Реферат: История Царского села

Оглавление

1.<span Times New Roman"">     

Введение                                                                                                              — 2

2.<span Times New Roman"">     

Рождение и развитие Царского Села (1710 –1796 гг.)                               — 2

3.<span Times New Roman"">     

Новый век новый этап в развитии ЦарскогоСела (1801 – 1894 гг.)      — 12

4.<span Times New Roman"">     

XX век – новый облик города                                                                        — 14

5.<span Times New Roman"">     

Заключение                                                                                                       — 19

6. Список использованной литературы.                                                           — 21

                                                                              

                                                                                    Поедемв Царское Село!

Свободны, ветрены и пьяны,

Там улыбаются уланы,

Вскочив на крепкое седло…

Казармы, парки и дворцы.

О.Мандельштам.

1.Введение

Царскому Селу, его дворцам и паркам посвящены десятки,если не сотни работ. О Царском Селе  написано много и в разных жанрах.

   Более двух веков Царское Село являлось резиденцией российских монархов,одним из самых привлекательных пригородов Санкт-Петербурга. Это, несомненно," крупнейший бриллиант в ожерелье" городов-спутников СевернойПальмиры. Возникший как парадная резиденция русских императоров, ансамбльдворцов и парков Царского Села складывался и развивался при участии выдающихсязодчих на протяжении более полутора веков.

   История Царского Села изучена по периодам правления членов Семьи династииРомановых. Особое внимание было уделено периодам правления Екатерины I,Елизаветы, Екатерины II, Александра I, Николая II.

   Во времена царствования этих Монархов наблюдалось наиболее бурноеразвитие, как Царской резиденции, так и самого города Царское Село.  

Целью данного реферата является попытка описатьисторию Царского Села  с моментастановления и до сегодняшних дней.

2. Рождение иразвитие Царского Села (1710-1796).

    История этого места уходит в глубь веков, ко времени переписи новгородскихземель, отмеченных в «Переписной окладной книге по Новгороду Вотскойпятины» 1501 года. На картах, составленных для Царя Бориса Годунова,поместье имеет название Сарица. Документальные шведские карты называют поместье

«Sarishoff », то есть Сарицкийгосподский дом, местечко, или как говорили новгородцы, " мыза « сгосподским домом. Финны, одно время проживавшие здесь, употребляли названиеSaari- mois — возвышенное место. Позднее название трансформировалось сначала вСарицкую и Сарскую мызу, затем в Саарское и Сарское село и наконец сталоЦарским Селом. Это название как нельзя лучше подходило для будущейИмператорской резиденции. Одно время ( в 1724 году) село называлосьБлаговещенским по имени церкви, заложенной в присутствии Петра I  на месте нынешней Знаменской церкви, но этоназвание не прижилось, и до 1917 года оно именовалось Царским Селом.

   В1702 году через Сарицхофф, в направлении Дудергофскоого погоста, бежалиотступавшие шведы, преследуемые русскими войсками под предводительством Б.П.Шереметьева и П.М. Апраксина, освободившими край от 100-летнего владычестваиноземцев. Первое упоминание о местности, в которой возникло Царское Село,относится к августу 1702 года. Во время наступательных действий на Ижорскойземле Петр I писал командовавшему здесь П. Апраксину, чтобы не жег селения,которые «самим же нам строить придется ». Апраксин в ответ сообщил:" …теперь накрепко запретил жечь от Сарской мызы к Канцам ".

   С1703 года Сарская мыза стала принадлежать генерал-губернатору освобожденногокрая А.Д. Меньшикову, который с 1708 года с помощью Конторы конюшенных делначал вести здесь планомерное хозяйство, заселяя усадьбу и окрестные землиартелями плотников и " пашенными крестьянами, зажиточными, добрыми ихозяйственными ". А.Д. Меньшиков владел усадьбой до 1710 год

   24июня 1710 года Петр I подарил Сарскую мызу вместе с 43 приписанными деревнями иугодьями Марте Скавронской, ставшей в 1712 году его женой под именем Екатерины Алексеевны. Этот день и является  официальной датой основания Царского Села. Сэтого времени Сарскую мызу включили в разряд дворцовых земель и начализастраивать.

    Так же, как Петр смог увидеть в топких болотах будущий Санкт-Петербург,так и Екатерине на месте скромного поместья представилась пышная резиденция.

В данном случае «быть по сему»произнесла супруга Императора. Это был поступок в духе Петра и подстать самымвеличественным его замыслам.

   Первый дворец «каменные палаты о 16 светлицах», был построен в1724 году И. Браунштейном  и Ф. Ферстерапо повелению Екатерины Алексеевны на месте уцелевшей от военных действийусадьбы первого хозяина поместья.

  Этонебольшое двухэтажное здание с характерной для начала ХYIII века симметричнойпланировкой и высокой мансардной кровлей не отличалось пышностью отделки: лишьрустовка на углах и скромные белые наличники оживляли выкрашенные сурикомфасады. Внутри " палат" было несколько парадных комнат, отделанныхполированным алебастром, или обитых кожей с золотым тиснением, или затянутыхшелковыми обоями. " Верхний парадный зал " украшали камины, наборныйпаркет, зеркала, гобелены и картины.

   Вэтот же период, благодаря строительству плотины на ручье Вангазя, образовалосьозеро и два канала: Большой, являвшийся границей сада и получивший вдальнейшем название Рыбного, и малый — на месте современных Нижних каскадныхпрудов, то есть было начато устройство водной системы будущего ансамбля.

   Одновременно со строительством дворца расширялся и благоустраивался сад,заложенный еще в самом начале XYIII века на небольшой площади в восточнойстороне усадьбы. Автором первоначальной планировки Царскосельского сада принятосчитать садового мастера Яна Розена, а его осуществлением руководил опытныймастер Иоган Фохт. Прежняя композиция сада была полностью переделана, заисключением Рыбного канала и Большого озера, которому придали регулярную формушестигранника.

  Участок сада около дворца, представлявший пологий склон, был превращен впять уступов, соединенных деревянными и каменными лестницами, и получилназвание Верхнего сада. Уступы располагались параллельно фасаду дворца.Середину второго уступа заняли цветники, ограниченные по сторонам боскетами.

В середине третьего уступа находились такназываемые огибные дороги, то есть деревянные каркасы, к которым привязывалисьветви деревьев, посаженных рядом. По мере роста деревьев образовывались зеленыекоридоры или галереи, в местах пересечения которых устраивались деревянныебеседки. По сторонам огибных дорог также, как и на втором уступе, были размещеныбоскеты.

Четвертый, самый широкий уступ, был отведендвум одинаковым прямоугольным водоемам, какое-то время служившим садками длярыбы. По пятому узкому уступу проходила широкая дорожка.

  Далее располагалась плоская территория, получившая название Нижнегосада. Он имел трехлучевую планировку аллей, пространство между которыми былозанято плодовыми деревьями и ягодными кустами. Скульптуры в саду еще не было.

   ЗаРыбным каналом была посажена роща из берез, получившая название Дикой рощи,вошедшая в состав сада площадью 30 гектар. Известно, что до середины XYIII  века убранство сада было чрезвычайноскромным., Царское Село не входило в число перворазрядных царских резиденций.

   Сзападной стороны дворца на площади в одну квадратную версту был устроенЗверинец- место для царской охоты. В огороженный участок леса специальнозагонялись лоси, зайцы и другие животные. Такого типа зверинцы существовали примногих загородных усадьбах того времени.

  Расширение Сарской мызы повлекло за собой увеличение количествадворцовых служащих. Рядом с резиденцией начала создаваться слобода. Постройки,располагавшиеся в непосредственной близости к императорскому дворцу, образовалисначала Садовую, а в последствии Служительную (ныне Среднюю) и Малую улицы.

  Скромный дворец того времени, с разбитым возле него садом, не имел ещезначения парадной царской резиденции и являлся загородным поместьем ЕкатериныI.

  Резкие изменения в облике Царского Села произошли в середине XYIII  века.

В 1728 году имение перешло к цесаревнеЕлизавете Петровне. Восшествие на престол Елизаветы, дочери Петра I, вызвалоподъем национального самосознания в России, скинувшей мрачное иго бироновщины.В искусстве и особенно в архитектуре утвердился приподнято-торжественный имонументальный стиль русского барокко, как нельзя лучше соответствовавший идеевозвеличивания могущества государства, и прежде всего абсолютной власти.

Вершиной развития стиля России сталцарскосельский ансамбль. Здесь, как и во многих других архитектурных комплексахв Петербурге и его окрестностях, начались работы по коренному переустройству сцелью расширения и художественного обогащения. Ярким отражением этих общихвеяний явилась строительная деятельность на территории Царского Села: однизамыслы сменяют другие — еще не достроенные здания переделываются, чтобыдостигнуть еще большей монументальности и роскоши. * Дом этот был шесть разразрушен до основания и вновь отстроен, прежде чем доведен до состояния, вкотором находится теперь *, — писала впоследствии Екатерина II, унаследовавшаяпосле смерти Елизаветы вместе с короной и царско-сельскую резиденцию.

  Множество выдающихся архитекторов и художников, знаменитых резчиков покамню и дереву, самых лучших кузнецов и камнетесов трудились здесь надсозданием дворцов и парков.

   В1743 году архитектором М. Земцовым разрабатывается широкая программареконструкции Царскосельского дворцово-паркового ансамбля. После смерти М.Г.Земцова 28 сентября 1743 года работы по сооружению дворца полностью перешли кА.Квасову — ученику ведущего архитектора.

   Однако занятость архитектора на строительных объектах, значительноудаленных от Петербурга, заставила передать работы в Царском Селе

П.А. Трезини, а затем С.И. Чевакинскому, который внес существенноедополнение в композиционное построение.

   Отпроекта императорской резиденции, разработанного Квасовым, в натуре ничего несохранилось, однако деревянная модель Царскосельского дворца осталась. В ней ониспользует свою излюбленную композицию, неоднократно повторенную в егопостройках, — пышный центральный ризалит, соединенный протяженными болеенизкими галереями с двумя боковыми.

   К1748 году основные работы были закончены.

   Сконца 1748 года строительство царско-сельской резиденции возглавилобер-архитектор двора Бартоломео Франческо Растрелли.  Крупнейший русский зодчий придалЦарскосельскому дворцу тот  парадныйокончательный вид, который снискал ему мировую известность.

  Ф.Б. Растрелли, итальянец по происхождению, приехал в Петербург шестнадцатилетниммальчиком вместе со своим отцом-скульптором Карлом Растрелли. В России он нашелсвою вторую родину. Здесь протекал и весь творческий путь этого великогозодчего, сформировался и расцвел его замечательный талант.

   ВЦарском Селе Растрелли начал с частичных переделок дворца. Однако в процессеработы выявилась необходимость его капитальной перестройки.

10 мая 1752 года Елизавета подписала указ:" С правого и левого флигелей и Среднего дому кровли и потолок сломать…также в оных флигелях учиненного обер-архитектором Растреллием чертежа ".

   Втечение 1752-1756 годов в строительстве Царского Села были заняты тысячимастеровых и работных людей. Квалифицированных мастеров в Петербурге нехватало. Их выискивали среди крепостных людей по всей России. Изготовлениемлистового железа занимались московские " сусальные мастера ", втечение ряда лет поставлявшие в контору строения Царского Села тончайшиезолотые листки, на выработку которых было израсходовано " шесть пудовсемнадцать фунтов два золотника" червонного золота. В числе живописцев,собранных в команды  для писанияплафонов, находились такие талантливые русские художники, как Б.В.Суходольский,А.И. и И.И. Бельские, М.Ф. Колокольниковы, Г.И. Козлов. Возглавил живописныеработы прославленный итальянский художник-декоратор Джузеппе Валериани. Вместес ним работали его соотечественники А. Перезинотти, П. и Ф. Градиции.

  Через 12 лет от начала строительства Большой Царско-сельской дворецприобрел тот блистательный вид, который запечатлен в авторских чертежах Растреллии в гравюрах XYIII века (впоследствии частично измененный). Отдельно стоящиедворцовые корпуса Растрелли слил в единый массив, надстроил стены, заново решилдекоративную отделку фасадов. Вытянутые в длину фасады он расчленил мощнымистволами высоких колонн, опирающихся на рустованные выступы стен  или монументальные фигуры атлантов;балюстраду кровли увенчал пышными резными статуями и вазами; плоскости стенразбил широкими оконными проемами и множеством лепных фигур и орнаментовпричудливых очертаний, подчеркнув это художественное богатство контрастамицвета. Лазоревая окраска фасадов усилила впечатление объемности белоснежныхколонн. Засверкавшие золотом лепные и резные украшения приобрели динамичность.

   Не менее великолепным, чем фасады, было внутреннее убранство дворца.Основой планировки его интерьеров явилась анфилада. От Парадной лестницы вюжном крыле здания один за другим следовали роскошные двусветные залы сживописными плафонами «во весь потолок», зеркалами, вмонтированными встены, множеством золоченых резных украшений, с узорными паркетами наборногодерева.

   Здесь находились Большой зал (около 860 м2), предназначенныйдля проведения придворных празднеств; а также пять обширных антикамер,служивших местом ожидания придворными выхода императрицы.

   Интерьеры северной половины дворца, предназначенные для приема узкогокруга придворных и знатных гостей, отличались еще большим разнообразиемотделочных материалов и художественных коллекций. Свыше двухсот тридцатиполотен покрывали стены Картинного зала и Малой картинной комнаты (впоследствииперестроенной). В Китайском зале, декорированном расписными обоями искульптурными украшениями «в китайском вкусе», размещались сотнифарфоровых ваз и фигур китайского, японского и саксонского производства.

    Чудом декоративного искусства называли Янтарную комнату. Вмонтированныев ее стены мозаичные панно из натурального янтаря представляли собой уникальнуюхудожественную ценность и независимо от изменения эстетических вкусов и стилей,отразившихся в отделке дворцовых залов различных исторических периодов, всегдавызывали изумление и глубокий интерес. Выполненные в 1709 году в Пруссии попроекту А. Шлютера, янтарные панно были преподнесены Петру I в качестведипломатического подарка  ФридрихомВильгельмом I, заинтересованным в укреплении связей с Россией — надежной длянего опрой против шведской агрессии. «С великим бережением » янтарныепанно переправились в Петербург. В 1740-х годах использовали их для отделки кабинета в Третьем зимнем дворце. А в 1755году по приказу Елизаветы  Янтарныйкабинет был разобран, и солдаты на руках перенесли драгоценные мозаики вЦарское Село. Отделывая парадный зал, Растрелли поместил между янтарными паннозеркальные пилястры, увенчав их вместо капителей золочеными женскими головками,вырезанными  из дерева русскимимастерами. В пышные янтарные рамы, украшавшие четыре простенка, были вставленыаллегоричные мозаичные картины из разноцветных яшм. Каждый, кто побывал водворце, не мог забыть о диковинной комнате из «солнечного камня».

   Парадную анфиладу завершал Висячий сад под открытым небом, соединявшийзалы с дворцовой церковью. В нем на фоне украшенных резьбой стен  стояли экзотические деревья в кадках,мраморный пол покрывали газоны и цветники.

 Висячий сад располагался над галереей,соединяющей правый флигель с церковью. Сад занимал всю ширину дворца, изКартинного зала сюда проходили через гостиные. Вдоль сада шли три продольныедорожки, их пересекали три поперечные, образуя четыре прямоугольника. Дорожкибыли выстланы белыми и черными мраморными плитами, оттенявшими яркую зеленьгазонов. Вдоль дорожек стояли кадки с подстриженными декоративными деревьями,кустарниками, а летом сюда высаживали из оранжерей редкие цветы. Сад украшаладекоративная скульптура, простенки между окнами украшала золоченая резьба — атланты, львиные маски и растительные орнаменты.

   Висячий сад просуществовал недолго, в 1774 году его уничтожили, так какдаже свинцовые прокладки, примененные при его создании, не спасали своды отпроникновения влаги. В 1780-х годах на месте Висячего сада по проекту архитектораКамерона были созданы новые комнаты дворца.

   Столь же великолепной, как и парадные залы дворца, создал РастреллиДворцовую церковь. Она была заложена 8 августа 1746 года в присутствии императрицы.По первоначальному проекту предполагалось, что она будет одноглавой, но черездва месяца после торжественной закладки Елизавета Петровна приказала «надцерковью ……. купола не делать, но пять глав по пропорции», пятиглавой ее ивыстроили.

   Через год, 1 октября 1747 года, был утвержден новый проект иконостаса,созданный Растрелли, существенно отличавшийся от первоначального. Церковьназвали Воскресенской, ее торжественное освещение состоялось 30 июля 1756 года.

   Убранство церкви отличалось нарядностью, красочностью — темно-голубыестены и иконостас, сверкающая золотом резьба и золоченые колонны, живописныеиконы.

   На многоярусном иконостасе были симметрично расположены большие иконы, амежду ярусами — малые. Чередование икон больших и малых размеров  в прямоугольных, круглых, овальных иквадратных рамах создавало особый декоративный эффект.

    В1920 году церковь сгорела почти целиком, успели спасти только иконы. Церковьвоссоздал В.П. Стасов, он сохранил все декоративное убранство, заменив лишьзолоченую деревянную резьбу папье-маше, формы для которого выполнялись в полномсоответствии с резьбой. В 1823 году плафон Д. Валериани повторил В.К. Шебуев.

   Диковинкой во дворце был Грот, устроенный Растрелли в 1750 году в первомэтаже правого флигеля. Грот украсили различные раковины — огромные«шумовые», витые, маленькие (белые, красные, желтые) и жемчужные.Когда увеличили Грот, привезли новые раковины из Ропши, где хранились раковиныиз Дербента и Баку, из Астрахани и Архангельска, Дополнили коллекцию «заморскими»раковинами, всего использовали их более тридцати двух тысяч. Но просуществовалГрот недолго, его уничтожили вместе с висячим садом.

   Все основные работы по созданию интерьеров Большого Царскосельскогодворца Растрелли завершил к 1756 году, в дальнейшем выполнялись только незначительныедетали.

   Дворец — композиционный центр огромного Царскосельского ансамбля.

    Вновой части Царскосельского парка (ныне Александровский парк) Растреллипостроил павильон Монбижу (фр. mon bijou — моя драгоценность, мое сокровище),расположенный симметрично Эрмитажу. Подобно тому, как Эрмитаж сталкомпозиционным центром новой территории парка, созданной на месте Дикой рощи,Монбижу стал таким же центром в парке, созданном на месте Зверинца,существовавшего в Царском Селе еще с 1715 года. В 30-х годах XVIII века Зверинецбыл совсем заброшен и превратился в настоящий лес, его просеки постепеннозарастали. В 40-х годах XVIII века часть этой территории превратили в новый регулярныйсад.

    В1750 — 1752 годах по проекту Растрелли вокруг Зверинца каменную стену сбастионами по углам. И на месте пересечения двух просек возвели павильонМонбижу, который пользовался для отдыха и обедов после охоты, почему частопавильон называли Охотничьим. Здание разобрали в конце XVIII века, и в 30-х годахXIX столетия на его месте построили Арсенал по проекту архитектора

А.А. Менеласа.

   Грот — павильон, характерный для дворцовых парков середины XVIII века,построили справа от Эрмитажной аллеи, на берегу Большого пруда. Проект этогопавильона Растрелли разработал летом 1749 года.

   Главный фасад павильона обращен в сторону пруда, который в то время имелправильную геометрическую форму. Специально для Грота сделали небольшойпрямоугольный выступ, и павильон, окруженный водой, красиво в ней отражался.Расположение Грота позволило соорудить удобную пристань, о которой Растреллиписал: «С краю этого здания я устроил большую террасу с балюстрадой,имевшую с каждой из двух сторон мраморный сход, по которому императрица, выходяиз названного Грота, могла спускаться к пруду и садиться в лодку для охоты набекасов».

В годы царствования Елизаветы Петровнывелись работы не только по строительству дворца с его парадным двором ициркумференциями но и по строительству Старого и Нового садов, входивших вбольшой дворцово- парковый комплекс.

   Новый сад разместился с противоположной стороны дворца по отношению куже существующему саду, который тогда стали называть Старым. Это названиесохранилось до настоящего времени. Новый сад был включен в последующем вансамбль Александровского парка.

   Автор проекта Старого сада этого периода не известен. Над практическимвоплощением проекта работали садовые мастера Яков Рахлин и Корнелиус Шрейдер.

    Вкомпозиции сада было сохранено принципиальное решение предыдущего периода, но внее были привнесены элементы парадности, отвечавшие архитектуре зданий иназначению ансамбля того времени.

Планировка Нижнего плодового сада быласохранена. Все три аллеи оформлены стриженными зелеными стенами. Дуговаядорожка, пересекающая три радиальные, образовывала в центре у Нижнего садаполукруглую площадку, обрамленную зеленым амфитеатром, украшенным скульптурой.Восточной границей этого участка являлся Рыбный канал, за которым начиналасьЭрмитажная роща.

Главным элементом убранства садов, господствующихтогда регулярных приемов, являлась стриженая растительность, которая своимигеометрическими формами удачно подчеркивала причудливость барочных фасадовдворца и павильонов, представляла прекрасный фон для скульптуры, объединяя их впрекрасный ансамбль.

В результате многолетнего труда талантливыхрусских и зарубежных мастеров в конце 1756 года царско-сельская резиденция былаотстроена. Отныне Царское Село стало местом официальных приемов русской знати ииностранных послов, которых приводили во дворец «для показания в покояхлюбопытства достойного украшения».

 Елизавета до конца своих дней любила Царское Село больше всех другихсвоих резиденций. В последний раз Императрица Елизавета была в своем  любимом Царском Селе 8 сентября 1761 года,когда перед отъездом приняла во дворце угощения от Царскосельского управителяУдалова. Во время обеда играли два музыканта на скрипках, и был произведенпушечный салют при " питии за здравие Ее Величества".

 Отец и сыновья Удаловы управляли вотчиной Цесаревны-Императрицы всю еежизнь и вынесли на своих плечах все хлопоты по обращению небольшой малодоходнойСарской мызы в блистательную резиденцию пышного двора. Оказав Удалову честь принять от него перед отъездом обед,Императрица как бы простилась со своими верными и честными слугами: 25 декабрятого же года Государыни не стало. 

Новый этап в истории Царского Села наступилво второй половине XYIII века.

Царская резиденция значительно выросла иприобрела тот художественный облик, который, в основном, сохранился до нашеговремени. Это произошло при Екатерине II, и с тех пор дворец и парк сталиназываться Екатерининскими.

 Прежде всего, изменение художественного стиляпроявилось в садово-парковом искусстве. В парковых постройках, возведенных В.Нееловым и его сыновьями — И. Нееловым и П. Нееловым, Посвятившимистроительству Царскосельского ансамбля всю свою творческую жизнь, нашлиотражение классические каноны. Украшением Екатерининского парка стал,сооруженный В. Нееловым, Мраморный мост. Не менее заметное место в старой частисада занимали и построенные в 1777 — 1780 годах по проекту И. Неелова в формахраннего классицизма Верхняя ванна («Мыльня Их Высочеств») и Нижняяванна («Кавалерская»). Первая предназначалась для царской семьи,вторая — для придворных. Обеим постройкам архитектор придал черты парковыхпавильонов.

   Вто же время в разных концах Екатерининского и Нового сада возникали затейливые сооружения экзотического вида, счертами архитектурного стилизаторства. Так, построенная В.Нееловым беседка *Большой каприз*, воз-веденная на высокой насыпи на границе Екатерининского,открыла целую группу парковых сооружений в ложно китайском стиле: Скрипучаябеседка, Китайский театр, Китайская деревня, серия Китайских мостов.

  Другие постройки В. Неелова — Адмиралтейство, Эрмитажная кухня — стилизованыпод английскую готику. В течение немногим более одного десятилетия пейзажныйпарк, созданный В. Нееловывм, оказался насыщенным архитектурными паятниками,как правило связанными общностью темы. Победы русского оружия, одержанные вовремя войны с Турцией ( 1768-1774), нашли отражение мемориальных сооружениях,созданных по проектам А. Ринальди

( Кагульсикй обелиск, Морейская колонна, Чесменская колонна) и Ю.Фельтена

( Башня-руина).

   Одновременно со строительством парковых павильонов по приказу

Екатерины II осуществлялась новая перестройка Большого (Екатерининского) дворца, который казался императрице недостаточновместительным. В 1779-1792 годах с северной и южной сторон дворца по проектамЮ. Фельтена и В. Неелова возво-дятся четырехэтажные флигеля- Церковный иЗубовский. При этом пришлось сломать две Антикамеры и парадную лестницуРастрелли. Перенос главного входа в центр здания исказил не только внешнийоблик дворца, но и задуманную зодчим Золотую анфиладу. В 1789-1792 годах И.Неелов возводит обособленный  дворцовыйфлигель (*великокняжеский*), связанный с основным зданием перекинутой черездорогу аркой переходом. Неелов очень тактично включил в барочный дворцовыйансамбль новое здание, решенное в лаконичных формах классицизма. Простотаархитектурного решения флигеля, позже отданного Царскосельскому Лицею,оттенялась пышностью растреллиевского дворца.

   Этой постройкой завершилось формирование ансамбля Большого Царскосельскогодворца.

Ч. Камерон, прибывший в Россию из Англии в 1779году, работал над отделкой помещений в результате реконструкции дворца.

Одновременно с ним в Царском Селе работалдругой выдающийся архитектор, выходец из Италии, Дж. Кваренги. В 80-е годыXYIII века им были поручены наиболее ответственные строительные работы вЦарском Селе. Камероном во дворце были созданы два комплекса интерьеров: вюжном крыле- парадные и личные комнаты Екатерины II, в северном — парадные иличные комнаты наследника, Павла Петровича, и его жены Марии Федоровны.

   РешенныеКамероном дворцовые интерьеры отличали простота и ясность пропорций, спокойныйритм, сдержанная цветовая гамма, строгость декоративных элементов, почерпнутыхв арсенале классического искусства.

Однако, полностью талант Камерона, нетолько как архитектора-декоратора, но и как замечательного зодчего, раскрылся всозданном им в 1780 — годах комплексе сооружений, получивших название "Термы Камерона ". Он включал в себя Холодную баня с Агатовымикомнатами,  прогулочную галерею-колоннаду с монументальной лестницей и пандусом и висячий сад.

Работы другого выдающегося мастера- Дж.Кваренги в Большом дворце были менее масштабны: он разработал проекты отделкидвух комнат императрицы — Зеркального и Серебряного кабинетов, причем в   последнем измени отделку, созданнуюКамероном. Однако вклад Кваренги в строительство царскосельских ансамблейвесьма значителен. Ему принадлежит проект одного из самых совершенных покомпозиционному замыслу парковых сооружений русского классицизма — Концертногозала, романтического павильона " Кухня — руина ".

Главным же произведением Кваренги в ЦарскомСеле  стал дворец, возведенный длястаршего внука Екатерины II — Александра и названный впоследствииАлександровским (строительство начато в 1792 году). Строительство дворца велосьпо 1796 год. Выдающийся памятник мировой архитектуры, истинный шедевр русскогоклассицизма возводился под надзором И.В. Неелова. После его смерти застроительством надзирал П.В. Неелов. Семья архитекторов Нееловых (отец и егодва сына) проработали в Царском Селе в общей сложности более ста лет.

По приказу Екатерины II за юго-западнойграницей Екатерининского парка был основан новый уездный город София, слившийсяв начале XIX  века с Царским Селом. Дляупорядочения слободы был издан Указ Екатерины II от 1 января 1780 года вкотором было предписано: " При селе Царском, по правую сторону Новойдороги Новгородской, а по левую к Порхову идущей, устроить город под названием" София" и вместе с тем учредить Софийский уезд". С учреждениемгорода Софии там появилась своя администрация с городничим, магитратом, ратушей,не подведомственная Царско-сельской.

В Царском Селе запретили строительство жилых домов, а чиновников,купцов и духовенство расселяли в Софии. На территории будущего города доначала  массовой застройки стоял толькокаменный скотный двор  с двумя башнями,обращенный в сторону Екатерининского парка. Эти башни, как и двухэтажный доммежду ними, сохранились до наших дней и являются самыми старыми постройками вСофии.

В конце XYIII века был учрежден герб новогогорода " На розовом поле — Орел двуголовный в середине на голубом поле — белый Крест, в правой лапе -якорь, утверждающий незыблемость правленияосновательницы города, в левой светильник, как символ мудрости и просвещения  Екатерины II. 

  Созданием нового города преследовалось две цели: с одной стороны — переселитьподальше от дворца жителей Царско-сельской слободы, другой — создать образцовыйуездный город, планировка которого органично включалась бы в парковуюкомпозицию.

 Город был разбит на отдельные правильные квадраты с обширной площадью вцентре. Здесь вначале была построена деревянная церковь Константина и Елены,замененная в 1788 году каменным Софийским собором .

   Собор во имя Святой Софии премудрости Божьей был заложен 30 июля 1782 года в присутствии Екатерины II своимнаружным обликом и планировкой, великолепным внутренним убранством напоминалхрам святой Софии в Константинополе. Строительство проводилась создателемТаврического дворца в Санкт-Петербурге зодчим И. Е.  Старовым по переработанному проекту архитектораЧ. Камерона. Полностью все работы были закончены весной 1788 года. Торжественноеосвещение собора состоялось 20 мая 1788 года.

В 1903 году ансамбль центральной площади вСофии был дополнен постройкой соборной 2- х ярусной колокольни (архитектор Л.Бенуа).  По свидетельству С.Вильчковского в нижнем ярусе этой постройки была  устроена небольшая часовня в честь СвятогоСерафима Саровского.

                Из всех загородных резиденцийЕкатерина II  больше всего  любила Царское Село. Начиная с 1763 года она,за исключением 2-3 лет жила в Царском Селе весну, проводила почти все лето иуезжала осенью, когда наступали холода. Здесь праздновала она почти всегда деньсвое рождения, отсюда 28-го июня 1763 года начался торжественный въезд вПетербург после Коронования в Москве; здесь получила Государыня известие облистательной победе при Кагуле, здесь в 1770 году проходил знаменитый маскарадв честь прусского принца Генриха, сопровождавшийся иллюминацией на всем пути отПетербурга до Царского Села. Сюда императрица удалилась зимой 1768 года, чтобыпривить себе оспу, подав пример населению всей Империи. Тут провела  она знаменательное лето 1776 года, когда,немедленно  по смерти своей первойсупруги Царевича, она вместе с ним прожила в Царском  три месяца, сделав попытку сближения с сыном.Здесь у нее возникла мысль о новом браке Павла Петровича, который в это летопочти

неотлучно находился при матери.

  Екатерина приезжала в Царское Село с небольшой свитой, делила времямежду занятиями государственными делами и всевозможными развлечениями.                   Ежедневно совершала онапрогулки пешком по парку, в сопровождении придвор-

ных кавалеров и фрейлин, которые иногда трубнымисигналами  вызывались в Грот, гдеимператрица, окончив свою утреннюю работу, любила завтракать в обществе веселоймолодежи. Внуки и внучки сопровождали Государыню на прогулках, кончавшиесяобыкновенно у Катальной горы, где она отдыхала, смотря, как молодежьскатывалась с горы и веселилась на качелях и карусели. Императрица  любила окружать себя молодежью и быланеобыкновенно милостива и обворожительна со всеми, кто имел счастье быть вблизинее.

    В ноябре 1796 года ЕкатеринаII скончалась. Император Павел  посчиталнужным вывозить из Царского Села картины, статуи, бронзу, антику, мебель   для украшения Михайловского дворца,Павловска и Гатчины.

  Повелено было сломать Китайскую деревню и материалы использовать длястроительства Михайловского замка и Павловска. Отчего-то это Высочайшееповеление осталось неисполненным, успели снять только все наружные украшения иоблицовку стен. Мраморная беседка на розовом поле была сломана и колонны пошлив дело для украшения тех же дворцов. Все неоконченные постройки в Царском селеостановились. Деревянный дворец Константина Петровича, стоявший по близостиМалого Каприза, повелено было разобрать и

перенести в Павловск. Собрание антиков, хранившееся в Гроте, былоуничтожено. Статуя Вольтера, работы Гудона, была отправлена на чердак.Бронзовые вазы, украшавшие Пандус и лестницу Колоннады, были увезены.

  Царское Село “ детище Славной Государыни, « было сразу заброшено, чудныйдворец оставлен пустым.

3. Новый век – новый этап в развитии Царского Села(1801-1894).

В первые годы царствования Александра I (Благословенного) Царское селобыло, как будто, забыто.

Двор жил летом на Елагине или в Петергофе.Только в 1808 году Император обращает внимание на запустение Царского Села и,прежде всего, повелевает вернуть некоторые бронзовые статуи и вазы, а также наместа, где хранился не увезенный материал с разобранной Катальной горы, — построить гранитную террасу. В том же году, 29 августа, бы

еще рефераты
Еще работы по истории отечественного государства и права