Реферат: C e g h d f

c e g h d f — С7+911

Завершим движение. Следующий аккорд, состоящий уже из семи звуков, струн у нас уже не хватает, но мы можем вдвоём на двух гитарах взять всё чего угодно… Итак, семь звуков, все звуки уже использованы… Это ровно то, о чём я говорил (локтём по фортепиано) очень красивый аккорд…

c e g h d f что осталось? а Поскольку весь предыдущий аккорд входит в состав этого, мы так и пишем: С7+911 Вот такая вот должна стоять чехарда у этого хитрого аккорда…

Как правильно было отмечено струн всего шесть, и далеко не всегда удаётся взять все звуки этого хитрого аккорда на одном инструменте… Некоторые приходится пропускать, в зависимости от того, что пропускается иногда пишут С9 что-то пропускается, С11 С13. При этом есть ещё одно терминологическое затруднение, вызывающее путаницу… Классы этих аккордов…Классы! … называются по интервалу, образующемуся между крайними звуками. Поэтому класс «трезвучия» – называется по интервалу, который образуется между крайними звуками (а какой интервал образуется между крайними звуками? квинта, пять ступеней) – все трезвучия без разбора пола и возраста называются квинтаккордами. Трезвучие – это вульгаризм. Правильное название – квинтаккорды. Мажорный квинтаккорд, уменьшенный квинтаккорд и так далее…

Все четырёхзвучия называются по интервалам между крайними звуками. А интервал получается – из семи ступеней, что называется септимой. Все аккорды четырёхзвучные называются септаккордами.

Все пятизвучные аккорды, где интервал нона между крайними ступенями, все называются нонаккордами. Поэтому, когда пишут С9 имеют в виду нонаккорд, построенный от ноты до, и не всегда подробно выписывают, что там у него внутри. Потому что нонаккорды в разных местах будут получаться разными, это зависит от того, каким будет получаться конкретный состав. Поменяли, например, трезвучие на минорное, уже будет по-другому этот аккорд выглядеть. Как он будет называться, если такой же аккорд, но внизу у него минорное трезвучие? Он будет называться минорный нонаккорд и внизу у него будет Сm9, но в этом ладу, от этой ноты он получиться не может, значит, мы где-то в другом месте находимся, либо в другом ладу, либо мы начали с какой-то другой ноты.

Соответственно, вот эти аккорды, эти интервалы, шестизвучия, называются по интервалу между крайними звуками, который равен одиннадцати ступеням, интервал в одиннадцать ступеней – ундецима. И все эти аккорды называются ундецимаккорды, встречаются редко…

И вот это всё, что получается, это интервал в тринадцать ступеней, терцдецима. Аккорды все эти называются терцдецимаккорды, поэтому, когда пишут С13, имеют в виду, как правило, терцдецимаккорд, построенный от ноты до, а что у него там внутри, может, поленились выписать, а, может, посчитали, что это очевидно, ибо какого ещё состава можно построить аккорд в пределах заданной произведением гаммы, заданной тональности, кроме такого…Поэтому зачем нам выписывать всю эту абракадабру, напишем просто С13, — думает тот, кто писал С13. Не всегда правильно он думает, потому что в этом случае не срабатывает очень простой принцип, именуемый в технике «foolproof» — защита от дурака. Под дураком я имею в виду в первую очередь себя: мне всегда хочется точно знать, чего от меня хочет тот, который писал, мне хочется знать, что именно он пропустил. Потому что у меня струн шесть, а в терцдецимаккордах во всех по определению семь звуков…

Скажите, пожалуйста, почему на практике, как правило, встречаются только септаккорды, реже шестёрки или девятки, а всё остальное мы не видим?

Вопрос опять-таки чисто европейский… Точнее, вопрос понятен, а ответ – чисто европейский… То, что обычно встречаются либо чистые трезвучия мажорные или минорные, либо септаккорды вызвано в первую очередь трудно объяснимым на языке жестов фактом, что для европейской гармонии характерно четырехголосное голосоведение…

Вся теория сводится к тому, что голосов четыре штуки, а пятый если появляется, то появляется случайно, поэтому из этих голосов, как правило, образуются либо трезвучия, либо септаккорды. Появление нонаккорда в четырёх голосах затруднительно, нужно пятый вводить – это теоретически, но с другой стороны – чисто практически, чем проще аккорд, тем он понятнее населению, то есть нам с вами. Когда идут сплошные минорные или мажорные трезвучия, у нас с вами не возникает никаких неопределённостей, а начнём брать что-нибудь хитрое, что-то вот такое – странно они звучат. Потому что есть понятия «консонанс» и «диссонанс», два очень трудных для запоминания термина, если кто их не знал с детства. Слово «диссонанс» встречается примерно во столько же раз чаще в языке, во сколько раз чаще встречаются септаккорды, чем нонаккорды. Слово «консонанс» встречается примерно, как нонаккорды… Выходишь, читаешь газету, слово «диссонанс» звучит. Выступление такого-то депутата прозвучало резким диссонансом на фоне общего единства партии «Единая Россия»… Всё нормально. Это созвучие, которое звучит резко и шершаво, скажем так. «Консонанс» — это слово противоположное по смыслу, это то, что звучит приятно. Консонансы в основном находятся вот здесь, уже вот это созвучие содержит в себе интервал не весьма приятный… От c до h, будучи сыгранным вот так, организм говорит, что-то тут не так… А чем отличаются консонансы от диссонансов объяснить весьма просто, ежели пользоваться голой физикой…

Консонансы все есть в ближних обертонах, консонансы – это октава, квинта и большие терции. Больше ничего нету. Даже малая терция звучит не так приятно по сравнению с большой терцией, она ещё считается консонансом, но уже находится на грани. Секунды все диссонансны.

Кварта воспринимается, как нечто приятное, потому что кварта в принципе не отличается от квинты, переставьте звуки местами, переставьте нижний звук на октаву вверх и кварта немедленно станет квинтой, а квинта – консонанс ближайший.

Сексты. С ними та же самая история, секста это почти терция, поменяйте звуки верхний с нижним местами в пределах октавы, из терции немедленно получите сексту, поэтому они звучат приятно.

А септимы все звучат неприятно.

Октавы все звучат приятно.

Ноны звучат неприятно.

Но ещё интересен такой вот факт, чем шире интервал, тем его диссонирующее звучание становится менее выраженным, поэтому ноны, которые мы довольно часто играем, иногда воспринимаются, как довольно приятно звучащие.

Чем хороша наша таблица? В ней есть одна графа, последняя, которая имеет чисто практическое значение. Практика состоит в том, что взяли мы книжечку, а в ней написано

F#m5-7+9-илиC9-

Что делать?

Подстроить гитару на полтона выше…

Ребята, в любом случае, характерность звучания каждой из этих групп зависит преимущественно от крайних звуков. Чем отличаются, например, С7+ от С7+9? Там появляется вот это ре, именно оно придаёт основное отличие. Поэтому довольно часто всеми промежуточными ступенями просто пренебрегают. Более того, поскольку в обертонах любого звука есть ближайший обертон квинта, то если мы поставим себе задачу взять вот этот аккорд в чистом виде, то мы можем совершенно спокойно выкинуть ноту соль, потому что она есть в обертонах, она, так или иначе, прозвучит.

Соответственно, остаётся, как правило, в аккорде, чтобы он звучал похоже на то, что имел в виду автор, который написал вот это, в нём должна быть основа мажорная или минорная, причём может быть даже без квинты, и вот этот звук, на котором настаивает автор.

С13 это значит, что у меня в до-мажорном аккорде должно быть ля, остальным можно пренебречь… Можно не пренебрегать, но если автор написал мне С13, то я имею полное право обойтись вот этим. Характерный звук в состав этого аккорда войдёт, и звучать это будет приблизительно так, как хотел этого автор… А если автор хотел, чтобы я играл точно, то он должен был мне написать, что этот С13 выглядит вот так…

Возник резонный вопрос вот тут, почему в таком простом ходу немедленно возник септаккорд да ещё с плюсом. Почему он с плюсом, а не С7? Ответ у вас в табличке… Потому что интервал от c до h это что? Это большая септима, она обозначается 7+. А всё, что обозначается цифиркой семь содержит в себе малую септиму… Чтобы взять С7 надо брать не си, а си бемоль, что соответствует нашей практике, когда мы берём С7, мы так и делаем… Поэтому С7 в пределах до мажорной гаммы появиться не может, потому что нет в до мажорной гамме этой ноты си бемоль, которая делает С7 именно этим аккордом, а не каким-то другим.

А почему нету 6+ и 7-?

Вопрос, конечно, интересный. Я честно говоря не знаю… Представьте себе увеличенную септиму. Глядя в эту табличку, радостно напряглись и стали себе представлять, как будет звучать увеличенная септима.

Это октава!

Она выродится в октаву и характерное её звучание, вот этот диссонанс исчезнет, превратится в консонанс…

Кстати, почему семёрка употребляется чаще других, потому что она включена в доминантный аккорд, это доминанта.

Ребята, мы не знаем что такое доминантный аккорд! Он прав, конечно же, доминантсептаккорд это основа основ и встречается практически всегда.

Прежде чем очень резво ответить на вопрос о доминатсептаккордах, рассказать вам, чем отличаются доминантсептаккорды от прочих септаккордов, я хочу обратить ваше внимание, что названия любого аккорда будут всегда включать основу — мажорную или минорную. Потому что любые аккорды строятся на какой-то базе. Если в основании аккорда находится уменьшенное трезвучие, так он и будет считаться уменьшенным нонаккордом с увеличенной ундецимой или уж не знаю с чем… Если он минорный, то хоть умри, а это будет минорный терцдецим, а это мажорный терцдецим аккорды… Названия всех этих аккордов выше септаккордов, в принципе, никакого философского смысла не имеют. То есть тебе скажут: возьми уменьшенный нонаккорд, ты начнёшь долго думать. Из головы такие вещи не делаются… А если тебе скажут: возьми уменьшенный септаккорд, ты его радостно схватишь, ибо практически септаккорды встречаются всех видов и ими мы пользуемся регулярно…

Всё, что называется от нонаккордов и выше, относится к разряду надстроек, которые представляют собой украшения… Всё, что касается септаккордов, это всё функционально. Это всё относится к четырёхголосию европейскому, на котором мы все выросли с детства. Поэтому мы его, не понимая, как оно устроено, принимаем, потому что оно родное, слышим, что всё понятно. Почему понятно? Музыка приятная. Как оно устроено? А хрен его знает! Включи вьетнамскую музыку, что-то у них там не так… Негры поют по-другому, тоже слышно европейскому уху.

Получается, что писать С7 – стандартный аккорд неправильно, надо писать С7+?

Почему же? Строго наоборот! Вот, ребята, опять же повторяю в очередной раз в качестве защиты, foolproof: как написано в аккорде — значит, что в нём есть этот интервал от нижнего звука. В ля миноре написано 3-, представьте себе аккорд Am3-, смотрим в табличку, если верить этой таблице, то это он сам и будет — Am3-. А если вместо ноты c там будет нота h, то это будет либо 2+, либо через октаву, как это у нас названо? Нет, будет просто 2, если в ля миноре написано 7+, то надо добавлять к нему ноту, отстоящую от ноты а на одиннадцать полутонов… Вот у нас тут есть полутона, считаем от ноты а эти полутона…

Ну, правильно, обычно пишут С7, а мы играем b,значит?

Интервал между си b,должен равняться десяти полутонам, если написано С7… Вот прозвучал вопрос: написано С7 это правильно или неправильно? Я говорю – правильно, ты говоришь – неправильно, у нас дискуссия… Я говорю, что ежели написано С7, то в аккорде этом кроме мажорной основы, которая в нём должна быть, есть ещё одни звук. Расстояние от этого звука до ноты с,точнее наоборот, снизу вверх, от ноты с до этого звука равно… Беру таблицу, нахожу в правой колонке цифру семь, двигаю взглядом налево – десять полутонов, начинаю считать вверх, то есть по часовой стрелке – получается b …

А первый звук не считается?

Я считаю полутона. Расстояние… А это вообще не движение.

Как и обещали, заканчиваем потихоньку с септаккордами.

В принципе, в некоторых книжках есть иногда противоречащие друг другу названия для нонаккордов, то есть для более сложных, возможно, есть теоретические названия для ундецимаккордов, для всех этих надстроенных и навороченных. То есть такое расположение звуков носит название гордое вот этакое: большой минорный нонаккорд с увеличенной ундецимой. Именно такое название является каноническим. Функциональное значение всех этих названий ничтожно, лучше говорить Цэ эм девять одиннадцать плюс, так понятнее…

Но в септаккордах названия устоявшиеся, и их не так много, как хотелось бы. Во-первых, начнём с того, что в аккорде четыре звука и, соответственно, три интервала. Интервалы между звуками могут быть все малыми терциями и интервалы могут быть все большими терциями, к вопросу об увеличенной септиме, кстати. Кто хорошо знает математику хоть примерно? Сколько возможно вариантов, если у нас элементов два, а количество перестановок три? Два в третьей степени – это восемь. Количество перестановок из двух по три… Если у нас разных вещей две штуки, а мы берём каждый раз по три, то количество возможных сочетаний восемь штук. Итого мы пишем восемь колоночек…

Давайте добавлять по одной большой терции.

М3 + М3 + Б3 – эта большая терция может занимать разное положение.

М3 + Б3 + М3

Б3 + М3 + М3

Добавляем вторую большую терцию:

Б3 + Б3 + М3 – теперь эта малая терция меняет положение между двух больших.

Б3 + М3 + Б3

М3 + Б3 + Б3

Три больших терции, как завершающий аккорд:

Б3 + Б3 + Б3

Давайте попробуем сразу осмотреться с левой частью, вот эта левая часть нами с вами уже пройдена, это таблица, какие бывают трезвучия.