Реферат: Савва Мамонтов

СОДЕРЖАНИЕ
САВВА МАМОНТОВ В РУССКОЙИСТОРИИ

За всю историю челове­чест­ва лишь немно­гих лю­дей при­ро­да награ­ди­ла ог­ром­ным коли­чест­вом самых разных та­лан­тов. Еще мень­ше бы­ло тех, кто су­мел дос­той­но при­ме­нить в жиз­ни та­кой щед­рый дар судь­бы. И в чис­ле этих немно­гих — Савва Ива­но­вич Ма­мон­тов — про­мыш­лен­ник, стро­итель же­лез­ных до­рог, му­зы­кант, пи­са­тель, скуль­птор, ре­жис­сер — че­ло­век, го­во­рив­ший, что его са­мый глав­ный та­лант — это «на­хо­дить та­лан­ты».

 

/>

/>

С/>авваМамонтов родилсяв 1841 году в далекомзауральскомгородке ЯлуторовскеТобольскойгубернии, вкотором жиликогда-то ссыльныедекабристы.В семье МамонтовыхСавва был четвертымсыном.

Егоотец, Иван Федорович, успешно занималсявинным откупомв Сибири — сначалав Шадринске, затем в Ялуторовске, а в 1840 г. переехалс семействомв Москву. ИванФедоровичпрошел путьот провинциальногокупца к верхушкемосковскогопредпринимательства, и в 1853 был возведенв потомственноепочетное гражданство.

ОтецСаввы всегдатяготел к самымсмелым проектам, поэтому однимиз первых обратилсяк железнодорожномустроительству.В 1859 году ИванФедоровичполучил концессиюна строительствожелезной дорогииз Москвы вСергиевскийПосад, кудаместнаядостопримечательность- Троице-Сергиевалавра, привлекаланемало паломниковсо всей России.Тогда же юныйСавва впервыеприобщилсяк транспортнойэкономике. Ихдом стоял рядомс заставой, которая велаиз Москвы вСергиевскийПосад, и старшийМамонтов посадилсыновей у окна- считать потенциальный«пассажиропоток»- пеших паломникови седоков навозах. Подсчетыэти оправдались:66 верст пути, проложенныеза полторагода, сталиприноситьустойчивуюприбыль.

Отецпоощрял тягусына к знаниям: Савва с детствазнал французскийи немецкийязыки, многозанимался дома, учился на юридическомфакультетеМосковскогоуниверситета.Отец страстнохотел, чтобыСавва сталдостойнымпродолжателемего дела. Онопределил егона учебу в Институткорпуса гражданскихинженеров(Горный корпус)в Санкт-Петербурге.

Ав свободноеот учебы времяСавва началпосещать драмкружок.Он выступалв роли Кудряшав «Грозе», гдероль Дикогоисполнял самавтор — А.Н. Островский.Поначалу ИванФедорович былдоволен сыном, ходил на спектакли, но потом, видя, как велик интересСаввы к сцене, отослал егоподальше оттеатральныхсоблазнов — вПерсию — учитьсяторговать. «Тывовсе обленился, перестал учитьсяклассическимпредметам… ипредалсянепозволительнымстоличнымудовольствияммузыкантить, петь и кувыркатьсяв драматическомобществе», — сокрушалсяотец. Саввасмирился ипосле Персииотправилсяв Италию — изучатьосновы шелководства, практическуюкоммерцию иевропейскиеметоды торговли.

О/>днако, в Италии случилосьто, чего не ожидалини семья Мамонтовых, ни московскийделовой мир.Нет, Савва вовсене «загулял», как делалимногие егосверстники.Случилосьдругое, никогдане бывалое, совершеннонепонятноедля купеческойсреды. В ИталииСавва… запел.У продолжателяторгового домаМамонтовыхоказался прекрасныйоперный голос.После недолгихзанятий с местнымипреподавателямион уже получилприглашениеодного из миланскихтеатров дебютироватьв двух басовыхпартиях в операх«Норма» Беллинии «ЛукрецияБорджиа».

Но, прослышав обуспехах сына, отец срочноотозвал егов Москву, и толькоэтот вызовпомешал дебютурусского купцана миланскойоперной сцене.Кстати, на коммерцииМамонтова этоувлечение неотразилось: вернувшисьв Москву, Савваснял зданиена Ильинке иоткрыл собственноедело — торговлюитальянскимшелком.

В1865 году ИванФедоровичблагословилсына на бракс дочерью купцапервой гильдииЛизой Сапожниковойи подарил молодоженамдом на Садово-Спасской.Тогда еще никтоне подозревал, что вскоре этотдом станетодним из центровхудожественнойжизни России.

Черезнесколько летСавва Ивановичвновь уехалв Италию — в Рим, где на этот разраскрылсядругой еготалант. СкульпторМарк Антокольский, с которым Мамонтовпознакомилсяв Риме, так отозвалсяв письме к критикуСтасову о необычномкупце: «Он одиниз самых прелестныхлюдей с артистическойнатурой… Приехавшив Рим, он началлепить — успехоказалсянеобыкновенный!.. Вот вам и новыйскульптор!!! Надо сказать, что, если онбудет продолжать, и займетсяискусствомсвободно хотьгодик, то надеждына него оченьбольшие».

Конечно, Савва Мамонтовне мог оставитьдела и занятьсялишь скульптурой, но интерес кней он пронесчерез всю жизнь.

НЕУГАСАЮЩИЙОЧАГ — АБРАМЦЕВО

Вернувшисьна родину, СавваМамон­товпознакомилсясо многимиталант­ливымихудожниками, и вскоре, в егоособняке наСадово-Спасской, и в подмосковномпоместье Абрамцевовозник, по словамВ.М. Васнецова,«неугасавшийхудожественныйочаг».

Имение, расположенноена роднойМосковско-Ярославскойдороге, СавваИванович приобрелв 1870 году, и этаусадьба началавторую жизньв русской культуре.Поместье былокуплено у семьизнаменитогописателя СергеяТимофеевичаАксакова, жившегов Абрамцеводо самой смертив 1859 году. У Аксаковаподолгу гостилиТургенев, Гоголь, Хомяков, братьяКиреевскиеи другие литераторы.Мамонтовым, впервые приехавшимв этот дом, показалитщательносберегаемую«гоголевскую»комнату, какее уважительноназывал старыйхозяин…

СавваМамонтов продолжилславную традицию, с той лишь разницей, что его основныегости, жившиепорой месяцамив Абрамцево,- художники, фактическивесь цвет русскойживописи тоговремени. Мамонтовхотел, чтобыталантливыеживописцы моглисвободно творить, не заботясьо бытовой сторонедела. Он построилобширную мастерскую, где работалиРепин, Серов, Врубель, Коровин, Нестеров, Поленов, Антокольский, Васнецов.

/>

В кабинетеС.И. Мамонтова.С фотографии1890-х гг.
Слеванаправо: сидят- И.Е. Репин, С.И.Мамонтов, М.М.Антокольский;
стоят- В.И. Суриков, К.А. Коровин, В.А. Серов

СавваИванович имелпоистине уникальнуючерту характера: трудясь сам, занимаясьлепкой, майоликойили постановкойдомашних спектаклей, к которым онписал текстыи в прозе, и встихах, Мамонтовимел, по словамВ. Васнецова,«способностьвозбуждатьи создаватькругом себяэнтузиазм».Как вспоминалИ. Грабарь: «Мамонтовказался рядомс уравновешенным, мудрым и холоднымТретьяковымкаким-то неистовымискателем юныхдарований».

Ктознает, если быне было этойвдохновляющейатмосферыАбрамцево, возможно, и непоявились быкартины, составляющиесейчас золотойфонд русскойживописи. Ведьименно здесьбыли написаны«Девочка сперсиками»Серова (портретдочери СаввыИвановича — Веры), «Богатыри»и «Аленушка»Васнецова, пейзажи Поленова.С этим домомсвязаны репинские«Запорожцы»,«Не ждали»,«Крестный ходв Курской губернии»;«Явление ОтрокуВарфоломею»Нестерова, многие работыВрубеля.

Вобщении с художникамиМамонтов выступална равных, былдля них свойколлега, а вовсене богатыйбарин, которыйбалуется искусством.Это и легло воснову «феноменаМамонтова»в русской истории.Савва Мамонтовне был ни меценатом, ни коллекционером, ни «другомрусской культуры».Он был Художники Предпринимательв одном лице, поэтому, наверное, его и не понималидо конца ни те, ни другие.

Все, с кем СавваИванович делилинтересы, пыталисьуговорить его«занятьсянастоящимделом». Художникинедоумевали: что интересногонаходит Мамонтовв рельсах, шпалах, векселях ифинансовыхрасчетах? Антокольскийписал СаввеИвановичу: «Ядумаю, что невы с вашей чистойдушой призваныбыть деятелемжелезной дороги, в этом деленеобходимоиметь кровьхолодную каклед, камень наместе сердцаи лопаты наместе рук».Железнодорожникиже опасались: не помешаютли увлеченияМамонтоваделам?

НоСавва Ивановичискренне удивлялся: разве однодругому помеха? Разве в делахне требуетсявоображение, умение «увидетьстатую в глыбемрамора»? И безсвоего Дела, которое меняетлицо России, соединяетгорода железнымидорогами, молодойпредпринимательсебя не представлял.

ИСКУССТВОЖЕЛЕЗНЫХ ДОРОГ

Строительствомжелезных дорогСавва Мамонтоввсерьез занялсяв 1869 году, ставв 28 лет, послесмерти отца, председателемОбществаМосковско-Ярославскойжелезной дороги.

Наследникконтрольногопакета акцийимел правоединоличноприниматьрешения, и СавваИвановичпродемонстрировалв бизнесе, какэто важно — бытьхудожникомв своем деле, увидеть и воплотитьто, что никтопока не видит.Первым решениемнового хозяинадороги было- тянуть дорогудальше, от Ярославлядо Костромы.Это вызвалонедоумениеу многих: зачемнам Кострома, кто поедет вэту глушь? Еслиуж строить, тона Запад, в Европу, а не в «медвежьиуглы России».Но Мамонтовсмотрел дальше.

Ещеу АлександраIII зародилосьпонимание того, что России малопетровского«окна в Европу»: в случае войныпорты на Балтикемогут бытьлегко блокированы.Нужен другой, независимыйот иностранныхдержав, выходв открытоеморе. Императорхотел заложитьпорт на Мурмане, но смерть помешалаему исполнитьзадуманное.И, как писалединомышленники друг Мамонтова, министр финансовграф Витте,«Если бы былпостроен портна Мурмане, мыне искали бывыхода в открытоеморе на ДальнемВостоке, небыло бы этогозлополучногошага — захватаПорт-Артураи… не дошли бымы и до Цусимы».

Мамонтовверил, что здравыйсмысл и объективныйинтерес Россиипобедят. Поэтомуон упорно прокладывалсвой путь, искоро дорогаМосква-Костромавошла в стройи стала приноситьприбыль, чтоеще раз доказалоправильностьего расчетов.

СавваИванович решилубедить властив необходимостипрокладыватьжелезную дорогудальше — на Север, и открыл павильонна Всероссийскойвыставке в 1896году, приуроченнойк коронацииНиколая II. СредихудожественныхэкспонатовСавва Ивановичвыставил двапанно работыВрубеля — «МикулаСелянинович»и «ПринцессаГреза» (варианткоторого украшаетныне фасадмосковскойгостиницы«Метрополь»).Комиссия Академиихудожеств, принимавшаявыставку, единогласнозабраковалапанно и постановилаубрать их изпавильонаискусств: работыВрубеля несоответствовалипредставлениямакадемиково декоративнойи монументальнойживописи.

СавваИванович оченьрассердился, заплатил Врубелюстоимость паннои построилСеверный павильонза пределамитерриториивыставки, а нафасаде написал:«Выставкадекоративныхпанно художникаМ.А. Врубеля, забракованнаяжюри императорскойАкадемии художеств».Вход был свободный, и публика шланескончаемымпотоком, дивясьнеобычнымкартинам. Специальнодля гостейвыставки пелприглашенныйМамонтовыммолодой Шаляпин, еще неизвестный, начинающийдвадцатитрехлетнийпевец.

Послевыставки, вместес С. Витте, СавваИванович поехалв Мурманскийкрай для осмотравероятнойтрассы дорогии поиска дополнительныхаргументовв пользу еепрокладки.Когда экспедициявернулась вПетербург, этидоводы были, наконец, услышаны.Последоваловысочайшеерешение: дорогусначала доАрхангельска, а потом и донезамерзающейЕкатерининскойгавани — строить! И строить еебудет СавваМамонтов!

Путешествуяпо Северу ирешая деловыевопросы, СавваИванович былпотрясен неповторимойкрасотой этогокрая, о которойв ЦентральнойРоссии не имелии понятия, аместные жителиее попростуне замечали, не ценили. Вписьмах домойон советовалвсем обязательнопобывать здесь:«… вы вернетесьотсюда болеерусскими, чемкогда-либо.Какая страшнаяошибка искатьфранцузскихтонов, когдаздесь такаяпрелесть».

Поприезде в МосквуМамонтов решилвоплотить свойдавний замысел- украсить вокзалыСеверной дорогиживописьюрусских художников- пусть людиучатся видетькрасоту, пустьони, хотя бы навокзалах, познакомятсяс настоящимискусством.Для этого онотправил впоездку поДвине своихдрузей — художниковКоровина иСерова, и онивернулись изэтой «командировки»с целым собраниемполотен — картинсеверной природы, которые имелиогромный успехна Периодическойхудожественнойвыставке. Успехбыл столь велик, что до вокзаловэти работы таки не дошли: почтивсе они находятсясейчас в Третьяковскойгалерее и вРусском музее.

Идеейоткрытияхудожественныхвыставок нажелезнодорожныхвокзалах Мамонтовувлек и В. Васнецова.Верный своемупринципу собиратьвокруг себяне картины, ноталанты, СавваИванович приободрилмолодого мастера, переживавшегокризис из-заразрыва спередвижниками, и заказал емуработы длядругой своейдороги, Донецко-Мариупольской, которая вошлав строй в 1882 году, связав 500 верстамипути Донецкийугольный бассейни Мариупольскийпорт.

Необходимостьмамонтовскихдорог для Россииподтвердиласьокончательно, когда началасьПервая мироваявойна, и всепути, ведущиена Запад, оказалисьблокированылинией фронта.И только дведороги — Севернаяи Донецкая — стали для Россиибуквальнодорогами жизни.Не случайно, самый популярныйв России журналистВлас Дорошевичотложил навремя своифельетоны инаписал хвалебныйгимн в честьСаввы ИвановичаМамонтова — статью «Русскийчеловек»: «Интересно, что и Донецкой, и Архангельскойдорогами мыобязаны одномуи тому же человеку- «мечтателю»и «затейнику», которому в своевремя оченьмного доставалосьза ту и другую«бесполезные»дороги, — С.И.Мамонтову.Когда в 1875 годуон «затеял»Донецкуюкаменноугольнуюдорогу, протестыпонеслись совсех сторон.Но он был упрям…И вот теперьмы живем благодарядвум мамонтовским«затеям»».

Атем временем, Савва Иванович«затеял»строительствоМосковскойокружной дороги, создал Московскийвагоностроительныйзавод, занималсядобычей рудыи производствомчугуна. Он началграндиозныйэкономическийпроект: созданиемощного конгломератапромышленныхи транспортныхпредприятий, чтобы наладитьпроизводстволокомотивовв России и сломать, наконец, монополиюинофирм напоставки паровозовв страну.

Онприступил креконструкциивзятого у казныНевскогосудостроительногои механическогозавода в Санкт-Петербурге, приобрел Николаевскийметаллургическийзавод в Иркутскойгубернии. Этипредприятиядолжны былиобеспечитьтранспортнымисредствамиМосковско-Ярославско-Архангельскуюжелезную дорогу, и продолжитьее строительство, что позволилобы энергичнееосваиватьСевер.

ЧЕЛОВЕК-ОРКЕСТР

Ипараллельнос этим СавваВеликолепный(так называлиего друзья-художники, по аналогиис ЛоренцоВеликолепным, герцогом-меценатомэпохи Возрождения)решил создать…первый в Россиичастный оперныйтеатр.

Недоумениеи шум сновабыли огромные.Многие считали: блажь, захотелбарин свой«балет» завести…Общему хорувторила и театральнаякритика. В годдебюта театра- в 1885 году — газета«Театр и жизнь»возмущалась, что за делоорганизацииоперного театра«берутся люди, вряд ли знающиестоль тонкоедело, как опернаяпостановка…Словом, все этосплошноелюбительство»,- клеймил рецензентмамонтовскуюзатею.

Конечно, знания опернойшколы и режиссерскойподготовкиу Мамонтоване было. Основуего труппысоставилимолодые голоса, не имевшиеимени в оперноммире. Но у СаввыИвановича былоглавное — безукоризненныйхудожественныйвкус, развитыйдо степениподсознательногочутья, интуиции.И этот вкусподсказалМамонтову, чтовремя старогооперного театракончилось, чтоон себя изжил.

Тогдапевцы императорскихтеатров пелив «лучших»итальянскихтрадициях — играли голосомтак, что зрительне мог разобратьни слова, а солистыне заботилисьо том, чтобы, сопровождаяпение драматическойигрой, придаватьсценическомуобразу правдоподобие.Этот разрывмежду пениеми драматическимискусствомрешил преодолетьСавва Мамонтовв своей Частнойопере. «Петьнужно играя»- таков был принципэтого театра.

/>

В.А. Серов.Девочка сперсиками
(портретдочери С.И. Мамонтова- Веры). 1887 г.

Считая, что театр — это«коллективныйхудожник», Мамонтов окружилсебя талантливымилюдьми, которыепомогали емув задуманномпрекрасномделе. Первымиего помощникамистали неизменныечлены Абрамцевскогокружка — ВикторВаснецов иВасилий Поленов.Поленов привлекк исполнениюдекораций своихмолодых учеников- Исаака Левитанаи КонстантинаКоровина.

Аеще Савва ИвановичМамонтов подарилмиру Шаляпина! До этого малоизвестныйначинающийпевец был связанжестким контрактомс Императорскимтеатром. Мамонтов, разглядевшийв юноше необычайныйталант, убедилего разорватьконтракт, заплатилогромную неустойкуи сразу поставилпевца на первыероли в своемтеатре. Здесь, в обстановкевсеобщегодоверия и подлинноготворчества, Шаляпин почувствовал,«будто цеписпали с душимоей». Он позжевспоминал, чтоименно тогда, у Саввы, понял: математическаяверность вмузыке и самыйлучший голосмертвы до техпор, пока математикаи звук не одухотворенычувством ивоображением.

ФактическиМамонтов разработали применил то, что впоследствииназовут «методомСтаниславского», хотя сам К.С.Станиславскийясно представлял, кто его учитель, и очень уважалего. Патентоватьсвою театральнуюэстетику как«метод Мамонтова»Савва Иванович, конечно, и недумал, да и некогдабыло. Реформируяоперный театр, он ни на минутуне оставлялсвоих железнодорожныхзабот.

Ив театре Мамонтовдобился своего, хотя и пришлосьему работатьв своей опере«всем». Каквспоминаликоллеги, онрежиссировал, дирижировал, ставил голосартистам, делалдекорации.Савва Великолепныйработал буквальнокак «человек-оркестр».Зато теперьон с гордостьюговорил: «Уменя в театре- художники».Его актерыстали творцамисвоих художественныхобразов. ТеатрМамонтовасостоялся.

РОКОВОЕ ПРЕДЧУВСТВИЕ

В1897 году МихаилВрубель написалпортрет СаввыИвановича, вызвавший уМамонтова иблизких емулюдей неожиданноеи ничем неподкрепленноеощущение предстоящейбеды. Впоследствииэто врубелевскоеполотно, полноенеобъяснимойтревоги, сталорасцениватьсякак пророчество, откровениесудьбы, предъявленноемиру гением.

11сентября 1899 годаСавва ИвановичМамонтов быларестован. Егообвинили в том, что с помощьюцелой системыавансов, подзаказы подотчетныхсумм, а такжерастрат и подлогов, он перевел изсредств правленияМосковско-Ярославскойжелезной дорогив НевскийМеханическийзавод, а оттудав собственноераспоряжение, свыше 10 млн рублей.

Насамом делеобстоятельствабыли следующими.Поднятие заводскогодела требовалобольших денежныхсумм. Ярославскаяжелезная дорога, покупавшаяна заводахпаровозы, рельсыи вагоны, взначительноймере субсидировалаих. В 1899 г. Мамонтовсделал, превышавшийзаконную возможность, заем из кассыдля покупкижелезнодорожнымобществом всехзаводов и объединениявсех дел в одно.Он надеялсяпокрыть заемпритоком средствк намечавшейсяи утвержденнойправительствомпостройкеПетербургско-Вятскойлинии. Узнавоб этом, министрюстиции Н. В.Муравьев оклеветалего и подвелпод арест.

/>

Н.В.Харитонов. Ф.И.Шаляпин в ролиБориса Годунова

Кредиторыпредъявилик взысканиюдолговыеобязательстваи потребовалипродажи домана Садово-Спасскойсо всеми художественнымиценностями.Но общественноемнение москвичейбыло на сторонеподсудимого, дело которогоназывали «однимиз эпизодовборьбы казенногои частногожелезнодорожногохозяйства».

Есливерна пословица«друзья познаютсяв беде», то друзейу Саввы Ивановичаоказалосьнемало. Однихлопотали поего делу, другиестаралисьпросто поддержатьв трудную минутужизни.

Сразупосле арестаМамонтова В.Д. Поленов получилписьмо от своегобрата — юристаА.Д. Поленова:«… меня оченьзадержала здесьбеда, стрясшаясянад СаввойИвановичем…Вся процедураболее приближаласьк жестокости, чем к правосудию.Пришлось ехатьк следователюи к прокурору, но, к сожалению, без пользы...».Спустя несколькомесяцев друзьямвсе же удалосьдобиться, чтобыМамонтов былпереведен надомашний арест.

Ксередине 1900 годаследствиеустановило, что недостающиесуммы Мамонтовымприсвоены небыли. Когдаприсяжныевынесли вердикт«не виновен»,«зал, — как позднеевспоминалСтаниславский,- дрогнул отрукоплесканий.Не могли остановитьоваций и толпу, которая бросиласьсо слезамиобнимать своеголюбимца».

Ивсе же этотпроцесс оказалсядля Мамонтовафатальным: знаменитыйпредприниматель, меценат, антрепренербыл сокрушен- и материально, и физически, и духовно. ИмяСаввы Мамонтовапересталозвучать в финансовыхкругах какгарантия капитала.

Освободившисьот коммерческихдел, Мамонтовпоселился вдоме на Бутырскойзаставе, купленномна имя дочери, и организовалтам свою керамическуюмастерскую, которая вскорепревратиласьв небольшойкерамическийзавод. И хотяизделия неприносилибольшой прибыли, они завоевывалимножествопризов намеждународныхи отечественныхвыставках.

СавваИванович Мамонтовдожил до весны1918 года. Похоронилиего в Абрамцевскойцеркви, построеннойруками друзей.

Современникиговорили, чтоМамонтову надопоставитьчетыре памятника: один — в Мурманске, другой — в Архангельске, третий — в Донецке, а четвертый- в Москве наТеатральнойплощади.

Да.Савва ИвановичМамонтов ихзаслужил!

Список литературы:

А. Н. Боханов. Савва Мамонтов. //«Вопросы истории».-1989.-№ 4;

А. Кузьмичев. Я — фирма. //«Социальный труд».-1991.-№ 8;

В. Барышников. История делового мира России.//М.: 1994.

Копшицер Марк Исаевич. “Мамонтов”. Москва, “Искусство”, 1972.

Зилоти Вера Павловна “В доме Третьякова”.Москва, “Искусство”, 1992.

Журнал “Наш современник”, №6/1996.