Реферат: Сюжетно-композиционные особенности и образная система поэм Гомера Одиссей и Илиада
Сюжетнаяоснова «Илиады»и «Одиссеи»- это отзвукидошедших доГомера через500 лет сведенийо Троянскойвойне (XII в. дон.э.), в ходе котороймикенскиевоины-ахейцызахватили иразграбилигород. Это событие, знаменовавшееодин из древнейшихэтапов борьбымежду народамиАзии и Европы, было основательнопереработаномифологическимсознаниемтогдашних людейи стало неисчерпаемымисточникоммифов, преданий, сказаний. Совершеннонезначительныйпо позднейшиммасштабамисторическийэпизод (а Трояв ходе тысячелетиймногократноразорялась, гибла и восстанавливалась)превращаетсяв еще догомеровскоммифе в грандиозноесобытие, определяющеесудьбы богови людей. Грекии троянцы истребляютдруг друга воисполнениеволи Зевса, решившегосократить числолюдей из-за ихнечестия. Нопри этом и самиолимпийскиебоги участвуютв битвах, какбудто осознавая, что и их участькаким-то таинственнымобразом связанас земным уделом.
ВеличайшимноваторствомГомера, котороеи выдвигаетего в статуссоздателя всейевропейскойлитературы, является принципсинекдохи(часть вместоцелого), взятыйим как основасюжетостроения«Илиады» и«Одиссеи», — невсе десять летТроянской войны(как то предполагалосьмифом), а всеголишь 51 день, даи то из них полноосвещены событиядевяти дней; не десять летвозвращенияОдиссея, а всего40 дней, из которыхнаполненыважными событиямиопять-такидевять дней.Такая концентрированностьдействия позволилаГомеру создать«оптимальные»объемы поэм(15 693 стихотворныестроки в «Илиаде»,12 110 строк в «Одиссее»), которые, с однойстороны, создаютвпечатлениеэпическогоразмаха, с другойже — не превышаютразмеры среднегоевропейскогоромана. ПредвосхитилГомер и ту традициюв прозе XX в., котораяпобуждаетроманистовограничиватьдействие большихроманов однимили несколькимиднями (Дж. Джойс, Э. Хемингуэй, У. Фолкнер).
«Одиссея»рисует болеепозднюю эпоху, чем «Илиада»- в первой показанаболее развитаярабовладельческаясистема. Вместес тем обе поэмыотмечены единствомстиля и композиционныхпринципов, чтоделает их своегорода дилогиейи диптихом. Вобеих сюжетстроится нафольклорно-сказочноммотиве «недостачи»(Ахилл хочетвернуть отобраннуюу него Бризеиду, Одиссей стремитсяк Пенелопе имстит женихам, пытающимсяотобрать ееу него), действиесвязано с великимииспытаниямии утратами(Ахилл теряетдруга и своидоспехи, оружие; Одиссей лишаетсявсех своихспутников икораблей), а вфинале главныйгерой воссоединяетсяс любимой, хотяэто торжествоотмечено ипечалью (похороныПатрокла, предчувствиеблизкой гибелиАхилла; новыетревоги Одиссея, которому судьбапосылает очередныеиспытания).Обращает насебя вниманиеи ритмическаяупорядоченностьрасположенияэпизодов впоэмах. Так, вструктуре«Илиады» прослеживаетсяпочти зеркальнаясимметрияпервой и второйполовин поэмы- «смотру состены» в 3-й песнесоответствует«смотр» в песни22 (третьей отконца), возвращениеХрисеиды отцу(песнь 1) имеетотклик в возвращениитела Гектораего отцу (песньпоследняя) ит.д. Примернотак же в «Одиссее»начало и конецпоэмы посвященыэпизодам наИтаке, а композиционныйцентр отданрассказу Одиссеяо его странствиях, в которых главноеместо занимаетего спуск вАид, непосредственноперекликающийсяс «Илиадой»(беседа Одиссеяс душами Ахиллаи Агамемнона).Эта симметрияимеет большуюсмысловуюнагрузку, образновоплощаямифологическиепредставленияпоэта о цикличномдвижении времении о сферическомустройствегомеровскогокосмоса. Ритмическаяупорядоченностьпомогает Гомерукак-то согласовыватьи сглаживатьмногочисленныепротиворечия, неувязки втексте егопоэм, служившиеиздавна аргументоммногих противниковавторстваГомера. Этинеувязки восновном сюжетные: в «Илиаде» одинэпизодическийперсонаж убит(царь Пилемен, песнь 5), а в песни13 он оказываетсяжив и пр. Или в«Одиссее» главныйгерой толькоослепил Полифема(песнь 9), Афинаже говоритОдиссею: тыразгневалПосейдона«умерщвлениеммилого сына»бога (песнь13). Но большинствоавторитетныхгомероведовпризнает теперь, что древнийпоэт, комбинируяразличные мифы, мог не заботитьсяо согласованиивсех мелкихдеталей другс другом. Темболее что илитераторынового времени, замечая противоречияв своих печатныхпроизведениях, не всегда хотятисправлятьих, как об этомс улыбкой говоритТеккерей (см.Теккерей У.М.Собр. соч. — М.,1980. — Т. 12. — С. 226). Для Гомера, как и для Шекспира, Сервантеса, Бальзака и др.великих авторов, допускавшихте или иныенесогласованностив своих произведениях, куда важнеебыла заботаоб единствецелого.
Ярко выраженостремлениепоэта придатьэтим объемнымпроизведениямопределеннуюсвязность(через организациюфабулы вокругодного основногостержня, сходногопостроенияпервой и последнейпесен, благодаряпараллелям, связывающимотдельныепесни, воссозданиюпредшествующихсобытий ипредсказаниюбудущих). Ноболее всегоо единствеплана эпопеисвидетельствуютлогичное, последовательноеразвитие действияи цельные образыглавных героев.
ПоэмыГомера представляютцелую галереюиндивидуальнообрисованныхтипическихобразов.
Центральнойфигурой “Илиады”является Ахилл, юный фессалийскийгерой, сын Пелеяи морской богиниФетиды. Ахилл- цельная иблагороднаянатура, олицетворяющаясобой ту военнуюдоблесть впониманиидревних героев, которая служитидеологическойосновой всейпоэмы. Он чуждхитрости идвоедушия.Из-за сознаниясвоей силы ивеличия онпривык повелевать.Гнев его проявляетсяв самых бурныхформах. Мстятроянцам заПатрокла, онстановитсяпохож на какого-тодемона-истребителя.
Такое жебезумие виднои в надругательственад трупомГектора (XXII, 395-401), ив том, что онубивает намогиле Патрокладвенадцатьтроянскихпленников. Ещеему даны чертыпевца-поэта(IX, 186). Наконец, онсмягчается, видя передсобой слезыи ужасную мольбуотца, пришедшегок нему за теломубитого имсына.
Образуглавного герояахейскоговойска соответствуетфигура троянскоговоителя Гектора.Хотя поэт никогдане забывает, что это — представительвраждебногонарода, к которомунельзя относитьсякак к соплеменнику.Гектор являетсявождем троянскоговойска, и нанего ложитсявся тяжестьвойны. В трудныеминуты он всегдавпереди всехи подвергаетсянаибольшейопасности. Онобладает высокимчувством честии пользуетсяобщим уважениеми любовью. Оностается одинна поле битвы, в то время какостальныепрячутся вгороде. Ни мольбыотца, ни слезыматери не могутпоколебатьего: долг честив нем превышевсего. Ярчевсего Гекторпоказан в сценесвидания сАндромахой(VI, 392-502), где мы видимего как мужаи отца.
Если идеалвоинской доблестидан в лице Ахилла, то носителемжитейскоймудростипредставляетсяОдиссей — герой“хитроумный”и “многострадальный”.В “Илиаде” онвыступает икак воин, и какмудрый советник, но также и какчеловек, готовыйна всяческийобман (X, 383; III, 202). Самовзятие Троипри помощидеревянногоконя было деломего хитрости.Всегда настороженный, он имеет наготовецелый запасвымышленныхисторий.
“В хитроватости, часто грубойи плоской, втом, что напрозаическомязыке называется“надувательством”.И между тем вглазах младенческогонарода этахитрость немогла не казатьсякрайней степеньювозможнойпремудрости”[U3]1.
В обеихпоэмах кромеглавных героеввыведено ещемного второстепенных.Некоторые изних обрисованытакже оченьяркими красками.В “Илиаде”таких лиц большечем в “Одиссее”.
Микенскийцарь Агамемнон, старший изАтридов, являетсяпредводителемвсего походаи называется“владыкоймужей” или“пастыремнародов”. Менелай- спартанскийцарь, муж похищеннойПарисом Елены- главное заинтересованноев войне лицо.Однако поэтизображаетих обоих, далеконе привлекательнымичертами.
Обаятельнымичертами наделенобраз Нестора- вечный типстарца, которыйлюбит вспоминатьгоды юностии давать своинаставления.Совершая подвиги, он увлекаетсямечтой овладетьТроей и погибот руки Гектора(XVI, 817-857).
Престарелыйтроянский царьПриам обрисованисключительнопривлекательнымичертами. Этотип настоящегопатриарха, окруженногомногочисленнойсемьей. По старостион уступилправо военачальникастаршему сынуГектору. Онотличаетсямягкостью иобходительностью.Даже к презираемойи ненавидимойвсеми Еленеон относитсяочень сердечно.
В “Одиссее”живо обрисованаличность Телемаха.Поэма изображаетпостепенныйрост этогоюноши. В началепоэмы он представленеще совсем юными несамостоятельным, в чем он сампризнаетсяматери (XVIII, 227-232). Вконце же поэмыон деятельнопомогает отцув расправе егос женихами. Вэтом образегреки могливидеть типидеальногоюноши — “эфеба”.
В поэмахвстречаютсяи женские образы.Особенно выразительныобразы Андромахии Пенелопы.
Андромаха- верная и любящаясупруга Гектора.Она живет впостояннойтревоге замужа, который, как она видит, не жалеет себя, постоянноучаствуя вбоях, “убитьсебя своейдоблестью”.Судьба Андромахиглубоко трагична.При разоренииАхиллом ееродного городаФив Плакийскихубиты ее отеци братья, а матьвскоре послеэтого умирает.Для Андромахився жизнь теперьв ее любимомсупруге. В концепоэмы она оплакиваетсвоего мужапри погребении(XXIV, 723-745). Этот трогательныйобраз не разпривлекалвнимание поэтови в позднейшиевремена.
Образцомсемейной добродетелии верностиобрисованаПенелопа в“Одиссее”. Втечение двадцатилет, пока отсутствуетОдиссей, онане изменилак нему своихчувств и упорноверит в еговозвращение.Положение еекрайне трудное, так как онаокруженанедоброжелательнымилюдьми, которыесчитают еевдовой и добиваютсяее руки, надеясьтаким образомполучить ицарскую власть.
ПротивоположностьюПенелопе являетсяв “Илиаде”Елена. Однакопреступлениеее уже в прошлом; опьянениестрастью, заставившееее некогдапокинуть домМенелая, сменилосьгорьким сожалением, и она, сознаваясвою ошибку, кается в этомперед Приамом(III, 173-176). Елена исполненапрезрения кПарису, но богиняАфродита сновавластно бросаетее в объятияэтого человека(III, 390-420).
Таковыглавные образыгомеровскихпоэм. Все ониотличаютсяцельностью, простотой, вомногих случаяхдаже наивностью, которая характернадля эпохи “детствачеловеческогообщества”. Ониобрисованыс замечательнойсилой и жизненностьюи отмеченыглубочайшейчеловеческойправдой.
Сюжетно-композиционныеособенностии образнаясистема поэмГомера
«Одиссей»и «Илиада»
НазаренкоН.
Студентка1 курса
Фак-таЖурналистики