Реферат: Василий Васильевич Кандинский
<span Comic Sans MS";mso-bidi-font-family:«Courier New»;color:black">Репина Людмила11классВ
<span Comic Sans MS";mso-bidi-font-family: «Courier New»">Василий Васильевич Кандинский
Разрабатывая принципы кубизма, Пикассо и Бракне дошли до полной абстракции, сохранив, хотя и слабую, связь между живописнымизображением и реальными объектами. Новации Брака И Пикассо довели до логическогозавершения другие художники. Если Леже и Делоне подошли к самому порогуабстракционного искусства, то в произведениях Василия Кандинского, КазимираМалевича и Питера Мондриана язык живописи становится последовательно беспредметным,безобразным и бесформенным. Кандинский заканчиваетюридический факультет, его ожидает университетская карьера, но он неожиданнопокидает Россию и переезжает в Мюнхен (1896) для изучения искусства в Акадении.В своих первых произведениях он подражает колориту фовистов. Потрясённыйкрасотой собственной картинй, случайно поставленной набок, он заключил, чтоможет полностью отказаться от изображения реальных предметов. Кандинский даёттеоритическое обоснование результатов своих экспериментов в исследовании,названном «О духовном в искусстве» (1910), в котором утверждает, что главнаяцель искусства заключается в выражении внутреннего мира художника. К этойпозиции присоединяются ещё трое немецких живописцев – экспрессионистов – ФранцМарк, Август Макке и Пауль Клее, — основавших в Мюнхене вместе с Кандинскимгруппу «Синий всадник». Убеждённые в том, что современное ощество обречено, таккак погрязло в алчности и материализме, они искали спасение в мире чистоговоображения. Вера Кандинского в то, что с помощью цвета, формы, линии можностимулировать ощущения, во многом исходит из теорий философа Рудольфа Штейнера,также работающего в Мюнхене. Кандинский считал, что цвета сопоставимы созвуками.В этой связи он дал «музыкальные» назкания двум своим живописным циклам– «Композиции» и «Импровизации», — которые подчёркивали их беспредметное содержание.
В картинах русских художников такжеочевидна тенденция уйти от предметного мира абстракцию. Выставки парижскихавангардистов имели здесь большой успех, и многие коллекционеры – интузиастыначали преобретать произведения Пикассо, Матисса и других. Их картины подталкнули и многих русскиххудожников обратиться к абстрактной живописи.
В России после революции 1917годаустановился новый режим, откровенно враждебный буржуазным ценностям капиталистическогоЗапада. Это наглядно выразилось в поддержке, которую Советское гос-во оказывалосовременному искусству. Василий Кандинский ( в 1910 году создавший свою первуюабстрактную акварель) и Казимир Малевич, две ключевые фигуры в абстрактной живописив довоенный период, были назначени: Кандинский – преподавателем высшегохудожественно-технической мастерской в Москве, а Малевич – руководителемИнститута художественной культуры в Петрограде.Оба продолжали свои поиски всфере абстрактной живописи. Когда идеалистический угар победившей революцииуступает место более прозаическим потребностям индустриасизации и экономическихреформ, абстрактному искусству начинают предпочитать реализм, в большей степенисоответствующий требованиям государственной пропоганды. И кандинский вынужденбыл уехать из России и поселиться в Германии, где его идеи стимулировали новые,принципиальные направления.
Кандинский, уехав из Россиипреподавал в Баухаузе.
<img src="/cache/referats/8323/image001.gif" v:shapes="_x0000_i1025">
Русло эволюций стилей, идущее отсимволизма и стиля модерн, привело к появлению уникального метода абстрактнойживописи, основоположником был В. Кандинский, практически не имевший прямыхпоследователей. Творчество Кандинского равным образом принадлежит как русскому,так и немецкому авангарду. Абстракционизм Кандинского постепенно освобождаетсяот реальных форм. Во второй половине 20-х годов интерес к абстракционизмуснижается. В ряде стран с авторитарными и тоталитарными режимами это течениеподвергается гонениями и запрету.