Реферат: Сильные Люди в рассказах Джека Лондона

СОДЕРЖАНИЕ.

Введение……………………………………………………………………2 ст.

Джек Лондон. Страница жизни………………………………………. 3 ст.

Сильные люди в рассказах Джека Лондона…………………………. 12 ст.

1)Читая рассказ«Любовь кжизни»………………………………….13 ст.

2) Законжизни………………………………………………………….18 ст.

Библиография……………………………………………………………….25 ст.

Введение.

Яобратился ктворчествуДжека Лондона, известногоамериканскогописателя, потомучто произведенияего, как мнекажется, полныжизненнойправды. Онизахватываютчитателя целикомне только интереснысюжетом, но иудивительнымихарактерамилюдей. РассказыДжека Лондонаглубоко реалистичны, в них нетсверхъестественного, но более всегоменя привлеклото, что этотписатель умеетпоказать непоразительныевысоты, на которыеспособен поднятьсячеловек. В борьбес силами природыи социальнымиусловиями геройего проявляетбесстрашие, огромную волю, присутствиедуха. Вот поэтому я обратилсяк этой теме.Проблемы, поднятыеписателемсовременныи сегодня.(Ведьте направлениякачества, которыепомогли выстаить, героям в борьбеза жизнь.) В своихкнигах писательрассказываетне только осуровых и сильныхлюдях севера, восхищаетсяих умениемдружить, доверятьдруг другу. Немогут не привлекатьгерои ДжекаЛондона, своимицельными характерами, пафосом приключений, победой благородныхи высоких чувств, которые торжествуюту молодогоЛондона. Егогерои современныи сегодня, книгиучат несокрушимойфизическойи духовнойсиле.

Вжестокой борьбес природой этисмелы людипроявляютвысокие человеческиекачества; онипривлекаютнас своей неодолимойсилой жизни, упорством вдостижениицели, бесстрашиемперед миромлюбых опасностей, верностью влюбви, бескорыстиеми преданностьюв дружбе.

1. Джек Лондон.Страница жизни.

Вянваре 1976-гоисполнилосьсто лет со днярождения Джека Лондона. Онушел из жизни, едва лишь перешагнувчерез порог своего сорокалетия. В литературеже он проработалвсего семнадцатьлет. При жизниписателя вышлив свет сорокчетыре егокниги — романыи повести, статьии рассказы, пьесы и репортажи.Шесть сборниковувидели светпосле смертиписателя.

Пятьдесяткниг — таковитог семнадцатилетнейлитературнойжизни ДжонаГриффита Лондона. Конечно, не все произведения этого американскогописателя-бунтарявыдержалипроверку временем. Но и сегоднялучшие книгиписателя читаюти на его родине, в СоединенныхШтатах Америки, и в Европе, и встранах Азии.Африки. Во многих странах мира на разных языкахиздаются многотомныесобрания сочиненийДжека Лондона.В СоветскомСоюзе ДжекЛондон являетсяодним из наиболеепопулярныхиностранныхписателей.

Секрет широкой популярностиДжека Лондона заключается, по словамизвестного американского литературоведаВана Вика Брукса, в той «свежей, жизнеутверждающейинтонации»его произведений, что «так контрастировалас общей сентиментальной направленностьютогдашнейамериканскойлитературы» и являлась прямым вызовом «тщательнопроцеженномуи подслащенномумолочку жизненных иллюзий» которым потчевали публику авторы массовойбеллетристики. Эта тенденция — увести читателей от насущныхпроблем современности--всееще доминируетв странах капитала.Поэтому и сегоднялюди во многихуголках земногошара ищут вкнигах ДжекаЛондона ответана свои жизненныевопросы. Ихпривлекаетэнергия егогероев, их готовностьк действию, широта их душии храбрость, чувство социальнойсправедливости.

Всвоих лучшихкнигах ДжекЛондон не толькореалистическиотобразилпротиворечияАмерики нарубеже двухстолетий, нои сумел заглянутьв глубинучеловеческойдуши, показатьчеловека в еговеличии и в егослабости.

Литературныйи жизненныйпуть ДжекаЛондона былсложным. Он былодним из виднейшихсоциалистовСоединенныхШтатов, началаXX века и оставалсяв то же времяубежденныминдивидуалистом.Он создал образыпростых мужественныхлюдей и одновременноне был чужд«своеобразнойкиплинговскойчванливости», воспевал стойкость«белых пришельцев»в схватках с«белым безмолвием»Арктики. Егоперу принадлежати насыщенныеподлиннымдыханием жизнироманы и повестии ремесленническиеподелки, нечуждые иногдапривкуса расистскихтеорий. Глубокаявера в социализмсочеталасьв нем с увлечениемантинаучнымитеорияминебезызвестногоанглийскогосоциологаГерберта Спенсера.

Этипротиворечияявляются отражениемтех общественныхидей и течений, которые былихарактерныдля «позолоченноговека» Америки, когда странавстала на путьимпериалистическогоразвития. Историяжизни и смертиДжека Лондонаесть в то жевремя историярождения игибели «американскоймечты», историяталантливогочеловека изнарода в капиталистическомобществе.

ДжекЛондон родился12 января 1876 годав Сан-Франциско.Мать его ФтораУэлман былаиз почётнойсемьи отец — Генри УильямЧэни в молодостибыл моряком, потом сталастрологом.Он бросил женуеще до рождениясына, и воспитывалмальчика отчим- Джон Лондон, человек простой, мягкого характера, неутомимыйтруженик инеудачник. Всемв доме заправляламать --женщинаэнергичная, хорошо образованная, но неуравновешеннаяи непрактичная.В результатесемья всё времябедствовалакочевала сместа на место, дорого расплачиваясьза очередные«хозяйственныеувлечения»Флоры

Первымиподлиннымидрузьями Джекабыла его ( своднаясестра Элиза, сохранившаясвою привязанностьк нему да концаего жизни, икормилица-негритянкаДженни Прентис.Детство писателяпрошло в Сан-Францискои его окрестностях, среди простыхтружеников.Семья сильнонуждалась.Однажды семилетнийДжек открылранец своейсоученицы истащил у неекусочек мясас бутерброда.«Я съел его, нобольше никогдане делал этого… Великий боже! Когда мои соученики, пресытившись, выбрасываликуски мяса наземлю, я готовбыл подобратьих из грязи итут же съесть, но я сдерживался».Письма писателяоткрывают переднами трагедиюего детства:",… Я лишь излагаюнекоторыепрозаическиемоменты моейжизни. Они могутявиться ключомк моим чувствам.И пока вы непознакомитесьс инструментом, на котором этичувства играют, вы не сможетепонять смыслмузыки. Что ячувствовали думал во времяэтой борьбы, что я чувствуюи думаю сейчас-- вам этого непонять. Голод! Голод! Голод! С тех пор, какя стащил тотединственныйкусочек мясаи не знал иногозова, кромезова живота, и до сегодняшнегодня, когда яуже слышу болеевысокий зов- по-прежнемувсе затмеваетчувство голода".

ЮныйДжек с раннегодетства прониксячувствомответственностии всяческистарался помочьотчиму и матери.Он поднималсяв три часа ночии отправлялсяпродаватьутренние газеты.Потом, не успеваязабежать домой, шел в школу, апосле школы-- снова на улицу, разноситьвечерние газеты.«Каждый центя приносилдомой, а в школесгорал от стыдаза свою шапку, башмаки, одежду.Обязанности-- прежде всего, отныне и навсегда, у меня не былодетства… Посубботам яразвозил лед, а по воскресеньямустанавливалшары для подвыпившихигроков… ».

Несмотряна тяжелыематериальныеусловия, Джекбыл любознательным, открытым подростком.Он неплохоуспевал в школе, с раннего детствапристрастилсяк чтению, и учителяс удовольствиемснабжали егокнигами В редкиесвободные часыДжек любилпобродить пополям с отчимомили почитатьвместе с сестройЭлизой легкиероманы, печатавшиесяв местных газетах.Иногда им сотчимом удавалосьудрать из домаи провести весьдень у моря.Потом Джекузнал о существованиигородскойпубличнойбиблиотекии стал однимиз самых постоянныхее читателей.Его уже пересталиудовлетворятьбульварныероманы, он сжадностьюнабрасываетсяна «настоящие»книги-" ПриключенияПеригринаПикля" Смоллеттаили «НовуюМагдалину»Уилки Коллинза.

Новремени длячтения былоне так уж много.Отчим осталсябез работы, изабота о содержаниисемьи леглана плечи Джека.Немало часовему приходилосьпроводить впорту, где онс горящимиглазами наблюдалза таинственнойжизнью большихкораблей, восторженноследил за отчаяннымипотасовкамиморяков. Впечатлительногои независимогоДжека неудержимовлекла романтикаМорских просторов.Он с большойохотой помогалвладельцамяхт мыть палубу, исполнял другиеих порученияи между деломовладевалсложным искусствомвождения небольшихпарусных судов.После окончанияначальной школыему удалосьна сэкономленныеденьги приобрестистарый ялик, на котором оносмеливалсяпересекатьСан-Францисскийзалив даже присильном юго-западномветре.

Опродолженииучебы нечегобыло и думать, и он поступаетчернорабочимна консервнуюфабрику. Онтрудится подесять — двенадцатьчасов, усталый, едва добираетсяпешком домойи заваливаетсяспать, чтобына следующееутро, едва забрезжитрассвет, сноваидти на фабрику.Он забросилкниги, а егоялик неделямисиротливопокачивалсяу причала. Когдана фабрикестало невмоготу, он занял у старойняньки денег, купил шлюп истал «устричнымпиратом». Когдавезло, Джек заодну ночь зарабатывалкучу денег, могпостепенновозвращатьдолг и помогатьсемье. Он сновастал появлятьсяв городскойбиблиотеке, брал с собойстопку книги запоем читал, закрывшисьв маленькойкаюте своегошлюпа.

Егоновые друзьясвободное времяпроводили застойками приморскихбаров. Мало-помалуи Джек пристрастилсяк этим попойкам.Однажды пьяныйон упал в водуи чуть было неутонул. Послеэтого случаяон пересталпить.

Какое-товремя Джекслужит в рыбачьемпатруле, воюяс браконьерами, к которым онсам принадлежалеще вчера. Затемон нанимаетсяматросом напарусную шхуну.«Софи Сезерлэнд»и отправляетсяк берегам Япониии в Беринговоморе охотитьсяна котиков.Через полгодаон появилсядома, отдал всезаработанныеденьги материи стал работатьна джутовойфабрике.

Посовету материон решает принятьучастие в конкурсе, объявленномместной газетой«Сан-Францискоколл», и за двадня пишет небольшойочерк «Тайфуну берегов Японии».Очерк получилна конкурсепервую премиюи был опубликованв газете 12 ноября1893 года. Однакопройдет нескольколет, прежде чемрассказы ДжекаЛондона начнутболее или менеерегулярнопоявлятьсяна страницахамериканскихжурналов. Двадцатьпять долларовпремии разошлисьочень быстро, и Джек продолжалработать нафабрике.

ВСоединенныхШтатах свирепствовалажестокая безработица, хозяева платилирабочим гроши.Джек уходитс джутовойфабрики, нанимаетсякочегаром наэлектростанцию, а узнав о готовящемсямассовом походебезработныхна Вашингтон, решает статьодним из солдатэтой «армииКелли». Вместес тысячамидругих тружениковон проехалсотни километров, но до Вашингтонатак и не добрался.Свои похождениятех месяцевДжек Лондончерез нескольколет красочноопишет в серииочерков «Дорога»(1907 г. ).

Собственныйопыт убедилюношу в том, что «последнийи верный оплотголодногобродяги» — этотакие же бедняки, как и он сам:«на беднякавсегда можноположиться: он не прогонитголодного отсвоего порога»(«Дорога»). Отбившисьот «армии Келли», Джек скиталсяпо стране впоисках заработкаи был брошенна тридцатьдней в тюрьмуза бродяжничество, В тюрьме онувидел «вещиневероятныеи чудовищные», наслушался«невероятных, чудовищныхрассказов»о произволеполиции и судов.Теперь он понимал, почему, выйдяна свободу, бывшие заключенныене пытаютсядобиватьсясправедливостии, присмиреви утихомирившись, решают «неподнимать шума»и «смытьсякуда-нибудьподальше».КлассовуюсущностьамериканскогоправосудияДжек Лондонпознал, какговорится, насобственнойшкуре.

Поступивматросом накорабль, ДжекЛондон возвращаетсядомой, в Окленд.Месяцы скитанийзаставили юношусерьезно задуматьсяо будущем. Средиего СПУТНИКОВпопадалисьлюди образованные, они-то и рассказалиему о социалистическомучении, посоветовалипрочесть«Коммунистическийманифест» КарлаМаркса и ФридрихаЭнгельса, трудыБабефа, Сен-Симона, Прудона. И воттеперь, оказавшисьдома, Джекпринимаетсяза книги. Страницы«Коммунистическогоманифеста»он читает какоткровение, за-росит в записнуюкнижку наиболееинтересныемысли, жирнойчертой подчеркиваетзаключительныестроки.

Ивдруг из газетон узнает, чтов Клондайкена Аляске нашлизолото, и тудасразу же хлынулпоток искателейзаработкови приключений.Джек недолгораздумывали весной 1887 годавместе с мужемсестры Шепардомотправляетсяна поиски золота.На корабле онидоплыли отСан-Францискодо города Скагуей, дальше предстоялутомительныйпереход черезЧилкутскийперевал. Платитьиндейцам-носильщикампо полдоллараза каждый фунтгруза они немогли значит, нужно былопереправлятьвсе –снаряжениеи провиант насебе. Джек готовбыл и к такомуиспытанию. НошестидесятилетнийШепард купилбилет на обратныйрейс в Сан-Франциско.

Джекуи его спутникам- Томпсону, шахтеруГудману и плотникуСлоуперу предстоялопереправитьвосемь тысячфунтов поклажина многие сотнимиль вверх пореке Юкон. Вотгде пригодилисьДжеку его физическаясила, знаниеморского дела, сноровка ивыносливость.Но добратьсяк цели их путешествиядо начала зимы: семидесятимилях от Доусона.

«Нетбога, кромеСлучая, и Удача- пророк однаждыизвестноеизречение ДжекЛондон, Зимой1897-1898 годов случайи удача сопутствовалинезадачливомузолотоискателю.Золота он ненашел, затоименно тогдаон встретилгероев своихбудущих рассказов.Долгой арктическойночью в хижинеДжека проводиливремя за беседойохотники иискатели приключений, индейцы изолотоискатели, бродяги и пьяницы.Рассказанныеими житейскиеистории — временаминезамысловатые, но в большинствесвоем удивительныеи сказочные- прочно заселив памяти Джека, чтобы в недалекомбудущем перейтина страницыего жизнеутверждающихкниг. Тогда жеДжек Лондонпроштудировал»Капитал" Марксаи «Происхождениевидов» Дарвина.

Заболевцингой, Лондонвынужден былвозвратитьсяв Сан-Франциско.Он привез ссобой не золотойпесок, а наброскик рассказами повестям, вошедшим взолотой фондамериканскойи мировой литературы.

Когдажурнал с егопервым рассказомвышел из печати, Джек Лондондолго разглядывалвитрину киоска, затем отправилсяк знакомым, занял десятьцентов и наконец-тостал обладателембесценногодля него экземпляражурнала. Хотя«Оверлендмансли» платилза рассказымало — от пятидо восьми долларов- и весьма неаккуратно, писатель отправляетв редакциювторой рассказ- «Белое безмолвие», который печатаетсяв февральскомномере журнала.

1899год стал переломнымв судьбе ДжекаЛондона: в течениегода рассказыи очерки писателяпоявляютсяв несколькихжурналах игазетах нетолько на Западе, но и на Востокестраны. Известныйсвоими высокимилитературнымитребованиямибостонскийжурнал «Атлантикмансли» («Атлантическийежемесячник»)принимает кпечати рассказ«СевернаяОдиссея», увидевшийсвет в январе1900 года. В этомже году респектабельноебостонскоеиздательство«Хоутон Миффлин»выпускаетсборник «СынВолка», объединившийдевять рассказовтак называемого«северного»цикла. Выходв свет книгиЛондона вконсервативномБостоне, издавнасчитавшемсялитературнымцентром страны, означал недвусмысленноепризнаниеписателя. Онаявилась самобытнымявлением влитературеСоединенныхШтатов тогопериода, кардинальноотличаясь отромантическихисторий, написанныхв полном соответствиис требованиями«традициижеманности».

«СынВолка» — жестокаякнига о жестокойборьбе человеказа существование-- с другим человеком, с «белым безмолвием»природы, пытающейся«доказатьчеловеку егоничтожество», с первобытнойяростью зверя.

Невсякий человеквыходит победителемиз этой борьбы, и «те, кто нераз делил ложесо смертью, узнают ее зов».Из-за глупойслучайностистрашно искалеченМэйсон, и егодруг Мэйл-мютКид прекращаетего нечеловеческиестраданиявыстрелом вупор («Белоебезмолвие»).Не выдержаводиночестваи трудностейжизни на Севере, убивают другдруга КартерУэзерби и ПерсиКатферт («Вдалеком краю»), Ситка Чарлирасправляетсясо своими спутникамииндейцамиКа-Чутке и Гоухи, которые нарушилизакон Севера--взяли себе погорстке муки(«Мудростьснежной тропы»).Со страницкниги передчитателямивставала жизньжестокая и вто же времяпростая, отлюдей требовалисьвыдержка имужество, силаволи и выносливость.Выживают самыемужественные-- таков смыслрассказов.

Вотзывах напервую книгуЛондона критикиподчеркивали, что собранныев ней рассказы«преисполненыогня и чувства»Отмечая впроизведенияхмолодого авторасвойственныеКиплингу «силувоображенияи драматическийнакат», критикине могли незаметить, чтоего рассказыотличают «чувствонежности иявное любованиегероизмом, которые редкоможно встретитьу Киплинга».

Книгарасходиласьнеплохо, намолодого автораобратили вниманиенесколькокрупных изданий.Еще до выходакниги в светежемесячныйжурнал «Мак-Клюрсмэгезин» приобрелу писателянесколько егорассказов идал согласиена приобретениевсего, что оннапишет. Американскийрассказ восходитна новую ступеньсвоего развития.

Идо Джека Лондонав американскойлитературетворили крупныемастера рассказа- романтикиЭдгар По и НатаниэпГотори, позднее-ФрэнсисБрет Гарт, СтивенКрейн, АмброзВире, которыеразрывали путы«традициижеманности.Но, пожалуй, именно ДжекуЛондону принадлежитзаслуга „демократизации“американскогорассказа — онстал достояниемсотен тысяч простых людейАмерики. ДжекЛондон сумелсоединить всвоих рассказахизвечные чувстваи переживаниячеловека ссовременнойему действительностью.

Вместес тем, как отмечалВан Вик Брукс, несомненноедостоинствоего книг — »хорошоли, плохо линаписанных"-- заключалосьв том, что в них «постояннобил фонтанфактов, сообщавшихне приглаженнуюистину о „грубойреальности“.Казалось, чтосама личностьЛондона распространяетвокруг себясвежее дыханиеморского бриза, наполненного»живой водой"жизнелюбияи энергии, оплодотворявшейсюжеты егорассказов, гдеречь шла оботваге и предприимчивости, о триумфах, апорой и о трагическойгибели".

Возвратившисьиз поездки вАнглию, ДжекЛондон обдумываетновые вещи.Прежде всегоему хочетсянаписать небольшойрассказ о собаке.Он садится заработу и замесяц кончает--нерассказ, а повесть, получившуюназвание «Зовпредков». Этоистория собакипо кличке Бэк- широкогрудогопса с длиннойшерстью и белымиклыками, в котором, прошлое смыкалосьс настоящим, и, как мощныйритм вечности, голоса прошлогои настоящегозвучали в немпопеременно,--этобыло как приливи отлив, каксмена временгода". Историяодичания Бэка, его ухода отчеловека вволчью стаюнаписана простои незамысловатои в то же времяс тем настоящимхудожественнымвидение, которыеприсуще лучшимвещам Лондона.Повесть сразуже принял самыймассовый вСоединенныхШтатах журнал«Сатэрдей ивнингпост» («Вечерняясубботняяпочта»). Заметимв скобках. чтоиздание этопросуществовалодо начала семидесятыхгодов нашеговека и лишьнесколько леттому назадпрекратилосвое существование.В начале жевека журналбыл в зенитусвоего могущества, задавал тонсреди многочисленныхлитературныхжурналов. «Зовпредков» былпервым произведениемЛондона, опубликованнымна его страницах.Присланныйгонорар превзошелвсе ожиданияписателя. Выпущенныйотдельнойкнигой первыйтираж повестиразошелся заодин день, и ееавтор вкусилсладость иопьянениеславы.

Американскаякритика высокооценила повесть.Весьма строгаяв своих оценкахгазета «Нью-Йорксан» назвалаее «удивительносовершеннымпроизведением, книгой, о котороймы ещё долгобудем слышать».Другие органыпечати сразу же причислили повесть к американским классическимпроизведениям; некоторыекритики написали, что «Зов предков»так же хорош, как лучшая извещей Киплинга.По тем временамэто считалосьвысшей похвалой.ПрофессораанглийскойлитературыКалифорнийскогоуниверситетавключили повестьв число обязательныхдля чтенияпроизведений.Одним словом, успех авторабыл полным.

РепортажиЛондона изКореи, Маньчжуриии Японии печаталисьгазетами Херстапод крупнымизаголовками.В ряде репортажейданы достоверныезарисовкибоевых стычек, правдиво показантыловой быт.Однако многиестатьи писателястрадают отшовинистическихи даже расистскихрассуждений, явно расходящихсяне только ссоциалистическими, но и с гуманистическимивзглядами ихавтора.

КогдаЛондон вернулсяв СоединенныеШтаты, издательсообщил ему, что еще до выхода«Морского волка»поступилизаказы болеечем на 40 тысячэкземпляров.Роман вышелиз печати вноябре 1904 годаи сразу занялпрочное местов списке бестселлеров.Однако мнениякритиков оновом произведенииЛондона былидалеко неединодушными.«Строгий ипедантичныйзаконодательлитературногомира» Сан-ФранцискоАмброз Вирев письме к другуЛондона поэтуСтерлингуназвал роман«в целом крайненеприятнойкнигой. Лондонобладает плохимстилем и неимеет чувствамеры». Однакоон же отмечали несомненныедостоинствакниги — «великолепный»сюжет и «потрясающий»образ ВолкаЛарсена. ЕслиЛарсен, писалВире, и не является«постояннымдобавлениемк литературнымобразам, он, покрайней мере, имеет постоянноеместо в памятичитателя… Человеку достаточноза его жизньвырубить ивылепить однуподобную фигуру».

Именнообраз ВолкаЛарсена вызвалнаибольшиенареканиякритиков. Автораупрекали в том, что Ларсенсоздан якобыкак «ницшеанскийсверхчеловек».Между тем самЛондон считалсвой романпрямой критикойницшеанствас его идеейсверхчеловека.Филипп Фонерсправедливопишет, что привнимательномчтении романастановитсяясна идея автора:«В условияхсовременногобуржуазногообществаиндивидуалистнеминуемокончает самоуничтожением.Раздираемыйвнутреннимипротиворечиями, неспособныйразрешить своисобственныепроблемы. ВолкЛарсен превращаетсяв ожесточенного, злобного, изощренногодемона… Егожестокостьи безжалостность-- лишь маска, прикрывающаявнутреннююслабость истрах. Егоокончательное, самоуничтожениеявляется логическимрезультатомпораженияиндивидуализма».

Нарядус большойобщественнойдеятельностьюЛондон не прекращалнапряженнойтворческойработы. В 1906-1907 годахвыходят в светсборник «Луннолицый»и другие рассказы", повести «БелыйКлык» и «ДоАдама», пьеса«Женское презрение», сборники рассказов«Любовь к жизни»и другие истории"и «Дорога».Журналы печатаютего статьи«Изменник»,«Гниль завеласьв штате Айдахо»и другие.

Наибольшуюизвестностьиз этих произведенийполучила повесть«Белый Клык», историяполуволка-полусобаки, ставшей вернослужить людям.В этом смыслеБелый Клык — образ, прямопротивоположныйБэку из «Зовапредков». Некоторыеамериканскиекритики считают, что, подобноранней повести,«Белый Клык»также написанв трех измерениях.Одно — сюжетное-- повествуето приключенияхсамого БелогоКлыка, другое-- биографическое-- в аллегорическойформе рисуеткартину тяжелогодетства автораво враждебнойему среде. Итретье — философское-- раскрываетпуть, пройденныйчеловечествомот варварствадо цивилизации.

Вместес тем критикиотмечают, чтообе повестизаканчиваютсяжестокимисценами смертельнойсхватки животныхс людьми: обезумевшийБэк нападаетна индейцеви уничтожаетнесколькихиз них; БелыйКлык перегрызаетгорло бежавшемупреступнику.В обоих случаяхпоступки животныхмотивированыпривязанностьюк своим хозяевам.Но Бэка этоприводит вволчью стаю, а Белого Клыка-- к людям. Отмечается, что превращениеБелого Клыкав домашнегопса не совсемубедительно, тогда как уходБэка к волкам-вполнеубедителени оправдан.Однако еслиотвлечься отумозрительныхтолкований, то можно констатировать, что читателиполучили двеблестящиеповести, являющиесяукрашениемамериканскойлитературы.

Междутем Джек давнолелеял мечту-- отправитьсяв кругосветноепутешествиена собственнойяхте,--и такаяяхта сооружаласьпо его собственнымчертежам водном изкораблестроительныхдоков Сан-Франциско.История строительстваяхты «Снарк», которая обошласьв десятки тысячдолларов, ипутешествияЛондона на нейк Соломоновымостровамвоспроизведеныв книге «Путешествиена „Снарке“(1911 г. ). Путешествиезаняло почтидва года. Лондони Чармейн прошлина яхте многиетысячи миль, побывали надесяткахтихоокеанскихостровов, и — что самое важное- во время путешествияДжек Лондоннаписал лучшеесвое произведение--роман»Мартин Идеи".

Вовремя путешествияЛондона на«Снарке» в начале1908 года вышелиз печати роман«Железная пята»-- книга. которая, по утверждениюА. В. Луначарского, должна бытьотнесена «кпервым произведениямподлинносоциалистическойлитературы».Книга строитсякак запискинекой ЭвисЭвергард, относящиесяк первой половинеXX века и якобынайденные иопубликованныев XXVII веке. По своемузамыслу романявляетсясоциально-политическойутопией, попыткойавтора предсказатьразвитие иисход классовойборьбы в современноммире. Следуетсразу оговориться, что прогнозыЛондона отнюдьне отличалисьоптимизмом.Он описываеткрушение двухкрупных рабочихвосстаний исчитает, что«извилистыйи трудный путьобщественногоразвития потребуетв ближайшиетриста лет ещеи Третьего иЧетвертоговосстаний имного другихреволюций, потопленныхв море крови,--пока рабочеедвижение неодержит, наконец, победы во всеммире».

Отношениекритиков кновому романупопулярногоавтора былоболее чем прохладным.Даже некоторыесоциалистическиеиздания считали, что роман принесет«больше вреда, чем пользы делусоциальнойсправедливости».Другие органыпечати утверждали, что книга Лондонаоттолкнет отрабочего движениясредние классы, что она «неимеет никакихдостоинств, как произведениехудожественнойпрозы, и совершеннонеубедительнав качествесоциалистическоготрактата». Нонашлись и трезвыеумы, разглядевшиев книге главное- заботу о путяхразвития рабочегодвижения. «Это-- великая книга,-писала влиятельнаяв то время газета»Индианаполисньюс",--ее следуетпрочитать изадуматьсянад прочитанным… Книга заставляетчитателя встатьна ноги, в нейсодержитсямогучий уроки впечатляющеепредупреждение".

«Железнаяпята» выдержаланесколькоизданий в США, переведенана многие языкимира. Совсемнедавно романбыл переизданпрогрессивнымлондонскимиздательством«Джорнименпресс». «Злободневностьэтого произведенияи в наши дни,--отмечала в этойсвязи газетаанглийскихкоммунистов»Морнинг стар",--ещебольше подчеркиваетсявыразительнойобложкой срисунком известногохудожника КенаСпрейга, связавшегопредвидениеДжека Лондонас фашистскимпереворотомв Чили". Каквидим, и в нашидни роман Лондонаживет и боретсяна сторонемиллионовпростых трудящихся.

Осенью1909 года издательство«Макмиллан»выпустило всвет «МартинаИдена», «МартинИдеи» — безусловно, наиболее значительноепроизведениеДжека Лондона.Простая и в тоже время сложнаяистория борьбыпростого рабочегопарня за своеместо в буржуазномобществе написаналегко и непринужденно: С первых жестраниц романпокоряет читателясвоей достоверностьюи простотой.

«МартинИден» в большойстепени романавтобиографический, его герой вобщем повторяетжизненный путьавтора. Но основноедостоинствокниги отнюдьне в автобиографичности, а в типичностиописаннойжизненнойистории, в показетипическихгероев в типичныхобстоятельствахкапиталистическогообщества. Этопрежде всегороман о судьбеодаренногочеловека изнарода в социальныхусловиях общества, в котором властвуетчистоган, МартинИден--талантливыйписатель, нос таким же успехомон мог бы бытьталантливыммузыкантомили художником, архитекторомили скульптором.Дело здесь нев природе таланта, а в существеобщественныхусловий, в которыхпоявляетсяэтот таланти на почве, которыхему предстоитрасти и развиваться.

Погоняза большимиденьгами, работаради заработкане могли принестинастоящегоудовлетворениясерьезному, вдумчивомуписателю, немогли не сказатьсяна его творчестве, Хотя из-под егопера и выходилииногда ещеблестящиерассказы, восновном всенаписанноеим в эти годызначительнослабее болееранних вещей.

Вфеврале--августе1912 года Лондонсовершает накорабле «Дириго»путешествиек Мысу Горн, ав апреле--июне1914 года он находитсяв оккупированномамериканскимивойсками мексиканскомгороде Вера-Крусв качествевоенногокорреспондентажурнала «Кольерс».Его репортажииз Мексикистрадаюттенденциозностьюи свидетельствуюто том, что онне понималподлинногосмысла происходящихсобытий. В тоже время в егоматериалахесть достоверныедетали быта, впечатляющиекартины разрухии нищеты.

Возвратившисьиз поездки вМексику, Джекснова с головойокунулся вхозяйственныезаботы. Издательство«Макмиллан»продолжалоаккуратновыпускать всвет его произведения.В течение ДВУХлет --1914 и 1915 — Читателиполучили пятьновых книг Д.Лондона: сборникрассказов «Силасильных», роман«Мятеж на „Эльсиноре“, повесть „Алаячума“, роман»Странник позвездам" (впоследствиивыходила подназванием«Смирительнаярубашка»), несколькопозднее-пьесу«Человек, сажающийжелуди».

ПеречитываяЛондона сегодня, убеждаешься, что многоесохранилоинтерес лишьдля его биографови для историковамериканскогообщества началанашего века.Но к созданномуим, к намеченнымЛондоном путямлитературывозвращаласьтак часто ичерпала из егоопыта так щедро, что некоторыеего произведенияможно назватьсовременнымии сегодня. Те, в которых всегдаполнее воплотилосьего новаторскоехудожественноевидение. Те, вкоторых большевсего от еголичности –бунтаря, скитальца, провозвестникавеликих битв, рабочего паренькас окледскойокраины, которыйшагнул в литературукак один изпервооткрывателейконфликтови героев ХХвека и осталсяв ней навсегда.

2. Сильныелюди в рассказахДжека Лондона.

Конечно, не сразу Лондондостиг техвершин художественногомастерства, какими являлись «Железная пята» или «МартинИдеи». Путь кним был сложени длителен.Первый периоды творческогопути Лондона- это 1890-е годы, время, когдаЛондон выходитна дорогу большогоискусства какавтор рассказовоб Аляске. Вэтих рассказахЛондона явственнонаметиласьтяга к героическойтеме, свойственнаяписателю вообще.Но на том этапеподвиг представлялсяЛондону

преждевсего выражениемнесокрушимойфизическойи духовнойсилы, естественно присущей могучей личности, утверждающейсебя в упорнойборьбе и с силамиприроды и слюдьми. Однакопафос чудесных северных рассказов Лондона поражающихсвоими величественнымипейзажами, цельными характерами, острыми ситуациями,- не в борьбеза золото, а вборьбе зачеловеческиедуши; человек, совесть которогоне замерзаетдаже тогда, когда термометрпоказываетпятьдесятградусом ниженуля,- вот подлинныйгерой раннихрассказовЛондона. Ихпрочный успеху читателяобъясняетсяпрежде всегоне авантюрнойостротой и дажене столькопафосом приключения, сколько этическимих содержанием, победой благородныхи высоких чувств, которые такчасто торжествуюту молодогоЛондона. Высокиезаконы дружбы, чистой любви, самоотверженностивознесеныписателем надгрубой, пьяной, преступнойсуматохойобогащения, о которой онпишет чаще-«сего с отвращением.По было бы неверноно видеть иострых противоречиймолодого Лондонм, сказавшихсян ого раннихрассказах. Еслиздоровый социальныйинстинкт рабочегочеловека велего вперед — ксозданию прекрасныхобразов простых, честных люден1, способных молчасовершитьподлинныйподвиг, то вдругую сторонутолкали писателяи буржуазнаядействительностьи сильные влияниябуржуазнойфилософии, которые онжадно впитывал, пробираясьтрудным путемсамоучки отодного модногоавторитетак другому, отСпенсера кНицше.

Эпическиечерты явственнопроступаюти в стиле северныхрассказовЛондона. Ихэпическаяцикличностьопределяетсятем, что оникак бы фрагментыбольшого целого, эпизоды клондайкскойэпопеи. Их персонажиобъединенытем, что всеони — и люди иживотные -участникидраматическойборьбы засуществование, разыгрывающейсяна фоне необыкновенновыразительного, но тоже эпическиповторяющегосясеверногопейзажа. Лаконичныи скупы средстваизображениядействующихлиц, описанияодежды и специальногосеверногоснаряжения, жесты и мимикаусталых, занятыхтяжким трудомлюдей, измученныхжестокой природой.Эпично и словесноеискусстворассказов; эточаще всегокороткая, энергичнаяфраза, насыщеннаяизображениемдействия ипсихологическимсодержанием, которое данов поступкахдействующихлиц, а не в анализеих душевногосостояния.Вывод предоставляетсделать самомучитателю; искусствомолодого Лондонатаконо, чточитатель долженмногое додуматьи дорисовать, пойти до концани дороге, тольконамеченнойдля него автором.

При всем томкакое богатствохарактерови живых лиц, судеб, ситуаций, возникающихв специфическойобстановкебешеной борьбыза золото!

Северныерассказы отражаюти эволюциювзглядов Лондона.Так, например, все отчетливеезвучит в нихосуждениестяжательства, всё определеннеепроступаетмысль о том, что человекстановитсязверем не тольков тех случаях, когда ему приходитсябороться засвою жизнь, ноеще чаще – когдаон ослеплён блеском золота.

РассказыЛондона заставлялис нетерпениемследить заразвитиемдействия. Новнимание читателяприковано ненеожиданнымиповоротамисюжета, а драматизмомситуации. Персонажидействуют втрудных условиях, над ними нависаетсмертельнаяопасность, угрозе подвергаетсяих жизнь — этоособенностьтворческойманеры Лондона.Сюжет лучшихрассказов сжат, концовка обрывается, словно натянутаяструна, оставляяв сердце замирающийотзвук толькочто промелькнувшихперед глазамисобытий. Этоне американскийКиплинг, какего называлинекоторыеобозреватели, а самобытныйталант, нашедшийсвой путь.

1. Читая рассказ«Любовь к жизни».

»Любовьк жизни" (1905 г.) — один из самыхизвестныхсеверных рассказовДжека Лондона.Он включалсяво многие сборникипроизведенийписателя, выходившиеу нас и за рубежом.

Популярностьрассказа заслуженна.Секрет ее вэмоциональномвоздействии, за которымстоит высокоеписательскоемастерство, своеобразныйхудожественныйталант ДжекаЛондона.

Начинаетсяповествование, как это нередкобывает в произведенияхЛондона, созрительныхобразов. Безпролога и экспозициивводит авторчитателя вцентр событий.

«Прихрамывая, они спускалиськ речке, и одинраз тот, чтошел впереди, зашатался, споткнувшисьпосреди каменнойроссыпи. Обаустали и выбилисьиз сил, и лицаих выражалитерпеливуюпокорность- след долгихлишений. Плечиим оттягивалитяжелые тюки, стянутые ремнями.Каждый несружье. Оба шлисгорбившись, низко нагнувголову и неподнимая глаз».

Первыйступил в «молочно-белуюводу, пенившуюсяпо камням… Второйтоже вошел вречку вследза первым. Онине разулись, хотя вода былахолодная, каклед, — такаяхолодная, чтоноги у них идаже пальцына ногах онемелиот холода. Местамивода захлестывалаколени, и обаони пошатывались, теряя опору».

Спервых строки в дальнейшемЛондон опираетсяна образы, связанныес самым развитымчеловеческимчувством — зрением.Это помогаетему сделатькартину событийнаглядней, усилить иллюзиюих подлинности…Разумеется, если бы писательограничилсятолько этимприемом, нашевосприятиелишилось бымногих яркихкрасок, из которыхслагаетсяобразная системахудожественногопроизведения.Мы «ощущаем»холод, «слышим»вялый голосодного из спутников.Но преимущественнорассказ идетв зрительныхобразах — тоглазами автора, то глазамиучастникасобытий.

«Онснова окинулвзглядом тоткруг вселенной, в котором осталсятеперь один.Картина быланевеселая.Низкие холмызамыкали горизонтоднообразнойволнистойлинией...», "… сгребня он увидел, что в неглубокойдолине никогонет" и т. д.

ПопутноЛондон сообщает, о чем путникдумает: он пытаетсяприпомнитьместность, представляет, как найдеттайник с патронами, обдумывает, куда пойдетдальше, он надеется, что товарищне бросил его.Снимок сознанияпозволяетавтору делатьэкскурсы вовремени — в прошлоеи будущее, но, как только онобращаетсяк настоящему, он вновь даетзрительныекартины однуза другой.

Воткак доводятсядо сознаниячитателя признакиголода, которыйначал испытыватьгерой: «Он ничегоне ел уже двадня, но еще большеон не ел досыта.То и дело оннагибался, срывал бледныеболотные ягоды, клал их в роти проглатывал.Ягоды быливодянистыеи быстро таяливо рту, — оставалосьтолько горькоежесткое семя».

Образныекартины страданийгероя вызываюти усиливаютнаше сочувствие:«Губы у неготак сильнодрожали, чтошевелилисьжесткие рыжиеусы над ними.Он облизалсухие губыкончиком языка.

— Билл! — крикнулон. Это былаотчаяннаямольба человека, попавшего вбеду...»

Мыпрочли всеголишь три страницырассказа, а ужевключены зрение, слух, вкус, ощущениехолода, страха, автор вызвалпервый откликсостраданияв наших сердцах.

Излюбленныйприем ДжекаЛондона — воздействоватьна читательскоевоображение, показав отношениедействующеголица к окружающему, описывая егочувства и ощущения.Еще в началесвоей писательскойкарьеры, но ужепосле того, какбыли созданытакие блестящиерассказы, как«Белое безмолвие»,«СевернаяОдиссея», «Мужествоженщины» и«Закон жизни», Лондон в письмахк молодомуписателю КлоудеслиДжонсу объяснилсвои представленияоб истиннохудожественномсочинении.Убежденно инастойчивоон повторяет:«Не увлекайтесьпересказом…Пускай вашигерои сообщаютоб этом своимиделами, поступками, разговорамии т. д.… Пишитенапряженнее…не повествуйте, а рисуйте, очерчивайте, стройте!..»,"… Подходитек читателючерез трагедиюи ее основноедействующеелицо". Все этоважнейшиепринципы творческогометода писателя.

Вкачестве примераразработкисюжета черездушу главногогероя Лондонприводил свойрассказ «Законжизни». В немречь идет одряхлом старикеиндейце, которогоплемя оставляетумирать в снежнойпустыне. «Все, что вы узнаете,- пишет Лондон,- даже оценкаи обобщения,- все это делаетсятолько черезэтого старикаиндейца путемописания еговпечатлений».

Лондонзаставляетнас встать наместо страдающегогероя, проникнутьсяего мучениями.Такого эффектаавтор достигаетс помощью приемов, о которых речьшла выше, нотакже и с помощьютех мельчайшихдеталей, которые, как песчинки, новые и новыепадают на чашувесов судьбыгероя, характеризуято угасаниеего жизненныхсил, то возгораниеогня его инстинктасамосохранения.

Новернемся крассказу «Любовьк жизни».

Первыепризнаки голодаи страха ужепоявились угероя. Но онздраво мыслит, четко планируетсвои ближайшиеи будущие действия.Он смотрит начасы, не забываетзавести их, спомощью часовопределяетнаправлениена юг, ориентируетсяна местности.Он остался водиночествес поврежденнойногой, но онспособен прогнатьстрах. Дальшетрагизм егоположенияусугубляется.Вначале мукиголода, безуспешныепопытки подбитькуропатку, поймать, вычерпавводу из лужи, рыбку, поискилягушки илихотя бы червей, чтобы заглушитьнеумолимыйзов желудка.Вот уже егосознаниембезраздельноовладело одножелание: есть! Параллельновкраплены такиедетали: от мокасиностались однилохмотья, сшитыеиз одеяла носкипорвались, ногистерты до крови.Выпал снег.Человек ужене разводиткостра и некипятит воды.Спит он подоткрытым небомтревожнымголодным сном, а снег превратилсяв холодный, всюду проникающийдождь.

Оннаконец ухитрилсяпоймать двухпескарей. Съелих сырыми. Потомпоймал ещетрех, двух съел, а третьегооставил назавтрак (какаяаскетическибесстрастнаяподробность, без авторскойоценки, но сильнаясама по себе).«В этот деньон прошел неболее десятимиль, а на следующий, двигаясь толькокогда позволялосердце, не большепяти». И воттеперь оченьчасто до негодоносится изпустынной даливой волков. Триволка, «крадучись, перебежалиему дорогу».Пока еще крадучись, это лишь первыйнамек на смертельнуюопасность. Едвапередвигающийсяпутник пытаетсядогнать куропатку, но тщетно, онтолько совсемобессилел. Онуже почти всебросил из своихвещей, теперьвысыпает измешочка половинузолота, тогосамого золота, ради которогоприбыл в этидалекие дикиекрая, а вечеромон выбрасываетостатки. Повременам онначинает терятьсознание. Встречас медведем.Кругом волки, но они все ещене подходятблизко. Несчастныйнабрел на обглоданныекости олененка.Мысль: «Умеретьне больно. Умереть- уснуть. Смерть- это значитконец, покой.Почему же тогдаему не хочетсяумирать?» Новот он уже нерассуждает, он сидит накорточках, какпишет Лондон,«держа костьв зубах и высасываяиз нее последниечастицы жизни».Картина становитсястрашной. Оборванный, потерянныйв глуши, изнемогающийчеловек обгладываетнедоеденныеволками кости, дробит их камнеми глотает сжадностью. Онуже не чувствуетболи, когдапопадает камнемсебе по пальцам.

«Онуже не помнил, когда останавливалсяна ночь и когдаснова пускалсяв путь. Шел, неразбирая времени, и ночью и днем, отдыхал там, где падал, итащился вперед, когда угасавшаяв нем жизньвспыхивалаи разгораласьярче. Он большене боролся, какборются люди.Это сама жизньв нем не хотелагибнуть и гналаего вперед».Вот он, огонь, жажда жизни.Но нет, им ещене испита додна чаша страданий.Мы давно ждемоблегчения, но его нет нидля героя, нидля читателей, хуже того — тучисгущаются. Уженависла новаяугроза: путниканачинает преследоватьволчица, больная, чихающая икашляющая.Здесь скрытагорькая ирония: унизительномужчине сражатьсяс больной волчицей, но путник такобессилен, чтодля него почетнои такое соперничество, ибо оно представляетдля него смертельнуюугрозу".

Обглоданныекости оленяи корабль, увиденныйчеловекомвдали, укрепляютего волю к жизни, организуютего силы и проясняютсознание. Начинаетсямногодневныйсудорожныйпуть к кораблю.

Ослабевшийзверь не решаетсянаброситьсяна человека.Два изможденныхсущества бредутпо равнине.Несчастныйпутник натыкаетсяна обглоданныекости своеготоварища Билла, который бросилего. Рядом лежитего мешочекс золотом. Злаяирония судьбы- Билла настигларасплата. Человеквыдавил из себя«ха-ха!», он засмеялсяхриплым, страшнымсмехом, похожимна карканьеворона, и больнойволк вторилему, уныло подвывая.Но человек невзял золотаи не стал «сосатькости Билла.А Билл стал бы, будь Билл наего месте, размышлялон, тащась дальше».Страшная, отвратительнаямысль, но такаяестественнаяв его состоянии.

Человекбредет дальше.Он уже не в силахвычерпыватьводу и ловитьпескарей. Онможет толькоползти. Колении ступни егосодраны доживого мяса.Волк лижеткровавый следчеловека. Чувствонадвигающейсяопасностизаставляетчеловека принятьрешение. «Дажеумирая, он непокорялсясмерти. Возможно, это было чистоебезумие, но ив когтях смертион бросал ейвызов и боролсяс ней». Он притворяетсяспящим, всемисилами стараясьпри этом непотерять сознания, терпеливо ждетприближенияволчицы. И нетолько приближения, а укуса. Начинаетсясмертельнаясхватка двухумирающих, обессилевших, не способныхубить другдруга существ.Победителемвыходит человек.Он оказалсяхитрее и жизнеспособнее.

Ивот, не в силахдаже ползти, а только извиваясь, как неведомоечудовище, вполуобморочномсостояниипродвигаетсячеловек последниедесятки метров, чтобы его заметилис корабля. Егообнаруживаюти спасают. Послечудовищныхмучений и терзанийнаступаетблагополучныйконец. Победилаволя к жизни.Шла борьба доконца, на картубыло поставленовсе. Победапотому и далась, что ей отданобыло все безостатка.

Этоне искусственноепреувеличениетех или иныхчеловеческихсвойств, ахудожественноеоткрытие Лондона.Оно было результатомпроникновенияв суть человека, шло от избыткасобственныхжизненных сили было плодомжизненногоопыта смелого, энергичногомужчины, которыйдо конца днейлюбил померитьсясилами с опасностью.

ВниманиеДжека Лондонак острым ситуациям, сопряженнымдля героя стяжелой борьбой, и реалистическаяее трактовкадали ему возможностьвыступитьноватором. Ниодин писательв Америке доЛондона непоказал с такойхудожественнойсилой возможностичеловека, неисчерпаемостьего физическихсил, его упорствов борьбе. Горькийверно подметил, сказав, что«Джек Лондон- писатель, которыйхорошо видел, глубоко чувствовалтворческуюсилу воли иумел изображатьволевых людей»*.

Основойсюжета рассказа«Любовь к жизни»послужилидействительныепроисшествияна Аляске, окоторых узналписатель изгазет. Однослучилось нареке Куперман, где вывихнувшийногу золотоискательс трудом добралсядо жилья. Другое- у местечкаНаум. Там заблудилсяи едва не умерв тундре старатель.Сведения оболезненноймании запасатьпровизию, появившейсяу перенесшегожестокий голодчеловека, ДжекЛондон тожепочерпнул издостоверногоисточника — изкниги лейтенантаГрили о своейполярной экспедиции.Как видим, воснове сюжетарассказа подлинныефакты. Добавимк ним опытсобственныхголоданий и«хождений помукам», которыепережил Лондон, его впечатленияот пребыванияна Аляске. Всеэто были крупицы, но весьмасущественныедля реалистическойканвы рассказа.Далее работаловоображениеи безжалостныйсудья — разум, отобравшийсамое необходимое, самое действенное.

Лейтмотиввсего северногоцикла — тематоварищества.Товарищескаяподдержка — это, по мыслиписателя, решающееусловие победынад природой.Мораль Севераоснована надоверии и взаимнойчестности.Суровые условиясчищают с человекашелуху неискренностии показнойхрабрости, обнажают егоподлиннуюценность. Лондонвыступаетпротив эгоизмаи индивидуализма, за дружбу ивзаимопомощь, за сильныхдухом. Трус, ничтожныйчеловек, поубеждениюавтора, скореепогибнет, чемсмелый, такгибнут потерявшиесамообладаниезолотоискателив новелле «Вдалеком краю»и Билл, бросившийтоварища, врассказе «Любовьк жизни».

Лондонне принадлежалк числу техписателей-романтиковкоторые розовымикрасками рисуюттрудностиборьбы и темсамым обманывают, разоружаютчитателя передлицом серьезныхиспытаний.«Любовь к жизни»,«Развестикостер», «Мужествоженщины», «Законжизни» и десяткидругих рассказов, романы и повестивыдающегосяамериканскогописателя — вотбессмертныесвидетельстваособого, неповторимогодарования ДжекаЛондона и егомужественногореализма.

Своимикнигами онвновь и вновьдоказывал, чтои в тягчайшихобстоятельствахчеловек небеспомощен- решают егодуховные качества, его нравственнаяпозиция. Еговоля или безволие.Человечностьили своекорыстие.Чувство моральногодолга или желаниеразбогатетьлюбой ценой.

Этуспособностьпередать «величайшеенапряжениеволи к жизни»особенно ценилв нем Горький:«Джек Лондон- писатель, которыйхорошо видел, глубоко чувствовалтворческуюсилу воли иумел изображатьволевых людей».

Героилучших новеллЛондона оказывалисьв необычайнодраматических, крайне напряженныхжизненныхситуациях, когда отступаетвсе наносноеи неистинноев человеке ис беспощаднойчеткостьювыявляетсяего суть. Психологическийрисунок северныхрассказов непризнает зыбкостиштрихов, прихотливойигры оттенков, неясностиавторскогоотношения кперсонажам; он вызываетассоциациине с полотномимпрессиониста, а с плакатнойграфикой.

ПервыхчитателейЛондона поражалисвежесть материала, увлекательность сюжета, необычность героев; нельзябыло не оценитьстрогой внутреннейорганизациикаждой новеллы, таящейся в нейэнергии драматическогонарастания, ее упругойсловеснойткани.

Лондонапривлекалихарактерыцелостные, крупные и.выразительные, но эта целостностьне являлась- во всяком случае, в лучших его новеллах-следствиемo упрощения, огрубления внутреннего мира персонажей.

«ЖителиСевера ранопознают тщетуслов и неоценимоеблаго действий».Мысль, высказаннаяв «Белом Безмолвии»афористическивыражает всютворческую программуклондайкскогоцикла. Длябесчисленныхлондоновских«чечако» — зеленыхновичков, непредставляющих, что их здесьждет,- Северстановитсясамым суровымв жизни испытаниемвозможностей, заложенныхв человеке.

Северпереформировываетлюдей, сводяих лицом к лицус суровымиреальностямибытия, о которыхони не задумывалисьпрежде. Толькоздесь человекначинаетпо-настоящемупостигать смыслтаких понятий, как «голод»,«кров», «покой», как бы зановооткрывая длясебя первоматериюжизни и исцеляясьот всего ложногои случайного, что загромождалоего горизонт, пока он не попална Север. Вечнопреследуемыйугрозой самомуего физическомусуществованию, он должен научитьсяпротивоборствоватьей. А для этогонеобходимыне только крепкиемускулы и яснаяголова, но — ничутьне меньше — непритупляющеесячувство товарищества, общей для всехсудьбы, человеческогобратства. НаКлондайкеЛондон увидел, как люди освобождаютсяот индивидуализма, ожесточенности, недоверия другк другу и словнобы вновь изнезнакомыхстановятсябратьями, какимибыли, наверное, много вековназад, когдавсех сплачиваланеобходимостьбороться зажизнь.

Этобыло одно изсамых сильныхвпечатлений, вынесенныхим из своей«севернойОдиссеи». Исамых близкихсебе героевЛондон наделилэтим сознаниембратства людей, которое помоглоим переступитьчерез выпестованные«цивилизацией»предрассудки, очистив душуот скверныбескрайнегоэгоизма.

Вранних сборникахклондайкскихновелл — «СынВолка» (1900), «Богего отцов»(1901)-таким героемвыступал МэйлмютКид, всегдаготовый предоставитьпутнику своюхижину, ободритьв трудную минуту, вмешаться вдраку, чтобыразвести противников, и даже, как врассказе «Женакороля», обучитьиндианку хорошимманерам и танцам, раз это необходимодля правогодела. Впоследствииего сменил СмокБеллью, геройпоследнегосеверногоцикла, писавшегосяуже в 1911 году,-мелкий журналистиз Сан-Франциско, дитя буржуазногомира с его типичнымипороками, наСевере он точнобы впервыеоткрыл в себечеловека. И нетолько научилсястойко переноситьвсе тяготы иопасностиклондайкскойжизни, но и выработалдля себя новуюзтику, фундаментомкоторой сталипринципысправедливостии товарищества.

МэйлмютКид и Смок Беллью- персонажи, которые переходятиз новеллы вновеллу, «сквозныеобразы». А рядомс ними множестводругих людей, прошедших темже путем, по-новомуосознавшихсебя на Клондайкеи научившихсяздесь настоящейморали. И неразлучныйспутник СмокаДжек Малыш… ИМзйнсон из«Белого Безмолвия», мужественновстретившийсмерть и в последниесвои мгновениядумавший нео себе, а о близких.И Уэнстондейлиз новеллы «Затех, кто в пути!»- первой излондоновскихновелл, котораяувидела светна страницахбольшоголитературногожурнала; честнееэтого человекане было на Севере.

2. Закон жизни.

«Севересть Север, — писал Лондон,-и человеческиесердца подчиняютсяздесь страннымзаконам, которыхлюди, не путешествовавшиев далеких краях, никогда непоймут». Частоне понималиих и сами«путешественники».Для героев, которым отданысимпатии Лондона, главным наСевере былоне золото, необогащение: одних навсегдапленяла романтикаКлондайка, другие большевсего дорожиликрепко завязывавшимисяздесь узамидружбы, чистотойчеловеческихотношений.Однако людейзаставлялаехать на Северзолотая лихорадка, и она не моглане разжигатьнизменныхинстинктов, стремленияво что бы то нистало добитьсяудачи. Высокаяромантика игрезы нездорового«золотого»ажиотажапереплетались, оставляя причудливыйотпечаток насознании жителейсеверной страны.

Лондон, конечно, ощущалсамый существенныйизъян созданнойим художественнойконцепции: благородствопоступков ибескорыстиепомыслов, которыминаделены егогерои, плохосогласуютсяс их неотступнымимечтами о богатствеи владеющимими азартомконкуренции.Это противоречиеиспортило неодин его рассказ.Лондон стремилсясмягчить его, то прибегаяк комическойразвязке, тостараясь придатькартинам конкурентнойборьбы из-зазолота романтическийоттенок.

Рассказ «Вдалеком краю», где и содержитсяафоризм о законахСевера, непонятныхтем, кто здесьне побывал, посвящен двумлюдям, каждыйиз которыхпредставляетхарактернейшийтип из числавстреченныхЛондоном наКлондайке. Один- бывший конторскийклерк, которогоСевер привлекаллишь шансомразбогатеть.Другой — романтическинастроенныйинтеллигент, устремившийсясюда вместес другими, ноне ради банковскогосчета, а в поискахярких впечатлений.Уэзерби и Катфертпротивоположныво всем, кромеодного,- они несозданы дляСевера. Не чувствуютсуровости егообязательныхдля каждогозаконов. Несознают ответственности, которую здесьдолжны поровнуделить все.

Случаетсятак, что онипринужденыперезимоватьвдвоем в хижине, стоящей далекоот обитаемыхмест. Они оказываютсялицом к лицус природой, они«выключены»из цивилизации.И здесь с жестокойочевидностьювыступает тосамое главное, что — при всехразличиях — уравниваеттупого конторщикас рафинированнымэстетом: ихбескрайнийэгоизм. Отношениямежду ними — таже конкурентнаяборьба, тольконе за прибыль, а за выживание.И при тех условиях, в каких ониочутились, исход ее неможет бытьиным, чем в финаленовеллы: умирающийКатферт, придавленныйтелом Уэзерби, которого онприкончил взвериной дракеиз-за чашкисахара.

Финалрассказа полонвыразительнойсимволики.Тяготение кобобщеннымсюжетным ипсихологическимситуациям, ксимволическойобразности- вообще однаиз характернейшихчерт северногоцикла. Отметивее, литературоведынередко говорято том, что искусствомолодого Лондонаблизко к романтизму.Указывают, чтомногие героиклондайкскихновелл выступаютв романтическомореоле, да ивесь воссозданныйЛондоном мирКлондайка полонромантики.

Открывшаясяему на Клондайкекартина- не«золотой лихорадки», а самого Севера, живущего посвоим таинственными непреложнымзаконам,- быласлишком величественной, чтобы уместитьсяв тесных рамкахстрого правдоподобного, почти документальногоповествования.За этими рамкамиосталась бызамкнутая игордая красотасеверной природы; никаким документализмомне передатьбыло эпическоймасштабностиразыгрывавшихсяна Севере драм, остроты конфликтов, напряженностипереживаний.

Ив наиболеезрелых своихновеллах Лондоннащупывалсовершенноновый для еговремени типреализма- сочетающегобезукоризненнуюверность каждойподробностис поэтическойфантазией, слирическимиотступлениями, которые перебивалистремительноеразвертываниеинтриги, придаваяповествованиюуглубленностьи эпическийразмах.

Вернемсяеще раз к новелле«В далеком краю»и, зная ее содержаниеи развязку, перечитаемвнимательно.Запомнятсяпрежде всегостраницы, накоторых рассказаноне о перипетияхвзаимоотношенийгероев, а о гнетущемих страхе Севера, самом большомстрадании, которого немогли перенестии куда болеесильные люди.Страх Севера- «неразлучныйспутник ВеликогоХолода и ВеликогоБезмолвия»,«отсутствиежизни и движения, мрак, бесконечныйпокой дремлющейземли», показавшийсятолько на минутукраешек солнца, чей.скудныйлуч точно рассеялужас и заставилУэзерби и Катфертав последнийраз потянутьсядруг к другуискалеченнымируками,- этотмотив проходитчерез всю новеллу.И она приобретаетновое, философскоезвучание: эторассказ о том, как людьмиовладеваетиспуганноеоцепенениеперед немымвеличием природы, рассказ о вечноповторяющемсякруговоротебытия, передкоторым ничтожнойсуетой оказываютсяне только раздорыиз-за сахара, но и вся погоняза богатством, и вся «цивилизация», навеки лишившаячеловека чувствасвоей слитностис макрокосмом.

Второйплан, лирическийи поэтический, таких лондоновскихновелл, как«Белое Безмолвие»,«Там, где расходятсяпути», «СынВолка», «Рш15», и придавал имособую художественнуюемкость. Этобыли не просторассказы онравах Клондайка, его жизни илюдях. В лучшихлондоновскихновеллах проступаютчерты современногоэпоса — присущаяэпическойпоэзии обобщенностьрисуемых ситуаций, многозначнаясимволикаобразов и тягак большой философскойпроблематике.

Реализмсеверных рассказоводухотворенпоэзией. В годытворческогокризиса Лондонвернулся кзолотоноснойдля него клондайкской«жиле» и создалеще один циклновелл, отмеченныхвысоким профессиональныммастерством.В них выведенызапоминающиесяхарактеры, точно переданаатмосфераСевера времен«золотой лихорадки», показаны социальныеконтрастыКлондайка. Ивсе-таки «СмокБеллыо» несопоставимс ранними сборниками.И не толькопотому, чтовошедшие вкнигу новеллывторичны (причемЛондон поройзаново обрабатывалуже использованныесюжеты). Утраченнымоказалось самоедрагоценноезавоеваниепервых лондоновскихкниг — лирическаянасыщенностьи философскаямасштабность, которые отличали«В далекомкраю», «Тропойложных солнц»,«Любовь к жизни».Полные отголосковэпическихсказаний древности, эти новеллысегодня воспринимаютсякак явленияподлинно новаторские, как образцыскладывающейсяновой поэтики.Они стоят уистоков американскойлирическойпрозы XX века-прозы Хемингуэя, прозы ТомасаВульфа.

Онибыли подлиннойсагой о Севере, и одним из сказаний, без которыхона была бынеполной, сталосказание обиндейцах. Сборник«Дети мороза»(1902) составленныйиз новелл индейскойтематики,- вершинавсего северногоцикла. Американскаялитератураобращаласьк изображениюиндейцев и доЛондона; достаточноназвать именаКупера и Лонгфелло.Лондон как бысинтезировалих искания. Егоиндейскиеновеллы свидетельствуюто том же глубокомпонимании свое-образногонациональногохарактера ижизненногоуклада индейцев, что так привлекаетв романах оКожаном Нулке.И в то же времяони проникнуты«величиемдревней легенды»,«скорбью роковыхи вечных бедчеловеческогосуществования», которые такпленяли в «Песнео Гайавате»И. Л. Бунина.

«Поэтический»реализм Лондонакак раз в индейскомцикле принесзрелые художественныеплоды. Темабыла найденауже в «СынеВолка» — одномиз раннихлондоновскихрассказов.ЗолотоискательСкрафф Мак-кензиявляется виндейскоестановище, чтобы увестисамую красивуюдевушку и сделатьее «севернойженой» (он, конечно, и не думаетвзять ее потомс собой в Штаты); индейцы оказываютсопротивление, но вынужденысмириться.Таков сюжет; он, однако, далеконе исчерпываетсодержания.Скрафф являетсяк индейцампосланцем«цивилизации», и его спор сплеменем — этостолкновениедвух далекодруг от другаотстоящих фазцивилизации:«Так встретилсякаменный векс веком стали».Главной темойрассказов обиндейцах истала эта трагическая«встреча». Лондонобъявлял себяприверженцемспенсерианскойдоктрины социальнойэволюции, оправдывавшейнасилие наднизшими стадиямицивилизацииво имя «прогресса», но его симпатиираз за разомоказывалисьна стороне«каменноговека».

Лондонне идеализировалиндейцев. Емубыли чуждыэфемерныеромантическиепобужденияк бегству «прочьот цивилизации», в «естественнуюжизнь». В новелле«Нам-Бок -лжец»он убедительнопоказал, чтопути назадзакрыты дажедля индейцев, соприкоснувшихсяс современнойцивилизациейи усвоившихее законы.

Однакосуществовалиеще и законыСевера, вечныезаконы человеческогобытия — суровые, подчас жестокие, но воспитывавшиев человекестойкость, мужество, ичувство справедливости.И нравственноепревосходствоиндейцев надновоявленнымихозяевамиКлондайкапредопределялосьтем, что этивечные законыусваивалиськореннымижителями севернойстраны с молокомматери и святооберегалисьиз поколенияв поколение.

Хранитьих становилосьвсе труднее, живя бок о бокс белыми пришельцами, которые диктовалисвою волю инавязывалисобственныепонятия о жизни, грабя, растлевая, внушая краснокожимсознание расовойнеполноценности.Трагична «СевернаяОдиссея», рассказо юноше-индейце, по всему светупреследовавшембелого, которыйсилой отобралу него невесту,-трагична добезысходности, ибо поражениеНааса не поражениеслабого: онвсе-таки настиги убил врага, но Унга ужебыла пленницейбелого мираи оттолкнулапобедителя, предпочтясмерть возвратув дымный вигвам.Трагичны имногие другиеиндейскиерассказы; ихпечальный финалзакономерен- «век стали»вступал в своиправа. Но в нихдействуют нетолько такиегерои, как Унга; Лондон показали людей, умеющихтерпеть страдания, не поступаясьнациональнойгордостью,-светлокожуюЛи Ван и Джис-Укиз одноименныхрассказов, храброго маленькогоКиша, стойкую, как скала, Руфьиз «БелогоБезмолвия».

Показалон и людей, готовыхбороться засвое достоинствои в схватке споработителямиотстоять неотъемлемоеправо человекажить свободным.Куперовскиеиндейцы уходилиот цивилизациина Запад, уступаяпод ее натиском; Гайавата смиренносклонялся передбелым миссионером.Герои рассказаЛондона «Лигастариков» даютдруг другуклятву «очиститьнашу землю отзлого племени, которое пришлок нам» и поодиночке, без помощимолодых вступаютв бой с «закованнойв сталь, одетойв броню» белойрасой. Исходбоя предрешен, и последнийиз стариков, Имбер, являетсяв Доусон, поняв, что дальнейшаяборьба невозможна.Но являетсяне с повинной.Подобно своимпредкам, Имберостается гордыми в поражении.И смерть онпримет каквоин.

ДжекЛондон называл«Лигу стариков»своим лучшимрассказом. Идействительно, в этой новеллесчастливосочетаютсялучшие чертытворческойиндивидуальмости ее автора.В центре ее — великолепновылепленныйгероическийхарактер, ирассказ проникнутсознаниемправоты героя, одерживающегоморальнуюпобеду, хотяему и сужденоумереть отполицейскойпули. Впоследствиик сходным ситуациямне раз обратитсяХемингуэй.Этическаяпроблематика, составляющаяядро новеллы, серьезна иактуальна.

Но«Лига стариков»-не просто картинаиз жизни Клондайка, хотя бы и чрезвычайновыразительная, запечатлевшаяв высшей степенихарактерноесоциальноеявление. Зарассказаннойв «Лиге стариков»историей стоитодна из «вечных»проблем человеческогосуществования: трагизм резкихстолкновений«века стали»и «каменноговека», необратимостьперемен, которыевлекут за собойвовсе не одинлишь грезившийсяспенсе-рианцамбезостановочный«прогресс», а еще и утраты, которые ужене возместить, и тяжкую, безысходнуюдраму для тысячи тысяч. Ведьна борьбу поднялисьтолько старики; молодые смирились, они старательноприлаживаютсяк новым порядкам, хотят стать«почти белыми».С такими, какИмбер, навсегдауходит существовавшиймного столетийиндейскийжизненныйуклад, уходятособое миропонимание, особая этика, особый человеческийтип. Вот «второйплан» лондонрвскойновеллы, художественноне менее значительный, чем подсказавшаясюжет острейшаясоциальнаяколлизия.

«Лигастариков»появилась воктябрьскомномере «Брэндерзмэгэзин» за1902 год. Авторуеще не исполнилосьи двадцатисеми, однакорассказ свидетельствовалоб отточенноммастерстве, подкрепленномнастоящимзнанием жизни.И, несомненно, о выдающемсяталанте.

Втом же «индейском»сборнике «Детимороза» былапомещена новелла, ставшая затемхрестоматийной.Это был рассказо старом вожде, которого племяоставило умиратьу костра, потомучто голод заставлялиндейцев спешитьв богатые дичьюкрая, а больнойстарик сталобузой. В последниечасы на землеКоскуш -вспоминаетвсю свою жизнь, и самое неотступноевоспоминание- гибель могучегостарого лося, которого волкиотрезали отстада и затравили; мальчишкойКоскуш виделкровавую развязку.Она показаласьему драматической, но опыт прожитыхлет убедил егов том, что таковзакон жизни:«Природа безучастна.Она поставилажизни однузадачу, далаодин закон.Задача жизни- продолжениерода, закон ее- смерть». И Коскушпочти не сопротивляется, когда вокругего гаснущегокостра начинаетсжиматьсяволчье кольцо.

Севернеобычайнообострил вниманиеЛондона кбиологическойстороне жизни.Это вообще былов духе времени.Натурализм, в особенностиевропейский, находил биологическиеобъяснениямногим сторонамчеловеческойжизни и общественногобытия, и «научность»этих объясненийделала их почтинепререкаемыми; потребовалосьне одно десятилетие, чтобы исчезувенчивавшийих ореол непогрешимости.

Перечитанныена Севереспеисеровские«Основныеначала» и «Основанияпсихологии»укрепили убеждениеЛондона в том, что и отношениямежду людьми, поколениями, расами, народамиподчинены нетолько социальнымзаконам, но итому же «законужизни»: побеждаютмолодые, сильные, лучше приспособленные, однако приходитвремя, когдаи они должныуступить внепрекращающейсяборьбе засуществование.Когда впоследствииэта идея, случалось, теснила в сознанииЛондона верув действенныйгуманизм, писательрасплачивалсятягчайшимитворческимисрывами: спенсерианство«научно» оправдывалои расизм, и насилиенад «наименееприспособленными».Горько перечитыватьсегодня лондо-новскуюповесть «Приключение»(1911) или некоторыеего репортажис русско-японскойвойны, где отданащедрая даньмифу о «желтойопасности».

Нов северныхрассказах делообстояло по-иному.Биологизм издесь поройнапоминал осебе достаточноясно, и все жеон не приводилк большимхудожественнымпотерям. В известноймере это объяснялосьсамой атмосферой, в какой происходилодействие: наКлондайке людимогли выжить, лишь ведя тяжкуюи непрерывнуюборьбу с суровойприродой, икаждодневныйконтакт с неюзаставлялпроникнутьсяуважением кее законам, воздействовална склад личности.А самое главное- биологизмискупался вновеллах раннихсборников веройв этическиеценности человека, сознанием o егодуховноговеличия.

Вспомним«Любовь к жизни».Герой вывихнулногу, и напарник, Билл, бросаетего — ведь слабымне выстоятьв битве за жизнь.Прошло нескольконедель, и геройувидел подкустом обглоданныеволками костиБилла — он, в своюочередь, уступилв схватке сболее сильным.Чтобы выбратьсяна морскойберег и спастись, герой долженубить больноговолка и напитьсяего крови — выживеткто-то один.Казалось бы, типично биологическаясхема. Однакорассказ (бытьможет, дажепротив волиЛондона) оказалсяотнюдь неиллюстрациейк тезисам Спенсера, а гимном человеку- его упорству, мужеству, воле.Читая «Любовьк жизни», думаешьвовсе не о том, что автор описывает, в сущности, процесс борьбыза существование, а о несгибаемыхнравственныхкачествах герояновеллы.

КогдаЛондону удавалось, преодолев искуспрямолинейныхуподоблений, наполнить свои«биологические»повествованиябольшим этическими философскимсодержанием, его ждали бесспорныехудожественныеудачи. Здесьпрежде всегонадо назватьдве знакомыекаждому из насс детства книгио собаках- «Зовпредков» (1903) и«Белый Клык»(1906).

Наивновидеть в нихвслед за многимисовременникамиписателя своегорода беллетристическиепособия потеории эволюции.Секрет непреходящегообаяния этихповестей, разумеется, не в их «научности».В чем же? -Лондонаотличала редкаяспособность- он умел предчувствоватьперемещениячитательскихинтересов, вызываемыеподспуднопроисходящимипсихологическимисдвигами. Онбыл одним изпервых писателейXX века, которыйпочувствовал, что в глубинахсознания формируетсяновое представлениео месте человекана земле и оего отношенияхс другими обитателямипланеты. Онбезошибочнопредвидел, чтопланета будетнеобратимо«сжиматься», и на покрывшейсягустой сетьюгородов, железныхдорог, телеграфныхи телефонныхкоммуникацийземле людисовершеннопо-новому ощутятродство всегоживого и научатсяпо-новому ценитьсозданный самойприродой миропорядок, который онибезоглядными«усовершенствованиями»поставили награнь катастрофы.

Онраньше другихуслышал тот«зов предков», который сегодняпобуждаетжителей не вмеру разросшихсястолиц на утлыхсуденышкахпересекатьокеаны, старательновыискиватьеще сохранившиесякое-где на карте«нецивилизованные»уголки, взбиратьсяна горные пикипо опасным, ещеникем не пройденнымтраверсам.Стремитьсяхотя бы искусственновосстановитьестественнуюблизость кприроде, потерякоторой, каквыяснилось, не компенсируетсяникакими, дажесамыми ошеломляющимидостижениямитехническогопрогресса.

Библиография.

Быков « По следам Джека Лондона». Москва 1973 г.

А. Зверев «Джек Лондон избранное» Санкт-Петербург 1975 г.

Р.С. Сашарин «Рассказы Джека Лондона» Москва 1961 г.

Г.П. Федунова «Джек Лондон художественная литература» Москва 1954 г.