Реферат: Готический стиль в французской архитектуре
Федеральноеагентство пообразованию
Государственноеобразовательноеучреждение
высшегопрофессиональногообразования
«ДОНСКОЙГОСУДАРСТВЕННЫЙТЕХНИЧЕСКИЙУНИВЕРСИТЕТ»
Кафедра«История икультурология»
Готическийстиль в французскойархитектуре
Авторработы КитаеваВалерия
Руководительработы ВласоваА. М.
Ростов-на-Дону
2010
Введение
В концеXII века на сменуроманскомустилю пришелновый готический.Готическийстиль – историческийхудожественныйстиль, господствовавшийв западноевропейскомискусстве доXV-XVI вв., характеризующийзаключительнуюстадию развитиясредневековогоискусстваЗападной Европы.Факт рожденияготическогостиля можносчитать кульминациейроманскогои вместе с тем– его преодолением.Наименование«готическоеискусство»(от итал. gotico —«готский», поназванию германскогоплемени готов)возникло вэпоху Возрождения.«Готическое»означало «варварское»в противовес«римскому»: готическимназывали искусство, которое неследовалоантичным традициям.В различныхевропейскихстранах готикаимела своихарактерныеособенностии хронологическиерамки, но еёрасцвет приходитсяна XIII—XIV вв.
Эпохаготики – времярасцвета новыхкультурныхцентров средневековья– городов. Готическоеискусстводелится на трипериода:
— ранняяготика (XII—XIIIвв);
— зрелая(высокая) готика(XIII—XIV вв.);
— поздняяили «пламенеющаяготика» (XIV— XVвв.).
Центрамиевропейскойрелигиозной, культурной, политическойи экономическойжизни к концуXII в. стали немонастыри, агорода. Центрамиобщественнойжизни средневековогогорода сталиратуша (зданиегородскогосамоуправления)и собор (крупныйхристианскийхрам). От романскогостиля готикаунаследовалаглавенствоархитектурыв системе искусстви традиционныетипы культур, зданий. Особоеместо в искусствеГотики занималсобор — высшийобразец синтезаархитектуры, скульптурыи живописи(преимущественновитражей).Несоизмеримоес человекомпространствособора, вертикализмего башен исводов, подчинениескульптурыритмам динамичностиархитектуры, многоцветноесияние витражейоказывалисильное эмоциональноевоздействиена верующих.
В готическойархитектурестали использоватьновую конструкциюсводов, уменьшилитолщину стен, увеличиливнутреннеепространствоздания. Готическийсобор лёгоки устремлёнввысь, стеннаяроспись уступиламесто витражу.Скульптурноеи живописноеубранствособоров, выполненноена религиозныеи светскиесюжеты, неслов себе системувзглядов ипредставлений, которыми должныбыли руководствоватьсяв своей повседневнойжизни людиСредневековья.
Цельработы — проанализироватьнациональныеварианты готики, чтобы выяснитькакие факторыповлияли наформированиеготическогоискусства. Длядостиженияданной целинеобходиморешить следующиезадачи:
Выявить особенности, характерные черты готического искусства во Франции как наиболее яркого представителя данного направления.
Рассмотреть готическое искусство Италии как наименее яркого представителя.
По темеготическогоискусствасуществуетбольшое количествотрудов, в своейкниге «Средневековьекак тип культуры»Гуревича А. Я.говорил, чтодля Готикихарактернысимволико — аллегорическийтип мышленияи условностьхудожественногоязыка. В готическийпериод изменилсяобраз Христа— на первыйплан выдвинуласьтема мученичества.Готическоеискусствопостояннообращалоськ образу Богоматери— заступницыи просительницыза людей передБогом. Сохраняласьвера в фантастическихживотных, сказочныхчудовищ. Ихизображениявстречаютсяв готическомискусстве ввиде скульптур-химерили статуй-водостоков-гаргулей[Приложение№ 2], Пиков Г. Г. — «Средние векав историческойнауке» — утверждает, что развитиеискусстваГотики отражалокардинальныеизменения вструктуресредневековогообщества: началоформированияцентрализованныхгосударств, рост и укреплениегородов, выдвижениесветских сил, торговых иремесленных, а также придворно-рыцарскихкругов. По мереразвитияобщественногосознания, ремеслаи техники, ослабевалиустои средневековыхрелигиозно-догматическихмировоззрений, расширялисьвозможностипознания иэстетическогоосмысленияреального мира; складывалисьновые архитектурныетипы и тектоническойсистемы. Интенсивноразвивалисьградостроительствои гражданскаяархитектура.
Городскиеархитектурныеансамбли включаликультурныеи светскиездания, укрепления, мосты, колодцы.Главная городскаяплощадь частообстраиваласьдомами с аркадами, торговыми искладскимипомещениямив нижних этажах.От площадирасходилисьглавные улицы, узкие фасадыдвух, реже трёх-этажных домовс высокими, фронтонамивыстраивалисьвдоль улиц инабережных.Города окружалисьмощными стенамис богато украшеннымипроезднымибашнями. Замкипостепеннопревращалисьв сложные комплексыкрепостей, дворцовых икультурныхсооружений.Собор мыслилсясвоего родасводом знания(главным образомбогословского), символом Вселенной, а его художественныйстрой, сочетавшийторжественноевеличие сострастнойдинамикой, изобилие пластическихмотивов сострогой иерархическойсистемой ихсоподчинения, выражал нетолько идеисредневековойобщественнойиерархии ивласти божественныхсил над человеком, но и растущеесамосознаниегорожан, каркасиз столбов (взрелой Готике- пучка колонн)и опирающихсяна них стрельчатыхарок. Ле ГоффаЖ. в книге «РождениеЕвропы» делаетакцент на то, что готическоеискусствооставалосьпреимущественнокультовым поназначениюи религиознымпо тематике: оно было соотнесенос вечностью, с «высшими»иррациональнымисилами.
Такжев качествеисточниковлитературыданной работыбыли использованытакие учебныепособия как«История Среднихвеков» ГуревичаА.Я., ХаритоновичаД.Э., Историясредних веков/ Под ред. С.П.Карпова. Электроннаяинформация- «ИскусствоСредних веков.Искусствоготики» — электронныйальбом на CD, электронноеиздательство«Директмедиа»,«Энциклопедическаястатья о стилеготики» насайте 4living.ru — послужилаинформационнымисточником.Для раскрытияпонятия «готическоеискусство»был использован«Словарьсредневековойкультуры» подред. А.Я. Гуревича.
Во введенииформулируютсяцель и задачиработы, обосновываетсяактуальностьтемы, такжедается анализиспользуемойв работе источниковлитературы, описываетсяструктураработы.
В первойглаве приводитсяхарактеристикаготическогоискусстваФранции, указываютсяособенности, отличительныечерты, рассматриваютсянаиболее известныеархитектурныестроения, характерныедля данногопериода.
В заключениипредставленывыводы поисследованиямданной работы, даются ответына поставленныезадачи во введении.
В концеприводитсясписок используемыхисточников.
Такжев работе представленоприложениес иллюстрациямиархитектурыготическогопериода.
Франциякак наиболееяркий представительготическойкультуры
Францияявляется родинойготическогостиля, его основойсчитаетсяцерковноезодчество.Франция былане только родинойготики. Французскиесоборы богаче, чем любые другие, украшены скульптуройи размещениееё более продумано, витражи еёцерквей нетолько больше, но и роль ихнесравнимас витражамив других странах: они последовательноразвивалидидактическуюпрограмму ибыли органическойсоставнойукрашенияхрама. В XIV в. В тойили иной меревлияние искусстваФранции сказалосьна всём развитииевропейскойготики. В готикеФранции органическипереплелисьлиризм и трагическиеаффекты, возвышеннаядуховностьи социальнаясатира, фантастическийгротеск ифольклорность, острые жизненныенаблюдения.
Готиказародиласьв Севернойчасти Франции(Ильде-Франс)в середине 12в. и достигларасцвета впервой половине13в.
Особоеместо в искусствеГотики занималсобор – высшийобразец синтезаархитектуры, скульптурыи живописи(преимущественновитражей). Обычнособор находилсяв центре городаи являлся средоточиемгородскойжизни. Главнымизаказчикамистали городаи отчасти король.Каменные готическиесоборы получиливо Франции своюклассическуюформу. Как правило, это 3-5 — нефныебазилики споперечнымнефом — трансептоми полукруговымобходом хора(«деамбула-торием»), к которомупримыкаютрадиальныекапеллы («венецкапелл»). Ихвысокий и просторныйинтерьер озаренцветным мерцаниемвитражей. Впечатлениенеудержимогодвижения ввысьи к алтарю создаетсярядами стройныхстолбов, мощнымвзлетом остроконечныхстрельчатыхарок, убыстреннымритмом аркадверхней галереи(трифория). Благодаряконтрастувысокого главногои полутемныхбоковых нефоввозникаетживописноебогатствоаспектов, ощущениебеспредельностипространства.Структураздания складываетсяиз прямоугольныхячеек (травей), ограниченных4 столбами и 4арками, которыевместе с арками-нервюрамиобразуют остовкрестовогосвода, заполненногооблегченныминебольшимисводами –распалубками.
Боковойраспор сводаглавного нефапередаетсяс помощью опорныхарок (аркбутанов)на наружныестолбы — контрфорсы.Освобожденныеот нагрузкистены в промежуткахмежду столбамипрорезаютсяарочными окнами.Нейтрализацияраспора сводаза счет вынесениянаружу основныхконструктивныхэлементовпозволиласоздать ощущениелёгкости итворческоевеличие усилийчеловеческогоколлектива.
На фасадахсоборов варьируютсястрельчатыеарки и богатыеархитектурно-пластическиедекорации, детали — узорныевимперги, фиалы, краббы и т. д.Статуи на консоляхперед колонкамипорталов и вих верхнейарочной галерее, рельефы нацоколях и втимпанах порталов, а также на капителяхколонн образуютцельную символическуюсюжетную систему, в которую входятперсонажи иэпизоды Священногописания, аллегорическиеобразы. В периодс XII по XVI век натерриторииФранции возникло86 готическихсоборов, в Парижеи Страсбурге, Реймсе и Альби, Шартре и Амьенеи многих другихгородах. проникнутыодухотворённойкрасотой, искренностьюи благородством.
Французскоезодчество, каки архитектурадругих странЗападной Европы, прошло черезэтапы ранней, зрелой (иливысокой) и позднейготики. Во Францииранняя готикаохватываетпоследнюю треть12 и первую и четверь13 в. Здания этогопериода четкостьюархитектурнойкомпозициии монументальнойпростотой своихфопм нескольконапоминаютроманскоезодчество.Произведенияраннеготическогозодчествасохранилимассивностьстен, грузностьнервюр, горизонтальностькомпозицийлиний фасадов, тяжёлые двух-про-лётныеаркбутаны.Характерныечерты раннейготики воплотилисьв главном соборестолицы Франции- Нотр-Дам деПари (1163 г.-XIV в.) —пятинефнаябазилика вмещаладо 9 тысяч человек[Приложение№ 3, 4]. Строительствобыло начатов 1163 г. и завершенов основном впервых десятилетияхXIII века. В серединеXIII в. были встроеныбоковые капеллымежду контрфорсамии увеличенывыступы трансепта, в конце XIII — началеXIV веков былизавершеныкапеллы хора.
Соборв Шартре (XII-XIV вв.)считается однимиз красивейшихв Европе [Приложение№ 5,6,7].
В этомсоборе впервыезодчий заранеепредусмотрелустановкуаркбутанов.Внутренностьсобора кажетсяширокой и свободной, центральныйнеф опоясываютдве полосы: тёмная — трифория— и светлая —даже сверкающая— оконных проёмов.Розы имеют пятьметров в диаметреи помещены напредельнойвысоте, в тенисвода. «Этиогромные кругисвета, эти огненныеколеса, которыемечут молнии, одна из причинкрасоты Шартрскогособора», — говорилМаль. Шартрскийсобор — единственный, сохранившийпочти в целостисвои витражи.В нём царитособая цветоваяи световаяатмосфера, меняющая взависимостиот погоды, временигода и часадня. Когда вовремя второймировой войнывитражи былисняты, собороказался залитымсветом. Розытрансепта ещёбольше — ихдиаметр 13 м 35 см.Стёкла в нихзначительнокрупнее, а узоркрайне разнообразен.
К 1220 г. весьхрам покрылисводами; трансепт, хор с обходнойгалереей икапеллами, вероятно, быливозведены между1200 и 1230 гг. Долгоестроительствоне помешалоединству изаконченностивнешнего ивнутреннегооблика Шартрскогособора.
Западныйфасад началстроиться вXII в. Роза — относитсяк началу XIII в.Центральнуючасть фасадавенчает галереякоролей началаXIV в. Севернаябашня построенанемного раньшеюжной, а стреланад ней относитсяк началу XVI в. Оченьинтереснаоблицовка стенверхнего этажаюжного порталапоставленнымиблизко однак другой колонками, создающимивпечатлениевибрирующейповерхности.
Общийподъем экономикифеодальнойФранции в 12 и13 вв. и рост городовспособствовалирасцветустроительства.Подчёркнутыйвертикализм, обилие скульптурыи декор, деталейсвойственныграндиознымсоборам зрелойготики. К выдающимсяпроизведениямзрелой готическойархитектурыотносятсясоборы в Реймсе(1211-1330 гг.) и Амьене(1218-1268 гг.).
Реймскийсобор, начатыйв 1211 г. и законченныйв XV в., — памятникэпохи расцветаготическогостиля во Франции.Самый большойготическийсобор во Франции.
В строительственового зданиясобора принималиучастие четыреархитектора:
с 1211: Жан д'Орбе.
1231—1237: Жан-ле-Лу (Жан «Волк»).
1247—1255: Гоше Реймский.
между 1255 и 1285: Бернар Суассонский.
Соборбыл построенза рекорднокороткое время, после пожарав 1218 году на местероманскойцеркви, чтоспособствовалосозданию гармониии архитектурногоединства здания.Лишь башни былизавершены вконце XIV века.Внушительныепропорциисобора, егокрасота, богатство, его внутреннегоубранствавызывают восхищениемногочисленныхтуристов. Неслучайно в 1981году собор былпризнан ЮНЕСКОодним из пятидесятисамых импозантныхархитектурныхшедевровчеловечества.
Он сталцарством скульптуры.На его аркбутанахв лёгких беседкахкак бы нашлиприют ангелы, готовые сновавзлететь. Фигурыкоролей, стоящихв ряд на самойвысокой галереесобора охранялиего денно инощно. Святыеу врат беседовалимежду собой.На балюстрадевенчающейкапеллы абсиды— разные животные.Живые головыпоявились наконсолях впотаённыхуголках.
В конце13 — 14 веков в архитектуресоборов сталпреобладатьобильный декор, скрывающийархитектурныечленения, появилисьискривленныелинии, пламенеющегостиля (церковьСен — Маклу вРуане). Замкипревратилисьв богато украшенныевнутри дворцы(папский дворецв Авиньоне; замок Пьерфон,1390–1420г.). В 15 векевозник типбогатого городскогодома — отеля(дом Жака Кёрав Бурже, 1443-1451г.). Впоздней Готике, во Франции, получилираспространениескульптурныеалтари в интерьерах, объединяющиедеревяннуюраскрашеннуюи позолоченнуюскульптуруи темпернуюживопись надеревянныхдосках. Сложилсяновый эмоциональныйстрой образов, отличающийсядраматической(нередко экзальтированной)экспрессией, особенно всценах страданийХриста и святых.К лучшим образцамфранцузскогоготическогоискусствапринадлежатмелкая скульптураиз слоновойкости, серебрянныереликварии, лиможскаяэмаль, шпалерыи резная мебель.
Для поздней(«пламенеющей»)Готики характеренприхотливый, напоминающийязыки пламениузор оконныхпроёмов (ц. Сен-Маклув Руане). Появилисьросписи насветские сюжеты(в папском дворцев Авиньоне,14—15 вв.). Воздвигалисьсветские постройки(городскиеворота, ратуши, цеховые и складскиездания, танцевальныезалы). В конце13 начале 14 векастроительствособоров воФранции переживалокризис: архитектурныеформы сталисуше, декоробильнее, статуиполучили одинаковыйподчёркнутыйЗ-образныйизгиб и чертыкуртуазности.
Наибольшееразвитие в 14 и15 столетияхстроительстворатуш получилов городахсеверо-восточнойи севернойФранции, населенныхбогатым имногочисленнымкупечеством.В духе позднейготики выполненавеликолепнаяратуша в СенКан-тене (1351—1509)с большой лоджиейв нижнем этажеи сравнительнонебольшимиокнами выходящегоно площадьфасада, завершенноготройным стрельчатымфронтоном[Приложение№ 8]. Ратуша благодаряизящным пропорциями обилию легкогодекора производитпраздничноевпечатление.Ратуша в Компьене, увенчаннаямогучей башней, вырастающейиз центра роскошноукрашенногофасада, оченьпышна и монументальна.Характерно, что в ратушах, жилых домахи иных сооруженияхсветскогоназначения, в отличие отсложнострельчатыхзавершенийцерковных окон, обычно применялисьпрямоугольныеи простые стрельчатыеокна.
Особеннобогатой быласветская архитектурасредневековогоПарижа. В последующиестолетия почтинепрерывныйрост столицыФранции вызвалпотребностьв расширениии перестройкезданий общественногоназначения.Были переделаныили снесеныздания парижскойратуши, старыйкоролевскийзамок Лувр, резиденцияархиепископаи многие другиепостройки; отдельныеуцелевшиестарые зданияуже не составляютансамбля. Вгородах, развитиекоторых с 15 в.было не стольбурным иливовсе приостановилось, светская готическаяархитектурасохраниласьв большей степени.Так, миниатюрныйгородок СенМишель, расположенныйна скалистомостровке уберегов Нормандии, стал своеобразным«готическим»заповедником.Его общий вид— группа старинныхзданий, теснящихсявокруг расположенногона вершинехолма готическогособора, башнии ворота городскихстен образуютнезабываемыйпо выразительностиансамбль.Достопримечательностьюцитадели являетсяи большой рыцарскийзал, стрельчатыесводы которогопокоятся надвух рядахмощных круглыхстолбов.
В Кордесохраниласьцелая улицадомов 13—14 вв., встарых кварталахЛапа — многопостроек 14—15столетий.
Средидошедших донас значительныхгородскихсооруженийвыделяетсяпапский замок-дворецв Авиньоне[Приложение№ 9], сочетающийэлементы жилогодома с замковойцерковнойархитектурой.Расцвет Авиньона, одного из крупныхгородскихсредневековыхцентров южнойФранции, связанне столько сестественнымростом торговлии ремесел, сколькос тем, что онбыл в течение14 в. резиденциейпапского двора.Поэтому главнымсветским зданиемгорода былане ратуша, апапский дворец, начатый в 1316 г.Растянутоепо горизонтализдание представляетсобой на первыйвзгляд случайныйконгломератотдельныхнесимметричнорасположенныхобъемов. Взависимостиот назначениявнутреннихпомещений стенывыступаютвперед, отступают, становятсявыше или растягиваются.Отсутствуети единая системаэтажных членений: в одной частизамка маленькиеоконца крепостноготипа расположенына фасаде внесколькоэтажей, а в другой— на фасад выходятвысокие стрельчатыеокна. Тем неменее папскийзамок-дворецбесспорнообладаетхудожественнымединством, игруппировкаархитектурныхобъемов зданияоставляетвпечатлениесвободногоравновесия.Высокие стрельчатыеокна правогокрыла фасадаперекликаютсяс неглубокими, но высокимислепыминишами-архивольтами, охватывающимивсю стену левойчасти здания.Более массивноеи грузное правоекрыло уравновешиваетсяприземистойчетырехугольнойбашней, завершающейлевую частьздания. Весьансамбль проникнутсуровой силойи своеобразнымвеличием.
В целом, однако, втораяполовина 14 в.не была благоприятнадля широкойстроительнойдеятельности.Франция изнуряласьв продолжавшейсядо середины15 в. Столетнейвойне с Англией.Победа в тяжелойвойне, обнаружившейэгоизм и политическуюблизорукостькрупных феодалов, была одержанаблагодарянациональномуподъему народныхмасс Франции…Возобновившийсяпосле окончаниявойны, с середины15 в., рост городови широкоестроительствопротекало виных историческихусловиях и былосвязано, посуществу, сновыми строительнымии художественнымизадачами, впроцессе решениякоторых началосьпостепенноеизживаниепринципов итрадиций готическойархитектуры, к началу 16 в.исчерпавшейсвои художественныевозможности.
Списокиспользуемойлитературы
Гуревич А.Я. «Средневековье как тип культуры // Антропология культуры». — М.: ОГИ, 2002. — В. 1. — С. 39-55.
Ле Гофф Ж. «Рождение Европы»— СПб.: Alexandria, 2007. — 398 с.
Пиков Г.Г. «Средние века в исторической науке».
Кенигсбергер Г. «Средневековая Европа». — М.: Весь Мир, 1987. — 374 с.
«Искусство Средних веков. Искусство готики» — электронный альбом на CD, электронное издательство «Директмедиа», М., 2008
Муратова К.М., «Мастера французской готики 12-13 вв», М,.«Искусство», 1988
«Всеобщая история искусств», Т.2, М., «Искусство», 1960
Каптерева Т.П., «Искусство Испании», М., «Изобразительное искусство», 1989
Дзуффи С. «Большой атлас живописи. Изобразительное искусство 1000 лет». — М.: ОЛМА-Пресс, 2002,
Мерцалова М. «Костюм разных времён и народов». Т.1 — М.: Академия моды, 1993, С. С. 179—222,
Савицкая В. «Превращения шпалеры». — М.: Галарт, 1995, С. С. 11 — 12
Энциклопедическая статья о стиле готики на 4living.ru
Гуревич А.Я., Харитонович Д.Э. «История Средних веков». — 2-е изд… — М.: МБА, 2008. — 320 с.
Егер О. «Всемирная история. Средние века». / 3-е изд. испр. и доп. — М.: АСТ, 2006. — 607 с. —
«История средних веков» / Под ред. С.П. Карпова. В 2 тт. — 4-е изд. — М.: Издательство Московского университета, «Высшая школа», 2003.
Ле Гофф Ж. «Средневековый мир воображаемого» / Пер. с фр., общ. ред. С.К. Цатуровой. — М.: Прогресс, 2001. — 440 с.
Ле Гофф Ж. «Цивилизация средневекового Запада»/ Пер. с фр., общ. ред. Ю.Л. Бессмертного; Послесл. А.Я. Гуревича. — М.: Издательская группа Прогресс, Прогресс-Академия, 1992. — С. 376.
Люблинская А.Д. «Источниковедение средних веков». — Л.: Издательство ЛГУ, 1955.
Гене Б. «История и историческая культура средневекового Запада». М., 2002. С. 11
Словарь средневековой культуры / Отв. ред. А.Я. Гуревич. — М.: РОССПЭН, 2003.