Реферат: Жизнь и творчество Юрия Иосифовича Визбора
Ведьдело мужчин, пересиливтревогу,
Надежнодержать чутьдрожащий штурвал
И молчаглядеть наночную дорогу,
Чтоб компасдуши верныйпуть указал…(Ю.И.Визбор)
Всякий раз, читая воспоминанияо каком-нибудьизвестномкиноактере, мы обязательносталкиваемсяс рассказомо том, как незнакомыелюди узнавали нашу знаменитостьна улице. ЮрийИосифовичВизбор не былисключением.“Борман!”– кричали мальчишки, всегда готовыебить фашистов;“Борман?”– озадаченновздрагивалиработники ГАИ;“Ой, Борман!”-выдыхали прекрасныедевушки.Услышавэто привычноедля него восклицание, Визбор приветливоулыбался. Улыбкане была адресованаконкретномулицу, Визборулыбался своейславе, с ней унего были давниедобрые отношения.Еще лет за двадцатьдо “Семнадцатимгновенийвесны”он был несомненнойзнаменитостью, только в тегоды его узнавалине на улице ине все подряд, а лишь там, гдесобиралосьизбранноеобщество, –туристы, студенты.
В нашидни некоторыелюди его тожезнают как “Бормана”.Более же узкийкруг людейвспоминаюти множестводругих егожизненныхобразов.
Визбор-подросток, готовящий себяк мужественнойпрофессиилетчика и дажеполучившийв аэроклубедокумент, которыйудостоверялего право водитьсамолёт;
Визбор-студент, сумевший вместесо своими товарищамисделать так, что их МГПИстал центром, вокруг которого, как планетывокруг солнца, кружилась всястуденческаяМосква;
Визбор-учительмаленькойсеверной школы, где нужно быловести отнюдьне только тепредметы, которымучили в институте;
Визборна нелегкойсолдатскойслужбе – и тожена Севере; такчто Север, Арктикастали любовьюи потребностью, заставляя всюоставшуюсяжизнь искатьновых встречс ледоколамии дрейфующимильдинами;
Визбор-журналист, овладевающийпрофессиямитех, о ком емупредстоялописать, изобретающийновые жанрызвучащей журналистики(радиостанция“Юность”, журнал“Кругозор”, песни-репортажи– рождениекаждого из этихновшеств связанос именем Визбора);
Визбор-альпинисти тренер погорнолыжномуспорту;
Визбор-поэти певец, автортрёхсот песен, голос поколения– не случайновизборовская“Лыжи упечки стоят”оказаласьпервой (в историичеловечества!)песней, прозвучавшейиз космоса.
Главноюже ролью этогочеловека былего собственныйобраз – ролью, которую онсыграл достойнои с полнейшейтворческойотдачей. Всюсвою жизнь онформировалсебя, преодолеваясопротивлениеприродногоматериала, ищаподдержку ужизненныхтрудностей.Его всегдапритягивалипрофессии, требующие отчеловека усилий, воли, мужества, он любил людейнеординарныхпрофессий: лётчиков иполярников, моряков иальпинистов, рыбаков икосмонавтов.И в своих произведенияхпоказал нелегкуюромантику ихработы и жизни.
РодилсяЮрий ИосифовичВизбор 20 июня1934 года в Москве, в родильномдоме им. Крупской.Его двадцатилетняяк тому временимать МарияГригорьевнаШевченко былапривезена вМоскву из Краснодарамолодым, вспыльчивыми ревнивымкомандиром, бывшим моряком, устремившимсяв 1917 году из Литвыв Россию, ЮзефомВизборасом.Уже в Россиинепонятное“ас”было отброшенои его отец сталпросто Визбором.Вот как описываетсвои молодыегоды сам Визбор:
Отец получилназначениев Сталинабад, с ним отправиласьтуда и матушка.За два месяцадо моего рожденияотец получилпулю из “маузера”в спину, в миллиметреот позвоночника.Мы вернулисьв Москву, и воттут-то я какраз и родился.
Отец былнеплохим художником– писал масломкартины вконсервативномреалистическомстиле. Учил онрисовать именя. До сихпор в нашемстаром разваливающемсядоме в Краснодаревисит на стене“ковёр”—картина, написаннаяотцом, в которойя и подмалевалхвост собакии травку. Впрочем, я это знаю толькопо рассказам.Первое воспоминание– солнце в комнате, портупея отцас наганом, лежащаяна столе, крашеныедоски чистовымытого полас солнечнымпятном на них; отец в белоймайке стоитспиной ко мнеи что-то говоритматушке, стоящейв дверях. Кажется, это был выходнойдень (понятия“воскресение”в те годы несуществовало).Я помню, какарестовывалиотца, помню имамин крик. В1958 году мой отецВизбор ИосифИванович былпосмертнореабилитирован.
Послемногих мытарствмама (по образованиюфельдшерица)отправиласьвместе со мнойв Хабаровскна заработки.Я помню дальневосточныепоезда, Байкал, лёд и торосына Амуре, розовыедымы над вокзалом, кинофильм“Лунныйкамень”, барак, в котороммы жили, с дверью, оббитой войлоком, с длинным полутемнымкоридором иобщей кухнейс бесконечнымикеросинками.Потом мы, кажетсятак и неразбогатев, вернулись вМоскву.
Мыжили в небольшомдвухэтажномдоме в паркеу академии им.Жуковского.Шла война. Вбашнях этогопетровскогозамка былиустановлены скорострельныезенитные пушки, охранявшиеЦентральныйаэродром: прикаждом немецкомналёте на нассыпались осколки.Потом мы переехалина Сретенку, в Панкратеевскийпереулок. Мамауже училасьв медицинскоминституте, болела сыпнымтифом и возвратнымтифом, но осталасьжива. Я ходилв школу – сначалана улицу Мархлевского, затем в Уланскийпереулок. Училисьмы в третьюсмену, занятияначинались в семь вечера.
НаСретенке вкинотеатре“Уран”шли фильмы“Багдадскийвор” и“Джорджиз Динки-джаза”.Два известнейшихналетчика“Портной”и “Зять” фланировалисо своими бандамипо улице, ленивопосматриваяна единственногона Сретенкепостовогостаршину попрозвищу Трубка.Все были вооружены– кто гирькойна верёвке, ктобритвой, ктоножом. Ухажермоей тётки, чудом вырвавшийсяиз блокадногоЛенинграда, Юрик, штурмандальней авиации, привёз мне сфронта эсэсовскийтесак (отняту меня в угольномподвале сретенскимогольцом покличке Кыля).
Вшколе тоже былисвои события: подкладывалисьпистоны подчетыре ножкиучительскогостола, школьникЛёва Уран изассирийцевбросил из окначетвёртогоэтажа партуна директорашколы Малахова, но не попал.
Отчим– рабфаковец, министерскийслужащий – билменя своейплотницкойрукой, ломалоб меня лыжи.Летом мы с матушкойездили на станцию“Северянин”, примерно в томесто, где теперьстанция техобслуживанияВАЗа, и собираликрапиву на супи ромашку противклопов. Я стоял на Садовомкольце у больницыимени Склифосовского, когда черезМоскву провелипленных немцевв 1944 году. Я виделпервые салюты– за Белгороди Орёл. Ночью8 мая 1945 года всесретенскиедворы высыпалина улицу. 9 маяна Краснойплощади меняедва не задавилатолпа, и спасменя соседВитя, бросившийменя на крышунеизвестночьей “эмки”.Вскоре мы переехалина Новопесчануюулицу, где стояловсего четыредома, толькочто построенныхпленными немцами.Иногда онизвонили в квартируи просили хлеба.По вечерамстудент Донатвыносил наулицу трофейнуюрадиолу “Телефункен”, и под чарующиезвуки производилисьтанцы на асфальте.Коля Малин, ученик нашегокласса, впоследствииизвестныйватерполисти тренер, получилв подарок ототца-штурманамагнитофонамериканскогопроизводства, и весь классходил смотретьна это чудо.В ресторане“Спорт”на Ленинградскомшоссе “стучал”непревзойденныйвсех временЛаци Олах, подвергавшийсяжестоким ударамсо сторонымолодежныхгазет. В домемне жизни небыло, и я фактическитолько ночевалв своей квартире.Отчим приобрелтогда телевизорКВМ и повечерамсадился так, что полностьюзакрывал своимзатылком крошечныйэкран. Впрочем, матушка, ужек тому времениврач, нашлапротивоядие, как-то сказавему, что телевизионныелучи с близкогорасстоянияпагубно действуютна мужскиедостоинства.Отчим сталотодвигатьсяот экрана, ноэто обстоятельствосчастья всемьене прибавило.
Вте годы мне вруки впервыепопалась гитараи нашлись дворовыеучителя. Гитараобшепринятосчиталась тогдасимволом мещанства; один великийписал: “Гитара– инструментпарикмахеров”, оскорбив сразуи замечательныйинструменти ни в чем неповинных тружениковрасчески.Вчетырнадцатьлет под влиянием“большойпринципиальнойлюбви” впионерскомлагере, где яработал помошникомвожатого, янаписал первоестихотворение, которое начиналосьследующимчетверостишием:
Сегодня ятоскую по любимой,
Я вспоминаюсчастье ПРЕЖНИХДНЕЙ.
Они, как тучки, ПРОНЕСЛИСЯмимо,
И снова СТРАСТЬгорит в грудимоей.
Тетрадкас тайнымивиршами былаобнаруженаматушкой пригенеральнойуборке, состоялосьрасследованиенасчёт “прежнихдней”. Наследующий денья обнаружилна своём столе“случайно”забытую матушкойброшюру “Чтонужно знатьо сифилисе”.Матушка былапрежде всеговрачом.
Осебе я полагал, что стану либофутболистом, либо лётчиком.Под футболотводилосьежедневнаятренировочнаябаза в Таракановскомпарке, а поднебо – IV московскийаэроклуб, кудая с девятогокласса и повадилсяходить. Домамне никакойжизни не было, и я мечтал толькоо том, что окончушколу и уедуиз Москвы вучилище. Я дажезналв какой– в город Борисоглебск.Два года я занималсяв аэроклубе, летал на По-2 ина чудесномпо тем временамЯк-18.
Когдаокончил учёбу(в десятый классбыл переведён“условно”из-за дикихпрогулов исклонностик вольной жизни)и получил аттестатзрелости, вообщепереехал житьна аэродромв Тайнинку. Нооднажды тудаприехала мамаи сказала, чтоона развеласьс отчимом.
Сневероятнойпечалью я рассталсяс перкалевымикрыльями своихсамолётов иотправилсяв душную Москвупоступать винститут, кудасовершенноне готовился.Три вуза – МИМО, МГУ и МИИГАИК– не сочли возможнымвидеть меняв своих рядах.В дни этихразочарованиймой приятельиз класса ВолодяКрасновскийпо класснойкличке Мэп(однажды науроке он спуталанглийскоеслово “мэм”с “мэп”), сталуговариватьменя поступатьвместе с нимв пединститут.Мысль эта показаласьмне смешной.Тогда Володяуговорил меняхотя бы посмотретьэто “офигительноездание”. Мыприехали наПироговку, ия действительнобыл очаровандомом, колоннами, светом с высоченногостеклянногопотолка. Мызаглянули водну пустуюаудиторию –там сидела зароялем худенькаячерноволосаядевушка и тихоиграла джазовыевариации натему “ Лу-лу-бай”.Это была СветаБогдасарова, с которой явпоследствиинаписал многопесен. Мы с Мепомпопереминалисьс ноги на ногу, я сказал ему:“Поступаем”.Был 1951 год.
Я неожиданноудачно поступилв институт итолько многопозже, лет черездесять, узнал, что это тогдаудалось сделатьлишь благодаряестественнойотеческойдоброте совершеннонезнакомыхмне людей. Потомбыли институт, походы, песни, армия на севере, возвращение, дети, работа, поездки, горы, море и вообще– жизнь.
Так описываетсвои молодыегоды сам ЮрийВизбор, но кэтому шуточномувступлениюв автобиографиюследует добавитьнесколькоинтересныхштрихов. Егоотец, ИозасИонасовичВизборас (по-русскиИосиф Иванович), родился в 1903 годув Либаве, нынеЛиепая в Латвии.Родители отцабыли людьминеобычныхсудеб. Ионас, дед Юрия Визборапроисходилиз малоземельныхкрестьян. Вырвавшисьиз деревенскойнужды, он едетв Либаву учиться, потом работаеттехником нажелезной дороге.За активноеучастие в революции1905-1907 годов былсослан в Сибирь.
Бабка ЮрияВизбора поотцовскойлинии, АнтосеФиревичуте, была дочерьюзажиточныхродителей.Оперная певица, она в годыгитлеровскойоккупацииотказаласьвыступать передзахватчиками.Об этом ЮрийВизбор, сотрудникжурнала “Кругозор”, узнал из письмасвоей роднойтётки АнтосеШимаускайте, пожелавшейвыяснить, неродственникили они.
Мать ЮрияВизбора, МарияГригорьевнаШевченко, родиласьв 1912 году в Краснодаре.Её родители– также выходцыиз бедныхкрестьянскихсемей. Передвойной Юрийне раз бывалс матерью вКраснодаре.Он вспоминалв последствии, как дед привозилдве-три арбылопающихсяот солнца арбузов, собиралисьвсе родственники, ели арбузы ипели песни, которые способныбыли тронутьдушу, казалосьбы, самогобесчувственногочеловека.
Мария Григорьевнаещё до войныокончила курсыакушерок, вовремя войныработала всанэпидстанциии училась в1-ом Медицинскоминституте.Потом более30 лет проработалав МинистерствездравоохраненияСССР, была членоммеждународныхмедицинскихучреждений, побывала почтив 50 странах мира.
Детство ЮрияВизбора пришлосьна суровоевоенное времяи не менее тяжкиепослевоенныегоды, которые, несомненно, оказали решающеевлияние настановлениеего личности.
Отношениек войне, верностьдолгу памяти, преемственностьи связь поколенийзаймут потомважное местои в его творчестве: песнях, прозе, документальномкино – творчествепредставителя“навойну опоздавшейюности”.Осмысливаяистоки своегомировоззренияВизбор скажетв пьесе “Берёзоваяветка”устами одногоиз героев:
“В байдарочномпоходе по рекеЖиздре, протекавшейв брянскихлесах, мы натолкнулисьна удивительныйслед войны.Четверть веканазад какой-тосолдат повесилна берёзу винтовку.Четверть векаона висела наэтой берёзе.Сталь стволасъела ржавчина, ремень сгнил.Но ложе прикладаприросло кберёзе, сталоеё частью, исквозь этотбывший прикладуже проросли, пробились ксолнцу молодыеберёзовыеветки. То, чтобыло орудиемвойны, сталочастью мира, природы. И ятогда подумал, что это и есть– я, мы, моё поколение, выросшее настарых, труднозатягивающихсяранах войны…Война убилане только тех, кто пал на полебоя. Она быласуровым рассветомнашего послевоенногопоколения.Оставила намв наследствораннее возмужание, жидкие школьныевинегреты, безотцовщину, ордера на сандалии, драки в школьныхдворах за штабелямидров. Войнабыла моим врагом– личным врагом”.
Что касаетсядуховных факторов, в той или иноймере определявшиххудожественныевкусы Визбора, то это были нетеряющие ценностив любое времянародные песни, песни военныхи послевоенныхлет (он прямо-такис благоговениемотносился кзамечательномупоэту-песенникуАлексею Фатьянову), наконец, дворовыепесни.
Нельзя несказать в этойсвязи и о человеке, сыгравшемсущественнуюроль в песеннойсудьбе Визбора,– о его сверстнике, близком другеВладимиреКрасновском.
“Не былочеловека в моейсудьбе, которыйоказал бы наменябольшее влияние, чем Воллодя.В школе он обучилменя игратьна гитаре. Винститут, иименно в этот, я поступилтолько из-занего, поддавшисьего нехитрымаргументам.Он научил менялюбить музыку, песни. Он, а немифическая“учительницаславная моя”обучил мнялюбить и пониматьлитературу”,– писал о нёмВизбор в 1982 году.
В Московскомгосударственномпедагогическоминституте, кудапоступил Визбор, уже училисьМаксим Кусургашев, Юрий Ряшенцев, Вячеслав Онищенко, Игорь Мотяшов, Всеволод Сурганов, Семён Богуславский, Пётр Фоменко, Юрий Коваль– в последствиидостаточноизвестные влитературныхкругах люди.Именно онизакладывалиопределённыетрадиции: занималисьфутболом, волейболом, боксом, лёгкойатлетикой, коньками. Впединституте, типично женском, где ребята былинаперечет, Визбору пришлосьна первом курсевыступать засвой литературныйфакультет поодиннадцативидам спортаи по шести-семи– за институт.Но, как и положено, многочисленныеувлеченияпрошли, а настоящаялюбовь осталась.
Этой любовьюстали горы.
Они же писалипесни, обычнона известныемелодии, никакихпопыток сочинительствамузыки в товремя не предпринималось.Первую своюпесню, “супер-романтическоепроизведение”, Визбор написалв 1952 году. Называласьпесня “Мадагаскар”, хотя к известномуострову никакогоотношения неимела. В то времяувлекалисьКиплингом, экзотикойдалёких стран, когда всё казалосьромантичным.Ну а музыкапесни былазаимствованаиз спектакляКукольноготеатра С.Образцова“Подшорох твоихресниц”.
Походнаятуристскаятематика, горы, стали определяющимитемами песенногосочинительстваВизбора доконца 50-х годов.На заимствованныемелодии, зачастуюс помощью друзей– С.Богуславского, И.Мотяшова, М.Кусургашева, Ю.Ряшенцева,– написанытакие песни, как “Бивуак”,“Над рекойрассвет встаёт”,“Путевая”,“Прощальная”,“Снова в Турграде”,“Синей дымкоюгоры подёрнулись”.К этому времниотносятьсяи первые пробысоздания колективомсвоей музыкик своим стихам.Вместе со СветланойБогдосаровой, автором музыки, Визбором написаны“Парень изКентукки”,“Карельскийвальс”, “ житьбы мне, товарищи”,“Прощай Москва!”, с ВладимиромКрасновским, тоже автороммузыки, – “Старыеели”, “Тихийвечер спустилсяза Камою”, “Дождикопять мороситс утра”. А воти “самостоятельный”Визбор, во всехипостасях –и поэт, и композитор:“Теберда”,“Синие горы”,“МаленькийРадист”, “Романтики”,“Вечерняяпесня”. ВсегоВизбором к60-му году написанопримерно сорокпесен. Не всеони осталисьв памяти студенчества, туристов техлет, не все онибыли ровнымипо художественнымдостоинствам.
Подхватилиэту волнусочинительствачуть позжепришедшии вМГПИ Ада Якушева, Юлий Ким, БорисВахнюк, ИринаАлтаржевская, Валерий Агриколянский, Владимир Чернов.Причем нарядус самодеятельнойтуристско-студенческойпесней росинтерес и кпесне народной, которая практическии познакомилаВизбора с народнымипесеннымитрадициями.
По окончанииМГПИ в 1955 годуВизбор едетпо распределениюв посёлок КиземаАрхангельскойобласти. Тамв маленькойодноэтажнойдеревяннойшколе-восьмилетке, он преподаётрусский языки литературу, географию, английскийязык, физкультуру.А потом былаармия.
Служил Визборв Кандалакше, стал радистом.Объездил иоблетал весьСевер. Временидля сочинительствабыл немного, но в армейскихгазетах появляютьсяпервые публикации– рассказы, стихи, строеваяпесня связистов(музыку к нейнаписал неизменныйКрасновский, который служилвместе с Визбором).Словом, шёлпроцесс познанияжизни, накопленияопыта. Впоследствиипереосмысленные, переделанныеотрывки изстихов вошлив другие песни.
Сержант Визборне раз награждался“за активноеучастие в работехудожественнойсамодеятельностии высокий уровеньисполнительскогомастерства”.В архиве Визборахраниться играмота завторое местопо работе нарадиостанцияхсреди сержантовна окружныхсостязанияхсвязистов в1957 году.
Север, Карелия, Хибины навсегдапокорили ЮрияВизбора. Вототрывок изодного стихотворения, написанногов армии:
--PAGE_BREAK--
Ветер в сопках.Синева долин.
Белый, замороженныйзалив.
Здесь училсяжизни боевой:
Песни петь, чеканить строевойКак же расплатитьсямне с тобой,
Край мой, бесконечноголубой?
Я – не гость, считающий часы,
Я, москвич, представь себе– твой сын.
Севердля москвичаВизбора – частьРодины, частьжизни. Армия– пора становленияи мужания, времяутверждениятех человеческихкачеств, которыезатем определялиего жизненнуюпозицию.
Закончивслужбу, Визборвозвращаетсяв Москву, гденачинает работатьв молодёжнойредакцииГосударственногокомитета потелевидениюи радиовещанию.Работа на радио, освоение профессиижурналистадали Визборуогромныйэмоциональныйзаряд для творчества, посколькуприходилосьмного ездитьпо стране, встречатьсяс людьми. И сноваактивные занятияальпинизмом, знакомствас коллегамипо “песенномуцеху”.
К томувремени туристская, студенческаяпесня (тогдаещё не былоустоявшегосясегодня термина“самодеятельнаяпесня”, хотяи он не вполнесоответствуетсодержаниюэтого явления)развиваласьбурно. В свойрепертуарВизбор включаетлучшее, чтобыло созданосамодеятельнымиавторами. Рядлет (конец 50-х– начало 60-х годов)он – активныйпропагандистне только своихпесен, но и песенЮлия Кима, АдыЯкушевой, БулатаОкуджавы, ДмитрияСухарева, ЕвгенияКлячкина, НовеллыМатвеевой, Михаила Анчароваи могих других.АлександрГородницкийпризнаётся, что слышит своиранние песнитолько голосомВизбора.
Заявиво себе преждевсего как романтикпоходной жизни, роматик дорог, Визбор видит, что рядом естьи другие песнина эту тему. Исреди множестватуристскихпесен не так-томного действительноценных в художественоми идейном плане.“Общесоюзно”пелись “Мы идёмпо Уругваю”,“У девушки сострова Пасхи”– это с экзотикой, и попроще –“Бабка Любка”, и совсем безпретензий –“Я с детствабыл испорченныйребёнок”. Противпустоты, пошлостии безвкусицыв песенномспортивномбыту Визборвыступает в1959 году с фельетономв журнале“музыкальнаяжизнь”. И выступает, говоря современнымязыком, конструктивно, формулируясвою программу: искоренитьдрянные песниможно толькопеснями хорошими.И сам делаетв этом делепочин: пишет“Домбайскийвальс”, “Шхельду”,“Мама, я хочудомой”, “Подмосковную”,“Волчьи ворота”,“Горнолыжную”,“Хамар-Дабан”,“Зимний лагерьАлибек” и др.Эти песни резкоотличаютьсяот громкоголосиситыхи пустых “Уругваев”,“ОстрововПасхи”. Негоромкие, лиричные, светлыхи чистых тонов, иногда с ноткойгрусти, но непессимизма, с незатейливыми, легко запоминающимисямелодиями, онилегко потеснилисвоих предшествениц.
Вместес тем в это времятуристскаяпесня уже вырастаетиз размеровсвоей ковбойки, но не одеваетфиолетовыйпиджак с блёстками! Самодеятельнаяпесня и по сейдень – в свитере, как метко отмечалсам Визбор.Просто кругтем, поднимаемыхнепрофессиональнымиавторами становитьсяшире. Растётпесенный диапазони самого Визбора: разъезжая позаданиям редакцийпо стране, бываятам, где совершаютсявеликие дела, он из всех этихпоездок привозитпесни. Вот тольконекоторые изних: “Любовьмоя Россия”,“Охотный ряд”,“Астрономы”,“Подмосковнаязима”, “На платоРасвумчор”,“Ищи меня сегодня”,“Спокойно, дружище, спокойно”,“Да обойдуттебя лавины”,“Если я заболею”– на несколькопеределаныестихи ЯрославаСмелякова.“Самое большоепризнание дляпоета, – говорилпотом Смеляковв своём выстулениипо радио, – когдаего стихи становятьсянародной песней”.Путевку к этойнародной песнедал Визбор.
Дом встолице наНеглинной 8/10, где в конце50-х – начале 60-хгодов жили ЮрийВизбор, АдаЯкушева и ихдочь Таня, был“штабом”самодеятельнойпесни. Тогда, ещё до началамагнитофоннойэры, основнымсредствомпередачи песнибыл личныйконтакт: из уств уста, из тетрадкив тетрадку. Кним приходилии приезжалисо всех концовбывшего СоветскогоСоюза.
Пели чисто, жили просто– на какие-тошиши.
Было жанрапервородство, три аккорда, две души.
На Неглиннойу Адели, гдеигрушки наполу,
Пили, ели, песни пели, дочь спала всвоём углу –
так вспоминалэти годы поэтДмитрий Сухарев, один из зачинателейсамодеятельнойпесни.
В октябре1962 года вышлав эфир радиостанция“Юность”, инициативасоздания которойпринадлежалаЮрию Визбору.До “Юности”молодёжныйотдел вещалскудно, неуверенно, разбросаннов эфире. Нужнобыло статьголосом самоймолодёжи, а не“вещанием”для неё. “Помню,– рассказывалпотом ЮрийВизбор, – какихусилий требовалипервые программы.И я нескольконе сожалею отом тяжеломвремени – этобыло прекрасноевремя поисков.Нам очень повезловтом смысле, что мы начиналисовершенноновое дело…”.Это “новоедело” сегодняможно оценитькак существенныйкачественныйсдвиг не тольков формах работырадиовещания, но и вообще вдуховной жизнинаших стран.
Другоедетище Визбораи его единомышленниковна радио – тогдапервый в нашейстране журналс гибкимигрампластинками– “Кругозор”.Уже в первомномере в апреле1964 года появляетсяпесня-репортажВизбора “Наплато Расвумчорр”.Все с волнениемждали откликов.Волновалсяи Визбор: каквоспримутчитатели-слушателистоль необычнуюформу – песню-репортаж? Ведь не толькосторонников, но и противникову неё было немало и в редакциии на радио! Поступившиеотклики окрылилисоздателейи авторов “Кругозора”– журнал понравилсяи раскупался, что называется, нарасхват.
Особенностьпесен-репортажейсостояла в том, что Визборвстречалсясо строителями, ракетчиками, моряками, лётчиками, нефтяниками, даже работалвместе с ними, делал документальныезаписи и сочинялпесни о конкретныхлюдях, событиях, но так, чтобыкаждая песняносила какой-тообобщающийхарактер, моглазвучать самостоятельно.Наверно, можноназвать этуработу радиожурналистаЮрия Визборапесенной летописью60-х годов, правдивымрассказом осовременниках.
“Моймагнитофонкак корабль,– писал Визбор.– Его трюмыполны встречами.Я везу людей, я везу их судьбы, их жизнь. Наддверью студиизажигаетсятабло: “Микрофонвключен!” – ичерез мгновениеони становятьсявсем известны, всеми понимаемы.
Родныемои люди! Я обращаюськ вам, к тем, оком писал, хорошоли писал, плохоли – не в этомсейчас суть.Не знаю, помнители вы меня. Явас помню, выстали частьюмоей жизни. Мнеочень хочетьсясобрать васвсех у себя вквартире, вЧерёмушках; будет, правда, тесновато, дане беда! Я быхоть раз погляделещё на вас: рыбакови сеятелей, провидцев ипоэтов, мудрыхи честных людей, чьи слова осталисьна плёнке моегомагнитофона…”
С 1июля 1970 года Визборработает втворческомобъединении“Экран” Центральноготелевидения.“Моя работа– штатногосценариста– напоминаетработу пожарногоили врача скоройпомощи. То естья получаю отснятуюи не принятуюстудией и мнойже как членомхудожественногосовета сценарнойколлегии картинуи перемонтируюеё, придумываюновый ход, пишуновый текст.А кроме того, снимаю сам”.
Начинатьв “Экране”пришлось нелегко, хотя до этого, ещё в 1966 году, Визбор снялпо своему сценариюдокументальнуюкартину “Тува– перекрёстоквремён”. Буквальнона другой деньпосле приходав “Экран” емупредложилиспасти уже пятьраз не принятыйфильм “Якутскиевстречи”. Деньгиистрачены, натура снята– по принципу: что увидел, тои снял, – а картинынет. В спорахи конфликтахс авторами, подвенадцатьчасов подрядв монтажнойреанимировалВизбор фильм.Это была труднаяи запомнившаясяпобеда.
Охватпроблем и “география”документальныхфильмов Визбораочень широки.Достаточноназвать ьолькоряд его картиниз сорока, вкоторых он быллибо сценаристом, либо режиссёром, либо авторомтекста, а поройи совмещая этифункции: “Вахтана Каме” (1971), “Столица”(1972), “Диалоги вПолоцке” (1973),“Помнит Дунай”(1974), “Братск, вчераи завтра” (1977), всерии “Нашабиография”– “Год 1943” и “Год1944” (1977), “Хлеб лёгкимне бывает”(1978), “Среди космическихдорог – однамоя” (1981), “Городпод Полярнойзвездой” (1982). Рядего фильмовбыл удостоенвысоких наградна международныхфестивалях:“Челюскинскаяэпопея” и “Доктор”(1974), “Мурманск-198”(1980), “На полюс!”(текст и песня)(1980). Фильмы Визбораотмечны печатьюгражданскойискренности, глубинойпроникновенияв освещамыепроблемы, высокимхудожественнымуровнем, ониокрашены лирическимподходом авторак своим героям.
Особоследует сказатьо последнихработах ЮрияВизбора вдокументальномкино. В многосерийномфильме “Стратегияпобеды”, созданномтворческимобъединением“Экран” Центральногоповедения, фильмы “Битваза Днепр” и“Победнаявесна” снятыпо сценариямВизбора. Сериявызвала большойобщественныйрезонанс.
КогдаВизбор завершилработу надсценарием“Победнойвесны”, болезньбуквальновырвала пероиз его рук. Ужене было силделатьзаписив еженедельнике, которые он вёлс 1971года: встречи, события, планы.Раз в неделюпоперёк августовскихстраниц 1984 годакороткое слово: болезнь, болезнь, болезнь… Новот самая последняязапись от 30 августа, сделанная, надополагать, ценойзначительныхусилий, самаяпоследняястрока, написаннаярукой ЮрияВизбора: “Принятакартина 45 год”.
Работа, долг, дело, нужноеостающимсяжить, – важнейшиеценности, смыслжизни для самогоВизбора.
Когдауходим мы кневедомымвысотам,
Занами в небеслед искрящийсялежит,
Ипервая любовьс названием“работа”
Останетьсяпри нас оставшуюсяжизнь…
По сценариямВизбора снятонесколькохудожественныхфильмов: “Годдракона”, “КапитанФракасс”, “Прыжок”.На сценах театровидут его инсценировкии пьесы “Автоград-XXI”,“В списках незначился”,“Берёзоваяветка”.
Хорошоизвестен ЮрийВизбор и каккиноактёр.Сниматься онначал в 1965 году– в фильме МарленнаХициева “Июльскийдождь”. Когдаему тогдакорреспонденту“Кругозора”, позвонили с“Мосфильма”и предложилироль в кино, онвоспринял этокак розыгрыш.
Хуциевне ошибся ввыборе актёрана роль Алика– Визбор долженбыл сыгратьпочти самогосебя. В фильмеон исполнилдве песни: “Проститепехоте” – Б.Окуджавыи свою – “Спокойно, товарищ, спокойно”.
Затемследовалисъёмки в фильмах“Возмездие”,“Красная палатка”,“Рудольфио”.Его приглашалитакие режисёры, как А.Столпер, М.Калатозов, Д.Асанова, Л.Шепитько, Г.Панфилов, Т.Лиознова. Егопартнёрамибыли А.Белявский, А.Митта, И.Чурикова, А.Демидова, А.Папанов, К.Лавров, Ю.Соломин, О.Табаков, В.Тихонов, И.Ледогоров.
Что позволилоЮрию Визборууспешно снятьсяв полуторадесятках фильмов? В первую очередь, пожалуй, еготипажность.Ведь он почтивезде игралсвоих современников, часть прожитойим самим жизни.Исключениемиз общего правилабыла роль Борманав телесериале“Семнадцатьмгновенийвесны”. Передактёрами, исполнявшимироли верхушкитретьего рейха, ставиласьзадача – показатьфашизм какопасного, серъёзноговрага и темсамым доказатьсилу и превосходствосоветскойидеологии иморали, победившихего. Именно этазадача привлекалаВизбора.
Безусловно, более важнымделом для него, с чем он вошелв жизнь нашегообщества иостанетьсяв нём, были егопесни.
В двадцатьлет Юрий Визборосознал, чтоискоренитьплохие песниможно толькохорошими. Кдвадцати пятигодам он чёткопонял, как этонадо сделать.“Нытье – вещьповерхностная, это проще всего: у кого нетнеприятностей? Нужно выявлятьболее слолжное, более глубокое.Нужно заразитьлюдей светлым, хорошим. Вот, элементарноговоря, моёкредо” – говорилон.
Главными внутреннеосознаваемымбыл для Визборавыбор позиции– гражданскойпозиции. Иопределитьсянужно было неперед какими-тоофициальнымиинстанциями, организациями, знакомыми, аперед самимсобой. По сутидела нужно былопонять, кто тыи что ты есть, что ты можешьсказать людям, и сказать заних от их имени.
Здесьне должно бытьничего модного, преходящего, конъюктурнрго, заказного.Только ты, твоясовесть – твойглавный редактор, критик, цензор.И эту позициюне надо афишироватьна каждом углу– её нужно простореализовать, воплотить вделах, песнях, творчестве, раз уж ты избралтакую формусамовыражения.Видимо, этаизбраннаяВизбором позицияи определялакакое-то времяего лидерствово главе всейколонны “бардов”первого поколения.
В отличиеот некоторыхиз них, песеннаяпоезия ЮрияВизбора неуводит в мирбесплодныхмечтаний, нежалуеться ине скулит впорыве болзненногосамокопания, а добродушноподсмеиваеться, она исходитот здорового, сильного человека.
ГеройВизбора смотритна мир не состороны – онсам ощущаетсебя частьюэтого мира, онхозяин этогомира:
Знаком ли ты с землёй?
Да вроде бы знаком.
А чей тут дом стоит?
Да вроде общий дом.
А может, это твой?
Внимательносмотри –
Ведьнет земли такой
Вдругих концахземли.
Созидательнуюроль творчестваЮрий Визборосознавал оченьхорошо: “Мыговорим, чтовремя делаетпесни. Это верно.Но и сами песничуть-чуть делаютвремя. Входяв нашу жизнь, они не толькосоздают еёкультурныйфон, но частовыступают каксоветчики, выдвигают своюаргументациюв тех или иныхвопросах, а тои просто рассказывают.Они становятся“делателямижизни”, как ивсякое иноеискусство”.
Визборвсю свою жизньдоступнымиему средствамиборолся заутверждениесамодеятельнойпесни, за еёдостойноеместо. Ещё будучижурналистом“Кругозора”, он рассказална его звуковыхстраницах оленинградских“бардах”: А.Городницком, Е.Клячкине, Б.Полоскине, В.Вихореве. Онспел там жепесни воинов-альпинистов“Баксанскую”и “Барбарисовыйкуст”. Писатьпесни для кинофильмовон приглашалнепрофессиональныхкомпозиторовВ.Берковскогои С.Никитина, и этот союз былвесьма плодотворным.Визбор неоднократнобывал председателемжюри различныхсмотров и конкурсовсамодеятельнойпесни во многихгородах бывшегоСоюза. Он открывалтам клубысамодеятельнойпесни, прослушивална предварительныхотборах сотниучастников, поддерживалталантливых.Никто из авторовсамодеятельнойпесни не зналтак близко всепроблемы клубовсамодеятельнойпесни в Москвеи других городах, как Визбор.
Одна изярких страництворчестваЮрия Визбора– его песни огорах. Он –признанныйпевец мужскойдружбы, товарищества.Никто другойиз самодеятельныхавторов такхорошо не былзнаком с горами, никто не отдалстолько сил, таланта, чтобывыразить своюлюбовь к горам.Он не тольковоспевал горы, но и всеми средствамисвоего творчества– в очерках, рассказах, повестях, кинофильмах, в своих рисунках– делился увиденнымс другими.
Черезвсё более чемтридцатилетнеетворчествоЮрия Визборатянется поэтичскийгорный хребет, составленныйиз его песен, где есть своивершины, перевалы, долины, реки…
Вот первоеочарованиегорами, ещё вначале 50-х: “Теберда, Теберда, голубаявода”, “В облакахстоят вершины”,“Синей дымкоюгоры подернулись”.Горы для него– одухотворенныесущества, безидеалистическоймистики, конечно,– просто таковоего поэтическоевидение. Оннаделяет ихмногими качествамиживого, человеческого.
“Что манитв горы? Наверное, прежде всегосами горы, прекрасные, неповторимые, разные. Каждыйгорный район– поток открытий…Горами можнолюбоватьсябесконечно, смотреть наних как на огоньили бегущуюводу” – говорилВизбор. Но еслибы он остановилсятолько на этом, то остался быпросто пейзажистом, эстетом.
“Лыжиу печки стоят, гаснет закатза горой”. Очем эта песня? Разве о лыжах, о закате? (Кстати, отшучиваясьот разных критиков– дескать, авторне прав, лыжиу печки ставитьнельзя, Визборговорил, чтописал не инструкциюпо хранениюлыж.) Он сумелбыстро поднятьсяот первоначальнодоминировавшегов его песняхэмоционально-психологического, конкретногоуровня восприятия– хотя декорации, вещественно-предметныйантураж и остались– до более глубокихистин, до обобщенгийи выводов болееширокого плана, до философскогопониманиясмысла гор. Какпик имеет несколькограней, так игора для Визбора– понятиемногоплановое.Горы – это нетолько красиво.Гора для альпиниста, по Визбору, –объект творчества, он “возделываетсам себя, засеваетполе своейсудьбы мужеством, взращиваетмощные и прекрасныевсходы”.
Отыщешьты в горах
Победунад собой.
Самоутверждение, проверка самогосебя, чтобы не забыть своегопредназначения.И чем сложнеевосхождение, тем дорожепобеда:
Ипотому, чтопуть туда опасней,
Наэту гору выйтинам пора.
Зачастуюдля поэтическогогероя-альпинистагоры – это убежище, пристанище, врачеватель, но не попыткаубежать отдействительности, а возможностьпередышки:
Горы, мудры и туманны,
Встанутвыше облаков
Изалижут нашираны
Языкамиледников.
Юрий Визборпобывал вомногих горныхрайонах бывшегоСССР: на Кавказе, Памире, Тянь-Шане, в Хибинах, бывалон и в ПольскихТатрах. В 1967 годумог поднятьсяна пик Ленина, но на подходахсложиласьаварийнаяобстановкаи ему пришлосьдоставлятьвниз пострадавшего.В 1977 году на Юго-ЗападномПамире он вместесо своими неизменнымитоварищамиподнялся наодну из безымянныхвершин высотой5800 метров, названнуюими по правупервовосходителейпиком ВасилияШукшина. В своёмдневнике онзаписал 3 июля:“Счастливейшийдень! Прошлив лоб кулуари вышли на гребень.Огромные снежныеполя. Вершина.Весь Памир!”А 5 июля ужепоявиласьпесня:
Ищите, ищите мой голосв эфире,
Немногоохрипший, нато есть причины,–
Ведьнаши палаткистоят на Памире,
Амы чуть повыше, чем эти вершины.
Горы вообщедавали Визборумощный толчокк творчеству.Большинствоего песен, и нетолько связанныхс горами, былонаписано вгорах: и “Ходики”, и “Сезон удачи”, и “Сорокалетье”, и “Речной трамвай”, и “Многоголосье”.
ЛюбовьВизбора к горамбыла взаимной.Он любил их, иони любили его.Не те поэтическиесинеглазыегоры. Горы длянего имели ещёодну сторону:
Гора– это преждевсего, понимаешь, друзья,
Скоторыми вместепо труднойдороге шагаешь…
Нет, наверное, ни одного альпиниста, скалолаза, горнолыжника, кто бы не слышалпесен Визбора.А сам он знал, пожалуй, всехизвестных нашихальпинистови многих неизвестных.В любом альплагереон был желаннымгостем. Он провожали встречалсоветскуюкоманду, совершившуювосхождениена Эверест. Егопесни звучалив их базовомлагере средивалунов ледникаКхумбу. “Вголове крутятьсяодни и те жестрочки:
Нукак же теберассказать, что такое гора?
Гора– это небо, покрытоекамнем и снегом”,–
вспоминалКазбек Валиевсвоё ночноевосхождениена Эверест.Песня Визбораоказалась нетолько неотъемлемойчастью бытаальпинистовв базовом лагере, но и составнойчастью их победынад вершиной.
Прославимтех, кто был наЭвересте,
Ктотретий полюсмира покорил,
Кто, кроме личнойальпинистскойчести,
ЧестьРодины своейне уронил!
СкончалсяЮрий ИосифовичВизбор в Москве17 сентября 1984года, в неожиданнотёплый и синийдень той ненастнойосени.
Чтож ты нигде неживёшь?
Мы-топока поживаем,
Малочего успеваем,
Нопрезираем заложь,
Нобережем затепло,
Старыедобрые песни,
Ну, постарайсявоскресни,
Времячудес не прошло…
В августе1985 года группаиз “Спартака”под руководствоммастера спортамеждународногокласса В.Кавуненкосовершилапервовосхождениена безымяннуювершину наПамиро-Алаеи назвала еёпиком Визбора.На Тянь-Шанепоявился перевалВизбора, наКавказе – ещёодин пик Визбора.Альпинистычтут памятьсвоего товарища, своего певца…
Можноподумать, чтоЮрию Визборувезло в жизни.Так случилось, что он оказалсяу истоковсамодеятельнойпесни и сталголосом поколения.По счастливойслучайностион был в числесоздателейрадиостанции“Юность” ижурнала “Кругозор”, случайно снялсяв кино… и т. д.Не слишком лимного счастливыхслучаев дляодного человека? Однако все эти“случайности”выливаютсяв общем итогев определённуюзакономерность.Визбор не плылпо воле обстоятельств:“Судьба менякачала, но исам я не святой, я сам толкалеё на поворот”.Он был незауряднымчеловеком, наделённыммногими способностями, и умел приложитьсвой главныйталант – бытьЛичностью там, где требовалоВремя.
Списокиспользованнойлитературы:
Андреев Ю.А. “Наша авторская…” //Москва: “Молодая гвардия”, 1991.
Сухарев Д.А. “Юрий Визбор” //Москва: “Киноцентр”, 1989.
Визбор Ю.И. “Я сердце оставил в синих горах” //Москва: “Физкультура и спорт”, 1986.