Реферат: Живописец Иван Петрович Аргунов
Муниципальноеобразовательноеучреждениесредняя общеобразовательнаяшкола с. Талица
Реферат
на тему:
/>fLayoutInCell1fAllowOverlap1fBehindDocument1fHidden0fLayoutInCell1
/>ЖивописецИван ПетровичАргунов
Работувыполнил
ученик 10класса
МОУ СОШс.Талица
КутявинВиктор
УчительМХК:
КорзунинаН. Е.
2009 г.
Втораяполовина XVIII века— правлениеЕлизаветыПетровны иЕкатерины II—была временемпеременчивыми хлопотливым.Возводилисьи украшалисьблестящиецарские резиденции, усиливалсякрепостническийгнет, именамиНовикова иРадищева начиналосьрусское свободомыслие.Дворянство, освобожденноеуказом «О вольностидворянской»от обязательнойслужбы, ретивозанялось устроениемприобретенныхи наследственныхсвоих поместий.Желая утвердитьдревность изнатностьсвоего рода, вельможи ипомещики вусадьбах идворцах создавалицелые портретныегалереи. Это, безусловно, стимулировалорасцвет портретнойживописи врусском искусствеXVIII века. Из-задороговизныработы приглашенныхиностранныхмастеров многиедворяне прибегалик услугамдоморощенныхи часто крепостныххудожников.Одним из наиболееталантливыхсреди них былАргунов — «служитель»графа П.Б. Шереметева.Богатейшийпомещик, сынзнаменитогосподвижникаПетра I, Шереметевбыл зауряднымпредставителемтогдашнеговельможногодворянства, занимавшимвысокие постыи своевременнополучавшимвысокие награды.Делом его жизнистали собственныехозяйственныезаботы и главное— постройкаподмосковныхусадеб— Кусково иОстанкино, ставших прекраснымипамятникамиискусствакрепостныхмастеров.
Сэтими усадьбаминеразрывносвязано и творчествоИвана ПетровичаАргунова —члена целойдинастии крепостныхархитекторов, живописцеви мастеров. Еготалант развилсяи был признандовольно рано— недаром ужев 20 лет, будучиучеником Г.-Х.Гроота, он украшалцерковь вЦарскосельскомдворце, а вскореи сам по специальномууказу получилучеников, будущих академиковживописи.
Судьба этогозамечательногоживописцадраматична.Он был крепостнойграфа П.Б. Шереметева— одного избогатейшихлюдей своеговремени, владельцазнаменитогоФонтанногодома (в Петербурге)и усадьбы Кусковопод Москвой.
Всю жизнь Аргуновдолжен былисполнятьмногочисленныехозяйственныеобязанности.Был управителемдомов (фактическидворцов) П.Б.Шереметевасначала в Петербурге, затем в Москве.
Конечно, в отличиеот многих русскиххудожников, Аргунов никогдане знал нужды, но это не моглозаменить емусвободу. Всюжизнь он испытывалдвойственностьсвоего положения: с одной стороны— признанныйхудожник, сдругой — бесправныйраб.
Иконы Аргуновписал и позже.Но главным егопризваниембыл портрет.
В 1750 г. художникзавершаетпарадный «Портреткнязя И. И.Лобанова-Ростовского», в 1754-м парный кнему «Портреткнягини Е. А.Лобановой-Ростовской».Особенно хорошпортрет княгини.Он несколькожестковат поисполнению, что, впрочем, вполне естественнодля совсеммолодого художника, когда стремлениек тщательностии законченностиисполненияеще не соединяетсясо свободойи легкостью.Однако именноэта жесткостьв сочетаниис построеннымна оттенкаххолодных цветовколоритом(голубое ссеребрянымиузорами платье, пудреные волосы, горностаеваямантия) придаетпортрету своеобразнуюхрупкую прелесть.
В будущем Аргуновстанет писатьмягче и «техническисовершеннее», однако сохранитприверженностьк точному иясному рисунку, изысканно-сдержанномуколориту испокойное, внимательно-доброжелательноеотношение ксвоим моделям.
Таким спокойными доброжелательнымпредстает переднами сам Аргуновна автопортрете(ок. 1760), в экспозицииГРМ он выставленкак «Портретнеизвестногоскульптора».
В портретахсупругов К.А.и Х.М. Хрипуновых(1757), людей близкихк семействуШереметевыхи, вероятно, добрых знакомыххудожника, онсоздает новыйдля России типинтимного(камерного)портрета. Мужизображен сгазетой, женас книгой. И этосразу говоритоб образованностисупружескойчеты: читающаяженщина в Россиисередины XVIII в.еще редкость.
Естественно, Аргунов неоднократнописал портретыШереметевых(«Портрет графаП.Б. Шереметева», и парный к нему«Портрет графиниВ.А. Шереметевой»и др.). Среди нихвыделяется«Портрет В.П.Шереметевой», на которомпредставленамладшая дочьПетра Борисовича, очаровательнаякруглолицаядевушка в расшитомцветами платье.
Писал художники «исторические»портреты предковсвоих хозяев— фельдмаршалаБ.П. Шереметева, князя А.М. Черкасского.Писал и императриц— ЕлизаветуПетровну иЕкатерину II.
Но более известен«Портрет калмычкиАннушки» (1767).Любимая воспитанницаВ.А. Шереметевой, милая девочка, держит в рукахгравированныйпортрет ужепокойной хозяйки.В серединеXVIII в. среди русскойаристократийбыла мода накалмычат, какдо того — наарапчат.
ИсследовательницатворчестваАргунова пишет:«Большой творческойудачей художникаявился портреткалмыцкойдевочки Аннушки, или Анны Николаевны, как ее называлис раннего детства.Она была любимойвоспитанницейжены Шереметева, Варвары Алексеевны.Это один изсамых проникновенных, индивидуализированныхпортретовхудожника.Аннушка, написаннаяс большой теплотой, является единственнымдошедшим донашего временидетским портретомАргунова, несчитая «Девочкуза чтением»из бывшегособрания Олив(местонахождениенеизвестно).В портретеАннушки художникпередал обаяниеее детскойнепосредственности, ее общительныйи живой характери правдиво, безэкзотики показалнациональноесвоеобразиеее облика. Этопервый в русскомизобразительномискусстве живойи впечатляющийпортрет девочки-калмычки, предвосхитившийкалмычку БаяустуКипренского».
«Портрет калмычкиАннушки» (хранитсяв музее-усадьбеКусково) приоткрываетперед намилюбопытнуюстраницу придворногобыта серединывосемнадцатоговека. Русскоеправительствоиспользоваломеждоусобицымежду калмыцкимиханами, поддерживаяодних, преследуядругих. Вольныеказаки налеталина калмыцкиекочевья и похищалидетей, которыхпотом привозилив Петербург, в подарок властьимущим. Похищенныекалмыцкие детинарекалисьрусским именем, новые хозяевавоспитывалиих; девушекпотом выдавализамуж. Мода накалмычат былабольшой.
Вообще-то очастной жизнихудожникаизвестно немногое, но, видимо, калмычкаАннушка сталадля Аргуноваблизким другом.
В 1768 г. Аргуновсоздает однуиз лучших своихработ — «ПортретТолстой». Немолодаяженщина с умнымспокойным лицомизображенас вязаньем вруках, что вноситособую ноту, присущую частнымпортретам, впарадный потипу портрет.
1760-е гг. — времярасцвета творчестваАргунова. Нов конце их П.Б. Шереметевпереселяетсяв Москву, а художниканазначаетуправителемсвоего Миллионногодома в Петербурге, что налагаетна Аргуновамассу новыхобязанностей.
В 1770 — 80-е rr. он пишетмало, но именнов это времяпоявляетсяего едва ли несамое знаменитоепроизведение— «Портретнеизвестнойкрестьянкив русском костюме»(1784) — первое такогорода в русскомискусстве.Вероятно, изображенадействительноженщина изпростонародья, возможно кормилица, в этнографическиточном нарядекрестьянкиМосковскойгубернии (а неактриса в театральном«парадном»костюме, каксчитали некоторыеисследователя.
Художник неуказал именитой, котораяпозировалаему для этогополотна. Поискиискусствоведовуспеха покане имеют. Портрет, составляющийгордостьТретьяковскойгалереи, остаетсябезымянным.
Но разве маломы могли бырассказатьо женщине, котораясмотрит на насспокойно истрого?.. Нет, это не светскаякрасавица, переодевшаясяв крестьянскоеплатье радимаскарада, ине актриса, исполняющаяроль пейзанкив какой-нибудьпасторали спастухами ипастушками.И в лице ее и вкостюме естьта подлинность, которая длянас очевиднееи дороже авторскихуказаний илидокументов.Это крепостнаякрестьянка, по-видимому, жившая в барскомдоме в качествекормилицы.Именно такойвысокий кокошники рубаху с большимвырезом по шееносили кормилицыв барских домахМосквы и Московскойгубернии. Пестрыйпояс, которымподпоясан еесарафан, и дорогиесережки в ушах, вероятно, барскийподарок...
С первоговзгляда красавицейне назовешь.Лицо не отличаетсяособой правильностьючерт или гармониейлиний. И все жеесть в лицеэтой крестьянкичто-то, что надолгоприковываетнаш взгляд. Мыотходим отпортрета, испытываясветлое, высокоечувство. И ужене думаем, красивали эта женщина: мы не сомневаемсяв том, что онапрекрасна.Магия ли этоискусства, волшебстволи талантливойкисти художника? А может быть, дело в отношениихудожника ксвоей модели, в его особомпониманиикрасоты?
Портретотличаетсячёткостьюрисунка, строгостьюформ, продуманнымсоотношениемцветов, характернымидля классицизма, который явственнопроявляетсяв зрелом творчествеАргунова.
В России вовторую половинуXVIII века и не такиезнатные люди, как Шереметев, но и помещикисредней рукиимели своихкрепостныххудожников.Мода тех леттребоваланепременногоучастия живописцав убранстведома. Стены ипотолки парадныхкомнат затягивалисьхолстом ирасписывалиськраской наклею. В залахрисоваласьиногда охота, иногда резвящиесяамуры, в гостиной— ландшафты.В некоторыхусадьбах былицелые картинныегалереи — здесьможно быловстретить копиис итальянских, голландских, французскихкартин, и обязательнопортреты всейсемьи помещика.Хозяин домапохвалялсятем, что «оно, правда, не оченьхорошо писано, да писали своикрепостныехудожники».
Смотришь теперьэти безымянныев большинствеслучаев полотнаи удивляешьсямастерскойработе. А ведьвыучки, какправило, небыло никакой, писали «пообразцам».Зачастую неслыхивали нио законах композиции, ни о законахперспективы, света и светотени, а лишь догадываясьо них, по наитиюраспознаваясвойства ивзаимодействиякрасок. Впрочем, не только оталантливостикрепостныхмастеров думаеммы, глядя на ихполотна, но ио трагедиях, которые скрываютони. За плохуюили не понравившуюсябарину работуплетьми били, в подвалы бросали.Даже и хорошегоживописца, получившегоимя и известность, не отличалбарин от прочихслуг. И так былоне только вXVIII веке, но и впервой половинеXIX. Сегодня тымузыкант илихудожник, азавтра угождайбарину уже вкачестве истопникаили форейтора.
Про Ивана Аргуноваизвестно, чтограф П. Шереметевпомыкал им всоответствиисо своим взбалмошным, строптивымхарактером.Превозносяталанты крепостного, он разрешаетвсем своимродственникампользоватьсяим как искуснейшимпортретистом, похваляясь, упоминает егоимя в придворныхбеседах. Когдасенат заказываетАргуновукоронационныйпортрет ЕкатериныII, Шереметевведет себя так, как будто получилновый орден.
В 1788 г. Аргуновназначен управителемМосковскогодома Шереметевых.В Москве он ужесовсем не работаеткак художник.Занимаетсяхозяйственнымиделами. Обучаетсвоих сыновей(Павел — архитектор, Николай — живописец, Яков — живописеци график). Принимаетучастие встроительствезнаменитогодворца-театрав Останкино(арх. Павел ИвановичАргунов – сынпортретиста).
Николай ИвановичАргунов продолжилдело отца. Онсоздал немалопрекрасныхпортретов.
Не толькографы-благодетелиотмечали талантыАргунова, нои императрицы.ИмператрицаЕлизаветаПетровна, очарованнаяталантом Аргунова, как-то издаласпециальныйуказ, по которомутрех мальчиковиз придворногохора — Лосенко, Саблукова иГоловочевского— отправилиучиться живописиименно к Аргунову.А другая императрицаЕкатерина II, увидев свойпортрет, написанныйИваном Петровичем«наизусть», была приятноудивлена, говорила, что «в работеи идея хороша, также и в лицесходство есть», а потом пожелалакрепостномуживописцупозировать.… Чем большевглядываешьсяв произведенияхудожника, темсильнее желаниеувидеть егосамого.
Долгое времясчиталось, чтоизображенийИвана ПетровичаАргунова несохранилось.Но совсем недавноискусствоведТ.А. Селиновавыполнила новуюатрибуцию(атрибуция —определениепринадлежностинеподписанногопроизведениякакому-либоавтору, школе, стране, времени)«Портретанеизвестногоскульптора», который хранитсяв ГосударственномРусском музее.После долгогоизучения этотпортрет сталисчитать автопортретомИвана Аргунова.Окончательноже искусствоведыубедились втом, что передними автопортретАргунова, когдаТ.А. Селиновараскрыла загадкутрех букв «ИПА», изображенныхна полотне.… С полотна смотритеще молодой, полный сил, никак не несчастныйчеловек в короткомнапудренномпарике и живописнойодежде. В правойруке он держитпредмет, которыйошибочно принимализа инструментскульптора.Однако этотпредмет напоминаети кисть, измазаннуючерной краской.Но почему череноккисти изогнут? Оказывается, в XVIII веке художникиделали кистисами, и черенокмог быть какимугодно, главное— удобным, поруке… Рядом счеловеком лежаткарандаш, «медноерисовальноеперо» — рейсфедер— и два циркуля.Они расположенытак, что образуютмонограммуиз букв «ИПА».Конечно же, расшифровканапрашиваетсясама: Иван ПетровичАргунов, замечательныйпортретист, энергичныйчеловек, самородныйталант.
Иван ПетровичАргунов прожил73 года.
Умер Аргуновв 1802 году крепостным, но несчастнымли? Дом графаШереметевабыл и его домом, вольному художникуАргунову пойтибыло некуда.А Николай Петровичвольную всеже дал: в 1816 годупо графскомузавещаниюотпустили навсе четырестороны сынаИвана ПетровичаАргунова —Николая, тожезамечательногохудожника.
Литература
ru.wikipedia.org/wiki/argunov/
Государственная Третьяковская галерея. Искусство XII — начала XX века. — М.: СканРус, 2007. — С. 90—91
www.nasledie-rus.ru/podshivka/7711.php
www.artvedia.ru/history/18/23
www.artvedia.ru/pic3/23
www.rusiskusstvo.ru/exhibitions/arhive/moscow/a799/
www.rulex.ru/01010426.htm