Реферат: Виды резьбы по дереву, оганизация рабочего места при работе и материалы

Введение

Деревянные художественныеизделия — это предметы быта, в которых органически сочетаются красота и польза.К ним можно отнести украшения деревянных домов — резные наличники, под­зоры,коньки на крышах; декоративные элементы в интерьере — мозаичные паркетные полы,резные украшения дверей, потолков, стенных панелей и др.; мебель и светильники;домашнюю утварь — посуду, разделочные доски; деревянные игрушки и сувениры (то­ченые,резные, расписные); украшения одежды и др.

Художественные изделия из дерева,помимо выразительных про­порций, цвета, формы, нередко имеют какое-либоукрашение: ор­намент или выявленную фактуру материала. Современные худож­никидекоративно-прикладного искусства — народные, профессио­нальные, самодеятельные— в поисках форм и средств художественной выразительности опираются на вековыетрадиции национального и мирового искусства.

Художественная обработкадерева — одно из дреанейших реме­сел, освоенных человеком. В нашей стране,особенно в России, деревянная архитектура, отделка интерьеров, мебель,разнообразные бытовые вещи, выполненные из дерева, принадлежат к одному изважнейших видов искусства и занимают значительное место в на­циональнойкультуре народа.

В деревообрабатывающихмастерских изготовляли различные из­делия, украшенные резьбой, в которойпреобладал растительный узор, состоящий из побега с листьями сложных очертаний,цветов и гроздей винограда. Резные украшения выполнялись на массиве инакладными в технике плоскорельефной и горельефной резьбы. Для отделкиприменяли позолоту и раскраску темперными, масляными и клеевыми красками, атакже натуральные красители (морилки), восковую мастику, смоляные лаки.

1.<span Times New Roman""> 

Существующие виды резьбыпо дереву условно подразделяют на следующие основные группы: плосковыемчатая,или углубленная; плоскорельефная; рельефная; прорезная, или ажурная; скульптур­ная,или объемная; домовая (корабельная).

Плосковыемчатая резьбахарактеризуется тем, что ее фоном является плоская поверхность украшаемогоизделия или заготовки, а рисунок образуют различной формы углубления — выемки.Низшие точки рельефа расположены ниже уровня укра­шаемой поверхности, а верхниеточки — на ее уровне. В зависимости от формы выемок и характера рисункаплосковыемчатая резьба может быть геометрической или контурной.

Геометрическая резьба —один из самых древних видов резьбы по дереву. Она выполняется в виде двух-,трех- и четырехгранных выемок, образующих на поверхности узор из геометрическихфи­гур, — треугольников, квадратов, окружностей. Иногда их допол­няют скобчатыевыемки.

Геометрическая резьбаотличается от других видов резьбы боль­шим разнообразием приемовхудожественного оформления деревян­ной поверхности. В то же время эта резьба несложна по выполнению и не требует, как при рельефной резьбе, специальных знанийтеории рисунка, сложного набора инструментов. Ее преимущество также — небольшаяглубина резного рисунка, не нарушающая композиции самого изделия.

Контурная резьбахарактеризуется неглубокими тонкими дву­гранными выемками, проходящими по всемуконтуру рисунка. В от­личие от геометрической в контурной резьбе используютглавным образом изобразительные мотивы: листья, цветы, фигурки живо­тных, птици т. д. Изображение, выполненное контурной резьбой, похоже на гравированныйрисунок: линии его резки, жестки, игры светотени почти нет.

Контурную резьбуупотребляют чаще всего в сочетании с другими видами резьбы — геометрической,плоскорельефной, а также с росписью. Как самостоятельный вид эту резьбуприменяют для выполнения на дереве декоративных панно.

При выполнении контурнойрезьбы используют не только нож-косячок, но и различные стамески. Техникаконтурной резьбы тре­бует от исполнителя большого внимания, свободного владенияин­струментом и высокого художественного вкуса.

Плоскорельефная резьбаимеет несколько разно­видностей: резьба с заоваленными контурами (заоваленная,или завальная); резьба с подушечным фоном; резьба с подобранным (выбранным)фоном. Общее для них — невысокий условный рельеф, расположенный в однойплоскости на уровне украшаемой поверх­ности. Плоскорельефная резьба являетсякак бы переходным видом от Контурной к рельефной резьбе.

В развитииплоскорельефной резьбы большую роль сыграла так на­зываемаяабрамцевско-кудринская резьба, которая возникла в конце XIX в. в подмосковномимении Аб­рамцево, где была организована мастерская резьбы по дереву. Многиемастера, работавшие и обучавшиеся в Абрамцево, жили в соседней деревне Кудрино,поэто­му резьба получила название аб­рамцевско-кудринской.                                                                                      Традициистарых мастеров со­храняются и сейчас в работах ре­зчиков Хотьковской фабрикиху­дожественных изделий из дерева и кости. Образец абрамцевско-кудринскойрезьбы показан на рис.1

<img src="/cache/referats/25966/image002.jpg" v:shapes="_x0000_s1028">

Рис. 1 Образец абрамцевско-кудринской резьбы

Рельефную резьбувыполняют путем подрезки пло­ского орнамента, оставленного на углубленном фоне,и проработки форм на поверхности этого орна­мента. Рельефная резьба почти неимеет плоской поверхности. Формы орнамента выявляются рельефом разной высоты.

Различают барельефнуюрезь­бу — резьбу с низким рельефом и горельефную резьбу — с более высокимрельефом, ярче выра­женным и имеющим более бога­тую игру светотени.

Рельефная резьбаотличается большой выразительностью и де­коративностью. В прошлом ее широкоприменяли для украшения интерьеров — стенных панелей, порталов, дверей и вмебели. В на­стоящее время рельефную резьбу используют для отделки интерьеровобщественных зданий в виде настенных панно, а также при изго­товлениисовременной стилизованной мебели: на спинках стульев, в виде накладных декоративныхэлементов на корпусной мебели (рис. 2).

<img src="/cache/referats/25966/image004.jpg" v:shapes="_x0000_i1025">

Рис.2 Рельефная резьба на совре­менной стилизованной мебели

Прорезной называетсярезьба, у которой удален фон. Прорезную резьбу выполняют как в техникеплоскорельефной резьбы (с плоским орнаментом), так и в технике рельефнойрезьбы.

Плоской прорезной резьбойукрашали старинную русскую мебель. На рис. 109 показано кресло, выполненное издревесины сосны с плоской прорезной и контурной" резьбой (конец XVII в). Вшкаф­чиках и ширмах под такую резьбу в качестве фона подкладывали яркую ткань.

Фон в прорезной резьбеудаляют долотом или пилой. В последнем случае резьбу называют пропильной. Таккак эта операция может быть механизирована, про-пильную резьбу применяют присерийном изготовлении мебели.

Прорезную резьбу с рель­ефныморнаментом называют ажурной. Ее широко приме­няли для украшения мебели стилейбарокко и рококо в конце XVII—XVIII вв. (рис. ПО). Исполнение такой резьбытребует высокого ма­стерства.

Иногда прорезную резьбуприклеивают к деревянной ос­нове. В этом случае ее назы­вают накладной илинаклей­ной.

Скульпту р н а я, илиобъемная, резь-б а характеризуется тем, что в ней рельефное изображениечастично или полностью от­деляется от фона, превраща­ясь в скульптуру. Вотличие от одностороннего изображе­ния объекта в плоскорельеф­ной и рельефнойрезьбе в объ­емной резьбе объект изображается всесторонне.

Скульптурную резьбу применяли для украшения интерьеров имебели классических стилей. Ножки стульев и кресел часто делали в виде звериныхлап, подлокотники кресел украшали фи­гурами фантастических животных, птиц. На рисунке 3 показано кресло русской работы начала XIXв., украшенное скульптурной резьбой.

<img src="/cache/referats/25966/image006.jpg" align=«left» hspace=«3» v:shapes="_x0000_s1029">

Рис 3 Кресло русской работы XVII в. с контурной и прорезной резьбой

К этому виду резьбыотносится и современная станковая скуль­птура, выполненная из дерева. Многиеизвестные-художники-скуль­пторы создавали и создают свои произведения издерева: С. Д. Эрьзя, В. И. Мухина, С. Т. Коненков, В. А. Ватагин и др.

К объемной резьбеотносится также миниатюрная деревянная скульптура и резные игрушки. Особуюславу приобрели игрушеч­ники г. Загорска и села Богородское. Особенностьбогородской резь­бы — узорная проработка поверхности изделия, имитирующая шку­рузверя или оперенье птиц.

Домовая резьба —крупномасштабная, выполняется в основном на древесине хвойных пород с помощьютопора, пилы и долот и применяется для украшения деревянных построек.                                                                   Хотядомовая резьба была развита уже в XVI в., до нас дошли образцы, относящиеся кXIX в. Деревянные постройки, украшенные резьбой, сохранились главным образом насевере нашей страны и в Поволжье.

Считают, что резныеукрашения на жилые постройки перешли с деревянных кораблей, поэтому домовуюрезьбу называют также корабельной. По характеру и технике выполнения домоваярезьба бывает рельефной, прорезной (ажурной) и объемной. Глухой рельефнойрезьбой — резьбой с непрорезанным (глухим) фоном и высоким рельефом узора —украшали фронтоны домов, наличники окон. Мотивами резьбы чаще всего являлисьрастительные орнаменты, где листья завиваются крутыми встреч­ными спиралями, ихсоединяют и одновременно отделяют цветочные розетки. Среди листьев и цветовнередко вставляли изображения русалок-берегинь, львов, птицы Феникс.

Прорезная, илипропильная, домовая резьба появилась в середине XIX в. Выполняли ее лобзиком.Ажурные подзоры украшали фрон­тоны домов, наличники окон, перила, обрамляливходы.

Примером объемной домовойрезьбы является так называемый «охлупень» — фигурное изображение головы иверхней части ту­ловища коня, оленя, большой птицы, которое вырезали из целогокорневища топором и помещали на гребне крыши над фронтоном, а раньше украшалиносовую часть корабля.

2.<span Times New Roman""> 

Для резьбы по дереву ис­пользуютразличные породы древесины. Выбор той или иной породы зависит от на­значения иформы украшае­мого изделия и вида резьбы. Из мягких лиственных по­род наиболеечасто применя­ют липу, на которой особенно хорошо выполняется плоско­выемчатаяи плоскорельеф­ная резьба. Из-за низкой твердости липу используют только дляизготовления мел­ких бытовых изделий — шка­тулок, рамок, полочек, а так­жерезных игрушек и посуды. Древесина ольхи пригодна для разных видов работ, од­накоиз-за небольших разме­ров стволов, часто встречаю­щегося наклона волокон игнили в ядре, а также ввиду незначительных запасов ее применяют реже липы илишь для изготовления мелких изделий. Из древесины осины и тополя делаютпосуду, сувениры также украшенные резьбой. Ограничивает применение этих породчасто встречающаяся в растущем дереве ядровая гниль.

Прекрасный материал длярезьбы — древесина березы. Она тверже липовой и ольховой и режется труднее, нокачество резьбы лучше — рельеф получается более четким и чистым. Из березыможно делать накладные резные украшения и небольшие детали Из твердыхлиственных пород для резьбы применяют древесину дуба, бука, ореха, карагача,груши, клена.

Дуб издавна применяли длякрупных декоративных резных работ и изготовления мебели с резьбой. Резьба подубу сложна и трудоемка, но очень выразительна и декоративна. Буковая древесинапо твер­дости близка к дубовой, но больше скалывается при резьбе. Ее применяютв основном для мелких резных работ, накладной резьбы.

Древесина ореха —наилучший материал для резных работ. Ее используют при выполнениивысокохудожественных резных изделий малых форм, станковой скульптуры, а также вмебели.

Из древесины груши иклена изготовляют х мелкие сувенирные изделия, украшенные резьбой, накладныерезные украшения для мебели, миниатюрную деревянную скульптуру.

Из хвойных пород длярезьбы применяют древесину сосны, ели, кедра, тиса. Из сосны издавна вырезалиукрашения для наличников окон, карнизов, простенков домов, ворот (домоваярезьба). Эта резьба крупная, поэтому неравномерность в плотности и окраскеслоев ранней и поздней древесины сосны не затрудняет выполнения и восприятиярезьбы. Смолистость сосны обеспечивает долговечность резных украшений домов.

Ель мягче сосны и режетсялегче, но у нее больше сучков и часто встречаются очень твердые сучки,вызывающие поломку ин­струмента. Кроме того, ель малосмолиста и менеедолговечна, чем сосна, поэтому ее реже применяют для резьбы.

Очень хорошо режется,обладает красивой текстурой и цветом древесина кедра, ее применяют в мебельнойпромышленности. Из него можно делать прекрасные изделия, украшенные резьбой.Еще ценнее древесина тиса. Она обладает большой однородностью, кра­сивымцветом, долговечна, прекрасно поддается резьбе, точению, хорошо отделывается.Ограниченные запасы этой древесины позво­ляют использовать ее только дляизготовления небольших художе­ственных изделий.

Из иноземных пород длярезьбы используют разновидности крас­ного дерева: махагони и макоре. Потвердости они близки к ореху, но режутся хуже, давая сколы. Эти породы применяютдля изго­товления накладной резьбы и моделей для производства пластмас­совыхнакладных украшений, имитирующих резьбу.

Для резьбы необходимоотбирать высококачественную древесину, не имеющую таких пороков, как наклонволокон, свилеватость, прорость, сучки, трещины, червоточина и гниль. Лишь вкрупной домовой резьбе допускаются на сосне мелкие здоровые сросшиеся сучки.

Заготовку древесины длярезных работ производят с октября по январь, когда прекращается движение соковв стволе и уменьшается опасность растрескивания древесины и поражения еегрибами и насекомыми.

Кряжи, предназначенныедля объемной резьбы (игрушки, скуль­птуры малых форм), очищают от коры ираскалывают на заготовки по радиусу. Заготовки высушивают до влажности 8—10%.

Доски, предназначенныедля резных работ, высушивают до влаж­ности (8 + 2) %, следя за тем, чтобы необразовалось трещин и коробления. Более влажная древесина режется легче, ночистота поверхности резьбы хуже. Кроме того, в дальнейшем такая древесина можетдать усушку и растрескаться. Слишком сухая древесина режется с трудом, на нейчаще получаются сколы.

Большое значение имеетсрез доски — тангенциальный или радиальный. На тангенциальном срезе резатьтруднее, но резьба получается более выразительной и красивой. Доска радиальногораспила легче режется и меньше подвержена короблению, поэтому при изготовлениикрупных деталей таким доскам надо отдавать предпочтение.

Доки, предназначенные длярезных работ, сначала раскраивают на заготовки на круглопильных станках, затемпрострагивают в размер на фуговальных и рейсмусовых станках.

Широкие заготовкиполучают путем склеивания отдельных бру­сков или дощечек. При этом необходимоподбирать делянки древе­сины так, чтобы срез и направление слоев у них былиодинаковыми. Неправильно склеенная заготовка из брусков с противоположнымнаправлением слоев древесины затрудняет работу резчика, снижает художественнуюценность резьбы, а при окрашивании водными красителями может дать разный тон побрускам. Склеенную заго­товку строгают по пласти на рейсмусовом станке илихорошо вы­веряют и зачищают вручную двойным рубанком.

Перед резьбой поверхностьзаготовки выравнивают циклеванием. Шлифовальной шкуркой поверхность не шлифуют,так как в поры древесины могут попасть абразивные зерна, которые быстро затупятинструмент.

Резьбу на деталях мебелиудобнее выполнять до сборки их в
изделие, поэтому детали должны быть предварительно тщательно
подогнаны и обработаны.   

3.Рабочее место и инструменты.

Для работы резчиковнеобходимо сухое светлое помещение с температурой воздуха 18—20° С и влажностью60%. Стены и по­толок помещения должны быть выкрашены в светлые тона.

<img src="/cache/referats/25966/image008.jpg" v:shapes="_x0000_s1030">
Оснащение рабочего местарезчика зависит от характера выпол­няемых резных работ. При изготовлении мелкихизделий — шка­тулок, ложек, небольших резных панно, мелкой декоративной скуль­птурыи игрушек — резьбу можно выполнять на обычном столе сидя на стуле. Изделиябольшого размера — скульптуру, детали мебели с резьбой, крупные панно выполняютна верстаке для ре­зчиков. Верстаки бывают на одно или два рабочих места.Крышку вер­стака шириной 700—900 мм и длиной в расчете на одного резчика1000—1300 мм обычно изготовляют из сосновых досок толщиной 60—70 мм. Высотаверстака рассчитана для работы стоя и должна быть на уровне локтей резчика, т.е. 1100—1200 мм. Для работы сидя используют табуретвысотой 650—750 мм. Проножки табурета должны быть на высоте 200—300 мм, чтобына них удобно было ставить ноги.

Рис. 4 .

Закрепление заготовкидля резьбы на верстатке.

а) С помощью винтовогозажима

    б)С помощью накладной державки.

Верстаки ставят так,чтобы свет падал спереди и слева. Лучшее освещение — естественное без прямыхсолнечных лучей. При искус­ственном освещении свет должен исходить из двух-трехточек так, чтобы на обрабатываемом изделии (резьбе) не было резких теней.

Для закрепления наверстаке деталей или изделия служит вин­товая коробка верстака (рис.4, а),струбцины, а также деревянные брусочки-державки (рис.4, б), изготовленные измягкой древе­сины, например липы, в виде брусков или скоб различной формы,которые позволяют закреплять заготовку с торцов или с углов в любом местекрышки верстака и быстро менять положение заготовки.

В мастерской должен бытьодин столярный верстак для подготовки материала к резьбе, а также заточныйстанок и стол для заточки и правки инструмента.

Для резьбы по дереву применяют долотаи различной формы стамески. Прямые стамески (рис.5, а) с шириной полотна 3—30мм используют в основном для зачистки фона в рельефной резьбе, иногда вконтурной резьбе.

Полукруглые стамески сшириной полотна 3—25 мм в зависи­мости от радиуса кривизны делятся на отлогие —с большим радиусом кривизны (рис. 5,6), средние (рис. 5, в) и крутые с малымрадиусом кривизны (рис. <st1:metricconverter ProductID=«5, г» w:st=«on»>5, г</st1:metricconverter>).Это основной инструмент при выполнении всех видов резьбы, кроме геометрической,где эти ста­мески применяют лишь для вырезания полукруглых лунок.

Стамески-клюкарзы (рис.5,д) отличаются коротким полот­ном шириной 2—15 мм и длинной изогнутой околополотна шей­кой. Форма полотна может быть различной. Употребляют их при выполнениигорельефной резьбы для резания в труднодоступных местах.

Стамески-уголки (рис. 5,е) с шириной полотна 5—15 мм применяют при выборке узких линий — канавок. Впоперечном сечении стамеска образует угол 50—70°. Они могут быть выполнены вформе клюкарзы или с прямой шейкой.

Рис. 5 Резчицкие стамески

<img src="/cache/referats/25966/image010.jpg" v:shapes="_x0000_s1031">

           

Стамески-церазики (рис.5,ж) с шириной полотна 2—3 мм по форме близки к крутым полукруглым стамескам, нопрофиль их более глубокий. Церазики применяют для прорезки узких жилок.

Стамески-косячки (рис.5,з), называемые также резаками, бывают двух видов. Длинные косячки получают изпрямых стамесок, обрезанных под углом 60—70°. Короткие косячки (длина полотна40—50 мм) делают несколько шире. Косячок — основной инструмент для выполнениягеометрической резьбы.

Качество режущегоинструмента зависит прежде всего от мате­риала, из которого он изготовлен, и отправильной закалки инст­румента. Качественно изготовленная стамеска должналегко и быстро затачиваться. Лезвие стамески должно быть стойким, не должнобыстро тупиться, загибаться и выкрошиваться под ударами киянки.

Немаловажное значениеимеют форма и размер ручки (черенка) стамески. Наиболее удобными являютсяручки, имеющие в сечении овальную или овально-граненую форму. Стамеска с такойручкой ус­тойчива в руке и не перекатывается по крышке стола или верстака.Конец ручки заовален для удобства нажима на него ладонью руки. Длина ручекстамесок 105—130 мм, диаметр 22—28 мм.

Новую или бывшую вупотреблении стамеску сначала затачивают на заточном станке для получения углазаострения около 20° и ровной плоской фаски. Правой рукой держат ручку стамески(конец ручки упирается в ладонь), а пальцами левой руки недалеко от лезвияприжимают стамеску к точильному кругу. Чтобы убедиться, что угол наклона стамескик поверхности круга соответствует тре­буемому, нужно прове­рить ширину получаю­щейсяфаски: она должна быть примерно в 2,5 раза больше толщины полот­на. Чтобы уголнаклона стамески не менялся и фаска получилась пло­ской, локоть правой рукиприжимают к себе. Для равномерного износа круга полотно стамески слегкапередвигают справа налево и обратно. получена пра­вильная фаска и появи­ласьтонкая полоска за­усенца по всему лезвию, заточку на точиле пре­кращают изатачивают стамеску на мелкозерни­стом бруске.

Стамеску берут правой рукой зачеренок, а пальцами ле­вой руки ближе к лезвию прижимают ее к бруску так, чтобыфаска плотно прилегала к поверхности бруска (рис. 6, а, б). Точат стамескуплавны­ми движениями вперед и назад по всей длине бруска, стараясь держатьправую руку на одной высоте, иначе фаска получится не плоской, а овальной.

Стамеску точат со стороныфаски до тех пор, пока заусенец не станет совсем тонким. Тогда стамескупереворачивают, плотно при­жимают к бруску и двумя-тремя движениями затачиваютс лицевой стороны (рис.6, б). Затем опять точат в первом положении, показаусенец не отпадет.

После заточки намелкозернистом бруске стамеску правят (до­водят) на оселке теми же приемами,только чаще переворачивают стамеску и правят одинаково долго как в первомположении, так и во втором.

Узкие прямые стамески призаточке на бруске двигают в разных направлениях, чтобы на поверхности бруска необразовалось ка­навки. Правят эти стамески оселком на весу.

Режущая часть косячка(рис.6, г) состоит из двух фасок: первых 6 пологих и широких и вторых 5 узких.Угол заострения 7, образуемый вторыми фасками, должен быть равен 20°. Уголзаострения 1 лезвия должен составлять 60—70°.

Рис. 6 Заточка резца

<img src="/cache/referats/25966/image012.jpg" align=«left» hspace=«12» v:shapes="_x0000_s1034">Косячок затачивают на точиле так же,как и прямую стамеску, до тех пор, пока не появятся первые фаски и заусенец.После получения первых фасок переходят к заточке косячка на мелко­зернистомбруске (рис. 6, д).

Косячок берут за ребра, ауказательный палец кладут на фаску. Прикладывают косячок к бруску под угломоколо 10° от горизон­тальной плоскости и точат его с очень легким нажимом,перевора­чивая через два-три движения, пока заусенец не слетит и не появятсявторые фаски. Затем правят косячок на оселке теми же приемами, толькопереворачивают чаще.

Полукруглые стамески обрабатываютна точиле, затачивают на бруске и правят на оселке, Во время заточки на точилеполукруглую стамеску медленно поворачивают с боку на бок и передвигают поточилу слева направо и обратно. Так же поступают при заточке ее на бруске. Вбруске постепенно образуется канавка, соответствующая профилю стамески, чтообеспечивает получение правильной фаски. С внутренней стороны стамескизатачивают закругленными бруска­ми на столе или на весу (рис. 6, ё). Правятполукруглые стамески только на весу.

Заточка и правка другихвидов стамесок принципиально не отличается от заточки и правки полукруглыхстамесок, но требует большего внимания и аккуратности. Мелкие стамески(церазики, уголки, клюкарзы) затачивают только на мелкозернистых брусках. Длякаждого профиля стамески нужно иметь соответствующей фор­мы бруски и оселки.

Остроту инструментапроверяют при резании мягкой древесины по слою. Если срез получается гладким иблестящим и на нем не видно следов от зазубрин или заусенцев, инструментсчитается готовым к работе.

При заточке стамесок назаточном станке необходимо соблюдать правила техники безопасности.

Хранят стамески в ящикеверстака, где должно быть сделано гнездо для каждого инструмента, или в шкафу вспециальных гнездах на рейках, прикрепленных к стенке. Удобно хранить ста­мескив свертке из толстого холста, уложив их черенками поочередно в разные стороны.На случай длительного хранения полотна стамесок смазывают тонким слоеммашинного масла.

Кроме основного режущегоинструмента резчик должен иметь и вспомогательный: разметочный инструмент,инструменты для свер­ления, выпиливания.

В некоторых случаях дляобработки фона применяют пуансоны (чеканы), представляющие собой металлическиестержни, на одном конце которых сделаны насечки в виде сетки, точек, звездочек.Их используют для чеканки фона главным образом в кудринской резьбе.

Кроме того, резчику можетпонадобиться столярный инструмент при -подготовке деталей под резьбу: рубанок,фуганок, цикли и др.

Заключение

Резьба по дереву всегдабыла непременным элемен­том русской деревянной архитектуры. Развитию этого де­коративно-прикладногоискусства способствовали простота обработки и доступность материала, наличиеумелых мас­теров и богатые традиции. Самыми знаменитыми были резчики русскогоСевера, Урала, Сибири, Поволжья, Кос­тромской, Владимирской и других областей.

Сколько прекрасныхобразцов деревянной архитектуры и художественного творчества оставили нампредки! Во многих музеях нашей страны хранятся изделия древних мастеров,которые с помощью пилы, топора и стамески создали уникальные произведенияархитектуры и резного декора.

Строительство новыхгородов и сел, церквей и монас­тырей, крепостных оборонительных сооружений,развитие судоходства требовали большого числа специалистов по обработке дерева.Целые артели плотников, столяров, рез­чиков ходили из города в город, издеревни в деревню, создавая своим трудом и талантом удивительные произве­дениязодчества, украшая жилье и быт оригинальными резными изделиями. И поныне, каксказочные терема, стоят в резном узорочье древние храмы, княжеские пала­ты ипростые избы.

Талант русского народа,присущие ему чувства пре­красного и гармонии позволили создать глубоко самобыт­ныепроизведения, способствовали подъему и расцвету высокого искусства народнойархитектуры и домовой резьбы.

Истоки возникновениярезьбы по дереву прослеживаются с древнейших времен, когда изображения неоесныхсветил, зверей и птиц носили культовый характер.

В последние годы растетспрос на высокохудожественную мебель и расширяется ее производство. Впроектировании и производстве такой мебели можно отметить три основныхнаправления. Первое направление — создание мебели в народном, крестьянскомстиле из массивной древесины преимущественно хвойных пород с приме­нениемрезных и точеных элементов. Второе направление — мебель в так называемом стилеретро, в формах и декоре которой прояв­ляются черты классических стилей(барокко, классицизма и др.). Третье — дизайнерское направление, когда мебельрешается нетра­диционно, часто остро, необычно, с применением новых форм иконструкций (адресована преимущественно молодежи).

Спрос на художественныеизделия из дерева, особенно мебель, постоянно растет и полностью пока неудовлетворяется. Отдельными предприятиями освоен серийный выпуск наборов мебелис развитыми архитектурно-художественными формами, с декоративными элемен­тами ввиде накладной резьбы, точеных деталей, мозаики. Для их выполнения привлекаютсявысококвалифицированные специалисты.

Некоторые предприятиянародных промыслов, выпускающие в основном мелкие сувенирные изделия, осваиваютизготовление не­больших предметов художественной мебели. Расширяется сеть ко­оперативныхмастерских, специализирующихся на выпуске отдель­ных образцов или наборовмебели, в том числе и в народном стиле или в стиле прошлых эпох.

Сегодня необходимоуделять максимум внимания на сохранение этого вида ремесла, организовыватьвнеклассные кружки в школе или отдельные клубы по резьбы по дереву, где мастерасвоего дела передадут будущим поколениям свои знания и секреты.