Реферат: Архитектура Венеции
Содержание
Введение
1.Архитектурныйоблик Венеции
2.Архитектурныестили Венеции
Заключение
Списоклитературы
Введение
Венеция— город насеверо-востокеИталии, преимущественнона островахВенецианскогозалива Адриатическогоморя, административныйцентр провинциии области Венеция.Город состоитиз двух частей: историческогоцентра, расположенногов 4 км от побережьяна 118 небольшихостровах Венецианскойлагуны, пересеченных150 каналами ипротоками (сS-образным Большимканалом — главнойтранспортнойартерией), берегакоторых соединяютоколо 400 мостов, и промышленно-портовойматериковойчасти. Самиострова укрепленымиллионамидеревянныхсвай. Вдольканалов тянутсяузкие, поройменьше метрашириной, улицы.Внутригородскиеперевозкиосуществляютсяс помощью гондол, катеров, барж.Связь с материкомосуществляетсяпо автомобильномуи железнодорожномумостам и с помощьюпаромов. Отморя Венецияотделена песчанойкосой, разделеннойпроливами.ТерриторияВенеции подверженапостепенномуопусканию ипериодическимнаводнениямво время осеннихштормов наАдриатическомморе.
Первыепоселения наостровнойтерриторииВенеции относятсяк 5 в. до н.э. Ихвозводилижители прибрежныхобластей Адриатики, бежавшие сюдаот нашествиягуннов. Городвозник в начале9 в. н.э. на островеРиальто какцентр дуката(герцогства).С 9 — 10 вв. по 16 в.Венеция былакрупным центромпосредническойторговли междуЗападной Европойи Востоком. Всредние векаона являласьбогатой морскойреспубликой(с конца 13 в.олигархической, с дожем во главе), владевшейзначительнымитерриториями.Перемещениеторговых путейв результатеВеликих географическиоткрытий, венецианско-турецкиевойны 15 — 18 вв.привели Венециюк упадку. В 1797 —1805 гг. и в 1815 — 66 гг.город находилсяво владенииАвстрии. В 1866 г.Венеция вошлав состав Итальянскогокоролевства.
Уникальныйгород-музейявляется образцомцелостностии неповторимойгармонии. Егосредневековыедома и дворцыпостроены насваях, и кажется, что они поднимаютсяпрямо из воды.На городскихулицах отсутствуеттранспорт.Богато украшенныездания церквей, прекрасныепалаццо с ажурнымигалереями иузорными завершениямиокон, бесчисленныемаленькиемостики, узкиеулицы со сплошнымирядами 3 — 4-этажныхдомов, живописныеплощади, великолепныенабережныеканалы сливаютсяв неповторимыйансамбль, совершенныйв своей соразмерностии красоте.
Архитектурныйоблик Венециисложился в 14 —начале 16 вв. Внем переплетаютсявизантийские, арабские иготическиетрадиции. Вцентре городарасположенаобрамленнаямраморнымизданиями Старых(15 — начало 16 вв.)и Новых (16 — 17 вв.)ПрокурацийПьяцца (площадь)св. Марка, вымощеннаямрамором, сграндиозным5-кугюльнымодноименнымсобором (829 — 832гг. перестроенв 11 в., фасад завершенв 15 в.). Эту городскуюсвятыню украшаютбронзовыевизантийскиедвери 11 в. и четыребронзовых коня(4 — 3 вв. до н. э.) надцентральнымпорталом, привезенныев 1204 г. из Константинополя.Интерьер зданияукрашают мрамори мозаики 12 —14 вв., мраморныемозаичные полы, многочисленныедрагоценности, скульптуры, барельефы, колонны, привозившиесякак трофеи. Наплощади находится100-метроваякампанила (888— 1517 гг.; упала в1902 г. и восстановленав 1904 г.) с шатровымпокрытием, уподножия которойнаходитсямаленькаяЛоджетта (с1517 г.), служившаяв дни торжественныхцеремоний ипразднествтрибуной длявенецианскихнобилей.
К площадиСан-Марко примыкаетнебольшаяПьяцетта, открытаяна лагуну. Поее сторонамнаходятсяДворец дожей(9 в., завершенв 14 — 16 вв.) с мраморнымфасадом и лоджиямии Старая библиотекаСан-Марко (1536 —54 гг., арх. Я. Сансо-вино)из белого мрамора.С восточнойстороны к ДворцуДожей примыкаетзакрытый МостВздохов (1600 г.), покоторому, согласнолегенде, велиосужденныхузников издворца в тюрьмуПоцци (16 — начало17 вв.).
К северурасположенодин их лучшихансамблейВенеции — площадьСанти-Джо-ванниэ Паоло с одноименнойготическойцерковью (1246 —1430 гг.), общественнымзданием СкуолаГранде ди Сан-Марко(1488 — 90 гг.) и коннымпамятникомкондотьеруКоллеони (15 в., скульптор А.Ве-роккьо). Вдольцентральнойгородскойартерии — Большогоканала длиной3,8 км — расположеныпалаццо в стиляхготики, ренессансаи барокко: нарядныйКа д'Оро («Золотойдом»), с желтоватоймраморнойоблицовкойфасада и позолоченнойрезной орнаментацией, трехэтажный, с параднымдекоративнымфасадом Вендра-мин-Калерджи(оба 15 в.), Корнер-Спинел-ли(конец 15 — начало16 вв.), Корнер (16в.), Редзонико(17 в.), Пезаро (оконченв 1710 г.) и другие.Среди мостовгорода широкоизвестен мостРиальто (16 в., арх.А. де Понте) черезБольшой канал, у которогонаходитсяторговый центрВенеции. Одно-пролетнаяарка мостаобрамлена двумярядами лавок.
Средимногочисленныхцерквей Венециинаиболеепримечательнысвоей архитектуройСанта-МарияГлориоза деиФрари (14 — 15 вв., салтарнымикартинамиТициана в интерьере); Сан-Дзаккария(10 в., перестроенав 15 в.); небольшаяСанта-Мариядеи Мираколи(15 в.), первое подлинноесооружениевенецианскогоВозрождения; Иль Реденторе(16 в.); восьмигранная, с куполом Санта-Мариядепла Салуте(17 в.) у входа вБольшой канал; Скуола Грандеди Сан-Рокко(16 в., с картинамиТинторетто); церковь и монастырьСан-ДжорджоМа-джоре (16 в., арх.А. Палладио) имногие другиеисторическиепамятники.
С Венециейсвязано творчествозодчих Палладио, Лонгена, Сансовинои других, художниковДжорджоне, Тициана, Тинторетто, Веронезе, Тьеполо, Гварди, Каналетто.В Галерее Академииискусств и воДворце дожейимеются коллекциикартин художниковВенецианскойшколы. Многочисленныехудожественныепроизведенияукрашают венецианскиедворцы и храмы.Художественно-культурныесокровищаВенеции превратилиее в центрмеждународноготуризма мировогозначения.
1.Архитектурныйоблик Венеции
Наиболеедревние зданиясохранилисьна Торчелло, острове, которыйназывают «МатерьюВенеции», потомучто он был заселенеще в V—VI вв. и современем сделалсяторговым центромостровнойжизни.
В VII в., когдакаменноестроительствов Италии прекратилосьпочти повсеместно, а великий Римпродолжалпогружатьсяв трясину варварства, богатые жителиТорчелло построилиу себя кафедральнуюцерковь СантаМария Ассунта— трехнефнуюбазилику, разделеннуюдвумя продольнымирядами великолепныхколонн (в XI—XII вв.ее перестроили).Внутреннеепомещениеукрашено мозаикамив византийскомвкусе. Околособора сохранилисьостатки баптистерияVII века с колокольниоткрываетсяпрекрасныйвид на лагунуи острова.
Поблизостинаходитсяцерковь СантаФоска, основаниекоторой относитсяк VII—VIII веков; этокрестовокупольноездание меньшихразмеров, чемсобор, перестроенноев XI—XII вв. Церковьокружена с пятисторон арочнымипортиками наколоннах изгреческогомрамора; еекупол не сохранился(сейчас можновидеть егоневысокийширокий барабан, почти плоскоперекрытыйчерепицей).Этот островпрозвали «МаленькойВизантией»за художественныйоблик его зданий.
На Торчелловсегда былажива памятьоб Аттиле, прозванном«бичом божиим», и, хотя он наостровах лагуныникогда не был, там до сих порпоказываюткаменное кресло, называя еготроном Аттилы(вероятнеевсего, это креслопринадлежалоепископу, имевшемуздесь резиденцию).
«Мать Венеции»и «МаленькаяВизантия», населениекоторой сократилосьтеперь до стачеловек, превратиласьв тихий и зеленыйуголок, овеянныйспокойствиеми поэтичностью; здесь, находяспасение отбурного ритмасовременногогорода туристов, писал Э. Хемингуэйсвой роман оВенеции «Зарекой в тенидеревьев».
В VII веке жителидругого острова— Мурано — воздвиглиу себя церковьСанти Марияэ Донато (еетоже перестроилив XII в.): это кирпичнаятрехнефнаябазилика сколоннами изгреческогомрамора; еешестиграннаяалтарная абсидаокружена двумяярусами перспективносокращающихсяарок на тонкихсдвоенныхколоннах.
/> />
/> />
2.Архитектурныестили Венеции
Почти повсеместнов Венеции мыотмечаем четыреархитектурныхстиля, каждыйиз которыххарактеризуетопределеннуюэпоху: византийский, романский, готическийи эпохи Возрождения.Приведем нижеосновныехарактеристикиархитектурыкаждого стиля.
ВИЗАНТИЙСКИЙСТИЛЬ
Он тяготеетк пышности, богатству, изобилию украшений, движению масс, и в особенности, используетарки разнообразныхформ и купольныесводы. Византийскийкупол опираетсяна четыре иливосемь пилястров: если квадратныйплан — на четырепилястра, есливосьмиугольный- на восемь.
Пилястрысоединяютсямежду собойарками. Существенныйэлемент византийскихцерквей представляютколонны, которые, образуя галереи, являются опоройдля купола.Колонны переходятв капители, украшенныеакантовымилистьями иживотными, накоторых почтивсегда опираетсядобавочнаякапитель, украшеннаярельефами. Навнешних и внутреннихстенах и напотолках — богатейшийи блестящиймозаичныйдекор. Этотстиль достигсвоего расцветав Венеции впериод с VI поXII век, но такжеи наложил свойотпечаток напоследующие
РОМАНСКИЙСТИЛЬ
Этот стильутвердилсяна Западе вначале среднихвеков, он былпринят народамиримско-католическойрелигии. В Венецииэтот стильвпервые робкостал проявлятьсяво временагосподствавизантийскогостиля, XI-XII вв.
Его характернойособенностьюбыло строительствоцерквей с широкимистенами, в которыхпроделывалисьмаленькиеокошки. Внутри- двойной рядпилястров иликолонн, соединенныхполукруглымиарками, делитцерковь в продольномнаправлениина три части; свод, обычно, в виде креста.
ГОТИЧЕСКИЙСТИЛЬ
Его названиепроизошло оттого факта, чтоитальянскиемастера эпохиВозрождениясчитали егонизшим по сравнениюс чистым классическимискусством; для них «готический»был синонимомварварского.Определениебыло принятотакже другиминациями. Этотстиль зародилсяна севере Франциив XII веке. В Италиии в Венеции онполучил развитиев период с ХПпо XV век.
Его основныехарактеристикиследующие: стрельчатаяготическаяарка, крутыеи легкие своды, стремлениекаждой частик восходящемудвижению, восходящиеконтрфорсыи арки, большие, высокие окна, разделенныена несколькочастей колонкамиотделанныев верхней частитонким кружевнымдекором.
СТИЛЬ ЭПОХИВОЗРОЖДЕНИЯ
Этот стиль, начиная с XV века, содействовалв Италии «возрождению»античности.Великие итальянскиеархитекторынашли источниквдохновенияв греческихи римских формах, приспособивих к требованиямсвоего времени.Основные характерныепризнаки этогостиля: колонны, формируемыеединым стержнем, полукруглыеарки, фризы накарнизах иантаблементы, орнаментальныесводы с кессонами, живописью ирельефами, прямоугольныеокна с богатымикарнизами, поддерживаемымипилястрамиили колоннами; богатствоукрашений, которые в XVII векев период бароккоприобрететграндиозныепропорции сявным преобладаниемзакругленныхлиний над прямыми.
Заключение
Пошатнувшеесяблагосостояниегосударстваотразилось, прежде всего, на архитектуре, как на самомдорогом видеискусства. ВXVII веке венецианцыстроят значительноменьше, чем впредшествующиевремена.
Самым выдающимсязданием являетсяцерковь СантаМария деллаСалюте, которуювозводилиполвека (1631-1681) уначала Большогоканала. Ее автор— БальдассареЛонгена, а соорудилиее в благодарностьДеве Марии заизбавлениеот страшнейшейэпидемии чумы1630 года, котораяунесла 47 000 жизней.
Это последнеевеликое творениехудожественногогения Венеции.Здание построенов стиле барокко; венецианцы, верные традиции, извлекли изнового стилямаксимум егодекоративныхвозможностей.Очень наряднаякруглая двухкупольнаяцерковь облицованабелым мраморомкак снаружи, так и внутри.Нигде в Италиинет таких мощных, круто загнутыхволют, какиеподдерживаютбарабан ееглавного купола.Скульптуры, колонны, арки— все сплетаетсяв величественнуюсимфонию красоты, а внутреннеепространствоцеркви выглядиткак роскошныйтанцевальныйзал.
Частныелица продолжалистроить в мерусвоих возможностей, которые иногдаеще оставалисьзначительными.На Большомканале появилисьвеликолепныеновые дворцы, отделанныес невероятнойпышностью: Палаццо Пезарои Палаццо Редзонико(оба построеныпо проекту Б.Лонгены и оченьпохожи другна друга; в первомсейчас помещаютсямузеи современно: искусства ивосточныхкультур, вовтором — музейбыта ВенецииXVIП в.); дворцысделаны в подражаниеПалаццо Корнерделла КаТранде, когорое построилна Большомканале знаменитыйархитекторXVI в. Якопо Сансовино.
Б. Лонгенаявляется такжеавтором небольшойцеркви Скальци, сооруженнойна Большомканале (околосовременногожелезнодорожноговокзала) в 1660—1689гг.;.ее фасад встиле барокко, созданный попроекту ДжузеппеСарди, отличаетсятяжеловеснойкрасотой. Ещеболее гнетущаяпышность присущацеркви СанМоизё, основаннойв XIII в., но кардинальноперестроеннойв 1660-х гг.; от вычурнойи мрачной роскошиэтого зданиявеет ужасомпотустороннегомира.
В началеXVIII века Венецияутратила всесвои греческиевладения иперешла к политикенейтралитета.
По причинеистощившихсясредств государствакрупногостроительствабез особойнеобходимостиболее не предпринимали.
На большомканале противтого места, гдетеперь располагаетсяжелезнодорожныйвокзал, на другомберегу, в 1718—1738годах по проектуДжованни Скальфароттозаново построилинебольшуюцерковь, котораяназываетсяСан СимеонеПикколо (Маленькийсв. Симеон) вотличие отнаходящейсянеподалекустарой большойцеркви тогоже святого —Сан СимеонеГранде. Миниатюрнуюсветлую церковкусоорудили вподражаниеграндиозномуримскому Пантеону.Венецианцыостались вернысвоему пристрастиюк декоративности, и главный куполих Пантеончикаупруго и радостновзметнулсяввысь, принявяйцевиднуюформу; у зданияесть еще двамаленькихкуполочка, онинаходятся сзадии с фасада невидны.
Списоклитературы
Валькановер Ф. Архитектурные стили Венеции. М., 1996
История искусства зарубежных стран. М., «Изобразительное искусство», 2001.
История мирового искусства. – БММ АО, М., 2000.
Смирнова И.А. Архитектурный облик Венеции. М., 1982
Фомичева Т. Архитектура Венеции. М., «Изобразительное искусство», 2002.