Реферат: Искусство Древней Греции

<span Times New Roman",«serif»">План:

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">Введение……………………………………………………………………………..3

<span Times New Roman",«serif»">1.<span Times New Roman",«serif»"> Архитектура……………………………………………………………………...4

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext;text-decoration:none;text-underline: none">1.1.<span Times New Roman"">   

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext; mso-no-proof:yes;text-decoration:none;text-underline:none">Архитектураэллады……………………………………………………….4<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext;text-decoration:none;text-underline: none">

<span Times New Roman",«serif»">1.2.<span Times New Roman"">   

<span Times New Roman",«serif»">Архитектураархаического периода (<span Times New Roman",«serif»; mso-ansi-language:EN-US">VIII<span Times New Roman",«serif»">-<span Times New Roman",«serif»;mso-ansi-language:EN-US">VI<span Times New Roman",«serif»"> <span Times New Roman",«serif»">вв. до н.э.)……………...4

<span Times New Roman",«serif»">1.3.<span Times New Roman"">   

<span Times New Roman",«serif»">Архитектураклассической Греции в <span Times New Roman",«serif»; mso-ansi-language:EN-US">V<span Times New Roman",«serif»"> веке дон.э……………………5

<span Times New Roman",«serif»">1.4.<span Times New Roman"">   

<span Times New Roman",«serif»">Архитектураклассической Греции в <span Times New Roman",«serif»; mso-ansi-language:EN-US">IV<span Times New Roman",«serif»"> веке дон.э…………………..6

2. Скульптура……………………………………………………………………….8

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext;mso-no-proof:yes;text-decoration: none;text-underline:none">2.1. Скульптура эллады………………………………………………………...8

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext; text-decoration:none;text-underline:none">

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext;text-decoration:none;text-underline: none">2.2.

<span Times New Roman",«serif»">Скульптураархаического периода (<span Times New Roman",«serif»; mso-ansi-language:EN-US">VIII<span Times New Roman",«serif»">-<span Times New Roman",«serif»;mso-ansi-language:EN-US">VI<span Times New Roman",«serif»"> <span Times New Roman",«serif»">вв. до н.э.)……………….8

<span Times New Roman",«serif»">2.3. Скульптураклассической Греции в

<span Times New Roman",«serif»; mso-ansi-language:EN-US">V<span Times New Roman",«serif»"> веке дон.э……………………..9

<span Times New Roman",«serif»">2.4.<span Times New Roman"">         

<span Times New Roman",«serif»">Скульптура классической Греции в <span Times New Roman",«serif»;mso-ansi-language:EN-US">IV<span Times New Roman",«serif»"> веке до н.э…………………..11

<span Times New Roman",«serif»">3.Древнегреческая вазопись…………………………………………………….13

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext;mso-no-proof:yes;text-decoration: none;text-underline:none">3.1. Вазопись эллады…………………………………………………………...13

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext; text-decoration:none;text-underline:none">

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext;text-decoration:none;text-underline: none">3.2. Вазопись

<span Times New Roman",«serif»">архаического периода (<span Times New Roman",«serif»;mso-ansi-language:EN-US">VIII<span Times New Roman",«serif»">-<span Times New Roman",«serif»; mso-ansi-language:EN-US">VI<span Times New Roman",«serif»"><span Times New Roman",«serif»">вв. до н.э.)…………………13

<span Times New Roman",«serif»">3.3.<span Times New Roman"">         

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext; mso-no-proof:yes;text-decoration:none;text-underline:none">Вазопись <span Times New Roman",«serif»">классической Греции в <span Times New Roman",«serif»;mso-ansi-language:EN-US">V<span Times New Roman",«serif»"> веке до н.э……………………….14

<span Times New Roman",«serif»">3.4.<span Times New Roman"">         

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext; mso-no-proof:yes;text-decoration:none;text-underline:none">Вазопись <span Times New Roman",«serif»">классической Греции в <span Times New Roman",«serif»;mso-ansi-language:EN-US">IV<span Times New Roman",«serif»"> веке до н.э……………………...14

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext;mso-no-proof:yes;text-decoration: none;text-underline:none">Заключение………………………………………………………………………...15

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext;mso-no-proof:yes;text-decoration: none;text-underline:none">Список литературы………………………………………………………………17

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">Введение

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">Можно считатьнеоспоримо доказанным, что классовое общество и государство, а вместе с ним ицивилизация зарождались на греческой почве дважды с большим разрывом вовремени: сначала в первой половине II тыс. до н.э. и вторично в первой половинеI тыс. до н.

<span Times New Roman",«serif»">В данной жеработе мы рассмотрим архитектуру, скульптуру и вазопись в эллинский иархаический период и период классического искусства Греции.

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">1.<span Times New Roman",«serif»">Архитектура

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext;mso-no-proof:yes;text-decoration: none;text-underline:none">1.1. Архитектура эллады

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext; text-decoration:none;text-underline:none">

<span Times New Roman",«serif»;mso-no-proof:yes"> 

<span Times New Roman",«serif»">Архитектурныепамятники ярко отражают наличие имущественного неравенства и свидетельствуют опоявлении раннеклассовых монархий. Уже монументальные критские дворцы XIX-XVIвв. поражают масштабами. Однако характерно, что общий план критских дворцов былкак лишь монументальным повторением плана усадьбы зажиточного земледельца.

<span Times New Roman",«serif»">Иной уровеньархитектурной мысли являют более поздние дворцы материковых царей. В основе ихлежит центральное ядро — мегарон, также повторяющего традиционный план рядовогожилища. Он состоял из передней (продомоса), главного зала (домоса) с параднымочагом и задней комнаты. Многие акрополи были защищены мощными каменнымистенами киклопической кладки толщиной в среднем 5-8 м. Не менее впечатляетмастерство архитекторов, создававших монументальные ульевидные царскиегробницы, фолосы.

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">1.2.<span Times New Roman"">        

<span Times New Roman",«serif»">Архитектура архаического периода (<span Times New Roman",«serif»;mso-ansi-language:EN-US">VIII<span Times New Roman",«serif»">-<span Times New Roman",«serif»; mso-ansi-language:EN-US">VI<span Times New Roman",«serif»"><span Times New Roman",«serif»">вв. до н.э.)

<span Times New Roman",«serif»">ВVII-VI вв. греческие зодчие впервые после длительного перерыва начали возводитьиз камня, известняка или мрамора монументальные здания храмов. В VI в. выработалсяединый общегреческий тип храма в форме прямоугольной, вытянутой в длинупостройки, со всех сторон обнесенной колоннадой, иногда одинарной (периптер),иногда двойной (диптер). Тогда же определились основные конструкционные ихудожественные особенности двух главных архитектурных ордеров: дорического,особенно широко распространившегося на Пелопоннесе и в городах Великой Греции(Южная Италия и Сицилия), и ионического, пользовавшегося особой популярностью вгреческой части Малой Азии и в некоторых районах европейской Греции. Типичнымиобразцами дорического ордера с такими характерными для него особенностями, каксуровая мощь и тяжеловесная массивность, могут считаться храм Аполлона вКоринфе, храмы Посейдонии (Пестум) на юге Италии и храмы Селинута в Сицилии.Более изящные, стройные и вместе с тем отличающиеся некоторой вычурностью декоративногоубранства постройки ионического ордера были представлены в этот же периодхрамами Геры на о. Самосе, Артемиды в Эфесе (прославленный памятник архитектуры,считавшийся одним из «семи чудес света»), Аполлона в Дидимах недалекоот Милета.

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">1.3.<span Times New Roman"">    

<span Times New Roman",«serif»">Архитектураклассической Греции в <span Times New Roman",«serif»; mso-ansi-language:EN-US">V<span Times New Roman",«serif»"> веке до н.э.

<span Times New Roman",«serif»">В архитектуреоформляется классический тип периптерального храма и его скульптурного декора.

<span Times New Roman",«serif»">В эпоху раннейклассики полисы Малой Азии теряют ведущее место в развитии искусства, котороеони до того занимали. Важнейшими центрами деятельности художников, скульпторов,архитекторов становятся Северный Пелопоннес, Афины и греческий Запад. Искусствоэтой поры освещено идеями освободительной борьбы против персов и торжестваполиса. Героический характер и повышение внимания к человеку-гражданину,создавшему мир, где он свободен и где уважается его достоинство, отличаетискусство ранней классики. Искусство освобождается от тех жестких рамок,которые сковывали его в эпоху архаики, это время поисков нового и в силу этоговремя интенсивного развития различных школ и направлений, создания разнородныхпроизведений.

<span Times New Roman",«serif»">Этапными вразвитии раннеклассической архитектуры и скульптуры стали такие сооружения, каксокровищница афинян в Дельфах, храм Афины Афайи на о. Эгина, так называемыйхрам Е в Селинунте и храм Зевса в Олимпии.

<span Times New Roman",«serif»">Ведущим типомзданий по-прежнему оставался храм. Храмы дорического ордера активно строятся нагреческом Западе: несколько храмов в Агригенте, среди которых выделяется такназываемый храм Конкордии (в действительности — Геры Аргейи), считающийсялучшим из дорийских храмов в Италии. Однако масштабы строительства зданийобщественного назначения в Афинах далеко превосходят все то, что мы наблюдаем вдругих частях Греции. Сознательная и целенаправленная политика афинскойдемократии, возглавляемой Периклом, — превратить Афины не только в самыймогучий, но и самый культурный и прекрасный полис Эллады, сделать родной городсредоточием всего лучшего, что есть в мире, — находила практическое воплощениеи в широкой строительной программе.

<span Times New Roman",«serif»">Архитектуравысокой классики характеризуется поразительной соразмерностью, сочетающейся спраздничной монументальностью. Продолжая традиции предшествующего времени,архитекторы вместе с тем не следовали рабски канонам, они смело искали новыесредства, усиливающие выразительность создаваемых ими сооружений, наиболееполно отражающие заложенные в них идеи. При строительстве Парфенона, вчастности, Иктин иКалликрат смело пошли на соединение в одном здании черт дорического иионического ордера: снаружи Парфенон представляет типичный дорический периптер,но украшает его характерный для ионийского ордера сплошной скульптурный фриз.Соединение дорики и ионики применено и в Пропилеях. Чрезвычайно своеобразенЭрехтейон — единственный в греческой архитектуре храм с абсолютно асимметричнымпланом. Оригинально и решение одного из его портиков, где колонны замененышестью фигурами девушек-кариатид.

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">1.4.<span Times New Roman"">    

<span Times New Roman",«serif»">Архитектураклассической Греции в <span Times New Roman",«serif»; mso-ansi-language:EN-US">IV<span Times New Roman",«serif»"> веке до н.э.

<span Times New Roman",«serif»">Показательно,что после Пелопонесской войны не только сократилось монументальноестроительство, но и переместились его центры: вместо Аттики ими стали Пелопоннеси Малая Азия. Павсаний, оставивший описание наиболее известных памятниковГреции, самым красивым сооружением Пелопоннеса считал храм Афины Алеи в Тегее,заменивший старый, сгоревший в 394 г. Он был построен и украшен знаменитыммастером Скопасом. Интерес современников вызывала планировка Мегалополя,города, построенного аркадянами как центр Аркадского союза.

<span Times New Roman",«serif»">Зодчество сталоприобретать несколько иной характер: если раньше в нем ведущую роль игралихрамовые сооружения, то теперь больше внимания стало уделяться гражданскойархитектуре — театрам, помещениям для собраний, палестрам, гимнасиям. Новыетенденции в архитектуре выразились и в стремлении создать общеэллинский стиль — койнэ; здесь происходила та же унификация, что и в языке. К выдающимся архитекторамэтого времени относились Филон, Скопас, Поликлет Младший, Пифей.

<span Times New Roman",«serif»">Подъемпереживала архитектура малых форм, имеющая много общего со скульптурой. Еетипичным образцом может служить памятник руководителя хора Лисикрата,сооруженный им в Афинах после победа на состязаниях 335 г. Воздвигалисьтакие сооружения обычно на частные средства.

<span Times New Roman",«serif»">Популярность вIV в. культа Асклепия, бога врачевания, привела к постройке в Эпидавре(60-30е годы) замечательного архитектурного ансамбля, включающего в себя храм,стадион, гимнасий, дом для приезжающих, театр и фолос, или фимелу (концертныйзал).

<span Times New Roman",«serif»;color:red">

<span Times New Roman",«serif»;color:red">

<span Times New Roman",«serif»;color:red">

<span Times New Roman",«serif»;color:red">

<span Times New Roman",«serif»;color:red">

<span Times New Roman",«serif»;color:red">

<span Times New Roman",«serif»;color:red">

<span Times New Roman",«serif»;color:red">

<span Times New Roman",«serif»;color:red">

<span Times New Roman",«serif»;color:red">

<span Times New Roman",«serif»;color:red">

<span Times New Roman",«serif»;color:red">

<span Times New Roman",«serif»;color:red">

<span Times New Roman",«serif»;color:red">

<span Times New Roman",«serif»;color:red">

2. Скульптура

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext;mso-no-proof:yes;text-decoration: none;text-underline:none">2.1. Скульптура эллады

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext; text-decoration:none;text-underline:none">

<span Times New Roman",«serif»;mso-no-proof:yes"> 

<span Times New Roman",«serif»">Мастерствоахейских зодчих дополнялось достижениями других видов искусства. Назовемвысокохудожественный полихромный и рельефный декор внешних и внутренних стенкрупных зданий. Широко применялись колонны и полуколонны, резьба по камню имрамору, росписи стен сложнейшими композициями.

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext; text-decoration:none;text-underline:none">

<span Times New Roman",«serif»">2.2.<span Times New Roman"">        

<span Times New Roman",«serif»">Скульптура архаического периода (<span Times New Roman",«serif»;mso-ansi-language:EN-US">VIII<span Times New Roman",«serif»">-<span Times New Roman",«serif»; mso-ansi-language:EN-US">VI<span Times New Roman",«serif»"><span Times New Roman",«serif»">вв. до н.э.)

<span Times New Roman",«serif»">Принципгармонической уравновешенности целого и его частей, четко выраженный в самойконструкции греческого храма, нашел широкое применение и в другой ведущейотрасли греческого искусства — монументальной скульптуре, причем в обоихслучаях можно с уверенностью говорить о социальной обусловленности этой важнойэстетической идеи. Если храм с колоннадой, напоминающей ряды гоплитов вфаланге, воспринимался как модель и вместе с тем символ тесно сплоченного гражданскогоколлектива, то образ свободного индивида, являющегося неотъемлемой частью этогоколлектива, воплотился в каменных изваяниях, как одиночных, так и объединенныхв пластические группы. Их первые, еще крайне несовершенные в художественномотношении образцы появляются приблизительно в середине VII в. до н.э.Одиночная скульптура конца архаического периода представлена двумя основнымитипами: изображением обнаженного юноши — куроса и фигурой одетой в длинный,плотно облегающий тело хитон девушки — коры.

<span Times New Roman",«serif»">Постепенносовершенствуясь в передаче пропорций человеческого тела, добиваясь все большегожизненного сходства, греческие скульпторы VI в. научились преодолеватьпервоначально свойственную их статуям статичность.

<span Times New Roman",«serif»">При всемжизнеподобии лучших образцов греческой архаической скульптуры почти все ониподчинены определенному эстетическому стандарту, изображая прекрасного,идеально сложенного юношу или взрослого мужчину, совершенно лишенного при этомкаких бы то ни было индивидуальных физических или психических особенностей.

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">2.3.<span Times New Roman"">        

<span Times New Roman",«serif»">Скульптура классической Греции в <span Times New Roman",«serif»;mso-ansi-language:EN-US">V<span Times New Roman",«serif»"> веке до н.э.

<span Times New Roman",«serif»">На смену ранеегосподствовавшим в скульптуре двум типам фигур — куросу и коре — приходитгораздо большее разнообразие типов; скульптуры стремятся к передаче сложногодвижения человеческого тела.

<span Times New Roman",«serif»">По скульптурам ирельефам, украшавшим такие сооружения, как сокровищница афинян в Дельфах, храмАфины Афайи на о. Эгина, так называемый храм Е в Селинунте и храм Зевса вОлимпии, можно ясно проследить, как менялись их композиция и стиль в разныепериоды — при переходе от архаики к строгому стилю и далее — к высокойклассике, что именно характерно для каждого из периодов. Архаическое искусствосоздало совершенные в своей законченности, но условные произведения искусства.Задачей классики стало изобразить человека в движении. Мастер поры раннейклассики сделал первый шаг по пути к большому реализму, к изображению личности,и естественно, что этот процесс начался с решения более легкой задачи — передачи движения человеческого тела. На долю высокой классики выпала следующая,более сложная задача — передать движения души.

<span Times New Roman",«serif»">Утверждениедостоинства и величия человека-гражданина становится главной задачей греческойскульптуры эпохи классики. В статуях, отлитых из бронзы или высеченных измрамора, мастера стремятся передать обобщенный образ человека-героя во всемсовершенстве его физической и нравственной красоты. Этот идеал имел большоеэтическое и общественно-воспитательное значение. Искусство оказывало непосредственноевоздействие на чувства и умы современников, воспитывая в них представление отом, каким должен быть человек.

<span Times New Roman",«serif»">В скульптуреискусство высокой классики ассоциируется прежде всего с творчеством Мирона,Фидия и Поликлета. Миронзавершил искания мастеров предшествующего времени, стремившихся передать вскульптуре движение человека. В самом прославленном из его созданий -Дискоболевпервые в греческом искусстве решена задача передачи моментального перехода отодного движения к другому, окончательно преодолена идущая от архаикистатичность. Полностью решив задачу передачи движения, Мирон, однако, не смоговладеть искусством выражения возвышенных чувств. Эта задача выпала на долю Фидия — крупнейшего изгреческих скульпторов. Фидийпрославился своими скульптурными изображениями божеств, особенно Зевса и Афины.Ранние его произведения известны еще мало. В 60-е годы Фидий создает колоссальную статую АфиныПромахос, возвышавшуюся в центре Акрополя.

<span Times New Roman",«serif»">Важнейшее местов творчестве Фидия заняло создание скульптур и рельефов для Парфенона. Синтезархитектуры и скульптуры, столь характерный для греческого искусства, находитздесь свое идеальное воплощение. Фидию принадлежала общая идея скульптурного оформления Парфенона ируководство его осуществлением, им же выполнена часть скульптур и рельефов.Художественный идеал торжествующей демократии находит законченное воплощение ввеличественных произведениях Фидия — бесспорной вершине искусства высокойклассики.

<span Times New Roman",«serif»;background:yellow; mso-highlight:yellow">Но, по мнению самих греков, величайшим творением Фидиябыла статуя Зевса Олимпийского

<span Times New Roman",«serif»">. Зевс представлен сидящем на троне, в правой рукеон держал фигуру богини победы Ники, в левой — символ власти — скипетр. В этойстатуе также впервые для греческого искусства Фидий создал образ милостивогобога. Статую Зевса древние считали одним из чудес света.

<span Times New Roman",«serif»;background:yellow; mso-highlight:yellow">Идеальный гражданин полиса — основная тема творчествадругого скульптора этого времени — Поликлета из Аргоса.

<span Times New Roman",«serif»"> Он исполнялглавным образом статуи атлетов-победителей в спортивных состязаниях. Наиболееизвестна его статуя Дорифора (юноши с копьем), которую греки считали образцовымпроизведением. Дорифор Поликлета — воплощение физически и духовно совершенногочеловека.

<span Times New Roman",«serif»">В концеV в. в скульптуре начинают проявляться новые черты, получившие развитие вследующем веке. В рельефах балюстрады храма Ники Аптерос (Бескрылой) на Акрополе Афинособенно бросается в глаза динамизм. Те же черты мы видим и в скульптурномизображении Ники, выполненном Пеонием. Стремлением к передаче динамическихкомпозиций не исчерпывались искания скульпторов конца века. В искусстве этихдесятилетий большое место занимают рельефы на надгробных памятниках. Обычно онисоздавались по единому типу: умерший в кругу близких. Основная черта этогокруга рельефов (наиболее известный — надгробие Гегесо, дочери Проксена) — изображение естественных чувств простых людей. Тем самым в скульптуре решаютсяте же задачи, что и в литературе (трагедия Еврипида).

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">2.4.<span Times New Roman"">    

<span Times New Roman",«serif»">Скульптураклассической Греции в <span Times New Roman",«serif»; mso-ansi-language:EN-US">IV<span Times New Roman",«serif»"> веке до н.э.

<span Times New Roman",«serif»">Новые требованиястали предъявляться к скульптуре. Если в предшествующий период считалосьнеобходимым создать абстрактное воплощение определенных физических и душевныхкачеств, усредненный образ, то теперь ваятели проявляли внимание к конкретномучеловеку, его индивидуальности. Наибольших успехов в этом достигли Скопас, Пракситель, Лисипп,Тимофей, Бриаксид.

<span Times New Roman",«serif»">Шел поисксредств для передачи оттенков движения души, настроения. Одно из нихпредставлено Скопасом, уроженцем о. Пароса, произведения которого поражалисовременников драматизмом и воплощением сложнейшей гаммы человеческих чувств.Разрушая прежний идеал, гармонию целого, Скопас предпочитал изображать людей ибогов в моменты аффекта.

<span Times New Roman",«serif»">Другое,лирическое направление отразил в своем искусстве Пракситель, младший современник Скопаса. Статуиего работы отличались гармонией и поэтичностью, утонченностью настроения. Посвидетельству знатока и ценителя прекрасного Плиния Старшего, особойпопулярностью пользовалась "Афродита Книдская". Чтобы полюбоваться этой статуей, многиепредпринимали путешествие на Книд. Книдяне отвергали все предложения купить ее,даже ценой кассации их огромных долгов. Красота и одухотворенность человекавоплощены Праксителем такжев фигурах Артемиды и Гермеса с Дионисом.

<span Times New Roman",«serif»">Стремлениепоказать многообразие характеров было характерно для Лисиппа. Плиний Старший полагал, чтоглавная, наиболее удачная работа мастера — статуя Апоксиомена, атлета состригилем (скребком). Резцу Лисиппа принадлежали также «Эрот слуком», «Геракл, борющийся со львом». Впоследствии скульпторстал придворным художником Александра Македонского и изваял несколько егопортретов.

<span Times New Roman",«serif»;background:yellow; mso-highlight:yellow">Имя афинянина Леохара связано с двумя хрестоматийнымипроизведениями: «Аполлоном Бельведерским» и «Ганимедом,похищаемым орлом».

<span Times New Roman",«serif»"> Изысканность и эффектность Аполлона приводили ввосхищение художников Возрождения, считавших его эталоном классического стиля.Их мнение потом было подкреплено авторитетом теоретика неоклассицизмаИ. Винкельманом. Однако в XX в. искусствоведы перестали разделятьвосторги своих предшественников, находя у Леохара такие недостатки, кактеатральность и вылощенность.

<span Times New Roman",«serif»;color:red">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">3.<span Times New Roman"">            

<span Times New Roman",«serif»">Древнегреческая вазопись

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext;text-decoration:none;text-underline: none">3.1.<span Times New Roman"">        

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext; mso-no-proof:yes;text-decoration:none;text-underline:none">Вазопись эллады<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext; text-decoration:none;text-underline:none">

<span Times New Roman",«serif»;mso-no-proof:yes"> 

<span Times New Roman",«serif»">На протяженииXX-XII вв. быстро развивалось искусство вазовой росписи. Уже в начале IIтыс. до н.э. традиционный геометрический орнамент критян был дополнен мотивомспирали, блестяще разработанным кикладскими мастерами еще в предшествующемвеке. В дальнейшем, в XIX-XV вв., во всех областях страны вазописцы обратилисьи к натуралистическим мотивам, воспроизводя растения, животных и морскую фауну.Должно отметить, что в некоторых районах сложились яркие локальные художественныетрадиции, четко характеризующие вазопись каждого центра.

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext; text-decoration:none;text-underline:none">

<span Times New Roman",«serif»">3.2.<span Times New Roman"">        

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext; mso-no-proof:yes;text-decoration:none;text-underline:none">Вазопись <span Times New Roman",«serif»">архаического периода (<span Times New Roman",«serif»;mso-ansi-language:EN-US">VIII<span Times New Roman",«serif»">-<span Times New Roman",«serif»; mso-ansi-language:EN-US">VI<span Times New Roman",«serif»"><span Times New Roman",«serif»">вв. до н.э.)

<span Times New Roman",«serif»">Наиболеемассовым и доступным видом архаического греческого искусства была, безусловно,вазовая живопись. В своей работе, ориентированной на самого широкогопотребителя, мастера-вазописцы гораздо меньше, чем скульпторы или архитекторы,зависели от освященных религией или государством канонов. Поэтому их искусствобыло гораздо более динамичным, многообразным и быстрее откликалось навсевозможные художественные открытия и эксперименты. Вероятно, именно этимобъясняется необыкновенное тематическое разнообразие, характерное для греческойвазописи VII-VI вв. Именно в вазовой живописи раньше, чем в какой-либодругой отрасли греческого искусства, за исключением, может быть, толькокоропластики и резьбы по кости, мифологические сцены начали чередоваться сэпизодами жанрового характера. При этом не ограничиваясь сюжетами,заимствованными из жизни аристократической элиты (сцены пиршеств, ристалищ наколесницах, атлетических упражнений и состязаний и т.п.), греческие вазописцы(особенно в период расцвета так называемого чернофигурного стиля в Коринфе,Аттике и некоторых других районах) не пренебрегают и жизнью социальных низов,изображая сцены полевых работ, ремесленные мастерские, народные празднества вчесть Диониса и даже нелегкий труд рабов в рудниках. В сценах такого рода особенноярко проявились гуманистические и демократические черты греческого искусства,которые были привиты ему окружающей общественной средой начиная с архаическойэпохи.

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">3.3.<span Times New Roman"">    

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext;mso-no-proof:yes;text-decoration: none;text-underline:none">Вазопись <span Times New Roman",«serif»">классической Греции в <span Times New Roman",«serif»;mso-ansi-language:EN-US">V<span Times New Roman",«serif»"> веке до н.э.

<span Times New Roman",«serif»">Вторая четвертьV в. — годы деятельности самого выдающегося из художников ранней классики- Полигнота. Судя по свидетельствам древних авторов, Полигнот, стремясьпоказать людей в пространстве, располагал фигуры заднего плана над передними,частично скрывая их на неровностях почвы. Этот прием засвидетельствован и ввазописи. Однако для вазописи этого времени наиболее характерно уже не следованиеза живописью в области стилистики, а самостоятельное развитие. В поискахизобразительных средств вазописцы не только шли за монументальным искусством,но, как представители наиболее демократического вида искусства, кое в чем иобгоняли его, изображая сцены из реальной бытовой жизни. В эти же десятилетиянаблюдается упадок чернофигурного стиля и расцвет краснофигурного, когда дляфигур сохраняли естественный цвет глины, пространство же между ними заполняличерным лаком.

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">3.4.<span Times New Roman"">    

<span Times New Roman",«serif»;color:windowtext;mso-no-proof:yes;text-decoration: none;text-underline:none">Вазопись <span Times New Roman",«serif»">классической Греции в <span Times New Roman",«serif»;mso-ansi-language:EN-US">IV<span Times New Roman",«serif»"> веке до н.э.

<span Times New Roman",«serif»">В IV в.достигло расцвета искусство малых форм, отмеченное грацией и изяществом. Онопрославлено терракотами мастеров Танагры. Вазовая живопись, напротив, вступалав полосу упадка: чересчур усложнились композиции, возросла пышность декора,появилась небрежность в рисунке.

<span Times New Roman",«serif»">В целомискусство данного периода расценивается исследователями как времяпринципиальных сдвигов, интенсивных поисков, зарождения тенденций, получившихсвое завершение в эпоху эллинизма.

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">Заключение

<span Times New Roman",«serif»">Историю древнейГреции принято делить на две большие эпохи: 1) микенская цивилизация и 2)античная цивилизация.

<span Times New Roman",«serif»">Характернойчертой раннегреческой культуры было удивительное единство ее стиля, яркоотмеченного самобытностью, жизненностью и гуманностью. Человек занималзначительное место в мировоззрении этого общества; причем художники уделяливнимание представителям самых различных профессий и социальных слоев,внутреннему миру каждого персонажа. Особенность куль туры ранней Эллады сказываетсяв том удивительно гармоничном сочетании мотивов природы и требований стиля,которые обнаруживают произведения ее лучших мастеров искусства. И еслипервоначально художники, особенно критские, стремились больше к украшательству,то уже с XVII-XVI вв. творчество Эллады полно жизненности. Должно заметить, чтоизучаемой культуре присуща определенная традиционность, сохранения ряда понятийнапример мотива бегущей спирали, сохранившегося еще от культуры северобалканскихплемен эпохи неолита, получившего великолепное развитие в кикладском искусствеIII тыс. и многократно воспроизведено в II тыс. в орнаменте не только монументальныхцарских фолосов, но и в декоре бытовых предметов, особенно посуды. Вместе соспиралью народ сохранил и другие традиционные геометрические мотивы. Поэтому вэпоху после дорийского переселения, когда с гибелью дворцов резко уменьшилосьпотребность в предметах роскоши, геометрический стиль вновь занял ведущее местос искусстве.

<span Times New Roman",«serif»">В XXX-XII вв.население Греции прошло сложный путь экономического, политического и духовногоразвития. Указанный отрезок истории характеризуется интенсивным ростомпроизводства, создавшим в ряде областей страны условия для перехода отпервобытнообщинного к раннеклассовому строю. Параллельное существование этихдвух общественных систем обусловило своеобразие истории Греции в эпоху бронзы.Необходимо отметить, что многие достижения эллинов того времени явились основойблестящей культуры греков классической эпохи и вместе с нею вошли в сокровищницуевропейской культуры. Затем в течении нескольких веков, называемых«Темными веками» (XI-IX вв.) в своем развитии народы Эллады понеизвестным до сих пор обстоятельствам, можно сказать, отбрасываются к первобытно-общинномустрою. За «Темными веками» следует период Архаики — это времявозникновения, в первую очередь, письменности (на основе финикийской), потомфилософии: математики, натурфилософии, затем необычайное богатство лирическойпоэзии и др. Греки,  умело используядостижения прежних культур Вавилона, Египта, создают свое собственноеискусство, оказавшее огромное влияние на все последующие этапы европейской культуры.

<span Times New Roman",«serif»">В период архаикипостепенно была создана продуманная и ясная система архитектурных форм, котораястала основой всего дальнейшего развития греческого зодчества. О монументальнойживописи архаического периода ничего не известно. Очевидно, что онасуществовала, но по каким-то причинам не сохранилась. Зато мы можем судить овазописи, которое в отличие от многих других искусств гораздо более динамично,многообразно и быстрее откликается на всевозможные художественные открытия иэксперименты. Таким образом период архаики можно назвать периодом резкогоскачка в культурном развитии Греции.

<span Times New Roman",«serif»">За архаическимпериодом следует период классики (V-IV вв. до н.э.). В философии V в. основнымнаправлением будет натурфилософия, материалистическая в своей основе ипифагореизм, противостоящий ей. Но чем больше она отрывается от реальных знанийтем больше общественный скептицизм к натурфилософии, выразителями которогостали софисты. Возникновение софистического движения связано с общимусложнением структуры общества. Они сыграли большую роль в духовном переворотев греческом обществе в середине V в., в результате которого в центре философииоказывается не мир, а человек. Конец V-IV в. — период бурной духовной жизни Греции,формирования идеалистических идей Сократа и Платона, развивавшихся в борьбе сматериалистической философией Демокрита, и возникновения учения Киников.

<span Times New Roman",«serif»;mso-font-kerning:16.0pt">Список литературы

<span Times New Roman",«serif»">:

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">1.<span Times New Roman"">      

<span Times New Roman",«serif»">Боннар А. Греческая цивилизация. –М.: изд.«Искусство», 1992. I-III книги.

<span Times New Roman",«serif»">2.<span Times New Roman"">      

<span Times New Roman",«serif»">Виппер Б. Р. Искусство Древней Греции. –М., 1972.

<span Times New Roman",«serif»">3.<span Times New Roman"">      

<span Times New Roman",«serif»">Воронков А. И. Древняя Греция и Рим. –М., 1961.

<span Times New Roman",«serif»;layout-grid-mode:line">4.<span Times New Roman"">      

<span Times New Roman",«serif»">Зарецкая Д. М.  Мировая художественная культура. — М., 1999.

<span Times New Roman",«serif»;layout-grid-mode:line">5.<span Times New Roman"">      

<span Times New Roman",«serif»">Ривкин Б. И. Античное
еще рефераты
Еще работы по искусству. истории