Реферат: Развитие архитектуры в Древней Греции и Древнем Риме

Контрольно-курсоваяработа по курсу«Основы искусствознания»

Тульскийгосударственныйуниверситет

Тула, 2007

1. АрхитектураДревней Греции.

Архитектурав Древней Грецииразвиваласьбыстро и многосторонне.В растущихгреческихгородах создаютсякаменные жилыездания, укрепления, портовые сооружения, но самое важноеи новое появилосьне в жилых зданияхи хозяйственныхпостройках, а в каменныхобщественныхзданиях. Именноздесь, и, преждевсего в архитектурехрамов, сложилиськлассическиегреческиеархитектурныеордера.

Прямоугольноев плане, строгоеи величественноесооружение, возвышающеесяна трх ступеняхцоколя, обнеснноестрогой колоннадойи покрытоедвускатнойкровлей, — вотчто всплываетв памяти, кактолько мы произносимслова “архитектураДревней Греции”.Греческий храмвозник из микенскогомегарона.

Статуя божествапомещаласьв святилище– целле, архитектурносоответствующейзалу царскогомегарона, гдестоял очаг.Свет проникалв целлу толькочерез дверь, так что в нейцарил полумрак.Построенныйпо правиламордера греческийхрам был самойзначительнойпостройкойв городе посвоему назначению, и по тому месту, какое занималаего архитектураво всм ансамблегорода. Ордерныйхрам царил надгородом; онгосподствовалнад пейзажемв тех случаях, когда храмысооружалисьв каких – либодругих важныхместностях, например, считавшихсяу греков священными.Потому чтоордерный храмбыл своего родавершиной вгреческойархитектуре, и потому чтоон оказал огромнейшеевоздействиена последующуюисторию мировойархитектуры, мы обратилисьименно к особенностямордерных построек, пожертвовавмногими другимивидами и направлениямиархитектурыи строительстваДревней Греции.Ордер в ДревнейГреции принадлежалне массовойархитектуре, а архитектуре, имеющей исключительноезначение, обладающейважным идейнымсмыслом и связаннойс духовнойжизнью общества.

2. Ордера иих происхождение.

ОРДЕР — видархитектурнойкомпозиции, художественнопереработавшейстоечно-балочнуюконструкциюи имеющейопределенныйсостав, формуи взаиморасположениеэлементов. ВклассическойархитектуреразличаютОрдера: дорический, ионический, коринфский(греческие) иих модификации- тосканский, композитныйили сложный(римские). Ордеромназывают такжеи художественныесистемы ДревнегоЕгипта, Критаи т.д. Ордер можетбыть полными неполным.Полный содержит3 основные части: антаблемент, колонну и пьедестал.Неполный ордерне имеет пьедестала.

Уже в архаическуюпору в греческойархитектуресложились триордера, которыепризнаныклассическими: дорический, ионическийи коринфский,— названныепо наименованиюобластей, гдеони создавались.Основнаяконструктивнаясхема всехордеров —стоечно-балочнаяконструкция, которая состоитне менее чемиз пары стоек(колонн) и опирающейсяна них балки— архитрава.В простейшемварианте этойконструктивнойсхемы колонны— несущаяконструкция, а архитрав —несомая. Ноединая конструктивнаясхема ни в коеймере не ограничивалахудожественнойсвободы архитектора.Именно в художественнойтрактовкеконструктивнойсхемы проявилисьотличительныеособенностиордеров. Нопрежде чемпопытатьсяраскрытьотличительныеособенностиордеров, познакомимсяс их деталировкой, развивающейсяснизу вверх.

Дорический, который можносчитать основнымв развитиигреческойархитектуры, частично восходитк Микенам, отражаетначало, внеснноедорийскимзавоевательнымпотоком, и характерендля ДревнейГреции (рис.1). Характеризуетсяприземистыми, сужающимисякверху колоннами, установленнымина основании(стилобате), покрытымиканнелюрами.Колонны венчалиськапителямипростой, строгойформы, кромеукрашения, выполняющимии другую функцию– они были необходимыдля более удобногоперехода отколонн к горизонтальнымбалкам. Квадратнаяплита капители(абака) поддерживаласькаменной плитойв форме усечнногоконуса (эхина), благодарякоторой обеспечивалосьравномерноераспределениенагрузки наколонны. Антаблиментразделялсяна три части: архитрав, фризс метопами икарниз. Архитраввсегда выполнялсягладким, безукрашений. Фризсостоял из двухчередующихсячастей: немноговыступающихвперд триглифови утопленныхквадратов –метоп. Торцевыеокончания балокперекрытийтакже украшалисьтриглифами.Карниз располагалсявыше фриза исостоял изслезника (плиты, выступающейвперд), тяги(элемента, расположенногопод слезником, уменьшающегоего вынос итаким образомподдерживающегоего), венчающегоэлемента, помещавшегосянад слезником.Нижнюю частьслезника украшалимодульоны илимутулы квадратнойформы.

В дорическомстиле был построенПарфенон и совсех сторонокружн колоннами.С торцов (с западаи востока) перекрытияподдерживалипо восемь колонн, отделанныхканнелюрами, с боковых, ссеверной июжной, сторон— по семнадцать.Сам храм быламфипростильным, то есть имелс торцов попортику с шестьюколоннамименьшей высоты.Оба портикабыли загороженыжелезнымипозолоченнымирешетками.

В 432 году до н. э.Фидием быливыполненыукрашенияфасада. На каменныхметопах, идущихпо периметрухрама, скульпторизобразил сценысражений, фронтоныукрасил рельефами, рассказывающимио рожденииАфины и е спорес богом Посейдоном.

Парадный входнаходился ввосточномпортике, поэтомудля того чтобыпопасть внутрь, процессиядолжна былаобойти весьхрам. Западныйпортик выполнялфункцию заднеговхода.

Пройдя портик, процессияпопадала вогромный зал(девичий чертог), за которымрасполагалсянаос (святилище)со статуейАфины, разделнныйколоннами нанесколькочастей, а в задней, западной, частихрама — опистодом(закрытое помещение), отделнныйот наоса стеной.

Парфенон былсамым красивымзданием Акрополя, так как предназначалсядля храненияглавной святынигорода — статуиАфины Парфенос(Афины-Девы).Этой строгойгеометричности, этой массивнойпростоте, исполненнойвнутреннейсилы, властномуутверждениюмужественногоначала в искусствеионическийордер противопоставляетстремлениек декоративности, к лгкостиформ, плавностьлиний, своболее женственноевдохновение.Это особенноявственно вионическойкапители с еспиралевиднымивалютами, придающимивсей колоннеособое изяществои живописность.

Ионическийордер отличалсяот дорическогопропорциями, а также количествоми сложностьюдеталей (рис.2). Он имел прямыеколонны и венчалсякапителью, поформе напоминавшейрога барана(волюты). Надволютами имелсяимпост (тонкаягоризонтальнаяпрокладка).Колонны устанавливалисьна базах сканнелюрамив количестведвадцати четырхштук, причмуглубленияразделялисьсрезами – такназываемымиплощадочками.Архитрав включалтри выступающиедруг над другомполосы (фасции).Фриз выполнялсясплошным, безячеек, но иногдаукрашалсярельефом. Затов карнизе довольночасто высекалисьукрашения, поформе напоминавшиеяйца (ионики), листья (климитий)и бусы.

В отличие отдорическогоордера он неимел модульонов.Функции обоихэтих ордеровбыли одинаковыми– колонны сооружалисьдля того, чтобыподдерживатьгоризонтальныебалки перекрытия.Различие заключалосьтолько в пропорцияхи украшениях.Позднее знаменитыйримский архитекторВетрувий высказалпредположение, что эти ордераявляются воплощениеммужского иженского начала.В пользу этойгипотезы говориттот факт, чтокогда грекивместо колоннустанавливалистатуи, то дорическиеколонны заменялисьстатуями мужчин(атлантов), аионические– статуямиженщин (кариатид).

Дорическийи ионическийордера широкоприменялисьво все эпохисуществованияДревней Грециии при строительствежилых построекили небольшихгалерей, и привозведениибольших попротяжнностихрамов.

Коринфскийордер появилсяпозднее двухпредыдущихи во многомнапоминалионический(рис. 3). Отличиезаключалосьв капители, имеющей формуколокола иукрашеннойстилизованнымилистьями аканфа.

В колонне нашласво совершенноевоплощениевеликая душагреческойархитектурыс е силой истройностью, смелым взлтоми точной уравновешенностьюво имя высшейгармонии.

Происхождениедревнегреческогоордера и егоособенностиизучены обстоятельно.Не подлежитсомнению, чтоего источникомявляются деревянные, укреплнныена постаментестолбы, которыенесут на себеперекрывающиеих деревянныебалки. Двускатнаякрыша каменныххрамов повторяетстропильнуюдеревяннуюконструкцию.В форме перекрытий, в деталях дорическогоордера можноусмотреть ихпроисхождениеиз крупноголеса. В болеелгком ионическомордере сказалисьпримы сооружениякровли из мелкихбрвен. В ДревнейГреции быстросложился истрого упорядоченныйплан храма, сооружавшегосяпо правиламордеров. Этобыл храм – периптер, т.е. храм, обнеснныйсо всех сторонколоннадой, внутри которогоза стенаминаходилосьсвятилище(целла). Наиболееблизок мегаронухрам “в антах”, т.е. храм, гдена торцевойстороне выступаютконцы стен, между которымипомещаютсяколонны (рис.4).

По всей вероятности, первоначальнонерасчленннойцелле храма, название которой“корабль”осталось запомещениемдля божествадаже и в сложныхпостройках, уже в эпохудорическогостиля сталипристраиватьпередний зал(продомос) изадний (опистодомос); таким образомсоздался болеесложный план, который вс-такисохранялархитектоническуюцельность. Этипостройкинеразрывносвязаны с целлой: боковые естены выдвигаютсявперд и заканчиваютсядвумя пилястрами(анты); они соответствуютдвум колоннаму входа, которыеобразуют входв целлу, единственныйисточник светав храме.

В сложных постройкахЭгины и Пестумаокружено колоннадойвс здание, таким образомсоздалсяобщеизвестныйтип дорическогохрама – периптерос.Боковые рядыколонн содержатне точно удвоенноечисло колоннфасада: простоеотношение былобы в данномслучае слишкоммалозначительным.Эти колонныобходят вокругвсего храманепрерывнымрядом, гармоничнозамыкают его, но не умаляютзначения обоихфасадов.

3. АрхитектураДревнего Рима.

Римское искусство– высшее достижениеи итог развитиядревнего искусства.Широта градостроительства, развивавшегосяне только вИталии, но и впровинциях, отличает римскуюархитектуру.Восприняв отэтрусков игреков рациональноорганизованную, строгую планировку, римляне усовершенствовалие и воплотилив городах большегомасштаба. ДревнийРим дал человечествунастоящуюкультурнуюсреду: прекрасноспланированные, удобные дляжизни городас мощнымидорогами, мостами, здания библиотек, дворцов и простохороших домовс добротнойкрасивой мебелью– вс то, чтохарактернодля цивилизованногообщества.

Римляне положилиначало новойэпохе мировогозодчества, вкотором основноеместо принадлежалосооружениямобщественным, воплотившимидеи могуществагосударстваи рассчитаннымна огромныеколичествалюдей. Во всмдревнем миреримская архитектуране имеет себеравной по высотеинженерногоискусства, многообразиютипов сооружений, богатствукомпозиционныхформ, масштабустроительства.Римляне ввелиинженерныесооружения(акведуки, мосты, дороги, гавани, крепости) какархитектурныеобъекты в городской, сельский ансамбльи пейзаж.

С помощью архитектурыправители Римапытались показатьвс могуществои силу своегогосударства, завоевавшегомножествоземель Средиземноморья.От греческиххрамов, построенныхпо стоечно-балочномупринципу, осталисьлишь руины ввиде несколькихколонн, римскиеже архитектурныепамятники, созданные помонолитно-оболочечнойсистеме (например, Пантеон), прекрасносохранилисьдо нашего времени.

Римское строительствоотличалосьвысоким уровнеморганизациитруда, широкоприменялисьмеханическиеустройства, поэтому дажесамые грандиозныездания возводилисьочень быстро.При строительствев Древнем Римеприменялисьвсе три греческихордера (прямоугольныйхрам Геркулесав Кори, круглыйхрам Сивиллыв Тиволи и др.).Дорическийордер использовалсятакже в егоэтрусскоманалоге, а нарядус ионическими коринфским, имел место ихобъединнныйвариант, получившийназвание“композитный”.

4. Особенностидревнеримскихордерных композиций.

Этап развитияордерных системв Древнем Риме, использовавшегобогатое наследиеДревней Греции.Это развитиезаключалосьне в дальнейшемсовершенствованииархитектоническойсущностистоечно-балочнойконструкции, а в использованииее как декоративногоприма присоздании болееграндиозныхсооружений.

Величие римскихансамблейотражало торжествозавоевателей, богатствопоработителейи было призваноформироватьсознаниепревосходстваграждан Рима.Поэтому римскиеордера развивалисьв двух направлениях— совмещениячеловеческихмасштабов сграндиозностьюсооруженийи насыщенияархитектурныхформ пышностьюорнаментов.На римскойземле до заимствованиягреческойкультуры развивалиськонструктивныепримы строительства, в основу которыхбыли положеныарки и своды.Стоечно-балочныеконструкциибыли знакомыримлянам, ноеще не находилиширокого применения, как в Греции, и не имели строгихордерных построений.

В ранний периодримскогозаимствования(III век до н. э.)греческиеордера безособой переработкииспользуютв созданииансамблейфорумов (городскихплощадей) ихрамов. Сочетаниемасштаба греческихордеров с высотойримских сооруженийсначала шлопо пути простогоукрупненияза счт поднятиястилобата, увеличениячисла ступенейк портикам, высоты колоннад, добавленияк высоте колоннпьедесталов, а к базе снизу— плинта.

В дальнейшемордер начинаютприменять какдекоративно-прикладноесредство, особеннов высокихмногоярусныхстенах циркови театров, возводимыхс множествомарочных конструкций, а также в зданияхтерм, перекрытыхсводами и изрезанныхаркадами.

Колизей – самыйбольшой амфитеатрантичной эпохи.Он вмещал околопятидесятитысяч зрителей.В плане Колизейпредставляетэллипс (156 x 198 метров), центр его композиции– ныне разрушеннаяарена, окружннаяступенчатымискамьями длязрителей. Стена, окружавшаяамфитеатр(высотой 48,5 м), состояла изчетырх ярусов, которые снаружибыли украшеныаркадами. Внижней частиарки были выполненыв тосканскомордере, чутьвыше – в ионическом, над ним – вкоринфском, а на самом верху– коринфскимипилястрами.В промах верхнихярусов стоялистатуи.

Некоторыедетали ордеровбез особогоконструктивногоосмысленияпереносят наарочные конструкции.Особенно яркодекоративностьиспользованияордерных мотивовпроявляетсяв художественнойобработкеарочных конструкций.Колонны и антаблементперестаютвыполнятьприсущие имфункции (столбаи навеса), астановятсядекоративнымпридаткомстены, украшаюте своимихудожественнымиформами. Онилибо выступаютнепосредственноиз тела стены, либо располагаютсянемного отступяот не. Их расположениюв плане соответствуетконфигурацияизломов антаблемента, называемыхраскреповками, которые поройвенчают одинокуюколонну.

Конструктивнуюструктурукаменной кладкиарочного пролетаРимляне заменилидекоративнымпроемом, заимствованнымиз ордернойсистемы. Профильархитрава, перекрывавшегов греческихордерах интерколумнии, римляне частоиспользовалидля обрамлениядугообразныхочертаний арок.Эту чистодекоративнуюдеталь аркиназывают архивольтом.Аналогичнопоявляютсячисто орнаментальныепримы использованиядеталей, берущихначало отконструктивногоаналога. Например, в римской трактовкекоринфскогоордера к пышностикапители добавляютв антаблементебогато декорированныеволютами, акантамии розеткамикронштейны, называемыемодульонами.Кронштейны— выступающиеэлементы стенили балок, поддерживающиеплиты балконов, навесы, эркерыи т. п. Уже самоназвание говоритоб их предназначениибыть маленькимимодулями вотсчте ритма, в данном случаепри построениидекоративнойкомпозициисильно развитогокарниза. Какправило, подробностьдеталировкидекора подчеркиваетпринадлежностьдетали к крупнымархитектурнымформам. Такимобразом, развитиесамобытныххудожественныхпримов, яническисвязанных сарочными истеновымиконструкциями, уступило местоискусственномуприему наложенияна них ордернойкомпозиции.Каменная аркаи свод дальнейшеехудожественноеразвитие своихструктурныхформ получаютлишь в периодсредневековья, когда они достиглинаивысшегорасцвета иразнообразияв готическомстиле, но ужене на ордернойоснове.

В эпоху республики, особенно в V-IIв.в. до н.э., храм– основной типобщественногоздания. Он сложилсяпостепеннов результатескрещиванияпреобладающихместных италийско– этрусскихтрадиций сгреческими, приспособленнымик местным условиям.Строилиськруглые ичетырхугольныепсевдопериптерыс входом лишьс главногофасада. Круглыйхрам – моноптер, состоял изцилиндрическойосновы, оркужннойколоннадой.Вход был поэтрусскомуобычаю с одной, торцевой стороны.

Круглый храмСивиллы (рис.5) или Весты вТиволи (I векдо н.э.) под Римом, окружн коринфскимиколоннами. Фризукрашен рельефамис изображениемтрадиционногоримского мотива– бычьих черепов,“букраниев”, с которых свисаюттяжлые гирлянды.Ордер в такиххрамах отличалсяжсткостьюрисунка исуховатостью: колонны утратилиприсущую имв Греции пластичность.Греческийкруглый периптеробычно имелступенчатоеоснование ибыл рассчитанна круговоеобозрение.

Храм Сивиллыв Тиволи, каки этрусскиехрамы, сочетаетфронтальнуюстрого симметричнуюпродольнуюосевую композициюи круглую. Осьхрама подчркнутапарадным входомс расположеннымиперед нимступеньками, дверью и окнами.Массивное, сосводчатымипролтамиоснование храмав Тиволи создатпереход откаменногообрыва скалы, которую онживописнозавершает, кизящной круглойротонде коринфскогоордера с лгкимфризом из гирлянд.Поднятый навысокое основание, гармоничныйпо пропорциям, со стройнойи строгой колоннадой, наполненнойсветом, храмдоминируетв пейзаже. Егоспокойныегармоничныеформы контрастируютс бурным каскадомводопада.

Прямоугольныеримские храмытакже отличалисьот ордерныхгреческих. Этовидно на примерехорошо сохранившегосяхрама ФортуныВирилис наБычьем форумев Риме (I в. до н.э.)– уникальныйобразец раннегозавершенияримского храматипа псевдопериптерас замкнутойфронтальнойосевой композицией.Греческийпериптер в нейрасчленн наоткрытый совсех сторонглубокий переднийпортик и целлу, окружннуюполуколоннами, сливающихсясо стеной. Акцентируяглавный фасадпортиком сосвободно стоящимиколоннами ипарадной лестницейвхода, архитекторобъединил егос замкнутойцеллой ионическимордером. У неготоже вход толькос одной стороны, ионическиеколонны завершаютсякапителямискромногорисунка. Фронтонсовершенно“негреческий”, без скульптурвнутри еготимпана и сбогатыми, строговычерченнымипрофилями.

Заключение

Римско-дорическийордер от греческогоаналога отличалсяболее стройнымипропорциямиколонн, а такжеменьшей высотойантаблемента.В большинствеслучаев колонныне имели каннелюри опиралисьна базы. Поддерживающаячасть карнизабыла болееосновательной, нередко в нейотсутствовалимутулы.

Римско-ионическийордер не стольразнится сгреческимобразцом, хотяв нем несколькоусложненынекоторыедетали (в частности, карниз).

Этрусский(тосканский)ордер имелдеревянныйантаблементи мощные колонны.

Широкое распространениев Риме получилизобретнныйгреческимизодчими коринфскийордер. Егоотличительнымичертами являютсястройные пропорциии множестводекоративныхэлементов, украшающихкапитель икарниз.

И, наконец, композитныйордер, оченьпохожий накоринфский, отличаетсяот него лишькапителью, вкоторой присутствуюттакже чертыкапители ионическогоордера.

Два последнихордера применялисьдля строительствакрупных архитектурныхсооружений, тосканскийже использовалсяпри возведениипростых конструкций.

Римляне повсеместноприменялигреческиеордера, которыеприобрели инойоблик. Колонныутратили своювоздушностьи стали напоминатьоднородную, четко организованнуюмассу.

Список литературы

1. Любимов Л.Искусстводревнего мира: Кн. для чтения.- 2-е изд. – М.: Просвещение,1980. – 320 с. с ил.

2. Кон-Винер Историястилей изобразительныхискусств – М.: ЗАО “Свароги К”, 1998

3. Популярнаяистория архитектуры/ Авторы-сост.К.А.Ляхова, Г.В.Дятлева, О.В.Лапшова, Е.В.Доброва, Ю.В.Рычкова –М.: Вече, 2001. – 528 с., илл. (32с.)

4. Гнедич П.П.Всемирнаяистория искусств.– М.: Современник,1996. – 494 с.: ил.

5. Культурология.История мировойкультуры: Учебникдля ВУЗов / Подред. проф. А.Н.Марковой.– 2-е изд., перераб.и доп. – М.: ЮНИТИ,2003. – 600с.; илл. цв.

6. Рим: Эхо имперскойславы / Пер. сангл. Т.Азаркович.– М.: ТЕРРА, 1997. –168 с.: ил. – (Энциклопедия“Исчезнувшиецивилизации”)

ПРИЛОЖЕНИЕ

Рис. 1 Дорическийордер: Рис.2Ионическийордер

1. Сима (Аттическийвариант):

2. мутулы 1. сима

3. гутты (регулы)2. фриз

4. триглиф 3. зубчики

5. метопа 4. фасцииархитрава

6. тения 5. абака

7. абака 6. волюта

8. эхин 7. эхин

9. ремешки 8. каннелюры