяарка — воротав ад)… теряюсьв серебряномдекабрьскомвоздухе, теряюсьв сером меланхолическомнебе»12.Ощущениепотерян­ностидоминируетв «Триумфальнойарке». В центреромана трагедиялюдей, у которыхфашисты отнялине «только ихродину, не толькоих собственность, но и их жизни…Еще вчера оничувствовалипод ногамитвердую опору, а теперь должныбыли статьбезроднымилюдьми-про­летариями».

Успехэтого романа, по-видимому, предопределилаизначальнозаложеннаяв нем «кинематографичность»: четкая сюжетнаялиния, интересные,«живые» характеры, первоклассныедиалоги, которымиРемарк особенногордился. «Мнелегко даетсято, что другиеписате­ли находяттрудным, — говорилписатель обэтом романе,— писать соответствиис их звучанием»13.К сожалению, фильм «Триумфальнаяарка», поставленныйЛьюисом Милстоуном, режиссеромкартины «НаЗападном фронтебез перемен», с блистательнойИнгрид Берг­манв главной роли, имел лишьотносительныйуспех у публики.

--PAGE_BREAK--

2.3. «Земляобетованная».Незавершенноеполотно

“Земляобетованная”, книга, так и недоведеннаядо конца, сохранившаясяв трех черновыхредакциях, превращаетэту красивуюточку в лучшемслучае в многоточие.Однако всякий, кто прочтетроман, согласится: в данном случаемноготочиеоказываетсядаже уместней, потому чтооткрывает впривычном, давно знакомомнам обликеавтора новыечерты, заставляяи на некоторыепрежние еготемы взглянутьиначе, в светенового историческогоопыта.

«Темаизгнания, котораяв пору нашихпервых знакомствс книгами Ремаркатрогала мало, казалась почтиэкзотической, условной: нам, в нашей советскойдействительности, что Германия, откуда вынужденбыл бежатьавтор, что Франция, Испания и Португалия, а тем болееАмерика, кудапривели егоэмигрантскиемаршруты, виделисьодинаковонедоступнымимирами. Совсеминое чувствовозникает причтении последнегоромана, гдетема изгнаниязвучит пронзительнои неожиданноблизко, ибо заэто время еслине родственникиза границей, то уж друзья, приятели илипросто знакомыепоявились почтиу всех, да ипребываниеза рубежомперестало бытьредкостью»14.

По-новомуоцениваешьи чуткостьРемарка к веяниямвремени, егоприродный, Богом данный“нюх” на все, что читателюпо-настоящемуинтересно. Вконце шестидесятых, когда создавалсяроман, модельныйшоу-бизнестолько-толькозарождался, но живой илюбознательныйглаз автора(трудно поверить, что книгу этуписал умирающий, истерзанныйраком человек)мгновенноразглядел ивыставленнуюнапоказ эротичность, и удивительнуюирреальностьмира, в которомобитала героиня“Земли обетованной”, тогдашняяманекенщица, нынче предпочитающаяименоватьсямоделью. А скольувлекательнойсферой человеческойдеятельностиоказываетсяпод пером Ремаркаторговля искусством, мир антикварови коллекционеров!

«“Земляобетованная”— это незавершенноеполотно, в которомдаже композициялишь угадывается, а кое-где проплешинамипустоты зияютпятна загрунтованногохолста, но замыселв целом безусловнозахватывает, а отдельныелица и мотивывыписаны стакой мощью, с такой азартнойэкспрессией, с таким неподдельнымлюбопытствомк материалу, к фактуре, аиной раз и стаким веселымозорством, чтопрорехи и огрехитолько оттеняютнесомненнуюсилу живой иузнаваемойхудожественнойманеры.

Романобрывается, по сути, наполуслове, такчто на последнейстранице этойжурнальнойпубликациичитатель ненайдет привычногоуведомленияв скобках: небудет ни продолжения, ни окончания.Боюсь, что этанаша встречас творчествомРемарка действительнопоследняя.Впрочем, в ближайшихномерах “Иностраннойлитературы”можно будетпознакомитьсяс фрагментамисозданнойВильгельмомфон Штернбургом, биографииписателя, дабыубедиться втом, что жизньРемарка увлекательностьюи крутизнойсюжетных поворотоввременами неуступала егороманам»15.

Этотроман Ремарка— последний, предсмертный.Похож на «Триумфальнуюарку», на «Лиссабонскуюночь», — все таже беженскаямостовая —только декорациидругие: Нью-Йорк, и на календаре— сорок четвертыйгод. Кое-ктовсе-таки добежал, переплыл океан, уцелел, выжил,— теперь страшнотолько ночью, и то лишь восне, — а днемнемецкие эмигрантыбродят поблагополучнойстороне планеты, скучливо изучаябеспечныхтуземцев, — иоживают лишьвечером, средисвоих: за рюмочкой, в застольномвздоре, маскирующемненависть иотчаяние; потомучто кроме отчаянияи ненавистивсе вздор.

Главногогероя зовутЛюдвиг Зоммер.Впрочем, этоне настоящееимя: он прибылв Америку почужому паспорту.Молодой, стройный, остроумный, меланхоличный, с трагическимивоспоминаниями…Понятно, чтовсе прочиеперсонажи кнему добры, темболее, что иони — наши старыезнакомцы: взятьхотя бы портьев отельчике«Мираж» — сметливогои щедрого алкоголикаиз русскихдворян… Илиэту изящнуюи насмешливую, но такую беззащитнуюдевушку (фотомодель, чья-то содержанка, прежний любимыйпропал на фронте— но теперьодиночествусердца конец)— Марию Фиолу, по направлениюк которой геройдвижется такмедленно, такдолго...

Онискусствовед-любитель, но выдает себяза профессиональногоантиквара, вкаковом качествеи подрабатывает, что позволяетавтору насразвлечьдействительнопрелестнымиразговорамио персидскихковрах, китайскойбронзе, французскойживописи. Скакой неистовойнежностью этотмнимый Зоммери его собеседникивлюблены в такназываемуюмировую культуру! Словно это все, что у них осталось, и словно этоосталось толькоу них… Должнобыть, Ремаркчасто и в подробностяхпредставлялсебе, как варварывзрывают дверьпоследнегомузея. 

«Медленно, словно в подаренномсне, которогоя на много летлишился, а воттеперь увиделснова, я брелпо залам, посвоему прошлому, брел без отвращения, без страха ибез тоскливогочувства невозвратимойутраты. Я ждал, что прошлоенахлынет сознаниемгреха, немощи, горечью краха,— но здесь, вэтом светломхраме высшихсвершенийчеловеческогодуха, ничеготакого не было, словно и несуществовалона свете убийств, грабежей, кровавогоэгоизма, — толькосветились настенах тихимифакелами бессмертиятворения искусства, одним своимбезмолвными торжественнымприсутствиемдоказывая, чтоне все еще потеряно, совсем не все»16. 

Каквидно, повествованиемелодично, аслог склоняетсяк декламации, а что касаетсясюжета… ну, ав «Трех товарищах»или в «Черномобелиске» какойсюжет? Выпивают, разглагольствуют, острят — покане случитсякатастрофа, пока не понадобитсяпомощь друга.Так, наверное, было задуманои теперь, — нокатастрофаслучилась савтором, а романдо нее не дошел.И все равнопонятно, дажеи без приложенныхк основномутексту обрывковчерновика, чтоЛюдвиг вынашиваетплан мести(нацистскомуофицеру — заубитого отца), что попыткаосуществитьэтот план скорейвсего сорвется…В любом случаеглавный геройобречен нажизнь, лишеннуюсмысла, а егодруг — на бессмысленнуюсмерть.

Друг главногогероя в этомромане — еврейпо имени РобертХирш, легендарныйхрабрец, какбы двойникРауля Валленберга: в оккупированнойФранции спасаллюдей тем жеспособом, ноеще круче, именнов мушкетерскойманере: «Раздобывоткуда-тодипломатическийпаспорт на имяРауля Тенье, он пользовалсяим с поразительнойнаглостью…Некоторым онспасал жизньневедомо гдераздобытымибланкамиудостоверений, которые заполнялна их имя. Благодаряэтим бумажкамлюдям, за которымиуже охотилосьгестапо, удавалосьускользнутьза Пиренеи.Других Хиршпрятал в провинциипо монастырям, пока не предоставляласьвозможностьпереправитьих через границу.Двоих он сумелосвободитьдаже из-подареста и потомпомог бежать.ПодпольнуюлитературуХирш возил всвоей машинепочти открытои чуть ли некипами. Это вту пору он, насей раз в формеофицера СС, вытащил излагеря и меня— к двум политикамв придачу...»17 

В Нью-Йоркеэтот человекстоит за прилавком— торгует бытовымиэлектроприборами.ПриглашаетЗоммера на ужинв рыбный ресторан.Они шагают поярким, чистымулицам, средилюдей, из которыхникого ни разув жизни не билиногами… Морскаяживность врестораннойвитрине — и таим родней: потомучто обречена. 

«Аккуратныешеренги рыбживо поблескивалисеребром чешуи, но смотрелитусклыми, мертвымиглазами; разлапистыекрабы отливалирозовым — ужесварены; затоогромные омары, походившиев своих черныхпанцирях насредневековыхрыцарей, былиеще живы. Поначалуэто было незаметно, и лишьпотом ты замечалслабые подрагиванияусов и черных, выпученныхглаз пуговицами.Эти глаза смотрели, они смотрелии двигались.Огромные клешнилежали почтинеподвижно: в их сочленениябыли воткнутыдеревянныешпеньки, дабыхищники непокалечилидруг друга. 

— Ну развеэто жизнь, —сказал я. — Нальду, распятые, и даже пикнутьне смей. Прямокак эмигрантыбеспаспортные.18»

«Такойэто роман —безнадежный, красивый, печальный, медленный. Встиле блюза, но с немецкимрезким юмором.И не то удивительно, что Ремарк вкоторый разизлагает всету же историюв тех же лицах,— а что она ненадоедает.Разве что пейзажпропустишьодин-другой— и то лишь потому, что ждешь событий; а потом и к пейзажувернемся. Этотавтор, как малокто другой, владел секретомобаятельнойбеллетристики. 
Будемнадеяться, чтополитическийее смысл когда-нибудьустареет. Покачто на это непохоже. Главныйвопрос, которыйдруг другу исами себе задаютперсонажи: точно линацисты, как марсиане, явились избездн и вероломнозахватилибеззащитную, скажем, Германию?— или, наоборот, в каждом немцепрячется нацист(а если нет, отчегоони так истовосражаются засвоих якобыпоработителей?),— так и осталсябез ответа. 
Всеэто, само собой, дела давноминувших днейи разговорытолько проГерманию — пространу, «гдевысший и главныйзакон всегдагласит однои то же: право— это то, чтово благо государству»…С этой точкидо нацизма всамом делерукой подать»19. 

Но вотРоберт Хиршпредсказывает, что едва войнаокончится, вГермании неостанется ниодного нациста:«Лишь бравыечестные немцы, которые, всекак один, пыталисьпомочь евреям...»И вы сразу понимаете, отчего такнеохотно печатаютРемарка в России»20. 

Ремарк незакончил своюкнигу о землеобетованной, которая дляего героевоказаласьчужой, эмоциональностерильнойземлей. Сохранилисьнаметки дальнейшегоразвития действия: война закончена, Зоммер все-такиедет в Германию, но с единственнойцелью — разыскатьи покаратьтого, кто донесна его отца, убитого в застенке.Находит и неможет выстрелить, увидев, чтоперед ним жалкаяразвалина винвалиднойколяске. Ненавидитсебя за слабодушие, за неистребимуючеловечность, которая в этихобстоятельствахкажется емупреступной.Размышляет, не вернутьсяли в Нью-Йорк, к которому его, впрочем, уженичто не привязывает.В одном из вариантов- кончает с собой, потому что нев силах жить, зная, что душаумерла и никогдаему не переступитьчерез прошлое, но никогда сним и не примириться.

«Бессмысленногадать, какоезавершениебыло бы в итогевыбрано. Посуществу, романзаканчиваетсязадолго допоследнихэпизодов, написанныхРемарком, заканчиваетсяспором Зоммераи Хирша о том, чему учит опытбегства. И Хиршу, духовномупотомку непримиримыхмаккавеев, столько разпрямолинейно, жестоко отзывавшемусяо евреях, которымнедосталомужествапротиводействоватьнацистскомугеноциду, Ремарк, часто иронизирующийнад его немудренойфилософиейбытия, отдалслова, всегополнее выражающиеавторскоепонимание сутии смысла жизнив «эпоху страха».Требоватьотчаяннойсмелости никтоне вправе, однакоот каждогоможно и нужнотребовать, чтобы, вопрекилюбым обстоятельствам, была сохранена«подспуднаядрожь земли, жизни, сердца.Тот, кто спасся, не смеет забыватьо ней, не смеетхоронить еепод трясиноймещанства! Этодрожь спасенноготела, танецспасенногосущества, свлагой в глазахзаново открывающеговсе вокруг…мысль, что тыне умер, тыускользнул, спасся, не подохв концлагереи не задохнулсяв свинцовыхобъятьях удавки».Как знать, неокажется лиэта дрожьединственнойнадежной порукой, что жизньдействительнонеистребима»21.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Темой нашейработы сталорассмотрениепроблемы эмигрантовв работах немецкогописателя ЭрихаМарии Ремарка.В связи с этим, была поставленаследующая цель: всестороннерассмотретьпроблему эмигрантовв произведенияхЭ.М.Ремарка ипроанализироватьотзывы критиковв периодическойпечати.

Итак, проведятеоретическийанализ статейв периодическойпечати с цельюизучения отзывовкритиков попроблеме эмигрантовв произведенияхЭ.М.Ремарка, можно сделатьследующиевыводы:

Темаизгнания проходитосновным мотивомво всех произведенияхЭ.М.Ремарка онемецких эмигрантах, а именно: «Ночьв Лиссабоне»,«Возлюби ближнегосвоего», «Триумфальнаяарка» и незаконченногопоследнегопроизведенияавтора «Земляобетованная».Они не свободныот беллетристическихшаблонов.Индивидуалистическийпацифизм ирасплывчатостьположительнойпрограммысоставляютслабую сторонутворчестваРемарка. Однакосоциально-критическиедостоинстваего лучшихкниг, гуманностьи нравственноеобаяние ихгероев служатосновой успехаРемарка улитературныхкритиков.

Спорыо Ремарке неутихали долго, а, утихнув, онито и дело вспыхивалиснова и сновавплоть до нашихдней.

Сорок летназад, когдапроржавевший«железныйзанавес» неуверенно, с остановками, но все-такипополз вверх, Ремарк оказалсяедва ли не первымсовременнымхудожником, чьи произведениядали нам почувствовать, что каждыйпроживает своюжизнь по-своемуи все нравственныепроблемы долженрешать «в одиночку», постоянносознавая собственнуютрагическуюзависимостьот немилосерднойистории, которойможно противопоставитьлишь твердуюприверженностьпростейшим, но самым важнымзаветам гуманностии добра. Он писало людях, прошедшихчерез испытанияи катастрофы, сломившие оченьмногих, но неего героев: онине поддаютсяни массовымпсихозам, ничувству обреченности, а значит, безответственности.И даже в ситуациях, когда весь мирсловно обезумел, следуют правилу, установленномураз и навсегда:«Тот, кто остаетсяверен себе, неошибается».

, Длясамого Ремарка, выходца избюргерскойсемьи с далекимифранцузскимикорнями и питомцакатолическойсеминарии, вкоторой онокончательноуверился, чтона всю жизньостанетсяатеистом, сознаниесвоей духовнойродственностиеврейству былоодним из основныхначал творчества, особенно впоследнийпериод. Из Германииего вынудилиуехать сразупосле победынацизма, еговилла в Порто-Ронкостала временнымубежищем длятех немецкихавторов, которыхрейх изгнализ-за неподобающегопроисхождения, а нейтральнаяШвейцарияприняла безвсякого восторга, стараясь непровоцироватьнедовольствомогущественногососеда. В садуэтой виллыподосланнымигестапо специалистамипо таким деламбыл убит журналистФеликс Мендельсон(видимо, егоошибочно принялиза хозяина).Ремарку угрожали, потом попыталисьзаманить егов Германию, суля неслыханныепочести, еслион вернется.Ответ былпредсказуемым:«Ни за что насвете… Нет, яне еврей. Ноевреи в Германии, вопреки распространенномумнению, былисамыми истовымипатриотами».

Об этом патриотизме, вознагражденномдепортациямив Освенцим, состыдом за себявспоминаютперсонажи«Земли обетованной».И не находятему оправдания, хотя оно лежитна поверхности: им ли не знать, что бездомностьнепереносимакак бы к ней ниприучали чудовищныеобстоятельствареальной истории.Прожив вдалиот Германиибез малогосорок лет, многоев своей странененавидя, ноникогда от неене отрекаясь, Ремарк зналэто чувствокак мало ктодругой из егонемецкихсовременников.В его представленииевреи воплощалиэмигрантскуюсудьбу, котораястала до какой-тостепени универсальнойво времена, когда бегствосо всеми егостраданиямии ужасами сделалосьуже не выбором, а неизбежностьюдля очень многих, но для евреев- прежде всего.

Этострашный удел: безнадежность, хотя «надеждаумирает тяжелее, чем сам человек», и вечный страх- «перед жизнью, перед будущим, перед самимстрахом». Частоего не выдерживают, и тогда исходкатастрофичен.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Борисенко А. Ностальгическое прошлое. «Почему Ремарк так любим в России?» М. // Иностранная литература. 2001, №11.

Вильгельм фон Штернбург. Как будто все в последний раз. // Иностранная литература. 2000, № 10.

Виппер Б.Р. Кризис искусства и культура наших дней // Вопросы методологии. 1991. №2.

Георгиева Т.С. История немецкой литературы. XX век. М.: Юнита, 2002. – 562 с.

Жизнь и творчество Э. Ремарка. // Электронный сайт «Ремарк». Internet.

Зверев А. // Лехаим, 2002, №6.

Иванова Н.О. Крамер против Ремарка. // Электронный сайт «Ремарк». Internet.

Ильина Т.В. История художественной литературы. Немецкая литература. М.: Высшая школа, 2002. – 367 с.

Линор Горалик «Чертовски громкое молчание». // Зарубежная литература, 2201, №4.

Лурье  Самуил. Образы немецких эмигрантов в последней работе Ремарка «Земля обетованная». // Зарубежная литература. 2000. №10.

Маркелов А.Н. Незавершенное полотно Ремарка. // Иностранная литература, 1999. №5. (электр. вариант).

Мировая художественная культура: Учебное пособие. / Под ред. Б.А. Эренгросс. М.: Высшая школа. 2001. – 763 с.

Полевой В.М. Двадцатый век. М.: Мысль, 1998. – 341 с.

Ремарк Э.М. Возлюби ближнего своего. М.: ЭКСМО, 2002. 231 с.

Ремарк Э.М. Ночь в Лиссабоне. М.: ЭКСМО, 2002. – 179 с.

Ремарк Э.М. Триумфальная арка. М.: ЭКСМО, 2002. – 288 с.

Ремарк Э.М. Земля обетованная. М.: ЭКСМО, 2002. – 191 с.

Ремарк Э.М. Избранное. СПб.: Питер 2003. – С. 231

Розин В.М. Культурология. М.: ИНФРА-М ФОРУМ. 2002. – 341 с.

а

иметно, но тем болеевыразительнорасцвечиваяих иронией, шуткой; онстенографическиточно воспроизводитдиалог и несколькимискупыми штрихамичетко изображаетместность ипредметы. Словнонеожиданновозникаюткартины природы: цветущее дерево