Реферат: Скандинавское искусство ХVI века

Карл Врман

Кальмарскаяуния была подавленав стокгольмскойрезне (1520). Последнемукоролю унииХристиану IIДатскому (1513 –1523) в Швеции в лицеГустава I (1523 –1564) наследовалдом Вазы, междутем как в Дании, соединеннойс Норвегией, продолжалправить Ольденбургскийдом. После реформацийискусство ив Дании, и в Швециистало вполнепридворным, и придворнымихудожникамибыли здесь, каки в Англии, почтиисключительноиностранцы.Среди этихиностранцевв Швеции и Даниипочти не былоитальянцев, а главным образомнемцы и нидерландцы.Оставляя встороне простыежилые постройкипоместногодворянства, которые здесь, как и в Англии, были местнойстройки, скандинавскоеискусство этоговремени является, поэтому в сущностилишь проявлениемнемецкого инидерландскогоискусства XVIстолетия. Поэтомумы лишь беглокоснемся его, хотя для егоистории отнюдьнет недостаткав отличныхисследованиях.Фр. Бекетт далнебольшую, ноисчерпывающуюисторию датскогоискусства XVIвека. Ей предшествуюти за ней следуютиллюстрированныеиздания тогоже Бекетта, Ф.Мельдаля, Магнус-Петерсенаи Е.Ф.С.Лунда., а также сочиненияи статьи СигурдаМюллера, Корнерупаи других. Шведскийренессанс послестаринногоатласа Дальбергасистематическиобработанособенно Упмарком.

СкандинавскаяархитектураXVI века

Важнейшимидатскими усадьбамивторой третиXVI века с упомянутымуже национальнымхарактеромявляются Наккеблле, Гесселагергори Рюгор на Фюнене, Эгесков, Борребрюи Гиссельфельдв других местностях.Это суровые, окруженныеводой кирпичныепостройкинаподобиезамков, с многоугольнымиили круглымиугловыми башнямии башней с лестницейв серединепротивоположнойстороны, с фронтонамипо узким сторонами с особеннохарактернымвыступающимверхним полуэтажом, который в видехода с бойницамитянется подкрышей. Средневековыефризы с полуциркульнымиарками, разделяющиеэтажи, находятсяв странномконтрасте сукрашениямив стиле ренессанса, которые постепенноявляются ираспространяютсяпо фронтонами порталам подкаменныминаличниками.

У Рюгора (1535) ещепростой ступенчатыйфронтон; уГесселагергора(1538) закругленныефронтоны срасчленениемв стиле ренессансабез частностейв античномстиле; у Эгескова(1554) ступенчатыйфронтон, ступеникоторого заполненычетвертямикруга, и строгийкоринфскийпортик в стилеренессанса; Наккблле(1559) имеет ужефронтон с волютами, портал с фронтономв чистом стилеренессансаи камин, охваченныйполуколоннами, ионическимивверху, а внизусуженныминаподобиеканделябров.Подобные жеусадьбы в Схоонене, принадлежавшемтогда Дании, не имеют выступающегополуэтажа подкрышей.

В последнейтрети столетиядатские замкистаринноготипа сталимало-помалупревращатьсяв дворянскиезамки болеесвободных форм, над перестройкойкоторых илипостройкойзаново работалипризванныеиз-за границызодчие. Путитеперь сталиуказыватькоролевскиезамки. Ренессансзавладел отнынезданиями целиком, и вместе ситальянскимиформами появилосьтакже северноеплетение иззавитков иоковка. Важнейшимдатским королевскимзамком этоготипа являетсяКронборг околоГельсингра.По типу сооружения, с фронтонамина крыше, угловымибашнями, бойничнымходом, он задуманеще в средневековомдухе, но в егошироких пропорциях, закругленныхшлемах башенныхшпилей, в егофронтонныхокнах и крышахотражаетсянидерландскийренессанс.

В том же стилес разнообразнымичастностямиявился замокВале. Первымкупольнымзданием чистоговысокого ренессансас тяготениемотдельныхчастей к центрубыла усадьбавеликого астрономаТихо де БрагеУраниеборг, к сожалениюне сохранившаяся(1578 – 1581), строителькоторой, антверпенецГанс ван Стеенвинкельстарший, ранеепостроил ратушув Эмдене.

Шведский дворразвил в течениеXVI века еще болеебогатую деятельность, чем датский.Уже первыйГустав Вазаприказал отстроитьдревние замкив Стокгольме, Свартсье иКальмаре иначал постройкузамков, служившихзатем образцами, в Грипсгольме(1537), Вадстене(1545) и Упсале (1549). ПриЭрихе XIV (1560 – 1568), изучавшемВитрувия, иИоганне III (1568 –1592), которомуприписываетсяизречение:«Строить – этонаша лучшаярадость», постройкиэти были закончены.

В Стокгольмеи Упсале находимнемецкогостроителя ПавляШютца (ум. после1570 г.); в Стокгольмеи Кальмареработают ЯкобРихтер из Фрейбурга(ум. в 1571 г.). Из трехбратьев Пар, прибывших изМекленбурга, старший, ИоганнБаптист Парв 1578 г. возвратилсяобратно в Германию, между тем какархитекторФранциск умера Упсале в 1580 г., а Доминик, работавшийв Кальмаре, умер в Швециив 1602 или в 1603 г. Ноглавный строительзамков в Стокгольме, Виллем Бой (ум.в 1592 г.) был опять-такинидерландцем, как и его современникАрендт де Руа, руководившийв 1566 – 1590 г.г. постройкойзамка в Вадстене.

Эти шведскиезамки XVI векаимеют большейчастью ещестарый план.Флигеля, окружающиедвор, обыкновенноотделяютсяугловыми башнями.Постепеннои здесь появляетсябольшая правильностьв расположении; на фронтонах, порталах, оконныхналичникахи балюстрадахявляются формыренессанса.В дворцовойкапелле в Стокгольмепримененыколонны в античномдухе под готическойстрельчатойаркой. Римскиеаркады, античныепрофили изакругленныефронтоны встречаютсяв суровомпо-средневековомузамке Грипсгольмс мощными башнями, отстроенномв неправильномпо очертаниямплане. В зданиисгоревшегов 1686 г. замка Сварсьекруглый залс куполом икруглый дворс аркадами быливыполнены ужепо идеям высокогоренессанса.Замок в Владстенеявляется первымдворцом в истинномстиле шведскогоренессанса.Классическимдухом проникнутыего дорическийсеверный портал, два главныефронтона, причемзападный состатуями внишах междудорическимии ионическимипилястрами, оконченныйлишь в 1630 г., принадлежитк самым роскошнымдля своеговремени. Замокв Кальмаре былпревращенупомянутымиуже братьямиПар во дворецв стиле ренессансас прекраснымидорическимипорталами водворе. Из замковзнати, большейчастью тяжелыхи простых, Тюннельсе, после перестройкив 1584 г., красуетсясвоим богатымрасчленением, великолепнымифронтонамив стиле ренессансаи дорическимглавным порталом.

Из стокгольмскихцерквей XVI столетия, сохраняющихеще средневековыеплан и зданиес богатымисетчатыми извездчатымисводами, капителямипилястров ифронтонамипорталов, проникнутыхформами ренессанса, следует отметить, кроме Риддаргольскойцеркви, перестроеннойв 1568 – 1575 г.г. в трехнефнуюготическуюцерковь зальноготипа, церковьсв. Иакова 1588 г.также трехнефнуюи зальноготипа, стройкакоторой былапрервана в 1592г. и законченауже в XVII веке вновом стиле.Так, в связи сместными изменениямии с отсрочкамиво временисовершиласьперемена вархитектурек северу отАльп, всюдупараллельнымиколеями. Скандинавскийсевер следовалза Германиейи Нидерландамитолько на расстояниинесколькихдесятилетий.

СкандинавскаяскульптураXVI века

Мы не можемздесь возвращатьсяк резным деревяннымалтарям Даниии Швеции, прослеженнымуже вплоть доначала реформации, вместе с которойони исчезают.Должно сказать, однако, чтодатчане с некоторымправом называютдатским мастеромхудожника-резчикаКлауса Берга, работавшегопочти исключительнов Дании, резкийстиль которого, сказывающийсяв женских головахс пышными локонами.Еще в 1530 – 1535 г.г. онвыполнил большойалтарь дляцеркви Богоматерив Оргусе, лишьотчасти могущийсойти за собственноручнуюего работу.

После реформациина скандинавскомсевере былараспространенаеще декоративнаяпластика плити более илименее монументальнаянадгробнаяскульптура.Большие художественныенадгробныепамятники, единственноинтересные, изготовлялисьисключительноиностранными, большей частьюнидерландскимихудожниками.Известно, чтороскошный, украшенныйкариатидаминадгробныйпамятник королюФридриху I вШлезвигскомсоборе принадлежитк лучшим работамизвестногоантверпенцаКорнелисаФлориса. Измастерскойэтого художникапроисходят, конечно, эффектныенадгробныепамятникиГерлуфу Троллеи Бригитте Гьзв церкви вГерлуфсгольме, лежачие изображениякоторых непредставляют, впрочем, настоящихпортретов, изатем возникшиймежду 1569 и 1579 г.г.роскошныйпамятник ХристиануIII в соборе вРскильде, сбалдахиномна шести коринфскихколоннах волнистогомрамора с белымиалебастровымикапителями.Шведские надгробныепамятники тогоже времени вУпсальмскомсоборе соперничаютв роскоши сдатскими. Надгробныйпамятник ГуставуВазы, спокойносо своей длиннойбородой лежащегомежду двумясупругами наплите саркофага, исполнен между1560 и 1576 г.г. ВиллемомБоем из Антверпена.Менее удачноисполнен темже мастеромнадгробныйпамятник встенной нишеЕкатеринеЯгеллонской(Catherina Jagellonica), первойсупруге ИоаннаIII, богато украшенныйбронзовойотделкой (после1583 г.). Надгробныйпамятник самомуИоанну III, возникшиймежду 1592 и 1596 г.г.в Данциге, представляетдлиннобородогокороля, лежаоблокотившегосяпод богатоукрашеннымбалдахиномв стиле ренессанса.Если все этинадгробныепамятникидатских и шведскихгосударей ине относятсяк историискандинавскогоискусства всобственномстиле, то всеже они показывают, каким путеммеждународныйхудожественныйстиль распространялсяна севере.

Скандинавскаяживопись XVI века

В Дании и Швециив XVI веке былодостаточнофресковыхросписей вгородских исельских церквах, но они был сплошьслишком ремесленны, чтобы интересоватьнас здесь.«Художники-живописцы»Скандинавиитакже былиисключительноиностранцы, кроме АндерсаЛарссона вСтокгольме, известноготолько по имени.Уроженец КльнаЯкоб Бинк (около1500 – 1569 г.г.), начинаяс сороковыхгодов, делилсвои силы междудвором герцогаАльбрехтаПрусского икороля ХристианаIII Датского. Выйдяиз школы Дюрера, он сохранил, однако, в своемискусстве чертынидерландца, заметные в егомногочисленных, редко вполнесамостоятельных, гравюрах намеди не менееясно, чем в егокартинах. ВКенигсберге, по мнению Эренберга, он выдвинулсятакже в качестверезчика подереву. ДляДании, оставляяв стороне егомедали, он важентолько какпортретист.Лучше всегосохранилисьего портретыИоганна Фриса(1550) в Гесселагергоре, Бригитты Гьз(1551) и АльбрехтаГьз (1556) в Фредериксборге.Они написанына зеленом, синем или красномфонах и показываютв нем хорошего, хотя и не особенноталантливогопортретиста.Мельхиор Лорх(Лорих; с 1527 до1590 г. и позже), многопутешествовавшийхудожник, рисовавшийв Константинополесултана, какуроженец Фленсбурга, по отношениюк Дании занимаетположениесоотечественника.ПридворнымживописцемФридриха II онстал в 1580г. Какгравер на медион принадлежитк последнимиз «немецкихмалых мастеров»; в Дании он, по-видимому, также работалглавным образомкак гравер намеди. Королевскимпридворнымживописцемв Кронборгес 1578 г. был ГансКнипер, уроженецАнтверпена, оставившийв Дании стенныеросписи, алтарныеобраза и портреты, но главнымобразом картоныдля знаменитыхтканых ковровс охотничьимисценами и картинамииз жизни датскихкоролей, теперьхранящиесяв национальныхмузеях Копенгагенаи Стокгольма.Богатые содержаниеми очаровательныев задних планахи в околичностях, они обнаруживаютв остальномхолодные формысмешанногонидерландско-итальянскогостиля этоговремени. Портретгерцога УльрихаМекленбургскогоработы Книперав замке Розенборге– хорошее, норядовое произведение.Наконец, следуетназвать ТобиасаГемперлина, уроженца Аугсбурга, уехавшего в1575 г. вместе с ТихоБраге в Данию.На основанииподписанногоим портретаАндерса ЗренсенаВеделя (1578) вФредериксборге, Бекетт приписываетему еще ряддругих портретов.Он не был большиммастером, и, как все названныехудожники, содействовалпробуждениюхудожественныхинтересовскандинавскогосевера.