Реферат: Шпоры по культурологии, архитектура

--PAGE_BREAK--
Университетская набережная.


На начальном участке Университетской набережной стоят здания, связанные с историей Петербургской Академии наук.

Здание Кунсткамеры (д.3), построенное в 1718-1734 гг. по проекту архитекторов Г.-И.Матарнови, Н.Ф.Гербеля, Г.Киавери и М.Г.Земцова — одни из интереснейших памятников русского барокко. Здание состоит из трех связанным между собой объемов: два симметричных крыла соединены с башней, отличающейся напряженной динамикой.

Еще до завершения строительства здания, в 1727 г. в него из палат Кикина были переведены собранные Петром I коллекции “монстров и раритетов”. Этот первый в России естественнонаучный музей, именовавшийся Кунсткамерой, и дал название зданию.

Рядомс Кунсткамерой на набережной расположено здание Академии наук (д.5), построенное в 1783-1789 гг. по проекту Д.Кваренги. Центр фасада выделен восьмиколонным ионическим портиком.

Здание Университета (д.7) обращено к Неве своим узким торцевым фасадом. Рядом (д.9) стоит сравнительно небольшая постройка — это ректорский флигель Университета. Возведенный в 1794 г., он в 1840-1842 гг. был перестроен архитектором А.Ф.Щедриным. Здесь родился и провел детские годы в семье своего деда, ректора университета А.Н.Бекетова, поэт Александр Блок.

В доме 11 размещаются филологический и восточный факультеты Университета. Строительство здания началось в 1710-х годах. В 1727 г. его расширили для резиденции Петра II, <img width=«192» height=«126» src=«ref-1_1929409405-5363.coolpic» hspace=«15» vspace=«10» alt=«Меньшиковский дворец» v:shapes="_x0000_s1044">Завершилась постройка в 1759-1761 гг. Протяженный фасад сооружения скромно декорирован в характере раннего барокко.
Следующий участок набережной занят комплексом Меньшиковского дворца. Здесь в самом начале XVIII в. располагалась усадьба князя А.Д.Меньшикова — ближайшего сподвижника Петра I. Архитектура дворца соответствует стилю петровского барокко. Его создателями были известные архитекторы Петербурга — Д.М.Фонтана (с 1710-1712 г.), И.Г.Шедель (с 1713 по 1727 г.), Д.Трезини и Ж.-Б.Леблон, Б.К.Растрелли (с 1717-1719 г.).

Дворец, принадлежащий первому генерал-губернатору Петербурга президенту военной коллегии, славился своими ассамблеями, торжествами в честь побед в Северной войне, приемами иностранцев.

Для отделки помещений были использованы богатые и модные тогда не только в России, но и в Западной <img width=«192» height=«126» src=«ref-1_1929414768-7905.coolpic» hspace=«15» vspace=«10» alt=«Академия художеств» v:shapes="_x0000_s1045">Европе декоративные материалы: наборное и резное дерево, расписная голландская плитка и изразцы, кожа ткани в сочетании с монументально-декоративной живописью, скульптурой и лепкой.
Здание Академии художеств (д.17), обращенной своим фасадом к Неве было построено по проекту архитекторов А.Ф.Кокоринова и Ж.-Б. Валлен-Деламота. Строительство осуществлялось в1764-1788 гг.

В плане зданиепредставляет собой прямоугольник, в который вписан кольцеобразный корпус (“циркуль”), ограничивающий круглый двор. Главный фасад организован четким ритмом вертикальных членений — колонн и пилястр дорического ордера, поднимающихся на высоту двух верхних этажей. Вход выделен выступающим вперед портиком, между колоннами которого стоят статуи Геркулеса и Флоры — копии произведений античных ваятелей.

Академия “трех знатнейших художеств” — живописи, скульптуры и архитектуры — была создана в 1757 году по инициативе выдающихся деятелей русской культуры М.В.Ломоносова и И.И.Шувалова. Неотъемлемой частью архитектурного комплекса Академии художеств является гранитная пристань на берегу Невы. Она сооружена по проекту К.А.Тона в 1832-1834 гг. По сторонам лестничного спуска на массивных гранитных пьедесталах установлены величественные изваяния сфинксов, найденные при раскопках в Фивах, столице Древнего Египта.

Дворцовая площадь


Формирование Дворцовой площади связано со строительством в 1754-1762 гг. Зимнего дворца по проекту Ф.-Б.Растрелли. Фасады зимнего дворца обращены к Неве, Адмиралтейству и на Дворцовую площадь. Главный, южный, замыкающий площадь, отмечен аркой проезда. Мощная пластика объемов, насыщенный скульптурный декор придают Зимнему дворцу торжественную праздничность. Скульптуры и вазы над кровлей, обогащающие силуэт здания, были первоначально высечены из камня и заменены металлическими в 1892-1902 гг. (скульпторы М.П.Попов, Д.И.Иенсен). В 1770-1780 гг. вдоль южной границы Дворцовой площади возвели несколько зданий по проекту Ю.М.Фельтена. Их перестройка в 1819-1829 гг. архитектором К.И.Росси стала важнейшим этапом формирования Дворцовой площади. Два корпуса, соединенные аркой, охватывают пространство площади, придают ее облику торжественность и монументальность.
Это сооружение вошло в историю под названием Главного штаба. Основное внимание уделено центру композиции — величественной Триумфальной арке, которая соединяет главную площадь города с Невским проспектом. На фасадах и боковых пролетах двойной арки — скульптурные изображения воинов, декоративная арматура. Венчает арку колесница Победы с шестеркой вздыбленных коней (скульптор С.С.Пименов и В.И.Демут-Малиновский). Впервые в практике монументальной скульптуры фигуры были выполнены из листовой меди в технике выколотки.
В центре площади — Александровская колонна, созданная в 1830-1834 гг. по проекту О.Монферрана. Монумент, как и Триумфальная арка Главного штаба, посвящен победам русского оружия в войне с Наполеоном 1812-1814 гг. Колоссальный гранитный монолит высотой 25,6 м вести свыше 600 т (общая высота сооружения 47,5 м). Венчающая колонну фигура ангела выполнена скульптором Б.И.Орловским.
На постаменте барельефы, изображающие древние русские доспехи, аллегории мира, победы, правосудия, изобилия, символические фигуры рек Вислы и Немана (скульптор И.Липце, П.Свинцов). Декоративные фонари у колонны выполнены в 1876 г. (архитектор К.К.Рахау).
В 1837-1843 гг. на восточной стороне площади сооружено по проекту архитектора А.П.Брюллова здание штаба Гвардейского корпуса.
До 1840-х гг. на углу Дворцовой площади и Невского проспекта находилось здание, принадлежавшее Вольному экономическому обществу, основанному в 1765 г.
До конца XIX в. между Адмиралтейством и Зимним дворцом существовала Разводная площадь, образовавшаяся после уничтожения канала и бастионов Адмиралтейской крепости. В 1896-1901 гг. на ее месте перед дворцом был устроен сквер с фонтаном (архитекторы Н.И.Крамской, Р.Шмеллинг, садовод Р.Ф.Катцер).
В 1977 г. на Дворцовой площади были проведены значительные реконструктивные работы, выполнено декоративное мощение.

Площадь Декабристов


Площадь Декабристов ограничена с востока боковым фасадом Адмиралтейства, а с запада — зданиями, которые занимали высшие правительственные учреждения дореволюционной России — Сенат и Синод, поэтому площадь именовалась до 1925 г. Сенатской. Долгое время она была предмостной: с 1727 г. от нее на противоположный берег Невы наводился плашкоутный Исаакиевский мост.

На площади, ближе к Неве, установлен первый памятник нашего города — основателю Петербурга, Петру I. Монумент был открыт в 1782 г. Этот памятник принадлежит к числу высших достижений европейского искусства XVIII в. Он поражает редким сочетанием динамики и величавости. Конная скульптура Петра неразрывно связана с постаментом, имеющим форму взметнувшейся волны. Вес колоссального монолита, названного “гром-камнем”, около 1600 т. Памятник создан французским скульптором Э.-М… Фальконе, специально приехавшим в Россию для работы над ним, Помощниками Фальконе были его ученица М.-А. Колло, вылепившая голову Петра I, скульптор Ф. Г. Гордеев, литейщик Е. М.Хайлов. Установка монумента проводилась под наблюдением арх. Ю. М. Фельтена.

Идейное содержание и образный строй памятника нашли гениальное отражение в поэзии А. С. Пушкина. Само название памятника -“Медный всадник” — укоренилось благодаря “петербургской повести” Пушкина. На площади 14 декабря 1825 г. произошло событие, навсегда вошедшее в историю русского освободительного движения. У подножия памятника Петру I выстроились н каре восставшие полки, отказавшиеся дать присягу новому царю Николаю I. Д. А. Щепин-Ростовский и братья А. А., М. А. и Н. А. Бестужевы привели сюда Московский полк и гвардейский Морской экипаж.

Гренадерским полком командовали А. Н. Сутгоф и Н. А. Панов. Всего на площади было, около 3 тыс. восставших, которые оказались окружены вчетверо превосходящими их уже присягнувшими войсками. В пятом часу дня раздались залпы картечью. Восстание было жестоко подавлено. В 100-лётнюю годовщину восстания Сенатская пл. была переименована в пл. Декабристов. Архитектурный облик площади был завершен в 1829 — 1834 гг., когда по проекту К. И. Росси возводились здания Сената и Синода. В начале XIX в. Сенат размещался в быв. доме А. П. Бестужева-Рюмина, построенном на углу набережной в 1740-х гг. и перестраивавшемся в 1790-х гг. И. Е. Старовым. Н. И. Росси кардинально изменил это и стоящее к югу от него другое зздание, объединив их общим архитектурным мотивом лоджий с десятиколонными портиками. Колоннадой отмечен и закругленный угол здания Сената, выходящего к Неве. Здания соединяет высокая узкая арка, переброшенная над Галерной улицей. Над аркой — скульптурная группа, символизирующая веру и закон. На фасадах помещены аллегории правосудия, веры, мудрости, благочестия и т. п. Скульптурное убранство выполняли С. С. Пименов, В. И. Демут-Малиновский, Н. А. Токарев, П. В. Свинцов, Н. А. Устинов, И. Леппе.

В бывших зданиях Сената и Синода размещается Центральный государственный исторический архив, в котором хранятся ценнейшие документы по истории России.

От пл. Декабристов начинается Конногвардейский бульвар. Он был устроен после того, как в 1842 г. заключили в трубу часть Адмиралтейского канала, соединявшего Адмиралтейство с Галерным двором.

Вдоль бульвара вытянуто длинным боковым фасадом здание бывшего манежа Конногвардейского полка, возведенное в 1804 — 1807 гг. Автор проекта Д. Кваренги учел важную градостроительную роль этого сооружения. Торец манежа отмечен глубокой лоджией с портиком. Крупный масштаб портика соответствует тому месту, которое занимал Конногвардейский манеж в ансамбле центральных площадей до разбивки сада на Адмиралтейской пл., он замыкал перспективу от Дворцовой пл. У портика манежа установлены изваяния диоскуров — копии аптичных статуй юношей с конями, изготовленные П. Трискорни в 1810-1811 гг. Пластическое убранство дополняют статуи на фронтоне и многофигурный горельеф над входом в лоджию.

В 1977 г. в этом здании после капитальной реконструкции был открыт Центральный выставочный зал.

Исаакиевская площадь


В какой бы точкеансамбля центральных площадей ни находиться, в поле зрения постоянно оказывается Исаакиевский собор. С Дворцовой площади силуэт массивного купола, венчающего гранитную колоннаду барабана, нависает над крышами зданий. С площади Декабристов золоченый шлем Исаакия вырисовывается как часть монументального сооружения с огромными портиками, угловыми башенками-колокольнями и разнообразной скульптурой, дополняющей силуэт здания. По мере приближения к Исаакию все больше проникаешься ощущением его грандиозных размеров. Высота собора 101,5 м. На портиках и вокруг барабана купола установлены 72 колонны из гранитных монолитов весом от 64 до 114 т. Впервые в строительной практике колонны такого размера поднимались на высоту более 40 м.

История сооружения Исаакиевского собора восходит к первым годам существования Петербурга. По церковному календарю день св. Исаакия Далматского — 30 мая, это день рождения Петра I. Поэтому первая деревянная Исаакиевская церковь появилась у западного фланга Адмиралтейства на берегу Невы еще в 1710 г. С 1717 г. велось строительство каменной церкви по проекту Г.-И. Матарнови, затянувшееся до 1750-х гг. Это здание вскоре разобрали, а с 1768 г. началось строительство Исаакиевского собора по проекту А. Ринальди — на том месте, где стоит ныне существующее здание. Постройку завершил к 1802 г. арх. В. Бренна, но уже через несколько лет возникла мысль о создании нового грандиозного сооружения. Так в 1818 г. приступили к возведению собора по проекту О. Монферрана, продолжавшемуся 40 лет — до 1858 г. В процессе его возникало немало сложностей, в преодолении которых принимали участие ведущие инженеры и зодчие А. А. Бетанкур К И Росси, А. А. Михайлов, В. П. Стасов.

Скульптурное убранство собора создавали И. II. Витали, П. К. Клодт, А. В. Логановский, Н. С. Пименов и другие мастера. Впервые для монументальной скульптуры была использована техника гальванопластики, разработанная Б. С. Якоби. В декоративной отделке интерьеров собора широко использованы мрамор, яшма, порфир, лазурит и другие ценные минералы. Живописные композиции исполняли К. Брюллов, Ф. А. Бруни, П. В. Басин, В. К. Шебуев, Т. А. Нефф. Часть этих произведений была впоследствии переведена в мозаику мастерами Мозаичного отделения Академии художеств, Музей-памятник “Исаакиевский собор” — один из самых популярных в Петербурге. Его посетители имеют возможность подняться на колоннаду барабана и с высоты 43 м полюбоваться панорамой центра города.

Южный фасадсобора обращен к Исаакиевской пл., архитектурный облик которой формировался в течение длительного времени, вплоть до начала XX в. В 1839 — 1844 гг. напротив собора, на берегу Мойки, по проекту А. И. Штакеншнейдера было построено здание Мариинского дворца. Центр фасада выделен портиком с массивным аттиком и выступающей аркадой главного входа. На аттике и во фронтонах боковых ризалитов — лепные изображения наград Петербурга: два ордена Ленина, медаль “Золотая Звезда”, ордена Октябрьской Революции, Красного Знамени, медали “За оборону Ленинграда” и “В честь 250-летия Ленинграда”. Над зданием реет флаг Российской Федерации: здесь размещается Петербургское Законодательное собрание.

На участке, где расположено здание, в 1760-х гг. по проекту Ж.-Б. Валлен-Деламота был построен дворец И. Р. Чернышева. В нем в начале XIX в. размещалась школа гвардейских подпрапорщиков, в которой в 1832 — 1834 гг. учился М, Ю. Лермонтов. Стены старого здания А. И. Штакеншнейдер частично использовал при сооружении Мариинского дворца. Позднее в его великолепных интерьерах проходили заседания Государственного Совета. В 1907 — 1908 гг. был пристроен новый зал заседаний (арх. Л. Н. Бенуа при участии М. М. Перетятковича).

Прилегающая к Мойке прямоугольная часть в 1844 — 1853 гг. оформлена двумя симметричными зданиями, предназначавшимися для министерства Государственных имуществ (арх. Н. Е. Ефимов). В отделке фасадов обоих зданий использованы мотивы архитектуры эпохи Возрождения. Пластический декор д. 13 более рельефен, чем фасад противоположного д. 4, обработанный плоскими пилястрами. Здания композиционно уравновешивают друг друга. Ныне в них размещается Всесоюзный научно-исследовательский институт растениеводства им. акад. Н. И. Вавилова. Здесь хранится уникальная коллекция культурных растений, на считывающая свыше 160 тыс. образцов семян сельскохозяйственных культур со всех континентов. Начало коллекции положили экспедиции под руководством выдающегося деятеля советской науки Н. И. Вавилова, работавшего в этом институте в 1921 — 1940 гг.

В центральнойчасти Исаакиевской пл. в 1856 — 1859 гг., сооружен памятник Николаю I. Архитектурное решение монумента принадлежит О. Монферрану. Конная скульптура, изваянная П. К. Клодтом, имеет всего две точки опоры. Она водружена на высокий фигурный постамент с аллегорическими скульптурами и рельефами на исторические темы (ск. Н. А.Рамазанов и Р. К. Залеман). Сквер между памятником и собором разбит в 1860 г.

На противоположном углу площадии ул. Герцена (д. 39) расположено облицованное серым гранитом здание с мансардной кровлей — гостиница “Астория” (1911 — 1912 гг… арх. Ф. И. Лидваль). Она считалась лучшей в России. В 1917 г, в ней жили высшие командные чины В комплекс гостиницы ныне входит и соседний дом — быв. гостиница “Англетер”. В одном из ее номеров 27 декабря 1925 г. трагически оборвалась жизнь С. А. Есенина.

Дом на углу ул. Гоголя (№23/8) связан с именем Ф. М. Достоевского. Писатель жил здесь в 1848 — 1849 гг. В этом доме написана повесть “Белые ночи”.

Дом 5 на Исаакиевской пл. был построен в 1843 г. по проекту арх. Г. А. Боссе (перестраивался в 1870-е гг., арх. К. К.Шульц). Ныне здесь разместился научно-исследовательский отдел Санкт-Петербургский академии театральных искусств Здесь же находится постоянно действующая выставка музыкальных инструментов.

Дом 7 на углу Исаакиевской пл. и Почтамтской ул. в начале XIX в. принадлежал семье декабриста А. М. Булатова. В 1825 г. это был один из центров декабристского движения. Здесь снимал квартиру поэт А. И. Одоевский, у которого собирались К. Ф. Рылеев, А. А. Бестужев, И. И. Пущин, П. Г. Каховский. В начале 1825 г. у Одоевского жил А. С. Грибоедов, а накануне восстания поселился В. К. Кюхельбекер.

В перспективе Почтамтской ул. вырисовывается арка Главного почтамта, построенного в 1782 — 1789 гг. арх. Н. А. Львовым в стиле строгого классицизма. Арка сооружена в 1859 г. арх. А. К. Кавосом. Это — почтово-административный центр нашего города.

Смольный


<img width=«120» height=«171» src=«ref-1_1929422673-6860.coolpic» hspace=«15» vspace=«10» v:shapes="_x0000_s1054">Русло Невы в черте города идет с юга на север, а затем круто поворачивает в западном направлении. У излучины реки, на ее левом берегу, издавна существовало новгородское село Спасовщина. В XVII в., когда на противоположном берегу шведы построили крепость Ниеншанц, здесь был сооружен форт Сабина. Вскоре после основания Петербурга это место отвели для устройства Смоляного двора, где хранили смолу и варили деготь. потребные для нужд Адмиралтейской верфи.

Название “Смольное” закрепилось за местностью, хотя Смоляной двор перестал существовать еще в первой половине XVIII в.

В середине XVIII в. на месте Смоляного двора началось сооружение архитектурного ансамбля Смольного.

Создание архитектурного ансамбля Смольного началось с возведения Воскресенского Новодевичьего монастыря (рядом со Смоляным двором). ) По своему расположению монастырь стал называться Смольным. Работы велись по проекту Ф.-Б. Растрелли с 1748 г. В двухэтажных зданиях, окружающих крестообразный в плане монастырский двор, находились жилые покои. На внутренних углах двора поставлены башни-церкви, как бы вторящие стройному силуэту собора, сооруженного в центре.

Нижняя часть собора, расчлененная на два яруса, переходит в высокий барабан центрального купола, к которому тесно прижаты стройные башни четырех колоколен. Ощущение необыкновенной устремленности ввысь рождается при взгляде на это здание.

Смольный собор скульптурен в своей пластичности. Многообразии ракурсов, динамике объемов. Неисчерпаемая фантазия декорировки, звучное сочетание лазури стен и белизны лепки, топкая позолота маковок придают ансамблю редкую живописность.

Строительство монастыря продолжалось до 1769 г., но полностью замысел Растрелли не был осуществлен. Осталась недостроенной 140-метровая колокольня перед собором. Внутренняя отделка собора была проведена лишь в 1832 — 1835 гг. арх. В П Стасовым, по рисунку которого отлита и ажурная ограда у входа.

Площадь перед монастырем в 1923 г была названа именем Ф.-Б. Растрелли. Отсюда к Неве ведет небольшая ул. Смольного, на которой находится быв. Александровский институт (1765 — 1775 гг., арх. Ю. М. Фельтен). Постройка, предназначавшаяся для “мещанского училища”, где воспитывались девушки из недворянских семей, является прекрасным образцом архитектуры раннего классицизма.

К улице обращен полуциркульный фасад с узкими прямоугольными окнами. К югу от Смольного монастыря в 1806 — 1808 гг. по проекту Д. Кваренги был построен Смольный институт. Его архитектура выражает основные особенности стиля высокого классицизма: четкость плана, гармонию пропорций, благородную монументальность.

Лаконичные, запоминающиеся формы здания удивительно сочетаются в едином ансамбле с великолепным сооружением Растрелли. Сильно выдвинутые боковые корпуса ограничивают парадный двор. Восьмиколонный портик главного входа поднят над рустованной аркадой.

В Смольном институте разместилось “Воспитательное общество благородных девиц” — первое женское учебное заведение в России, основанное в 1764 г. Оно предназначалось для обучения и воспитания девушек из дворянских семейств. Смольный институт существовал до 1917 г. В начале главной аллеи в 1923 — 1924 гг. по проекту В. Л. Щуко и В. Г. Гельфрейха сооружены пропилеи Смольного. Они воспринимаются неотъемлемой частью исторического ансамбля. В лоджиях пропилей укреплены бронзовые доски с изображением наград города-героя Ленинграда и дважды орденоносной Ленинградской области.
Площадь Искусств


Площадь Искусств представляет собой целостный архитектурный ансамбль. Перспективу Михайловской улицы завершает здание Государственного Русского музея (Михайловский дворец), воздвигнутое К. И. Росси в 1819 — 1825 гг. Главный корпус с великолепной коринфской колоннадой расположен в глубине парадного двора, отделенного от площади чугунной оградой. Скульптурное убранство дворца создано В. И. Демут-Малиновским и С. С. Пименовым. С 1857 г. в этом здании начались занятия классов Русского музыкального общества, положившие начало Петербургской консерватории. В 1898 г. во дворце открылся Русский музей, учрежденный в 1895 г. Музей является величайшей сокровищницей отечественного искусства, В его собрании свыше 300 тыс. произведений русской и советской живописи, графики, скульптуры и декоративно-прикладного искусства. В залах музея представлены лучше творения всех выдающихся мастеров прошлого и нашего времени. Экспозиции занимают не только помещения Михайловского Западный корпус, сооруженный в 1914 — 1917 гг. арх. Л. Н. Бенуа и С.О.Овсянниковым.

Рядом с Русским музеем расположен Государственный музей этнографии народов России (Инженерная ул., 4/1). Монументальное здание возведено в 1900 — 1911 гг. в формах неоклассики арх. В. Ф. Свиньиным, который сознательно ориентировался на сооружение К. И. Росси. Музей этнографии, возникший как отдел Русского музея, выделился в самостоятельное учреждение в 1934 г. Богатые коллекции представляют полную картину жизни и быта народов, населяющих территорию нашей страны.

Застройка площади перед дворцом была задумана К. И. Росси как единое целое. Зодчий спроектировал фасады всех домов, обступающих современные пл. Искусств и Михайловской ул. Строились они впоследствии другими архитекторами. В д. 1 на пл. Искусств находится академический Малый театр оперы и балета. Здание возведено в 1831 — 1833 гг. арх. А. П. Брюлловым, перестроено в 1859 — 1860 п. А. К. Кавосом. С 1833 г. здесь работал Михайловский театр. Малый оперный театр был открыт в 1918 г.

В соседнем здании (д. 3) находится мемориальный Музей-квартира художника И. И. Бродского.Автор историко-революционных полотен, пейзажист и портретист, общественный деятель, он жил здесь с 1924 по 1939 г. В Музее И. И. Выгодского собраны многочисленные его работы, а также картины и рисунки мастеров конца XIX — начала ХХ в. С 1833 г. в этом доме жил М. Ю. Виельгорский — выдающийся деятель российской музыкальной культуры.

В 1911 г. в подвале второго двора д. 5 открылось литературно-артистическое кафе “Бродячая собака”. Здесь бывали Л. М. Горький, Л. Н. Толстой, Л. А. Ахматова, В. Э. Мейерхольд, читали стихи В. Хлебников, В. В. Маяковский, С. Л. Есенин.

В ансамбль площади удачно вошло здание школы № 199 (д. 2). Оно было построено арх. Н. Л. Троцким в 1930-х гг. и переделано арх. Л. А. Кедринским в 1947 г.

К площади обращен д. 13 по Итальянской ул.,в котором с 1929 г. работает Театр музыкальной комедии (первоначально — Мюзик-холл). Период его становления во многом связан с творчеством И. О. Дунаевского. Театр оставался в городе и во время блокады, давая спектакли в помещении Академического театра драмы им. А. С. Пушкина.

На углу площади и Михайловской ул. находится Большой зал Петербургской филармонии им. Д. Д. Шостаковича (д.2/9) — один из ведущих центров музыкального Петербурга. Раньше здание, построенное арх. П. Жако в 1834 — 1839 гг., принадлежало Дворянскому собранию. В великолепном белоколонном зале звучали произведения крупнейших русских композиторов, выступали лучшие европейские исполнители. В 1921 г в этом здании была открыта Ленинградская государственная филармония. Здесь состоялись премьеры большинства симфонических сочинений Д. Д. Шостаковича. 9 августа 1942 г. в зале была исполнена его знаменитая Седьмая симфония. Она прозвучала гимном стойкости и мужеству ленинградцев. Мировой известностью пользуется Академический симфонический оркестр филармонии, ведущий свою историю с 1882 г.

На другой стороне Михайловской ул. расположена гостиница “Европейская”.Комфортабельный отель с богатым эклектическим декором фасада возник в результате перестройки старых домов в 1873 — 1875 гг. по проекту арх. Л. Ф. Фонтана (интерьеры переделаны в 1905 г. К. Э. Маккензеном и в 1908 — 1910 гг. Ф. И. Лидвалем). В разные годы в гостинице останавливались И. Штраус и К. Дебюсси, И. С. Тургенев, А. М. Горький и Б. Б. Маяковский.

Пл. Искусств была реконструированав послевоенные годы. По проекту Е. И. Катонина и Б. Д. Кирхоглани устроен новый сквер. В 1957 г. посередине сквера был открыт памятник А. С. Пушкину, созданный ск. М. К. Аникушиным (автор постамента — арх. Б. А. Петров). Вдохновенный образ поэта одухотворяет ансамбль пл. Искусств — уникального средоточия культурной жизни Петербурга. На левой стороне Невского пр. за Михайловской ул. выделяется участок, принадлежавший в прошлом Армянской церкви (д. 40 — 42). Здание церкви сооружено в стиле раннего классицизма в 1771 — 1780 гг. по проекту Ю. М. Фельтена. Дом 40 построен в 1790-х гг. В этом доме в середине XIX в. работала редакция журнала “Библиотека для чтения”, который в 1860 — 1863 гг. возглавлял А. Ф. Писемский. Дом 42 сооружен в 1771 — 1775 гг., надстроен в 1835 — 1837 гг., арх. А. И. Мельниковым. С 1823 г. здесь жил государственный деятель М. М. Сперанский. В литературном салоне его дочери часто бывали А. И. Тургенев, П. А. Вяземский, А. Мицкевич.
    продолжение
--PAGE_BREAK--