Реферат: Французское искусство XVII века
ђҐдҐа вЇ® Ёбв®аЁЁ ¬Ёа®ў®© Ё ®вҐзҐб⢥®© Єг«мвгал
”а жг§бЄ®Ґ ЁбЄгббвў® XVII ўҐЄ
Приднестровский Государственно-Корпоративный Университет им. Т. Г.Шевченко
Кафедравсеобщей истории
Реферат по историимировой иотечественнойкультуры
Тема: Французскоеискусство XVII века
Студент 2курса Физико-математическогофакультета дневноеобучение 209 группа КоваленкоОлег Сергеевич
План:
Введение
I. Французскоеискусство XVII века
Заключение
Списокиспользованнойлитературы
Введение:
В серединеXVII века французскаякультура переживает высокийподъем. Во Францииначинаетсякрупное культурноедвижение. Оно проявилосьособенно плодотворнов искусстве.Его предпосылкой было сложениецентрализованногогосударства, французской абсолютноймонархии. Борьбаза него привелав движение всепружины французскогообщества. Передовойхарактер этойгосударственной формы неподлежал сомнениюдля большинствасовременников.И все же деспотическиеформы абсолютизмаРишелье вызывалиживой протест ив аристократическихи в буржуазныхслоях общества.В эпоху Фрондыборьба принялаоткрытую форму, причем, в отличиеот Реформации, чисто политическиеинтересы неспрягалисьтеперь с вопросамивероисповедания.Политика занималалучшие умыстраны.
I. Французскоеискусство XVII века В поискахнового, возвышенногостиля во французскомобществе начинаетсяборьба за чистотуязыка. Еще вначале столетияМалерб сообщаетсвоим лирическимстихам логическуюясность математическогодоказательства.В салонах рядадворянскихдомов, где собираетсясветское общество, особенно взнаменитомсалоне Рамбуйе, выковываетсялитературныйязык; здесь ещезадолго до Мольеравысмеивается.Французскийлитературный язык приобретаетчерты, которыена долгие годысделали его международным.Стиль Ларошфукопризнаетсяобразцовымза его.Во Франции XVIIвека придаетсяогромное значениесамому слогу, художественнойформе. Нередкописатели ихудожники берутстарые темы, отстаивают общеизвестныеистины, но, есливсе выраженои рассказанопо-новому, новая формавыраженияпривлекаетк себе всеобщеевнимание. Во Франциив середине XVIIвека выступаетряд крупных живописцев.Создателемалтарных образов, мастером декоративной живописибыл выученикитальянцевВуэ. Признаннымпортретистом был сильный, но грубоватыйШампень. Пуссенпревосходитвсех современныхему драматургов.Но в драматургиив конце столетия появилсясоперник Корнеля- Расин. Пуссенне имел соперниковв XVII веке: он былвеличайшимфранцузскимживописцемсвоего века.
Шестидесятыегоды XVII века былипереломнымив развитии не толькофранцузского, но и всегозападноевропейскогоискусства. В это времясходит со сценыпочти все поколениевеликих мастеров, родившихсяна рубеже XVI — XVIIвеков. УмираетВеласкес, окруженныйпочестями ивсеобщим признанием; Гальс, забытыйи непонятныйновому поколению; Рембрандт, который, повыражению современногодокумента, неоставил послесебя ничего, кроме; уходит Корнель, теснимый Академиейлитературы; Пуссен, возведенныйв авторитет, но превратноистолкованныйпедантами-академиками; кончает своюжизнь в припадкемеланхолииБорромини.Доживал свой век Бернинии Клод Лоррен.
Но главноебыло то, что вэто время появляютсяновые люди, новое поколение, и они утверждаютновые взглядына жизнь и новые художественныевкусы. В галерееавтопортретовУффици во Флоренцииособенно виденэтот перелом: художникипервой половины столетия, вплоть до 70-хгодов, еще сохраняютважность и достоинствомыслителя-гуманиста, независимогоартиста. В конце XVII века и облики выражениелиц художниковзаметно меняются; в них не меньшеуверенностии величавости, но в своих пудреныхпариках, с надменнойулыбкой наустах они становятсяболее напыщенными.Они служат теперьне Аполлонуи музам, а выступаютв качестве исполнительныхчиновниковпо делам искусства, ученых-академиков, угодливыхпритворных.Нигде этотперелом не былтак разителен, как во Франции.
Только одинзамечательныйФранцузскиймастер не желалпойти по течению- лучший французскийскульптор XVIIвека Пьер Пюже. Хочетсяпредставитьсебе его сверстникомПуссена, Бернини, Борромини.Между тем онимел несчастьеродиться нацелых двадцать лет позжеих. Это был мастернеукротимоготемперамента, многое начинавшийи многое недоводившийдо конца. В молодостина него произвеловпечатлениеитальянскоеискусствобарокко. Его(1682) — это потрясающесильный образчеловеческого страдания, стоическогогероизма. Егорука защемленадеревом, он тщетно пытаетсяотбиться отнападающегольва. В страстностии богатстведвижения, впередаче вздувшихсямускулов произведение Пюже не уступаютстатуям Бернини.Но Бернинитяготел к образу человека, находящегосяво власти экстаза; наоборот, Пюже прославляетнеукротимуюсилу человека.
В судьбеискусства приЛюдовике XIVпроизошликрупнейшие перемены.Оно стало особымпредметомзаботы короля, так как он видел в немсредство возвеличенияи прославлениясвоей власти. Людовик XIV неограничивалсяпокровительствомотдельным мастерам, их приглашениеми использованиемдля определенныхработ. Во Франции XVII века искусствобыло организованнов самом широкоммасштабе. Вэтом отношенииминистр ЛюдовикаXIV Кольбер неделал большогоразличия междуискусствоми промышленностью.Развитиюпромышленностидолжны были содействоватькоролевскиемануфактуры, расцвету искусства- королевскиеакадемии.
Академияживописи искульптурыбыла открытаеще в 1648 году. Началоее деятельностипадает на 1661 год.В 1661 году за ней последовалооснованиеАкадемии архитектуры.Были и академии музыки итанца, наук инадписей. Открытиеакадемий выводило художниковиз полу ремесленногосостояния, вкотором онинаходились, будучи членамигильдий. Академиивносили порядокв систему преподавания.Преподаваниебыло предметомих особых забот.Ученики с юных летпроходилисерьезнуювыучку, и этопомогло академии быстро создатьогромные кадрыхудожников, в которых нуждалось правительствоЛюдовика XIV. Новлияние академиина творческое развитиеискусства быловсе же малоплодотворно.
оставил послесебя наследиенаиболее крупногоисторическогозначения вобласти дворцовогои паркового строительства.Прототипыфранцузскихпарков следуетискать в роскошныхсадах при загородныхвиллах римскихмагнатов XVII века. Во Францииеще в первойполовине XVII векаЛемерсье закладывает основы новогостиля в огромномдворце Ришельес примыкающим парком иправильнораспланированномгородом.
БлижайшимпрототипомВерсаля былдворец в Во леВиконт (1657 — 1660), воздвигнутыйдля всесильноготогда министра финансовФуке. Строителемдворца былЛево; парк разбивалЛенотр; декоративныеработы быливыполненыЛебреном. Вцентре дворца расположентакой же обширныйовальный зал, как в дворцахбарокко, залы егосоставляютсквозной ряд, так называемуюанфиладу. Снаружинескольковыпирает всередине дворцатяжелый купольный зал, по краямвысятся двечисто французскиебашни. Весьфасад обработанбольшим ордером.С подъезднойстороны к дворцу примыкаетобширный двор, окаймленныйслужбами. Всторону парка дворец спускаетсятеррасами коткрытой площадке, партеру, с ясно подчеркнутойсредней осьюи дорожкой, которая ведетк далекому гроту-холму, увенчанномустатуей. В Воле Виконт быласделана попыткаиспользованияархитектурногоязыка бароккои подчиненияего строгомупорядку.
Версальстал главнымпамятникомархитектурного абсолютизма, как Эскориалбыл главнымпамятникомабсолютизма испанского. Версаль служилне только резиденциейфранцузского короля, онбыл задуманв качествеархитектурногопамятника, в котором новыйстиль жизнии новое мировоззрениебыли выраженыс наибольшейполнотой иясностью. Этойзадачей былиоправданы огромныезатраты правительстваи весь широкийразмах версальского строительства.
СтроительствоВерсаля былоделом не толькоархитекторов, но и техников-строителей, инженеров.Требовалосьосушить болота, проложитьдороги, провестиводу в бассейны- во всем этом проявилисьуспехи французскогопросвещенияXVII века. Неограниченнаявласть, сосредоточеннаяв одних рукахруководителей работ, позволилапридать версальскомустроительствухарактер цельностии единства.
Первоначальныйдворец (перваяполовина 17 века)подвергался значительнымизменениям: он был в 1661 -1665 годахрасширен Лево и достроенв 1679 году АрдуеномМансаром. Тогдаже Мансаром был построенв стороне отглавного дворцаБольшой Трианон- одноэтажныйдворец с розовойколоннадой.Здесь корольискал уединенияот шумной версальскойжизни. Самыйпарк был разбит Ленотром.Его первоначальнаяразбивка былаподвергнутаизменению. При всем томв основе Версалялежит одинзамысел, равного которомупо размаху незнала архитектурадругих странтого времени.
Королевскийдворец служитсосредоточениемвсей архитектурной планировкиВерсаля. В этомодном ясновыраженагосударственная идея, руководившаясоздателямиВерсаля. К дворцунепосредственно примыкаетпочетный двор, перед ним расположендругой, более открытыйдвор. С площадиот дворца расходятсявеером три проспекта: средний ведетв Париж, двадругих — в королевскиедворцы в Сен-Клу иСо. По бокам отэтих проспектовраскинут город Версаль сего правильнойсеткой улици площадей. Состороны дворца глаз легкоохватываеттри лучевыхпроспекта: этокак бы три гонца, устремленныхв разные концыгосударства.Низкие конюшниперед дворцом незакрывают этихпроспектовтем более потому, что дворец немноговозвышаетсянад округой.
Средняячасть дворцав плане образуетбукву П. Средоточением дворца служиласпальня короля, выходящая вквадратныйдвор. Здесь к утреннемувставаниюсобиралисьзнатные людии придворные.Для того чтобы в неепопасть, нужнобыло пройтичерез ряд богатоукрашенных парадныхзал. Послеподнималисьпо мраморнойлестнице с ее широкимиступенями идолжны былиобойти весьдворец, преждечем они достигалиапартаментовкороля иликоролевы. Залыэти, как в дворцах итальянскогобарокко, быливыстроены вряд и составляли утомительныеанфилады.
Парк былсамым замечательнымукрашениемВерсаля. Особеннаякрасота егозаключаласьв широкойобозримости.С балконадворца, откудаего любилрассматриватькороль, он открывалсявзору во всейкрасоте иправильностисвоего плана. Прямо переддворцом лежалидва блистающих, как зеркало, бассейна. В отличиеот дворца иперегруженногоукрашениямиинтерьера в планировкепарка чаруетбезупречнаячистота и ясностьформ. От главнойтеррасы паркотлого спускаетсяво всех трехнаправлениях: слева отдворца шла стоступенчатаялестница с краюОранжереи; вид замыкалавдали огромнаямасса водыШвейцарскогоозера. Отсюда особеннокрасивое зрелищепредставлялидворец с его выступамии Оранжерея, задуманная, вероятно, самимЛенотром, с ее величественнопростыми формамиарок и рустом.Такой величавой простоты, такого просторане знала итальянскаяпарковая архитектураXVII века.
Заключение
Версальскийдворец и паркбыли населеныне только шумной блестящейтолпой придворных; в Версале былоуделено особоевнимание скульптурномуубранству. Накаждом шагуздесь высятсястатуи, гермы, вазыс рельефами.Вся скульптура, почти как вготических соборах, проникнутаодной идеей.Прославлениекороля, принявшего титул, становилосьздесь прославлениеммолодости и красоты богаАполлона, товыезжающегона колесницеиз воды, то отдыхающегосреди нимф впрохладномгроте. Иносказание разрасталосьв огромнуюаллегорическуюсистему. Каждыйобраз, каждое понятиенаходило себевыражение водном из персонажей древнеймифологии, вмраморнойстатуе, укрытойв тени зеленойчащи парка. РекиФранции былипредставленыв виде прекрасныхнимф или бородатыхмужей. Это былапоследняя вЗападной Европепопытка выразитьсовременныепонятия в образахчеловекоподобныхбогов. Естественно, что сюда проникломного нарочитого.Но нередко отдельныемотивы давалиростки подлиннойпоэзии.
Списокиспользованнойлитературы: М. В. Алпатови др. ИскусствоМ., 1969 год
Король-солнце>Век>Милон>шерстяныхи>живость, точность>жеманный>