Реферат: Вологодское кружево

КОСТРОМСКОЙГОСУДАРСТВЕННЫЙТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙУНИВЕРСИТЕТ

КАФЕДРА ТХОМИ ТС


«ВОЛОГОДСКОЕКРУЖЕВО»


Выполнил:

Сайкина Е.П.

Студент группы

07-ТХМ-5Б

Проверил:

Егорова М.Г.

Содержание


Введение

Виды кружевоплетения

История развития кружевоплетения в Вологодской губернии

Стилистические особенности вологодского кружева

Список использованной литературы

Приложение. Иллюстрации

Введение


Искусствомоды заразнои быстротечно.Но есть вещи, которые существуютвне времении моды. Изяществоплетеной нитине подверженоих капризам.Соединяясьс талантом иумением, онодарит нам шедевры, которые называюткружевом…

Что мы можемпонимать подсловом «кружево»? Оно имеет дваразных значения.Одно из нихпроисходитот слова «окружать»; им в Россииопределялисьсамые разныеотделки в видекойм на подолах, полах и рукаваходежды. В другомзначении этимсловом называютузорное ажурноеизделие —самостоятельныйвид украшенияодежды илипредметовубранства, ивероятно, оноимеет тот жекорень.

Кружевоплетение– вид декоративно-прикладногоискусства, ставший русскимнародным промыслом, который основанна созданииизделий изнитей, путемих переплетениямежду собой.Кружевоплетениеизвестно наРуси с концаXVII века. Мода накружево, котороедополнялоевропейскоготипа одежду, привела к созданиюмастерских, а затем и фабрикпо производствукружева.

Впервые орусских кружевахупоминаетсяв Ипатьевскойлетописи, гдеони названызолотыми. Именноот второй половиныXVI столетия дошлидо нас многочисленныепамятникиплетеногокружева, егоизображенияна портретах.Кружево выплеталосьиз золотой исеребрянойнити. В сочетаниис золотым шитьем, парчой, с драгоценнымикамнями использовалосьв дворцовоми церковномобиходе, в бытубояр, дворян, купечества.В этот периодв нем ценилине столькоискусную работу, сколько самматериал. Кружеводаже продавалина вес.

В конце XVIII –начале XIX вв.появляютсяпервые крепостныемануфактуры.Кружевоплетениестановитсяпромыслом. Имзанимаютсяне только крепостные, но и горожанкии крестьянки.С отменой в1861 году крепостногоправа в Россиив 17 губернияхскладываютсяцентры кружевоплетения, и насчитывалосьдо 100 тыс. кружевниц.

Доступностьматериала иуниверсальностьприменениясделали коклюшечноекружева поистиненародным. Пришедшееиз Европы коклюшечное«немецкое»кружево, былорасцвеченотакой богатойвыдумкой, такойоригинальностью, красотой иразнообразиеморнаментов, так срослосьс фольклорнойславянскойтрадицией, чтовошло в историюмировой культурыпод названием«Русское кружево».

Воспринятоеиз ЗападнойЕвропы в XVII веке, русское кружевоплетениене только сохраняло, но и развивалолучшие традициимастериц европейскихстран, и сталоподлиннымнациональнымхудожественнымявлением, самостоятельностькоторого выражаетсяв богатствеколорита, разнообразиитехническихприемов и, главнымобразом, визобразительномхарактереорнамента, свойственномвсему русскомународномуискусству. ВXVIII веке уже можноговорить опроявленииярких особенностей, характерныхдля отдельныхмест его производства, таких как Галич, Ростов Великий, Калязин, Торжок, Рязань и Михайлов, Балахна, Орели Елец и других.

Ручные кружеваи кружевныеизделия классифицируютпо назначению, материалу, характеру, узоров и народнымпромыслам.По назначениюкружева и кружевныеизделия ручногоплетения подразделяютна утилитарные, декоративныеи сувениры. Впервую группувходят: бытовыепредметы —скатерти, салфетки, подстаканники, сухарницы ипр.; предметыодежды — блузки, женские платья, туники, пелерины; предметы туалета— галстуки, перчатки различныхразмеров и форм, косынки, палантины, отделочныеизделия дляженской, детскойодежды и белья— воротнички, вставки, манжеты, оплеты дляносовых платков.Декоративныеизделия — эторазличныезанавеси, покрывала, дорожки, накидки; сувениры —уникальныетематическиепанно и занавески, закладки длякниг и др.

Виды кружевоплетения


В понятие«кружево»включаетсятри различныхвида техники: шитое иглой, плетеное накоклюшках, ивязаное напрутках и крючком.Кружевом могутсчитатьсятолько двапервых — шитоеи плетеное.Третий представляетдругой техническийвид — вязку, лишь в некоторыхмоментах грубоимитирующуюплетение. Игольноешитое кружевов России неисполнялось, а плетеноекружево, наоборот, достигло широкогоразвития, превратившисьв новый виддекоративно-прикладногоискусства.

Фриволите

Существуетдва типа определениякружева: потехнологическомуи по эстетическомупризнакам.Определениепервое, потехнологическомупризнаку: фриволите— это плетеноеузелковоекружево, выполненноес помощью челноков(или иглы), а такжетехнологияизготовленияэтого кружева.Определениевторое, поэстетическомупризнаку: фриволите— это открытое, контурное, контрастноекружево с беднойсобственнойфактурой. Этотвид плетенияпришел из Франции.На Востоке этокружево такжебыло известнои называлось«макук», чтоозначает «челнок»— тот самый, которым плелирыболовныесети наши далекиепредки. Слово«фривольный»означает«непринужденный»,«раскованный», примерно такогоотношениязаслуживаетэто занятие.В отличие откоклюшечного, это кружевоне стало предметомнародногопромысла, нобыло одним изпопулярныхи увлекательныхженских рукоделий.Фриволите —это очень древнийвид рукоделия, такой древний, что исследователидо сих пор немогут сказатьгде родилосьчелночноекружево. Однисчитают, чточелнок изобрелинароды Востока, позже кружевопопало в Европу, другие родинойчелночногокружева считаютИталию. Точноизвестно, чтов Россию онопришло из Франции, этим объясняетсяего название— фриволите(от франз.— пустой, легкомысленный).Особенно модночелночноекружево былов XVII веке, плелиего из болеегрубых нитей, чем другие видыкружева ииспользовалисьдля отделкиверхней одежды, занавесей, порьтер.

Макраме

Макраме впереводе сарабскогоозначает тесьма, кружево, а стурецкого —шарф, салфеткас бахромой. Влюбом случае— это изделияиз узелков.Узелковоекружево смотритсякрасиво, изделияиз него долговечны.История узелковогоплетения уходитв далекое прошлое.Еще в IX веке морякив свободноевремя плелицепочки, талисманы.В Древней Грециис помощью узловлечили переломы.Инки в Перуплели четки.В XV веке итальянцыначинают использоватьузелковоекружево дляукрашенияодежды. Расцветмакраме относитсяк 9 веку до н. э.Именно с этоговремени просматриваютсяистоки созданияизделий изузелковогоплетения.Родоначальникамимакраме считаютморяков, которыев часы досугаплели цепочки, кулоны, талисманыи дарили ихдрузьям в далекихстранах.

В 14 веке морякиознакомилис искусствомплетения жителейИспании, Индии, Китая. В кафедральномсоборе в Мадриденайдены рисункиузоров и узловмакраме тоговремени. Тогдаже макраместало известнои популярнов Италии. Изделиямакраме отражалив своих полотнахи художники.Одним из первыхэто сделалСандро Боттичелли.В картине «Поклонениеволхвов»(1476-1477гг.) на одномиз персонажейнадета шапочкамакраме. В 17 векемакраме изИталии распространилосьв СевернуюЕвропу и СевернуюАмерику. Тогдаже оно сталоочень популярнымв Англии. Какбы надолго низабывалосьискусствоплетения, оновозрождалосьс новой силойи не толькоприобреталоновые черты, но и менялосвое название.В разные временаискусствоплетения называлось: квадратноеплетение, узелковоекружево, узелковаябахрома. И тольков 19 веке этотвид рукоделия, ремесла и искусствастали называтьмакраме. В переводес турецкого«макрама» — этошарф или салфеткас бахромой, впереводе сарабского«миграмах»- это бахромаили шарф, украшенныйплетеным кружевом.Новая волнавозрождениямакраме началасьв 19 веке. В работахприбалтийскихмастеров широкопредставленынастенныепанно, в которыхглавным образомприсутствуютэлементыгеометрическогоорнамента. Присоздании своихкомпозицийхудожникиПрибалтикиопираются натрадиции народногоискусства. Приэтом в плетенииони предпочитаютнатуральныйцвет пеньки, а если и подкрашиваютматериал, тотолько в глухиеи пастельныетона. Используямакраме длявыполнениянагрудныхукрашений, прибалтийскиемастера частоприменяютянтарь. Популярностьмакраме можнолегко объяснить.Изделия, выполненныев технике макраме, отличаютсяне только прочностью, но и красотойи даже изяществом.

Филе (филейноекружево)

Основа филе— сетка — известначеловечествус древнейшихвремен какприспособлениедля охоты ирыбалки. Людиочень ранонаучилисьплести сети.Со временемэто искусствосовершенствовалось, и появиласьтяга к украшательству.В Персии найденыдревние филейныеработы с золотойи серебрянойвышивкой. Филеделится на двеосновные группы— просто филеи филе-гипюр, или вышитоефиле. По формеячеек различаютпрямое и косоефиле. В косомфиле ячейкиимеют формуромбиков. Впрямом филе— квадратныеячейки. Основакрасивогофилейного фона— правильноеисполнениеузлов. Для плетениясетки необходимычелноки и палочки.Представьтесебе иголкус окончаниями— «рожками»с двух сторон.В одно из отверстийпродевают ниткуи навивают еевдоль челнока.Для работ столстыми ниткамииспользуютсядеревянныеи костяныечелноки, а дляболее тонкихработ — стальные.Простейшийчелнок можноизготовитьиз проволоки.Второе приспособлениедля филе — палочкис заточеннымиконцами, накоторые нанизываютячейки сетки.От толщиныпалочки зависитвеличина ячеек.Иногда длятонких работиспользуюттолстую вязальнуюспицу, а дляполучениякрупных ячеек— реечку илистерженек.Палочки должныбыть хорошоотполированными, без заусениц.Нитки для филеиспользуютсамые различные— от шерсти дошелка, включаяхлопок и лен.Их выбор зависитот назначениябудущего изделия.Перед началомплетения ниткиравномернонаматываютна челнок. Количествониток на челнокедолжно бытьтаким, чтобычелнок с намотаннымина него ниткамисвободно проходилчерез ячейкуфиле. При большемколичествениток ячейкифиле будутрастягиваться, а при меньшемполучитсянеоправданнобольшое количествоузелков длянадставки нити.

Коклюшечноекружево

Когда речьзаходит о кружевахв специальнойлитературе,«настоящими»считаютсякружева, выплетенныена коклюшках.Коклюшечныекружева разделяютна сцепное, многопарноеи численное(бессколочноеи безбулавочное).В отличие отдругих видовкружев, этиплетутся неодной, а сразунесколькиминитками, намотаннымина специальныеприспособления— коклюшки.Первые известныерусские кружевабыли сплетеныиз золотыхи серебряныхнитей и украшеныжемчугом. Этотак называемое«золотное»кружево. Нанитяную основунакручивалитончайшиеметаллическиенити. Этой нитью, которая называлась«бить», и выплеталисьяркие затейливыеузоры. По плетениюэто были решеткииз «паучков»и насновок.Орнамент такихработ былрастительногохарактера, состоял из тюльпанови гвоздик илицелых ваз сбукетами и былочерчен тонкойзолотой тесьмойна фоне ажурныхрешеток. Свосемнадцатоговека в кружевастали вводитьразноцветнуюбить и  цветныешелковые нити.Русские мастерицывладели парнойи численнойтехникамиплетения кружев.Важным моментомдля развитиякружева сталопоявлениеметаллическихбулавок, безкоторых нисцепная, нипарная техниканевозможны, а появилисьони как раз вшестнадцатомвеке. В Россиюзаморскиекружева пришливместе с модойна европейскоеплатье приПетре I. Русскиерукодельницыобогатилииноземные узорымотивами русскойнародной вышивкинастолько, чтоплетеное кружевовошло в историюмировой культурыпод названиемрусского. Помере распространенияв разных местностяхкружево приобреталотам свои особенности: вологодское, елецкое, киришское, вятское, московское, галицкое, рязанскоеи другие кружеваимели самобытностьи характерныйстиль. В отличиеот других видовплетения, коклюшечноекружево не былозанятием длядосуга. Коклюшки— дело неспешное, деревенское, не развлечение, а заработок.

Шитье изтесьмы

Самый простойспособ получитьузор — выложитьего из готовойтесьмы. В западнойлитературеэтот вид работназывают «ленточным»кружевом и включаютв раздел игольногокружева. Такимузором можноотделать воротник, манжеты, вставку, рукав, безрукавку, салфетку. Иногдапользуютсяплоской шелковойтесьмой с маленькимипетелькамипо краям,«сороконожка».Петельки по краям«сороконожки»удобно захватыватьиголкой и соединятьмежду собой.Выбор тесьмызависит от видаи материалаукрашаемогоизделия или, если изделиесамостоятельное, от его назначения.Узор наносятна кальку.По линии узоравыкладываюттесьму и приметываютее к калькешвом «впередиголку», то естьсамым обычнымнаметочнымшвом. В местахпересечениятесьму скрепляютвручную короткиминезаметнымистежками швом«назад иголку».Большие просветызаполняютбридами. Наносятукрашающиешвы. В качествематериала дляукрашенияодежды в древностииспользовалисьсамые неожиданныепредметы, особенноу южных народов: цветные блестящиежучки, цветныеперья, когти, зубы, мех и дажезмеиная кожа.Также популярнымбыло применениеразличных бусиниз самоцветови жемчуга, металлизированныхнитей и мелкихмонеток.


Историяразвитиякружевоплетенияв Вологодскойгубернии


Как центрпроизводствакружева в Россиинаиболее известнаВологда. Подназванием«вологодское»часто подразумевалосьрусское кружевовообще. Междутем рязанские, тверские, орловскиеплетеи создавалиработы исключительнойкрасоты и вполнемогли оспариватьу Вологды первенствов этом смысле.И по временивозникновениякружевоплетенияее оставляютпозади галичскиеи калязинскиемастерицы.Начало изготовлениякружева здесь, как и во многихдругих местахРоссии, связанос крепостнымимастерскими.Почти у каждогомало-мальскизажиточногопомещика плеликружево, и подражалииноземному.

В Вологодскойгубернии вначале Х1Х векатакже как и вдругих регионахРоссии былорганизованряд мастерскихпри помещичьихусадьбах, которыевпоследствииназывалисьфабриками. В1820 году такуюфабрику открылапомещица Н.Засецкаяв имении селаКовырино, расположенномв трех верстахот Вологды.Кружевницывыполнялизаказы, в связис чем их творческийпотенциал немог в полноймере проявлятьсяв художественномрешении кружева.Вологодскийкружевнойпромысел особоеразвитие получилв середине Х1Хвека. Плетениемкружев занималисьне только сельские, но и городскиежители, длякоторых этотвид ремесластановилсяединственнымисточникомк существованию.

В серединеХ1Х века, особеннопосле реформы1861 года, в Вологодскойгуберниинасчитывалосьсвыше 40 тысячкружевниц, которые работалине только вмастерских, но и дома позаказам скупщиков, стремившихсявзять в своируки сбыт крупныхизделий. Вологодскоекружево становилосьизвестным вовсем мире. Спросна него рос скаждым годом, торговля достиглазначительныхразмеров.

В большомпотоке кружеване всегда удалосьследить закачествомвыполняемыхизделий. Далеконе все кружевницымогли выполнятьсложные и добротныепо техническомукачеству узоры.Многие мастера, стремилиськ большомузаработку, упрощали рисункии техническиеприемы их плетения.

В середине80-х годов XIX века, много сил развитиюкружевногопромысла Россииотдала С.А.Давыдова, способствовавшаяоткрытию в 1883г. В ПетербургеМариинскойпрактическойшколы, однойиз задач которойявлялась подготовкапрофессиональныххудожниковкружевоплетениядля работы вВологодскойгубернии. Вчисле первыхвыпускниц этойшколы былаС.П.Брянцева, которая вместесо своей матерьюА.П.Брянцевойввела новыеприемы кружевоплетения, существенноотличающиесяот приемовдругих центров.

Именно в этотпериод в Вологодскомкружеве появляетсяполотнянка, с помощью котороймастера и художникидобивалисьчеткости вконструктивномчленении узора, в рисунок вводятсяразнообразныепо узору решетки, насновки, многиедругие элементы, ставшие традиционнымидля вологодскогокружева.

В числе выпускницМариинскойшколы следуетназвать Р.А.Борисоглебскую, А.И.Чурину, Ю.П.Шипову и многихдругих.

С целью налаживанияпостоянногоконтроля закачествомвологодскогокружева в 1886 годув Вологдеорганизуетсяспециальныйкустарныйкомитет, прикотором открываетсясклад, где кружевницыполучали сколки, образцы кружев, необходимыематериалы.Здесь же принималисьготовые изделиядля сбыта. Комитетпроводил работупо пропагандеВологодскогокружева, устраивалярмарки и выставки, организовалпубликациио вологодскомпромысле иведущих мастерах.

В 1900 году складбыл переданв губернскоеземство, чтоспособствовалолучшей организацииего работы. Принем была открытапрофессиональнаяшкола кружевниц, что позволилоповысить квалификациюкружевниц исущественноулучшить качествовыпускаемыхизделий. Четконалаженнаясистема организациипроцесса изготовлениякружевныхизделий, предъявленияболее строгихтребованийк качествукружева, привелик некоторомуснижению численностикружевниц. Так, по даннымисследователяэтого промыслаС.А.Давыдовойв 1910 г. В Вологодскойгубернии работало35426 мастеровкружевоплетения.А в 1913 году посведениямМинистерстваземледелиячисло кружевницвновь возрослои достигло39000.

В периодимпериалистическойвойны (1914 г.) кружевнойпромысел переживаетупадок, которыйпродолжаетсядо 1918 года, когдаза возрождениеи развитиеэтого промыславзялись такиеорганизациикак Северосоюз, создавшийотделы кружевницпри кредитныхкооперативныхтовариществахи обществах.

В 1919 году былиздан первыйдекрет Советскогоправительствао кустарнойпромышленности.С этим годомсвязано зарождениекооперациикустарей, в томчисле и вологодскихкружевниц.

На возрождениеи развитиевологодскогокружевногопромысла большоевлияние оказалосоздание в 1920году специальнойсекции кустарно-промышленнойкооперации.Эта секцияспособствовалаорганизацииартелей, подготовкекадров, решениюорганизационныхвопросов.

В 1919-1921 годахкружевницыВологодскойобласти былиобъединеныв артели, в 1928 годув Вологде былавосстановленапрофессиональнаякружевнаяшкола, котораяуже в новыхусловиях сталаготовить кружевниц.Школа многосделала длявозрождениятрадиционныхприемов кружевоплетения, восстановленияхарактерныхдля этого центраорнаментальныхрешений. В течение34-х лет (1930-1964 гг.)директоромшколы былаК.В.Исакова –проводившаяпрактичекуюработу по возрождениюи развитиювологодскогокружева, подготовкеквалифицированныхмастеров-исполнителей.Вместе с учащимисяшколы она выезжалав районы областидля сбора образцовстаринногокружева, привлеченияк работе опытныхмастеровкружевоплетения.

В 1930 году вВологде былсоздан Волкружевосоюз, который объединил50 разбросанныхпо различнымселениям артелейс числом 40000 кружевниц.Форма организациитруда в артеляхбыла, в основном, надомная. Впомещенииартелей мастераприходили дляполучениязадания и сдачиготовой продукции.И только в 1932 годуСоюз создалколлективныемастерские, что позволилоусовершенствоватьтехнологиюизготовлениякружев, усилитьконтроль закачествомкружевныхизделий.

В 1936 году приВолкружевосоюзебыла организованахудожественнаялаборатория, в которую вошлиопытныехудожники-профессионалы, сумевшие значительнообновить ассортименткружевныхизделий за счетвключения внего болеекрупных штучныхизделий, скатертей, накидок, покрывали др.

С 1938 по 1946 г. Организаторомработы лабораториибыла А.Г.Петрова, которая создалапрофессиональныйэкспериментальныйтворческийцентр развитиявологодскогокружевоплетения.

ВеликаяОтечественнаявойна прервалаработу кружевныхартелей. Однако, уже во второйполовине 1942 г.Началась работапо восстановлениюкружевногопромысла. В1944 г. Кружева плелиартели: Вологодская, Усть-Кубинская, Кубено-Озерская, Грязовецкая, Сокольская, Харовская, Лежская, Кирилловская, Биряковская, а позднее иЧебсарская.Наиболее крупнойбыла Вологодскаяи Усть-Кубинскаяартели.

В 1960 г. В связис упразднениемпромкооперациии передачейкружевныхартелей вгосударственнуюсистему – местнуюпромышленностьв Вологодскойобласти образовалась5 кружевныхфабрик: Вологодская, Усть-Кубинская, Сокольская, Грязовецкаяи Кубено-Озерская, а в 1964 г. Было созданоВологодскоеспециализированноекружевноеобъединение<Снежинка>, которое вошлов число ведущихтрадиционныхпромысловРоссии.

С объединением<Снежинка>связана активнаядеятельностьмногих выдающихсяхудожникови технологов.Среди них: М.Н.Груничева– зав. Лабораториейс 1952 по 1960 гг., К.А.Блинова– главный инженеробъединения, А.Н.Петрова –директор с 1947по 1979 г., В.Д.Веселова– главный художникс 1962 по 1975 г., В.Н.Ельфина– главный художникс 1975 по 1985 г., Г.Н.Мамровская– главный художникс 1985 г., А.Ф.Смирнова– директоробъединенияс 1983 по 1990 г. И многиедругие. В развитиивологодскогокружевногопромысла активноеучастие принималихудожники НИИхудожественнойпромышленности, в частности, А.А.Кораблева, создавшая за45 лет совместнойс промысломработы более200 новых видовкружевныхизделий. Выполненныйв Вологде поее рисункузанавес <Русскиемотивы> получилна Всемирнойвыставке вБрюсселе высшуюнаграду <Гран-при>.

Вологодскийкружевнойпромысел особенноактивно развивалсяв 1970-е и 1980-е годы.За успешнуюработу Вологодскоеобъединениев 1986 году былонагражденоорденом ТрудовогоКрасного Знамени.Всего Вологодскоекружевноепредприятиеимеет более200 орденов имоделей, дипломов, почетных грамот.Выполненныеим изделиядемонстрировалисьболее чем на300 отечественныхи зарубежныхвыставках. Опромысле иработающихв нем мастерахопубликованосвыше 250 статей, научных трудов, альбомов, брошюр.

В настоящеевремя Вологодскоекружевноепредприятиепо-прежнемуявляется ведущимв числе традиционныхпромысловРоссии. В связис переходомк рыночнойэкономике внем произошлисущественныеизменения. С1992 года объединениеперешло вколлективнуюдолевую собственность, преобразовалосьв Товариществос ограниченнойответственностью, а затем в Закрытоеакционерноеобщество истало называтьсяВологодскаякружевная фирма<Снежинка>.Сегодня нафирме работает90 высококвалифицированныхкружевниц, втом числе – 22надомника, проживающихв районах бытованиятрадиционногокружевоплетения, рабочих строчевышивальногоучастка – 25, трикотажногоучастка -18

В ассортиментефирмы свыше300 наименованийизделий: скатерти, салфетки, занавески, разнообразныенакидки, панно, перчатки, жилеты, косынки, шарфы, покрывала, мерные кружеваи многое другое.Фирма наладилавыпуск женскойодежды, предметовукрашенияинтерьера страдиционнымвологодскимкружевом, укомплектовавв связи с этимлабораториюспециалистамипо моделированию, конструированиюи пошиву одежды.

Стилистическиеособенностивологодскогокружева


Стилистическиеособенностивологодскогокружева, судяпо сохранившимсяобразцам мерногокружева, сформировалиськ началу ХVШвека, а в первойполовине Х1Хвека парноеи сцепное кружевовологодскихмастеров сталоизготавливатьсяна широкуюпродажу.


Часть подзора (конец XVIII в.)


Самый старыйпредмет вологодскойработы сохранилсяв виде кускаот подзорас прошвой парнойтехники и сцепнымкраем. Они соединеныузкой проставкойиз полотна.Узор прошвы— парные завиткии кружочки —маловыразителен, но отчетливовыделяетсяна решетки«пять дырочек».И сам узор, ирешетка заимствованы.Почти тождественноим кружево, которое происходитиз Германиии относитсяк XVII веку. Но немецкийобразец чрезвычайнотонкий, и рисунокплохо различим.В вологодскойпрошве нитьнамного толще.Узор получилсячетким и в целомгораздо сочнеесвоего прототипа.Край составляютвесьма схематичныерастительныемотивы: цветоктипа тюльпанаи лапчатыйшестидольный.Они чередуютсямежду собойи свисают вниз.Изгибающаясяполоса полотнянкиобильно украшенадырочками-закидками, которые расположенынеравномерно, создавая фактурноеразнообразие: более крупные— в ряд по одной, мелкие — в дваряда, дробяполотнянку, облегчая ее.На вершинекаждого тюльпанаона переходитв решетку. Фонанет. Его заменяютсквозные пустотына поворотахполосы. Заканчиваеткрай узкая, прямая полоскас петелькамиснизу. Этотприем былв употреблениив XVIII и первойполовине XIX века.Все особенностипостроенияузора и самогоплетения указываютна XVIII век.


Часть подзора (конец XVIII – начало XIX в.)


Почти стольже ранним являетсякружевной край, в котором зубцыимеют вид свисающегоцветка и  обведеныснизу вилюшкой.В некоторыхпромежуткахнамечаетсяпоявлениерешетки. Прошваподзора такжене имеет решетки.Ее заменяютплетешковыезвездочки.Растительныефигуры узораизвиваютсямягко, образуязакругленныепетли. Длявологодскогосцепного кружеваконца XVIII и началаXIX века типичнатакая густотарисунка.

Подлиннымотличием вологодскихсцепных зубцовявляется обводкаснизу. Она можетбыть не толькоплоской, а имеетразные формы, но обязательностьобводки отличаетвологодскоесцепное кружевово все времена, пока устойчивосохраняютсяместные особенности.


Подзор. Деталь (1840-е гг.)


Когда в вологодскомкружеве сталиупотреблятьсяфоновые решетки? Подзор из деревниБорок Кадниковскогоуезда, сделанныйне позднее1840-го года. В егопрошве уже естьрешетка и нафоне, и в заполнениифигур, выплетеннаяодними насновками, которые помещеныто рядами, то в клетку, то в видезвездочек.В крае фонплетешковый.Насновочнаярешетка тяжеловата, и поэтомуполотнянкаузора не разбиваетсяразделками, что могло привестик дробностисилуэтов изображенныхздесь павы идеревьев. Вертикальстволов подчеркнутарасположениемзвездочек однанад другой.Пава сохраняетвсе свои основныепризнаки, сохранившиесяв двустороннемвышивании: унее хохолок, поднятое крыло, развернутыйхвост, массивныелапы, плоскостнаятрактовкасилуэта. Перьяхвоста, как ив вышивке, украшенызвездочками.Двустороннеешитье былошироко распространенов сельскихместностяхВологодскойгубернии, иоказало влияниепри созданиимотива павыв сцепном кружеве.

Кружево спавой такогоже типа, но нев прошве, а вкрае, вписанномв его зубцы, интереснорасположениемлап. Они не стоятпрямо, упираясьв кромку прошвы, а подобно формезубца повернутыуглом и болеекороткие.

Края двухподзоров схожиналичием обводокзубцов, хотяи разнымиприемами, плетешковойрешеткой фона, растительныммотивом внутризубцов. В первомварианте онсвисает, параокругленныхлистьев словнообнимает цветок.Такой зубецчасто встречаетсяв местномкружеве первойполовины XIX века.Во втором —ствол направленкверху, вверхподняты листья-ветки, обозначенавершина: этоне цветок, а дерево. Обазубца простыпо рисунку.В вологодскихмотивах деревьевразличий больше, чем в мотивахптиц, но и в нихнаблюдаютсяодинаковыеформы.

Скань, проложеннаяпо самой полосеполотнянки, образующейузор, являетсяособенностьюсцепного кружеваXIX века. В Вологдепозднее других, ближе к серединестолетия, обратилиськ этому приему.Рельеф возник, но фоны не сталипрозрачными, плетешок и насновкивсе еще тяжелыпо фактуре, решетки густые.Скань «елочкой», введенная вполотнянкувторого подзора, помогает отнестиего к серединеXIX столетия.

Невозможноустановить, каким образомreticella под местнымназванием«вологодскоеокно», а позднее«вологодскоестекло» возниклана вологодскойземле.

Если основнаячасть русскогокружева указанноговремени былацветной илиимела цветнуюобводку сканью, то вологодскоепочти всегдабелое. В видеисключенияисполнялосьцеликом цветное, с металлическойсканью. В немнет разнообразияиспользуемыхматериалов.Идущая на плетениепряжа — домашнегоизготовления, хорошего качества, но не тонкая.Этим в значительнойстепени объясняютсяизменения, вносимые мастерицамив кружевныеузоры-образцы, многие из которых, особенно иностранные, выполнялисьиз чрезвычайнотонкой нити.Благодаря своейпряже вологодскиеизделия славилисьпрочностью.В самом городеВологде плелиболее сложноекружево: илицелые предметы, или широкоемерное (около40 см шириной), которое требовалодо 300 пар коклюшеки соответственноотличногомастерства.

К серединеXIX века относитсяпрекрасноесцепное кружевос решеткамииз шелка нежныхтонов и металлическойпряденой нити.Его происхождениене совсем ясно, но безусловносвязано с городскойкультурой.Скорее всегооно плелосьв Вологде, ибозачастую сопровождаетвологодскиестрочевыеподзоры. Особеннохороши крупныевещи этоготипа, и все женаличие цветныхрешеток делаетего для Вологодскойгубернииисключительным.

Парное кружевобольше подвергалосьизносу, посколькуоно связанос носильнымивещами. Можетбыть, и поэтомустаринныхузоров этогорода, происходящихиз города, несохранилось.

Начиная с1820-х годов плетениераспространяетсявсе шире, оноохватываетВологодский, Грязовецкий, Кадниковский, Тотемскийуезды. Многиеузоры в деревняхбывшего Кадниковскогоуезда сильнонапоминаютхарактер тонкогокружева со сканью, образующийсилуэт мотива.

Основойвологодскогопромысла быломерное кружево.Преобладалопарное плетениеи геометрическийорнамент. Затов нем проявиласьбесконечнаяизобретательностьмастериц. Выбраводин из известныхмотивов (фигурув виде угла, наклоннуюполоску с загнутымиконцами, прямоугольник), плетеи создалибесчисленныевариации егорасположенияв сочетаниис немногимидругими элементами.


Пальто (1913 г.)


Территорииуездов Вологодскойгубернии весьмаобширны, в нихобразовалисьсвоего родамикрорайоныс излюбленнымиузорами и привычнымиизделиями. ВВологодскомуезде на севереимелось парноеи сцепное кружево, несложное, с использованиемне более 30 паркоклюшек. Главнымобразом здесьплели косынки.В Пустораменскойобласти предпочиталиузкое парноекружево. В изделияхсела ЯнгосориПропадинскойобласти узорыболее сложные:«двойные колеса»требовали ужеоколо 40 паркоклюшек. В устьереки Кубеныпредпочиталиплести вставки.На Кубенскомозере, в селеКубенском иНовленскоми в окрестныхдеревнях преобладаласцепная техника.Изготовлялицелые вещи: предметы одежды, покрывала, накидки, дорожки.

В работахиз Кадниковскогоуезда сильносказывалосьвлияние помещичьихмастерских.Здесь встречаетсяцветная скань, в которой виденотголосоксканых узоровпервой половиныXIX века. И орнаментвосходит к условнорастительныммотивам тогоже времени.Сложные многопарныеузоры широкогомерного кружева15-20 см ширинойздесь делалиеще в началеХХ века. Для ихисполнениятребовалось70-90 пар коклюшек.Это много длядеревенскогокружева. Оноотличалосьот того, котороешло на продажу, прежде всегорисунками, наиболееизобразительнымииз вологодских.Орнамент состоитиз традиционныхмотивов — птиц, деревьев, двуглавыхорлов. Фигурывыплетеныполотнянкой, обведены толстойсканью, внутриукрашены сквознымирозетками.Ячейки простойрешетки крупны, благодаря чемуфон прозрачени узор виденотчетливо.

Такое прекрасноечисто русскоекружево, сделанное«про себя», какговорят вологжанки, предназначалосьдля отделкиженских нижнихюбок. Кружевнаяпрошва помещаласьмежду двумяширокими разноготипа тканымипроставками, с мелким рисункомв несколькоцветов. Кружево, оказываясьв таком окаймлении, еще большеиграло своейбелизной иажурностью.Подол заканчивалсяподобным жекружевнымкраем, режеоборкой. Юбкамидорожили, имигордились ине упускалислучая похвалиться.



Прошва (начало XX в.)



Подол (конец XIX в.)



В геометрическомвологодскоморнаменте XIXвека преобладалоплетение сеткой, облегчавшееплотный рисунок.Непосредственноевоздействиена большинстворисунков многопарногокружева скореевсего оказалокрестьянскоеткачество. Внем были разработаныи комбинацииразличныхэлементовузора, и композициив целом задолгодо того, какплетение кружевшироко прониклов сельскиеместности. Вдеревне Чирково, напротивУсть-Кубенскогозанималисьстрочевымиработами. В нихвидно воздействиекружевныхгеометрическихузоров. Редкоеявление, но онообъяснимо: вышивальщицажила средикружевниц.



Край (конец XIX в.)



Край (XIX в.)



В самом концеXIX века многиерисунки русскогокружева сталиперемещатьсяиз одной областив другую, взависимостиот спроса. Ктакому занесенномурисунку относитсякрасивое кружево, состоящее изколец с накладнымивенками изнасновок ирозеткамивнутри колец.Его плели вОрловскойгубернии. В этоже время традиционноебелое вологодскоекружево всечаще оживляетсяцветной сканью, а в отдельныхслучаях исполняетсяцеликом. Воздействиевологодскиххудожественныхтрадиций несомненно.Оно явно сказалосьв искусствекирилловских, захожских икостромскихмастериц русскогокружевоплетения.

Списокиспользованнойлитературы


1. Русскоекружево. ЛукашеваР.

2. Народныйорнамент в композициихудожественныхпроизведений.Цветное коклюшечноекружево. Климова Н. Т. 1991

3. Плетениена коклюшках.Наумова Ю. В.

4. Кружевоплетениена коклюшках.Митрофанова А. 2000

5. Старинныесекреты плетениякружев. Пономаренко Л. 2001

6. КружеваРоссии. Вологодскоекружево.Сорокина М. А. 2001

7. Кружевоплетениена коклюшках.Урываева И. 2001

8. Вологодскоекружево.Работнова И. П. 1962

9. Вологодскиекружева. Рехачев М. В. 1955

10. Техникакружевоплетения.Третьякова Е. И. 

11. Русскаявышивка и кружево.Ефимова Л. В., Белогорская Р. Москва 1982

12. www.kruzhevo.ru

еще рефераты
Еще работы по культуре