Реферат: Музыкальная культура Башкир

Музыкальнаякультура.

Проф. муз.иск-во Башкортостана, опирающеесяна богатое нар.муз. т-во, формируетсяв 1-й пол. 20 в. ДоОктябрьскойреволюции убашкирв основномразвивалосьустное муз.-поэтич.т-во. Сложилисьоригинальныеформы и жанрымузицирования, в к-рых присутствоваличерты своеобразногопрофессионализма, проявлявшиесяв т-ве певцов(йырау), кураистов(курайсы), сказителей-поэтов(сэсэны), чье мастерствопредставлялособой нар.муз.-поэтич.классику.ПрисоединениеБашкирии кРусскому государству, основание воен.крепостей игородов, активный притокнас. из центр.России обусловилипоявление новыхформ муз. быта, в недрах к-рогозародиласьпроф. музыка.Местные дорев.газеты содержалиматериалы омуз. и концертнойжизни Башкирии, в т.ч. об оркестрахв имениях дворяни помещиков.Положит. влияниена развитиемуз. жизни краяв кон. 18 в. оказалиссыльные польскиеконфедераты.Они организовалиоркестр, ввелив быт местногооб-ва вечерас музыкой итанцами, ставилимуз. спектакли.Многие из ссыльныхдавали урокимузыки и пения.Среди них былталантливыймузыкант, пианисти дирижерА.К.Новицкий- учитель знаменитойрус. пианисткиВ.В.Тимановой.С Уфой связаныдетство и юностьрус. композитораА.Н.Верстовского, его первыекомпозиторскиеи исполнит.шаги. Событиярус. истории- Отечественнаявойна 1812 г. ивосстаниедекабристов1825 — способствовалидемократизациикультуры ииск-ва не тольков центр. России, но и на ее нац.окраинах, вт.ч. и в Башкирии.Так, баш. воины- участникибитв с наполеоновскойармией, вернувшисьна родину, привнеслив нац. быт сведенияо рус. и европ.музыке, о хоровомпении, воен.оркестрах. В1-й пол. 19 в. в орбитуинтересовпередовых рус.музыкантоввходит баш.нар. музыка.Начало этомубыло положенорус. композиторомА.А.Алябьевым, отбывавшимссылку в Оренбургев 1833-34. Он записываетбаш. и тат. нар.напевы, создаетна основе двухбаш. и одной«киргизской»мелодии вок.цикл «Азиатскиепесни», а набаш. мелодию, сообщеннуюему В.А.Верстовским, пишет «Башкирскуюувертюру» длясимф. оркестра.В 1862 в Лейпцигебыл опубликованструнный квартетК.Б.Шуберта, рус. виолончелиста, концертировавшегов 1850-е гг. в городахПоволжья. Шубертпредпослалквартету заголовок«Мое путешествиев киргизскиестепи» и использовалрус., тат., бухарскую, баш. мелодии.Финал квартетапостроен наварьированииизвестной баш.мелодии «Перовский».

В кон. 2-йпол. 19 в. муз. жизньБашкирии заметнооживляется.Проводятсявечера и концертыгастролирующихартистов иместных музыкантов, крепнет традициядомашнегомузицирования.Вечера квартетноймузыки проводилскрипач Д.Н.Севастьянов, к-рый с 1870 жил вУфе, давал урокиигры на скрипке, выступал вконцертах.Разностороннеобразованныйи талантливыйисторик, этнографР.Г.Игнатьевбыл дирижеромуфим. воен. оркестра, хормейстером, записывал иобрабатывалбаш. нар. песни, занималсякомпозиторскимт-вом. Активнуюмуз.-просветительскуюработу проводилилюбительскиемуз. об-ва и кружкинац. лит-ры ииск-ва (см. Музыкальныеобщества). В1888 состоялсяплатный вечерв пользу уфимкиЕ.Я.Барсовой, впоследствииЦветковой, к-рая, окончивМоск. консерваторию, стала артисткойМоск. частнойоперы, партнершейвеликого рус.оперного артистаФ.И.Шаляпина.К числу примечательныхмуз. событийотносится дебютШаляпина в 1890в Уфе. В муз.торжествавылились юбилеивеликого рус.пианиста икомпозитораА.Г.Рубинштейнаи писателяС.Т.Аксакова.

Собираниеми изучениембаш. и тат. нар.песен занималисьИгнатьев, А.Н.Оводов, Г.Х.Еникееви др. Качественноновым этапомв собираниии систематизациибаш. нар. музыкив дорев. периодстали кн. С.Г.Рыбакова«Музыка и песниуральскихмусульман сочерком ихбыта» (СПб., 1897), сб. М.И.Султанова«Башкирскиеи татарскиемотивы» (Саратов,1916). В 1901 изд-во Т.Беляеваопубликовалов Лейпциге сб.обработок нар.песен «Мусульманскиепесни» (в т.ч.ок. 50 баш.), осуществленныхА.Т.Гречаниновым.Одним изнац.-просветительскихочагов быломедресе«Галия» в г.Уфе.В числе предметов, изучавшихсяв медресе, быламузыка. Подрук. преподавателяВ.Клеменца — бывшего проф.Варшавскойконсерватории- из числа уч-сямедресе былисозданы хори оркестр, участвовавшиев лит.-муз. вечерах.

Начинаяс 20-х гг. 20 в. муз, культураБашкортостанавступает вновую стадиюразвития: активноразвиваетсяпроф. музыкаи художественнаясамодеятельность, формируетсясеть муз. уч.заведений (см.Музыкальноеобразование).Силами проф.музыкантови худ. самодеят-стипроводятсямногочисл.концерты имуз.-театр. вечера.Башкирскийпередвижнойтеатр, нарядус показом спектаклей, дает концертыагитационно-худ.плана. В муз.оформленииспектаклейБашкирскогоакадемическоготеатра драмыучаствовалибаш. композиторыХ.К.Ибрагимов, М.М.Валеев, кураистыЮ.М.Исянбаев, Х.Б.Ахметов, Г.Г.Ушанов.Становлениеисполнит. иск-вав Башкортостанесвязано с деят-стьювыдающихсябаш. музыкантов- певца Г.С.Альмухаметоваи кураистаИсянбаева, суспехом гастролировавшихв России и зарубежом. Нанауч. гос. основуставится собираниеи изучениенар., в т.ч. и муз.-поэтич.творчества.При Об-ве поизучению быта, истории и культурыБашкирии создаетсяискусствоведч.секция, в к-руювходили И.В.Салтыков, Альмухаметов, С.Х.Габяши, А.С.Ключарев.Они внеслибольшой вкладв изучение баш.муз. фольклора, в развитиежанров проф.музыки 20-х гг.(см. Вокальнаямузыка, Камерно-инструментальнаямузыка, Хороваямузыка).

В первыедесятилетияСов. власти былзаложен фундаментмуз.-обществ.жизни в республике.В Уфе открываютсягос. муз. школа(1920), муз. уч-ще [нынеУфимское училищеискусств (УУИ),1922]; баш. студиипри Моск. гос.консерваториии Ленингр. хореограф.уч-ще (1932), готовившиеартистич. икомпозиторскиекадры дляБашкортостана.В 1938 в Уфе открываетсяБаш. оперныйтеатр [с 1/>941Баш. гос. театроперы и балета(ТОБ)], в 1939 — Баш. гос.филармония(с муз. лекторием).Большим шагомв дальнейшемразвитии баш.проф. музыкистало объединениебаш. композиторови музыковедовв творч. союзв 1940 [см. Союзкомпозиторов(СК)]. В 1930-е гг. нарядус массовойпесней осваиваютсяразл. жанрывок., инструм., хоровой и симф.музыки. В созданиипроизв. длянац. муз. театрапринял участиемоек. композиторА.А.Эйхенвальд, написавшийв содружествес баш. драматургомМ.Бурангуловымоперы «Мэргэн»(1937) и «Ашкадар»(1940). В 1939 баш. композиторВалеев завершаетработу надпервой нац.оперой «Хакмар»по либреттоС.Мифтахова.

Театр оперыи балета РБ.Город Уфа.
Огромныйвклад в муз.культуру внеслимастера сов.иск-ва, жившиев Уфе в годыВеликойОтечественнойвойны. КомпозиторыА.Э.Спадавеккиа, Н.И.Пейко, Н.К.Чем6ерджи, Эйхенвальд, Л.Б.Степанов, Ф.Е.Козицкийприняли активноеучастие в созданиирепертуарадля ТОБ. Былипоставленыоперы «Карлугас»Чемберджи,«Акбузат»Х.Ш.Заимоваи Спадавеккиа,«За Родину»Ибрагимоваи Козицкого,«Айхылу» Валееваи Пейко, «Мэргэн»и «Ашкадар»Эйхенвальда, балет «Журавлинаяпеснь» Степанова(см. Опера, Балет).Широко веласьконцертно-просвет.деят-сть силамиартистов ТОБи филармонии, музыкантамиМосквы, Ленинграда, Киева, Минска.Событием в муз.жизни респ. истраны сталоисполнениев Уфе 1-й ч. «Ленинградскойсимфонии»Д.Д.Шостаковичав переложениидля духовогооркестра подрук. И.В.Петроваи приезд авторав Уфу в 1942. Композиторамибыла созданасерия песен-листовокдля воинов-фронтовиков, а также подготовленсб. «Башкирскиекомпозиторы- Красной Армии», куда вошли 44песни. С началомвойны учившиесяв баш. студиипри Моск. консерваторииР.А.Габитов, Р.А.Муртазин, Займов, Ш.З.Кульборисов, Ш.Ш.Ибрагимов, Х.Ф.Ахметов, а также уфимцыМ.З.Баширов, Л.П.Атанова, К.Ю.Рахимоввступили в рядыКр. Армии. Наполях сраженийпогиб Габитов, был тяжелоранен на подступахк Москве Муртазин.

В нач. 50-х гг., нарядус созданиемпесен и романсов, композиторыуделяют особоевнимание развитиюхоровой, симф.и камерно-инструм.музыки. В концертаххора Баш. гос.филармониизвучат «Поэмаоб Урале» Габитова, кантаты «Башкортостан»и «На просторахполей» Заимова, хоровая сюита«НефтяникиБашкирии»З.Г.Исмагилова, хоры Рахимова, Валеева, Муртазина, Ахметова, воспевающиетруд, дружбународов, призывающиек борьбе замир. Симф. музыкапредставленасоч. "/>Лирическаясюита" Ахметова,«Героическаяпоэма» Н.Г.Сабитова,«Увертюра надве башкирскиетемы» Исмагилова,«Праздничнаясимфониэтта»Муртазина,«Элегия» и«Танцевальнаясюита» Валеева(см. Симфоническаямузыка). Большимхуд. событиемэтих лет былипостановкабалетов «Горнаябыль» Ключарева,«Горный орел»Сабитова иАхметова, премьераоперы «СалаватЮлаев» Исмагилова.Своеобразнымитогом развитиякультуры впослевоен.десятилетиеявилась Декадабаш. лит-ры ииск-ва в Москвев 1955, где достижениябаш. муз. иск-ваполучили высокуюоценку.

Следующеедесятилетиеотмечено широкимразвитием баш.муз. культуры.На ежегодныхпленумах СК, в концертахи на опернойсцене показываютсяновые разножанровыесоч., свидетельствующиео творч. ростебаш. композиторов.Идут премьерыоперы «Шаура»и муз. комедии«Кодаса» Исмагилова, балетов «Гульназира»и «Люблю тебя, жизнь» Сабитова, муз. комедии«Когда приходитлюбовь» Кульборисова.Выдающимсямуз. явлениемстала премьерабалета «Черноликие»Заимова и А.Г.Чугаевав 1965. Активизациимуз. жизниБашкортостана60-х гг. способствоваловыездное заседаниеСекретариатаСК РСФСР воглаве с Шостаковичемв Уфе (1964), к работек-рого был приуроченпоказ т-вакомпозиторовреспублики.
Хоровая капеллаРБ.

Важнуюроль в дальнейшемросте муз. культурыБашкортостанасыграло открытиеУфим. гос. институтаискусств (1968, УГИИ) на базеорганизованногов 1961 Уфим. филиалаМоск. гос. муз.-пед.ин-та им. Гнесиныхи создание Баш.гос. хоровойкапеллы Мин-вакультуры БАССР(1970). ВыпускникиУГИИ и др. муз.вузов странысоставили новоепоколение баш.композиторов, активно участвующихв муз.-обществ, жизни, в созданиипроизв. разл.жанров. В февр.1976 в Уфе проходилпленум СКБашкортостана, поев. т-ву молодыхкомпозиторови музыковедовреспублики.В концертахпленума прозвучалипесни, романсыи хоровые соч.Р.М.Хасанова, Р.Х.Газизова, М.Х.Ахметова, Д.Д.Хасаншина, А.Х.Габдрахманова, Е.Н.Земцова, фп. сонатаЛ.З.Исмагиловой,«Детская сюитадля струнногоквартета»С.Г.Шагиахметовой, струнные квартетыИсмагиловойи Земцова. Сбольшим успехомпрошла премьерабалета «Маугли»М.Ахметова.Творч. отчетомперед широкойобщественностьюстали 2-я респ.конференциятворч. молодежиБашкортостана(1977), 4-й съезд композиторовРСФСР (1979, Москва),7-й пленум СКБАССР (1980), гдебаш. муз. иск-вобыло представленоот произв.композиторовст. поколения, зачинателейбаш. проф. культуры, до новых соч.композиторскоймолодежи. В1970-90-е гг. в числекрупных соч.для муз. театра, поставленныхв ТОБ, — оперы«Волны Агидели»и «Послы Урала»Исмагалова, балеты «СтранаАйгуль» Сабитова,«Легенда окурае» Хасанова,«В ночь лунногозатмения»М.Ахметова, оперы «Черныеводы», «В ночьлунного затмения»С.А.Низамутдинова,«Акмулла»Исмагилова.Разл. жанрысимф. музыкипредставленыв т-ве Исмагиловой, М.Ахметова, Р.Р.Зиганова, Р.Г.Касимова, Газизова, Хасаншина, А.Р.Сальмановой, Ф.М.Гафуроваи др. За поcл.десятилетиязаметно расшириласьтематика вок.и хоровой музыки, более разнообразнымистали ср-ва иприемы композиторскогописьма. В обл.музыки длядетей появилисьновые яркиепесни, хоры, пьесы для разл.инструментови инструм. ансамбли.Написаны балетыи оперы длядетей Сабитовым, Газизовым, Габдрахмановым, Н.А.Даутовыми др.

Взаимномукульт. обогащениюи укреплениютворч. связейспособствуютразл. праздники, декады, недели и днилитературыи искусства, музыкальныеконкурсы ифестивали, проходящиев Башкортостанеи др. регионахРоссии и зарубежья.Традиционнымстало проведениефестивалеймузыки композиторовУрала и Поволжья(Уфа — 1983, 1989, 1995). Установленытворч. контактыбаш. музыкантовс композиторамии музыковедамиГермании (округГалле) в формемногочисл.взаимных концертов, совместнопроводимыхфестивалей.Свидетельствомроста муз. культурыи профессионализмакомпозиторови музыкантовБашкортостанаявляется ихуспешное выступлениена междунар.конкурсах (см.МузыкантыРБ — лауреатымеждународныхконкурсов ифестивалей).Концертнуюдеят-сть ведуттворч. коллективыресп. — Нац. симф.оркестр, камерныйансамбль «СолистыБашкортостана», симф. оркестрТОБ. Значит.успехов достиглибаш. музыкантыв развитииразл. жанровпопулярноймузыки. В областимузыковеденияи муз. фольклористикимузыковедыактивно разрабатываютактуальныепроблемы проф.музыки и муз.фольклора.

МУЗЫКАЛЬНЫЕОБЩЕСТВА, объединенияпроф. музыкантови любителеймузыки, ставящиецелью эстетич.воспитаниенас., развитиеи пропагандумуз. культуры.В 1885-1906 в Уфе функционировалоОб-во любителейпения, музыкии драм. иск-ва, собиравшеесяв здании Дворянскогособр. (ныне Уфим.гос. институтискусств).Среди его участниковбыли скрипачД.Н.Севастьянов, хормейстерА.А.Попов, пианистыЛ.К.Новицкий, В.Д.Паршина иМ.И. Андржиевская, виолончелистЕ.И.Чубовский, певица Е.Я.Барсова-Цветковаи пианисткаВ.В.Тиманова.Организаторомвечеров квартетноймузыки былСевастьянов.При участиисимфонич. оркестра(орг. в 1889, дирижерыФ.Ф.Мотль, С.П.Копылов)в концертахисполнялисьарии и сценыиз опер рус. изаруб. композиторов, классич. хоровыеи инструм. произв., романсы и нар.песни. В 1909 наюбилейныхторжествахоб-ва, посв. памятиС.Т.Аксакова, в летнем театрезаводчикаВ.И.Видинеевабыли исполненыкантаты «ПамятиС.Т.Аксакова».Их авторамибыли местныелюбители музыкиО.И.Андрюкова-Шиленковаи С.Е.Райский(ст. Е.Поповой).Чл. об-ва коллективнобыл создан гимнк 300-летию Уфы(1886). В 1900-е возрослароль нац.-просветительскихочагов в крае: в Уфе существоваликружок «Национальныемелодии, сценаи литература»под рук. Г.Г.Ибрагимова, нац. двухголосныйхор и оркестрпод упр. И.Терегулова, в Троицке — Об-вопропагандытеатра и музыкии др. В 1959 созданоХоровое об-воБАССР (пред.М.П.Фоменков)- массовая обществ.орг-ция в системеВсерос. хоровогооб-ва, объединяющаяпроф. и самодеят.музыкантов.Отделения хор.об-ва были созданыво всех городахи р-ных центрахресп., что способствоваловозникновениюдесятков хоровыхколлективовразного профиля: акад., нар., дет.и национальных.Первыми акциямихорового об-вав 60-е гг. сталиресп. конкурсына звание лучшегохорового коллектива, праздникипесни, концерты, смотры и др.ПравлениеХорового об-ваоказывалоотделениямна местах методич.и организац.помощь в созданииДомов музыки(Стерлитамак, Хайбуллинскийр-н), в оказаниипрактич. помощихоровым коллективамна местах, виздании сб-ковхоровых соч.и обр. для хорабаш. комп., в орг-циирегион. смотров, конкурсов, певческихпраздников, лекций, семинарови т.д. В 1960-70 приХоровом об-веработали курсыхормейстеров-баянистов(рук. А.Г.Тихомиров), готовившиекадры для села.С 1961 работаетБаш. эксперим.производств.комб-т с цехамипо пошиву сценич.одежды и обуви, ремонту, настройкеи прокату муз.инструментов.В 1988 на базе Хоровогооб-ва созданоМуз. об-во БАССР(пред. засл. деят.иск-в БАССРШ.М.Бикмухаметов).

ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЕАНСАМБЛИ, коллективымузыкантов-инструменталистов, объединенныедля совм. музицирования.Ранние свидетельствао формированиив Башкириитрадиции домашнегомузицированияв гор. средеотносятся ко2-й пол. 19 в. В Уфев 1870-80 силами местныхмузыкантовпод рук. видногоскрипачаД.Н.Севастьяновапроводилисьвечера квартетноймузыки заруб.и рус. композиторов.Ансамблевоеисполнительствосоставлялозначит. частьпрограмм концертовОб-ва любителеймузыки, пенияи драматич.иск-ва, кружковнац. лит-ры имузыки (см.Музыкальныеоб-ва).

ПослеОктябрьскойреволюции, с открытиеммузыкальнойшколы №1 г.Уфы(1920) и Баш. муз.техникума(1922), концертнаяжизнь активизировалась.Ведущие педагогимуз. техникумаМ.И.Андржиевская(фп.), С.А.Попов(скрипка), Ф.П.Садовский(виолончель)выступали вансамбле, исполняя«Элегическоетрио» С.В.Рахманинова.Среди любителейнац. иск-вапопулярностьюпользовалсяпервый ансамбльбаш. нар. инструментов, организованныйпри муз. ч. Башкирскогогосударственноготеатра драмы(1927). В его составебыли кураистыЮ.М.Исянбаев, Х.Б.Ахметов, Г.Г.Ушанов, гармонистГ.М.Мингажев, скрипач и худ.рук. Х.К.Ибрагимов.Репертуарсоставлялиустные импровизациии обр. нар. мелодий.Начиная с 40-хгг. при Баш. гос.филармонии(БГФ) формируютсяфольк. и эстрадныеколлективы: ансамбль кураистов(рук.: Г.З.Сулейманов, И.И.Дильмухаметов), эстрадные (рук.Н.Галеев, Б.М.Гайсин), И.а. Баш. государственногоансамбля народноготанца(рук. А.С.Ключарев, Т.Ш.Каримов, Р.В.Муратшин), джаз-группа«Дустар»(рук. М.Х.Юлдыбаев)и баш. фольк.ансамбль TЯдкарL(рук. М.И.Гайнетдинов, Г.Г.Хамзин).Активнымипропагандистамит-ва баш. комп.стали И.а. муз.уч. заведенийреспублики.С кон. 50-х гг. вБаш. гос. муз.уч-ще (с 1960 Уфим.училищеискусств — УУИ) существуетученическийансамбль скрипачей(рук. М.Г.Файн, М.М.Цинман, М.Е.Швайштейн, Б.О.Абдулбанеев), выступающийв концертах, на Баш. радиои ТВ. В 70-90-е гг. широкуюконцертнуюдеят-сть ведутИ.а., созданныесилами педагогови студентовУфим. гос. институтаискусств: струнный квартет(рук. А.А.Калачев, С.К.Саркисянс)- дипломант4-го Всерос. конкурсаструнных квартетов(Тбилиси, 1979); рус.нар. инструментовTРодные напевыL(орг. в 1978, рук.А.К.Савицкий); студенч. (худ.рук. В.А.Башенев)- дипломантВсерос. конкурсаисполнителейна нар. инструментах(Тула, 1986); старинноймузыки (орг. в1992, рук. Р.Ф.Салимова)и др. В их репертуаресоч. заруб., рус., отеч., в т.ч. баш., композиторов.С успехом выступаютдуэт баянистов-педагогов(Р.Ю.Шайхутдинов, В.П.Суханов), трио баянистовв двух составах(Шайхутдинов, Суханов, Башенев; В.Грачев, С.М.Тюфяков, В.В.Фильчев), квинтет баянистов- лауреатовмеждунар. конкурсов(Шайхутдинов, Суханов, Фильчев, Тюфяков, Грачев).В числе И.а. муз.уч. заведенийполучили известностьансамбливиолончелистовУУИ (рук. В.В.Васильев), кураистов (рук.Сулейманов, Р.Р.Рахимов), эстрадный (рук.Юлдыбаев, Г.П.Маркоров), кураистовУчалинскогомуз. уч-ща (орг.в 1993, рук. А.М.Рахматуллин)и др. (см. Эстраднаямузыка и джаз).

ХОРЫБАШКИРИИ

ХОРЫ, певческиеколлективыпроф. или самодеят.музыкантов, совместноисполняющиевок. музыку синструм. сопровождениемили без него(а-капелла).Унисонноехоровое пениепоявилось средибашкирв кон. 19 — нач. 20 в.Очагами распространениябыли мектебыи медресе.Инициаторамии организаторамиХ. стали прогрессивнонастроенныеучителя Г.Ибрагимов, И.Терегулов, В.Клеменц, Ф.Агееви др. До Окт. рев-циив Уфе существовалирус. Х., преим.церковные, довольно высокогоуровня певческойкультуры. В ихрепертуаребыла духовнаямузыка Д.С.Бортнянского, М.С.Березовского, П.И.Чайковского, С.В.Рахманиноваи др. Любит. светскиеХ. создавалисьв гимназиях, уч-щах, учительскомин-те. Средиуфим. регентов-руководителейХ. — И.П.Ишпайкин, И.П.Райский, Г.Ф.Арямнов, В.Г.Преображенскийи др. Х. принималиучастие в гор.мероприятиях, концертах Об-валюбителейпения, музыкии драм. иск-ва, исполняя соч.рус. и западноевроп.композиторов.После Окт. рев-циимассовое коллективноепение сталонеотъемлемымэлементомобществ. быта: собрания, митинги, манифестациисопровождалисьпением рев.песен. В 1919 приполитотделеУфим. Губвоенкоматабыл созданпервый проф.Х., позже Государственный(1919-22, рук. А.А.Петручик, Преображенский).Х. исполнялрус. нар. и рев.песни и марши, произведениясов., рус. и заруб.композиторов.В нач. 20-х гг. появилисьбаш. и тат. хоровыеколлективыУфим. ин-та нар.образования(рук. Х.К.Ибрагимов)и Гос. муз. школы(рук. И.В.Салтыков).В 1928 силамипреподавателейи учащихся Баш.гос. техникумаиск-в былоосуществленотеатр.-муз.представление«Башкирскаясвадьба» попьесе М.Бурангулова(муз. рук. Салтыков, Ибрагимов). Внем было широкоиспользованобаш. нар. муз.т-во, в т.ч. в хоровомисполнении.В 1934 при Доме Кр.армии был организованКрасноармейскийансамбль песнии пляски (рук.Ибрагимов).Основу репертуараансамбля составлялибаш. и тат. нар.песни в обработкерук. коллектива.Важную рольв развитиихоровогоисполнительствав Башкириисыграли рус.и баш. Х. вок. студииБашпрофсовета(1935-38, рук. А.Г.Тихомиров).Эти коллективыположили началопроф. Х. Баш. театраоперы и балета(БТОБ, 1938) и Баш.гос. филармонии(1939). Вел. Отеч. войнапрервала деят-стьфилармонич.Х. Однако в февр.1944 был созданпроф. женскийХ. (рук. М.Я.Федотов), реорганизованныйв 1950 в смешанный(рук. Тихомиров).Х. Баш. гос. филармониивыступал вконцертахДекады баш.лит-ры и иск-вав Москве, гдепрозвучалихоровые соч.сов. и баш. композиторов, обработки нар.песен. Дальнейшееразвитие хоровогоиск-ва связанос деят-стьюкомпозитораи хормейстераШ.Ш.Ибрагимова, возглавлявшегопроф. Х. Башрадиокомитета(1953-60) и Баш. гос.филармонии(1955-58). К нач. 60-х гг.качественноизменилсяуровень исполнит.культуры лучшихучебных и любит.Х., выступавшихс разнообразнымиконцертнымипрограммами.Ярким событиеммуз. жизни Уфыстало исполнениеРусской респ.хоровой капеллой(Москва, худ.рук. А.А.Юрлов), совместно сНар. хоровойкапеллой профсоюзов, Х. Уфим. училищаискусств, педагогич.уч-ща -2 (Уфа, рук.М.П.Фоменков)и БТОБ (дирижерИ.М.Альтерман)«Патетическойоратории»Г.В.Свиридова.В мае 1969 состоялосьпервое выступлениеХ. Уфим. гос.институтаискусствсовм. с Нар. хоровойкапеллой профсоюзов, в теч. двух вечеровисполнившихбольшую программуиз соч. Свиридова, в т.ч. «Патетическуюораторию», фрагменты«Поэмы памятиСергея Есенина», и а-капелла(рук. Фоменков, хормейстерА.П.Иванов). В1970 концертнуюдеят-сть началаБаш. гос. хороваякапелла(рук. Т.С.Сайфуллин), в 1993 Камерныйхор Муз. об-ваРБ (рук. Ш.М.Бикмухаметов).Выдающимсясобытием в муз.жизни Башкортостана90-х гг. сталоисполнение«Реквиема»Дж.Верди объединеннымисилами артистовБаш. хоровойкапеллы, хора, солистов исимф. оркестраБТОБ при участииИ.Архиповойи М.Биешу (дирижерВ.И.Платонов).Важную рольв приобщениишироких масск хоровомуиск-ву играютлюбит. Х., оганизованныепри школах, ср.и высших уч.заведениях, з-дах, ДК.

ОПЕРА, вид муз.-театр.иск-ва; муз.-драм.произведение, основанноена синтезеслова, сценич.действия имузыки. Баш. О.как самостоятельныйжанр формируетсяв 40-е гг. Но болееранние попыткипредпринимаютсяв 1920-х гг. В 1930 в Казании Уфе состояласьпремьера оперыГ.С.Альмухаметова, В.И.Виноградоваи С.Х.Габяша«Эшсе» («Рабочий»)по одноим. поэмеМ.Гафури. В своемстановлениибаш. О. опираласьна нар. муз. т-во, на традициирус. классич.музыки и опытсовр. иск-ва.Прообразамипервых баш.опер были муз.спектакли, включавшиебольшое кол-вофольк.-этнографич.картин и воскрешающиена сцене обряды, легенды исюжетно-поэтическуюоснову нар.песен. Развитиебаш. драматургиии театра способствовалоформированиюнац. оперногорепертуара.Ряд произв., поставленныхна сцене Баш.гос. театраоперы и балета(БТОБ), был созданна основе одноим.драм. спектаклей.Премьера первойбаш. оперы «Хакмар»комп. М.М.Валеева(либр. С.Мифтахова, дирижер П.М.Славинский, реж. Б.Г.Имашев, худ. М.Беспалова, балетм. Ф.А.Гаскаров, хормейстерыО.М.Райцын иН.А.Болотов)состояласьв 1940. В числе первыхисполнителейГ.С.Хабибуллин, Х.Л.Галимов, Б.Н.Валеева, З.И.Ильбаева, М.Г.Салигаскарова, М.Х.Хисматуллини др. В оперевпервые былипредставленытрадиц. оперныеформы: арии, ансамбли, хорыи оркестровыеэпизоды. В музыкешироко использовалисьинтонации баш.нар. песен итанцев. В годыВел. Отеч. войныв создании баш.О. участвовалиэвакуир. в Уфумузыканты икомп. Москвы, Ленинграда, Киева. Опера«Карлугас»Н.К.Чемберджи(либр. Б.Бикбая, пост. 1941), отражающаягероич. историюбаш. народа, была созвучнапатриотич. духусов. людей вгоды войны.Определенныйвклад в развитиебаш. О. внес комп., дирижер ифольклорист-этнографА.А.Эйхенвальд.В его операх«Мэргэн» и«Ашкадар» (налибр. М.Бурангулова, пост. 1940, 1944), созданныхпо мотивам нар.легенд, проявилосьумелое использованиебаш. нар. музыки.Опера «За родину»написана укр.комп. Ф.Е.Козицкимсовм. с баш. комп.и драматургомХ.К.Ибрагимовым(дирижер Славинский, реж. Ш.А.Месягутов, пост. 1943.). В годывойны увиделасвет и опера«Акбузат»Х.Ш.Заимоваи А.Э.Спадавеккиа, созданная помотивам баш.эпоса.Героич. линиюв баш. О. продолжилаопера «Азат»Р.А.Муртазина(либр. Бикбая, дирижер Г.А.Столяров, реж. А.С.Григорян, пост. 1949), посв.событиям гражд.войны в Башкирии.В опере «Айхылу»Н.И.Пейко (либр.Г.Амири, рус.текст Г.Миллераи Пейко по мотивамдрамы Мифтахова«Хакмар», дирижерГ.Л.Ержемский, реж. Е.А.Брилль, пост. 1953) впервыевоплощена совр.тема.
Качественноновый этап вразвитии баш.О. начинаетсяс сер. 50-х гг. — важнейшегопериода в становлениибаш. проф. музыки.Задача созданиясамобытногонац. муз. языкауспешно решенав опере «СалаватЮлаев»З.Г.Исмагилова.Сюжет оперы(либр. Бикбая), связанный собразом СалаватаЮлаева, сподвижникаЕ.И.Пугачевав Крестьянскойвойне 1773-75, предоставлялвозможностьвоплотитьгероику нар.борьбы, острыесоц.-ист. конфликты.В муз. языкеспектаклясочетаютсяяркое нац.своеобразиебаш. музыки иреалистич.принципы муз.классики. Имевшаяуспех в Москвена Декаде баш.лит-ры и иск-ва(1955) опера не сходитсо сцены св. 40лет. Поискомновых драматургич.приемов и средстввыразительностиотмеченалирико-психологич.опера «Шаура»Исмагилова(либр. Бикбая)по мотивамодноим. баш.нар. песни илегенды (дирижерИ.М.Альтерман, реж. Хисматуллин, пост. 1963). В кон.60-х — нач. 70-х гг. баш.комп. расширяюттематику опер.Атмосферуреволюции игражд. войныпередает втораяопера Муртазина«Дауыл» («Буря», либр. Р.С.Янбулатовойпо романуХ.Давлетшиной«Иргиз», дирижерВ.Д.Руттер, реж.Ш.М.Муртазина, пост. 1969). Опера«Современники»Х.Ф.Ахметова(либр. Бикбая, дирижер Н.Г.Сабитов, реж. Хисматуллин, пост. 1970) повествуето первооткрывателяхбаш. нефти.Тема труда идружбы народов, воплощеннаячерез массовыесцены, чередуетсяс раскрытиемдуховного миранаших современниковв развернутыхариях, монологахи ансамблях.Значительнообогатила нац.муз.-сценич.иск-во опера«Волны Агидели»Исмагилова(либр. М.Карима, дирижер Г.Х.Муталов, реж. Р.А.Валиуллин, пост. 1972). Лирич.драма героевпоказана нафоне совр. жизнинарода. Продолжениемэпич. линии воперном т-вебаш. комп. явиласьопера «ПослыУрала» Исмагилова(либр. И. Дильмухаметова, дирижер Г.Г.Александров, реж. Р.И.Тихомиров, пост. 1982), посв.событиям 16 в.- присоединениюБашкирии кРусскому государству.Важным событиеммуз.-театр. жизни90-х гг. сталапостановкаоперы «Нэркэс»Ахметова (либр.комп. по одноим.трагедииИ.Х.Юмагулова, д/>ирижерВ.И.Платонов, реж. Валиуллин, пост. 1994). В основеее — трагедиябаш. Ромео иДжульетты, разворачивающаясяна фоне острогосоц. конфликтав феодально-родовомобществе. Т-вомолодых комп.представленооперой «Черныеводы» С.А.Низамутдинова(либр. комп. поодноим. поэмеКарима, дирижерЮ.П.Анисичкин, реж. Валиуллин, пост. 1989). Посв.событиям Вел.Отеч. войны, она наметилановую жанровуюлинию в баш.музыке — камернуюО. Среди созданныхв 80-90-е гг. оперныхпроизв., еще непоставленныхна сцене, — «Акмулла»Исмагилова,«Великий рядовой»(«АлександрМатросов»)Д.Д.Хасаншина,«Гульямал»Н.А.Даутова,«Шонкар»А.М.Кубагушева; для детей — «Полетна Марс» Р.Х.Газизова,«Серая шейка»А.Х.Габдрахманова,«Тараканище»Даутова и др.В мае 1996 с успехомпрошла премьераоперы «В ночьлунного затмения»Низамутдинова.

БАЛЕТ, видсценическогоиск-ва; спектакль, содержаниек-рого воплощаетсяв музыкально-хореографич.образах.

Сценаиз балета «Ромеои Джульетта»С.С.Прокофьева.

Башкирскийбалет, артистическийсостав и худ.-сценическаядеятельностьбалетной труппыГос. театраоперы и балетаРеспубликиБашкортостан(ТОБ) опираетсяна акад. школурус. классическогобалета, и широкоиспользуеттрадиц. формыбаш. хореографии.Синтез классическоготанца и егосовр. модификацийс поэтикой баш.нар. танца определяетхуд. своеобразиехореогр. произведенийТОБ на нац. темы.
 
Первый составбалетной труппыТОБ под худ.рук. балетмейстеровК.В.Матсона, Н.Г.Зайцева, Ф.А.Гаскаровасложился в 1941из выпускниковхореогр. отделенияБаш. техникумаиск-в (1938) и баш.с/>тудииЛенинградскогохореогр. уч-ща(ЛХУ; 1941, 1943). БашкирскийБ. выдвинулплеяду классическихтанцовщиков, заложившихтрадиции нац.иск-ва. ЭтоЗ.Насретдинова, Х.Сафиуллин, Т.Худайбердина, Х.Мустаев, Ф.Саттаров, Г.Сулейманова, М.Тагирова, Ф.Юсупов, Ф.Ахметшин, Г.Хафизова, Ф.Грюнвальд.В 1953-55 в хореогр.студии при ТОБзанимался идебютировалв спектакляхтеатра («ДонКихот» Л.Ф.Минкуса,«Журавлинаяпеснь»Л.Б.Степановаи др.) буд. корифеймирового балетаР.Х.Нуреев.За первые 15 летсвоего существования, начиная с «Коппелии»Л.Делиба (пост.Зайцев по А.Сен-Леонуи А.А.Горскому)и до Декадыбаш. лит-ры ииск-ва в Москве(1955), труппа выработаладолговр. худ.программу, объединилавокруг себявидных композиторов, хореографов, сценографов, режиссеров.В репертуаребыло ок. 30 развернутыхи одноактныхспектаклей, хореогр. миниатюр, таких как «Лебединоеозеро» П.И.Чайковского,«Тщетнаяпредосторожность»Л.Герольда — П.Гертеля,«Шехерезада»Н.А.Римского-Корсакова,«Эсмеральда»и «Конек-Горбунок»Ч.Пуньи, «Красныймак» Р.М.Глиэра,«Бахчисарайскийфонтан» Б.В.Асафьева,«Лауренсия»А.А.Крейна, «Элегия»С.В.Рахманиноваи др. в пост.Зайцева, Гаскарова, Е.К.Войтович, Сафиуллина, Саттарова, Л.И.Лукина, В.Х.Пяри.

Сценаиз балета «Жизель»Адана. Жизель- Л.Куватова, Альберт — Р.Усама.

Сложилсярепертуарсобствственнобаш. спектаклей.Лучшим произв.баш. Б. периодастановлениябыл спектакль«Журавлинаяпеснь» («Сынрауторна»; 1944, 1955): либреттоГаскарова, музыка Степанова, хореографияН.А.Анисимовой, сценографияГ.Ш.Имашевой(во 2-ой ред.М.Н.Арсланова).В основу муз.-хореогр.драмы был положенлит. сценарий, в к-ром переплелисьязыческие мифы, родовые обрядыи соц. коллизиибаш. старины.Музыка балетапредставляетсобой циклическуюструктуру, включающуютемы баш. нар.песен и мелодийи соединяющуюсюитную формус симф. развитиемлейтмотивов.Танцевально-пластическаяпартитурасинтезировалаклассическийтанец с нар.танцами и обрядамибашкир. Большойудачей спектакляявились обращениек хореогр. симфонизмув сцен. действиии воплощениеклассическизавершенногообраза Журавля- тотемной птицыдревних башкир, худ. символасвободолюбияи патриотизманарода. ТемаБ. «Журавлинаяпеснь», его муз.и хореогр. воплощениевдохновилина созданиебалетных спектаклей«Зюгра» («Зэhрэ»,1947; музыка Н.Г.Жиганова, либретто ихореографияГаскарова, сценографияАрсланова) и«Горная быль»(«Карт таузархикэйэте», 1951; комп. А.С.Ключарев, либреттисти художник теже, хореографияВойтович иСафиуллина).

СобытиямКрестьянскойвойны 1773-75гг. и подвигуСалаватаЮлаевабыл посвященбалет «Горныйорел» («Уралбэркэтэ», 1959; либретто имузыка Х.Ф.Ахметоваи Н.Г.Сабитова, хореографияК.Д.Карпинской, декорацииАрсланова).Глубокуюпсихологическуюдраму о судьбахпоколений, разъединенныхклассовойборьбой, представлялбалет «Гюльназира»(«Гэлнэзирэ»), воссоздавшийист. и нравственныеперипетиигражданскойвойны в Башкирии(1963; комп. Сабитов, балетм. С.В.Дречин, худ. В.И.Плекунов).Соц. и нравственныеколлизии старойбаш. деревнинашли воплощениев балете «Черноликие», созданном помотивам одноим.повести М.Гафури(«Кара йэззэр»,1965; композиторыХ.Ш.Заимови А.Г.Чугаев, балетм. Х.Ф.Мустаев, худ. Арсланов).Хореографияпроизв. опираласьна т.наз. действенныйтанец, включающийсквозные пластическиелинии и формы, почерпнутыепреим. из языканар.-характерноготанца. Трагедия«черноликих»находила своевыражение вконтрастелирики и гротеска.В спектаклео Салаватекультивировалсягероическийобраз. Бал.«Гюльназира», воплощавшийдух восставшегонарода, развертывал, пр. всего массовыеансамбли, вобравшиев себя всемногообразиетеатральнойпластики.

Подвигународа в ВеликойОтечественнойвойне1941-45 гг., жестокимжизненнымиспытаниямпослевоен.действительностибыли посвященыдва балетакомпозитораСабитова «Люблютебя, жизнь»(«Яратам hине, тормош!», 1967; хореографияЛ.С.Бородулина, сценографияАрсланова) и«Страна Айгуль»(«Айгэл иле»,1971; либреттоИ.М.Каримоваи Сабитова поодноим. драмеМ.Карима, хореографияИ.Х.Хабирова, худ. Арсланов).В обоих произв.поэтика акад.балета соединенас драматическинаполненнымтанцем, пантомимойи выразит. мимикой.

Ист.прошлое, полулегендарныйбыт древнихбашкир и ихродоплеменнаяорганизация, мифологическоемышление народаи исламскийпровиденциализмявились источникомпоэтическихидей и образовбалета «В ночьлунного затмения»(«Ай тотолгантэндэ», 1982; либреттоЭ.С.Ахметовойпо одноим. трагедииКарима, музыкаМ.Х.Ахметова, хореографияБ.В.Танина, сценографияБ.Е.Ефима). Многозначнаятрагедийнаяметафора объединялалит. тему, музыкуи хореографиюпроизв., олицетворяладиалектикунравственногосознания, обнажаятем самымпротиворечивостьморальныхпринципов совр.человека.Пластическаяткань спектаклясоединяла разл.хореогр. системы- от классическоготанца до авангарда.

Поискаминовых поэтическихи стилевыхрешений отмеченыхореогр. спектаклидля детей июношества. Этобалеты-сказкикомп. Сабитова- «Буратино»(1960; балетм. Сафиуллин)и «Мурзилка-космонавт»(1964; балетм. Г.И.Язвинский), комп. М.Ахметова- «Маугли» (1975; балетм. Н.А.Хасан-Ахунов), комп. Р.М.Хасанова- «Легенда окурае» («Kурайтураhында легенда»,1979; балетм. Э.Х.Танн)и др.

О проф.мастерстве, богатом творч.потенциалесвидетельствовалрепертуар ТОБ1955-75 гг., на к-рыепришелся пикхуд. развитиябаш. Б. Лучшимиспектаклямиклассич. и совр.репертуарастали «Спящаякрасавица»и цикл одноактныхпроизв. Чайковского,«Жизель» и«Корсар» А.Адана,«Баядерка»и «Дон Кихот»Минкуса, «Золушка»С.С.Прокофьева,«Болеро» М.Равеля,«Тропою грома»К.А.Караева,«Берег надежды»А.П.Петрова,«Шурале» Ф.З.Яруллинаи мн. др. Яркимистраницамибаш. Б. являютсясобств. редакцииспектаклейна классич.темы. Это «Ромеои Джульетта»Прокофьевав пост. Л.Лавровскогои Ю.Дружинина,«Орфей» Е.И.Фоминаи «Пер Гюнт»Э.Грига в пост.В.Могильды,«Кармен-сюита»Ж.Бизе-Р.Щедринав пост. А.Плисецкого,«Барышня ихулиган»Д.Д.Шостаковича, сюиты из балетов«Пахита» Э.Дельдевезаи Минкуса, «Спартак»А.И.Хачатурянав пост. Н.Маркарьянца,«Сеньора изВаленсии»Ю.С.Саульскогов пост. Г.Гусеваи другие.

Становлениеи худ.-эстетическоеразвитие баш.Б. воплотилисьв т-ве 3-4-х поколенийтанцовщиков.На рубеже 1950-60-хв труппу влилисьи заняли в нейведущее местовоспитанникиЛХУ Ф.Нафикова, Э.Тимергазина, И.Хабиров, В.Галимова, А.Бикчурин, Э.Сулейманова, С.Саттароваи др.; в 1960-70-е гг.пришли в баш.Б. Л.Куватова, Ш.Терегулов, Ю.Ушанов, Р.Изгина, Л. и В. Шапкины, З.Ильясова, Ф.Мустаева, А.Валеев и др.воспитанникиЛенинградскогои Пермскогохореогр. уч-щ; в 1970-80-е — Р.Зарипов, М.Даукаев, Ф.Рахмангулова, Л.Лугина, Э.Валеев, Г.Сабирова, Б.Юлдашев, Х.Мухаметшин, Г.Зараменская, К.Исмагиловаи мн. др.

С нач.1980-х баш. Б. переживаеттворч. кризис, связанный сраспадомхуд.-эстетическойпрограммы, распылениемартистическихкадров. Подъемопределилсяс открытиемУфимскогохореографическогоучилища (1986) ивступлениемТОБ в творч.сотрудничествос деятелямиБольшого театраРоссии. Баш. Б.пополнилсяпервыми выпускникамиуч-ща (Р.Рыкин, Д.Даможиров, О.Тарова, Б.Терегулова, А.Фатхлисламов, Т.Краснова, Р.Закирова, Н.Сологуб, А.Кубагушев, А.Шайдуллини др.) В худ. работебалетной труппыТОБ принялучастие выдающийсяхореографЮ.Н.Григорович.ПостановкаБ. «Тщетнаяпредосторожность»на муз. П.Гертеля, Л.Герольда, Ж.Бизе, Ч.Пуньии др., нов. редакцииспектаклей«Лебединоеозеро», «Щелкунчик»,«Дон Кихот»и др., поставленныена сцене ТОБРБ, обеспечиливысокий творч.подъем в деятельноститруппы, определилиновый худ. уровеньбаш. балета.

ЛИТЕРАТУРА

Аверьянова О. Всероссийскому хоровому обществу 25 лет. М., 1985;

Атанова Л. Музыкальная культура Башкортостана //Очерки по культуре народов Башкортостана. Уфа, 1994.

Фоменков М. К истории развития хорового искусства в Башкирии в первые годы Советской власти //Вопросы истории башкирской музыкальной культуры. Уфа, 1990; его же. Народная песня и развитие хорового искусства в Башкирии //Музыка композиторов Башкирской АССР (СССР) и округа Галле (ГДР). Уфа, 1990.

Хайруллин Р. Мастера балетного искусства Башкирии. Уфа, 1963; Саитов С. Танец ликующий. Уфа, 1968; Ахмадеева Г.Н. Башкирский балет //Музыка композиторов БАССР (СССР) и округа Галле (ГДР). Уфа, 1990