Реферат: Биография Леонардо да Винчи

КУРСОВАЯРАБОТА

по дисциплине«Культурология»

по теме:«Леонардо ДаВинчи»

Содержание

1.Жизненный путьЛеонардо-да-Винчи

2.ТворчествоЛеонардо-да-Винчи

2.1Основные периодыв живописиЛеонардо даВинчи

2.2Величайшиепроизведения- «Джоконда»и «Тайная вечеря»

2.2.1«Джоконда»

2.2.2«Тайная Вечеря»

3.Леонардо-да-Винчи- ученый и изобретатель

3.1Вклад Леонардода Винчи в науку

3.2ИзобретенияЛеонардо даВинчи

3.3ПредсказанияЛеонардо ДаВинчи

Литература

Приложение

Введение

ЭпохаВозрождениябыла богатана выдающиесяличности. НоЛеонардо, родившийсяв местечкеВинчи близФлоренции 15апреля 1452 года, выделяетсядаже на общемфоне остальныхизвестных людейРенессанса.

Этотсупергенийначала итальянскогоВозрождениянастолькостранен, чтовызывает уученых не простоизумление, апочти благоговение, смешанное срастерянностью.Даже общийобзор еговозможностейповергаетисследователейв шок: ну не можетчеловек, имейон хоть семьпядей во лбу, быть сразугениальныминженером, художником, скульптором, изобретателем, механиком, химиком, филологом, ученым, провидцем, одним из лучшихв свое времяпевцом, пловцом, создателеммузыкальныхинструментов, кантат, наездником, фехтовальщиком, архитектором, модельероми т.д. Поражаюти его внешниеданные: Леонардовысок, строени так прекрасенлицом, что егоназывали «ангелом», при этом сверхчеловеческисилен (правойрукой — будучилевшой! — могсмять подкову).

ПроЛеонардо даВинчи писалинеоднократно.Но тема егожизни и деятельности, как ученого, так и человекаискусства, актуальна исейчас. Цельданной работы- подробно рассказатьо Леонардо даВинчи. Даннаяцель реализуетсяс помощью решенияследующихзадач:

рассмотретьбиографиюЛеонардо даВинчи;

проанализироватьосновные периодыего творчества;

описатьего самые знаменитыепроизведения;

рассказатьо его деятельностикак ученогои изобретателя;

привестипримеры предсказанийЛеонардо даВинчи.

Структураработы следующая.Работа состоитиз трех главили из пятипараграфов, введения, заключения, списка литературыи иллюстрацийв приложении.

Перваяглава посвященабиографиивеликого флорентинца.

Во второйглаве рассматриваютсяосновные периодыего творчестваранний, зрелыйи поздний. Подробнорассказываетсяо таких шедеврахЛеонардо, как«Джоконда (МонаЛиза)» и «ТайнаяВечеря».

Третьяглава целикомописываетнаучную деятельностьЛеонардо даВинчи. Особоевнимание в нейуделено работамда Винчи в областимеханики, атакже его летательнымаппаратам.

В заключенииделаются выводыпо теме работы.

1. Жизненныйпуть Леонардода Винчи

Леонардода Винчи родилсяв 1452-м и умер в1519 году. Отецбудущего гения, Пьеро да Винчи, богатый нотариуси землевладелец, был известнейшимчеловеком воФлоренции, номать Катерина- простой крестьянскойдевушкой, мимолетнойприхотью влиятельногосеньора. Вофициальнойсемье Пьероне было детей, поэтому мальчикс 4-5 лет воспитывалсяпри отце с мачехой, тогда как роднуюего мать, какбыло принято, поспешиливыдать с приданымза крестьянина.Красавец-мальчик, отличавшийсяпри этом необыкновеннымумом и приветливымхарактером, сразу сталобщим баловнеми любимцем вдоме отца. Этомуотчасти способствовалото обстоятельство, что первые двемачехи Леонардобыли бездетны.Третья женаПьеро, Маргарита, вступила в домотца Леонардо, когда ее знаменитомупасынку былоуже 24 года. Оттретьей женысеньор Пьероимел девятьсыновей и двухдочерей, ноникто из нихне блистал «ниумом, ни мечом».

Обладаяширокими познаниямии владея основаминаук, Леонардода Винчи добилсябы великихпреимуществ, не будь он стольпеременчивыми непостоянным.В самом деле, он принималсяза изучениемногих предметов, но, приступив, затем бросалих. Так, в математикеза те немногиемесяцы, что онею занимался, он сделал такиеуспехи, что, постоянновыдвигая всякиесомнения итрудности передтем учителем, у которого онобучался, онне раз ставилего в тупик.Некоторыеусилия потратилон и на познаниемузыкальнойнауки, но вскоререшил научитьсятолько игрена лире. Какчеловек, отприроды наделенныйдухом возвышенными полным очарования, он божественнопел, импровизируяпод ее сопровождение.Все же, несмотряна столь различныеего занятия, он никогда небросал рисованияи лепки, каквещей, большевсех другихпривлекавшихего воображение.

В1466 году, в 14-летнемвозрасте, Леонардода Винчи поступилучеником вмастерскуюВероккио. Этопроизошло такимобразом: серПьеро — отецЛеонардо отобралв один прекрасныйдень несколькоего рисунков, отнес их АндреаВерроккио, который былего большимдругом, и настоятельнопопросил егосказать, достигнетли Леонардо, занявшисьрисунком, каких-либоуспехов. Пораженныйтеми огромнейшимизадатками, которые онувидел в рисункахначинающегоЛеонардо, Андреаподдержал сераПьеро в егорешении посвятитьего этому делуи тут же договорилсяс ним о том, чтобыЛеонардо поступилк нему в мастерскую, что Леонардосделал болеечем охотно истал упражнятьсяне в одной толькообласти, а вовсех тех, кудавходит рисунок.В это время онпроявил себятакже в скульптуре, вылепив изглины несколькоголов смеющихсяженщин, и вархитектуре, нарисовавмножествопланов и другихвидов разныхпостроек. Онже был первым, кто, будучи ещеюношей, обсудилвопрос о том, как отвестиреку Арно поканалу, соединяющемуПизу с Флоренцией.Он делал такжечертежи мельниц, сукновальныхстанков и прочихмашин, которыеможно привестив движениесилой воды.

На картинеВерроккио:«КрещениеГоспода», одиниз ангеловнаписан Леонардода Винчи; попреданию, передаваемомуВазари, старыймастер, увидевшисебя превзойденнымработой ученика, бросил будтобы живопись.Как бы то нибыло, но около1472 г. Леонардо, которому былотогда лет двадцать, оставил мастерскуюВерроккио истал работатьсамостоятельно.

Леонардода Винчи былкрасив собой, прекрасносложен, обладалогромною физическоюсилой, был сведущв рыцарскихискусствах, верховой езде, танцах, фехтованиии пр. СовременникиЛеонардо отмечают, что он был настолькоприятным вобщении, чтопривлекал ксебе души людей.Он очень любилживотных — вособенностилошадей. Проходяпо тем местам, где торговалиптицами, онсобственнымируками вынималих из клеткии, заплативпродавцу требуемуюим цену, выпускалих на волю, возвращаяим утраченнуюсвободу.

О Леонардода Винчи ходитмного легенди преданий.Говорят, чтооднажды, когдасер Пьеро изВинчи находилсяв своем поместье, один из егокрестьян, собственнымируками вырезавшийкруглый щитиз фиговогодерева, срубленногоим на господскойземле, запростопопросил егоо том, чтобыэтот щит длянего расписаливо Флоренции, на что тот весьмаохотно согласился, так как этоткрестьянинбыл очень опытнымптицеловоми отлично зналместа, где ловитсярыба, и сер Пьерошироко пользовалсяего услугамина охоте и врыбной ловле.И вот, переправивщит во Флоренцию, но так и не сообщивЛеонардо, откудаон взялся, серПьеро попросилего что-нибудьна нем написать.Леонардо же, когда в одинпрекрасныйдень этот щитпопал в рукии когда он увидел, что щит кривой, плохо обработани неказист, выпрямил егона огне и, отдавего токарю, изпокоробленногои неказистогосделал егогладким и ровным, а затем, пролевкасиви по-своему егообработав, сталраздумыватьо том, что бына нем написатьтакое, что должнобыло бы напугатькаждого, ктона него натолкнется, производя тоже впечатление, какое некогдапроизводилаголова Медузы.И вот для этойцели Леонардонапустил в однуиз комнат, вкоторую никто, кроме него, невходил, разныхящериц, сверчков, змей, бабочек, кузнечиков, нетопырей идругие странныевиды подобныхже тварей, измножествакаковых, сочетаяих по-разному, он создал чудовищевесьма отвратительноеи страшное, которое отравлялосвоим дыханиеми воспламеняловоздух. Он изобразилего выползающимиз темной расселиныскалы и испускающимяд из разверзнутойпасти, пламяиз глаз и дымиз ноздрей, причем настольконеобычно, чтооно и на самомделе казалосьчем-то чудовищными устрашающим.И трудился оннад ним такдолго, что вкомнате отдохлых зверейстоял жестокийи невыносимыйсмрад, которого, однако, Леонардоне замечализ-за великойлюбви, питаемойим к искусству.Закончив этопроизведение, о котором никрестьянин, ни отец ужебольше не спрашивали, Леонардо сказалпоследнему, что тот может, когда захочет, прислать защитом, так какон со своейстороны своедело сделал.И вот когдаоднажды утромсер Пьеро вошелк нему в комнатуза щитом и постучалсяв дверь, Леонардоее отворил, нопопросил егообождать и, вернувшисьв комнату, поставилщит на аналойи на свету, ноприспособилокно так, чтобыоно давалоприглушенноеосвещение. СерПьеро, которыйоб этом и недумал, при первомвзгляде отнеожиданностисодрогнулся, не веря, чтоэто тот самыйщит, и тем болеечто увиденноеим изображение- живопись, акогда он попятился, Леонардо, поддержавего, сказал:«Это произведениеслужит тому, ради чего оносделано. Таквозьмите жеи отдайте его, ибо таководействие, котороеожидается отпроизведенийискусства».Вещь эта показаласьсеру Пьероболее чем чудесной, а смелые словаЛеонардо онудостоил величайшейпохвалы. А затем, потихонькукупив у лавочникадругой щит, накотором былонаписано сердце, пронзенноестрелой, онотдал егокрестьянину, который осталсяему за этоблагодарнымна всю жизнь.Позднее же серПьеро во Флоренциитайком продалщит, расписанныйЛеонардо, каким-токупцам за стодукатов, и вскорещит этот попалв руки к миланскомугерцогу, которомуте же купцыперепродалиего за тристадукатов.

Приблизительнов 1480 г. Леонардобыл вызван вМилан ко дворугерцога ЛюдовикаСфорцы, в качествемузыканта иимпровизатора.Ему было, однако, поручено основатьв Милане академиюхудожеств. Дляпреподаванияв этой академииЛеонардо даВинчи составилтрактаты оживописи, освете, о тенях, о движении, отеории и практике, о движенияхчеловеческоготела, о пропорцияхчеловеческоготела.

В качествеархитектораЛеонардо строилздания, особеннов Милане, и сочинилмного архитектурныхпроектов ичертежей, специальнозанималсяанатомией, математикой, перспективой, механикой; оноставил обширныепроекты, как, например, проектсоединенияФлоренции иПизы посредствомканала; чрезвычайносмелым был егоплан поднятиядревнего баптистерияС. Джиованниво Флоренциис целью возвыситьпод ним фундаменти таким образомпридать этомузданию болеевеличественныйвид. Ради изучениявыраженийчувств и страстейв человеке. Онпосещал самыемноголюдныеместа, где кипелачеловеческаядеятельность, и заносил вальбом все, чтоему попадалось; он провожалпреступниковк месту казни, запечатлеваяв памяти выражениемук и крайнегоотчаяния; онприглашал ксебе в дом крестьян, которым рассказывалсамые забавныевещи, желаяизучить налицах их комическоевыражение. Притаком реализме, Леонардо былв то же времянаделен в самойвысокой степениглубоким субъективнымчувством, нежной, отчасти сантиментальноймечтательностью.В некоторыхего работахпреобладаетто один, то другойэлемент, но вглавных, лучших, произведенияхоба элементауравновешиваютсяпрекраснойгармонией, такчто, благодарягениальномузамыслу и чувствукрасоты, онизанимают тувысокую ступень, которая упрочиваетза ним безусловноодно из первыхмест в рядувеликих мастеровновейшегоискусства.

Леонардомногое начинал, но ничего никогдане заканчивал, так как емуказалось, чтов тех вещах, которые былиим задуманы, рука не способнадостигнутьхудожественногосовершенства, поскольку онв своем замыслесоздавал себеразные трудности, настолькотонкие и удивительные, что их дажесамыми искуснымируками ни прикаких обстоятельствахнельзя былобы выразить.

Изпредприятий, исполненныхда Винчи попоручениюЛюдовика Сфорцы, особенно замечательнаколоссальнаяконная статуяв память ФранческиСфорцы, вылитаяиз бронзы. Перваямодель этогопамятниканечаянно разбилась.Леонардо даВинчи вылепилдругую, но статуяне была отлита, вследствиенедостаткав деньгах. Когдафранцузы в 1499г. захватилиМилан, модельпослужилагасконскимстрельцаммишенью. В МиланеЛеонардо былатакже созданазнаменитая«Тайная Вечеря».

Послеизгнания ЛодовикоСфорца из Миланафранцузамив 1499 г. Леонардоуехал в Венецию, посетив подороге Мантую, где участвовалв строительствеоборонительныхсооружений, а затем вернулсяво Флоренцию; сообщается, что он был стольпоглощен математикой, что и думатьне хотел о том, чтобы взятьв руки кисть.В течение двенадцатилет Леонардопостояннопереезжал изгорода в город, работая назнаменитогоЧезаре Борджиав Романье, проектируяоборонительныесооружения(так и не построенные)для Пьомбино.Во Флоренциион вступил всоперничествос Микеланджело; кульминациейэтого соперничествастало созданиеогромных батальныхкомпозиций, которые двахудожниканаписали дляпалаццо деллаСиньория (такжепалаццо Веккьо).Затем Леонардозадумал второйконный монумент, который, подобнопервому, таки не был создан.Все эти годыон продолжалзаполнять своитетради разнообразнымиидеями на стольразличныесюжеты, кактеория и практикаживописи, анатомия, математикаи полет птиц.Но в 1513 г., как и в1499 г., его покровителибыли изгнаныиз Милана.

Леонардоуехал в Рим, где провел тригода под покровительствомМедичи. Подавленныйи огорченныйотсутствиемматериала дляанатомическихисследований, Леонардо возилсяс экспериментамии идеями, которыени к чему неприводили.

Французы, сначала ЛюдовикXII, а затем ФранцискI, восхищалисьпроизведениямиитальянскогоВозрождения, особенно Тайнойвечерей Леонардо.Поэтому неудивительно, что в 1516 г. ФранцискI, хорошо осведомленныйо разнообразныхталантах Леонардо, пригласил егоко двору, которыйтогда располагалсяв замке Амбуазв долине Луары.Несмотря нато, что Леонардоработал надгидравлическимипроектами ипланом новогокоролевскогодворца, из писанийскульптораБенвенутоЧеллини ясно, что его основнымзанятием былапочетная должностьпридворногомудреца и советника.2 мая 1519 года Леонардоумирает наруках короляФранциска I, прося прощенияу Бога и людей, что «не сделалдля искусствавсего, что могбы сделать».Таким образом, мы рассмотреликраткую биографиювеликого итальянскогоживописца ЭпохиВозрождения- Леонарда даВинчи. В следующейглаве будетизучено творчествоЛеонарда даВинчи как живописца.

2. ТворчествоЛеонардо-да-Винчи

2.1 Основныепериоды в живописиЛеонардо даВинчи

Творчествовеликого итальянскогоживописца можноразделить наранний, зрелыйи поздний периоды.

Перваядатированнаяработа (1473 г., Уффици)- маленькийнабросок долиныреки, видимойиз ущелья; содной сторонырасположензамок, с другой- лесистый склонхолма. Этотнабросок, сделанныйбыстрыми штрихамипера, свидетельствуето постоянноминтересе художникак атмосфернымявлениям, окоторых онпозднее многописал в своихзаметках. Пейзаж, изображенныйс высокой точкизрения с видомна пойму реки, был обычнымприемом дляфлорентийскогоискусства1460-х годов (хотяон всегда служиллишь фономкартин). Рисуноксеребрянымкарандашомантичного воинав профиль (середина1470-х годов, Британскиймузей) демонстрируетполную зрелостьЛеонардо какрисовальщика; в нем искусносочетаютсяслабые, вялыеи напряженные, упругие линиии внимание кпостепенномоделированнымсветом и теньюповерхностям, создающимживое, трепетноеизображение.

Недатированнаякартина "Благовещение"(середина1470-х годов, Уффици)была приписанаЛеонардо тольков XIX в.; возможно, более правильнобыло бы рассматриватьее как результатсотрудничестваЛеонардо иВероккио. В нейесть несколькослабых моментов, например, слишкомрезкое перспективноесокращениездания слеваили плохоразработанноев перспективемасштабноесоотношениефигуры Богоматерии пюпитра. Однаков остальном, особенно втонкой и мягкоймоделировке, а также в трактовкетуманногопейзажа с неясновырисовывающейсяна заднем планегорой, картинапринадлежитруке Леонардо; это можно заключитьиз изученияего более позднихработ. Вопросо том, принадлежитли ему композиционныйзамысел, остаетсяоткрытым.Приглушенныепо сравнениюс произведениямиего современниковцвета предвосхищаютколорит болеепоздних работхудожника.

КартинаВероккио«Крещение»(Уффици) такжене датирована, хотя предположительноможет бытьпомещена впервую половину1470-х годов. Какуже отмечалосьв первой главе, Джорджо Вазари- один из первыхбиографовЛеонардо, утверждает, что он написалфигуру левогоиз двух ангелов, повернутогов профиль. Головаангела нежномоделированасветом и тенью, с мягким и тщательнымизображениемфактуры поверхности, отличающимсяот более линеарнойтрактовкиангела справа.Кажется, чтоучастие Леонардов этой картинераспространилосьи на туманныйпейзаж с изображениемреки, и на некоторыечасти фигурыХриста, которыенаписаны маслом, хотя в другихчастях картиныиспользованатемпера. Такоеразличие втехнике говорито том, что Леонардо, скорее всего, закончил картину, не дописаннуюВероккио; врядли художникиработали надней одновременно.

ПортретДжиневры деиБенчи (около1478 г., Вашингтон, Национальнаягалерея) — возможно, первая картинаЛеонардо, написаннаясамостоятельно.Доска обрезанапримерно на20 см снизу, такчто исчезлискрещенныеруки молодойженщины (этоизвестно изсравнения ссохранившимисяподражаниямиэтой картине).В этом портретеЛеонардо нестремитсяпроникнутьво внутренниймир модели, однако какдемонстрацияпрекрасноговладения мягкой, почти монохромнойсветотеневоймоделировкойэта картинане имеет себеравных. Сзадивидны ветвиможжевельника(по-итальянски- ginevra) и подернутыйвлажной дымкойпейзаж.

ПортретДжиневры деиБенчи и МадоннаБенуа (Санкт-Петербург, Эрмитаж), которойпредшествоваласерия крошечныхнабросковМадонны с Младенцем, вероятно, являютсяпоследнимикартинами, законченнымиво Флоренции.НеоконченныйСв. Иероним, очень близкийпо стилю к Поклонениюволхвов, такжеможет бытьдатированвременем около1480 г. Эти картиныодновременныпервым изсохранившихсянабросковвоенных механизмов.Получив образованиехудожника, но, стремясь бытьвоенным инженером, Леонардо бросилработу надПоклонениемволхвов и устремилсяна поиски новыхзадач и новойжизни в Милан, где началсязрелый периодего творчества.

Несмотряна то, что Леонардоотправилсяв Милан в надеждена карьеруинженера, первымзаказом, которыйон получил в1483 г., было изготовлениечасти алтарногообраза длякапеллы Непорочногозачатия — Мадоннав гроте (Лувр; атрибуция кистиЛеонардо болеепоздней версиииз ЛондонскойНациональнойгалереи оспаривается).КоленопреклоненнаяМария смотритна МладенцаХриста и маленькогоИоанна Крестителя, в то время какангел, указывающийна Иоанна, смотритна зрителя.Фигуры расположенытреугольником, на переднемплане. Кажется, что фигурыотделены отзрителя легкойдымкой, такназываемымсфумато (расплывчатостьи нечеткостьконтуров, мягкаятень), котороеотныне становитсяхарактернойчертой живописиЛеонардо.За ними в полутьмепещеры виднысталактитыи сталагмитыи подернутыетуманом медленнотекущие воды.Пейзаж кажетсяфантастическим, однако следуетпомнить утверждениеЛеонардо о том, что живопись- это наука. Каквидно из рисунков, одновременныхкартине, оносновывалсяна тщательныхнаблюденияхгеологическихявлений. Этоотносится ик изображениюрастений: можноне толькоотождествитьих с определеннымвидом, но и увидеть, что Леонардознал о свойстверастенийповорачиватьсяк солнцу.

В середине1480-х годов Леонардонаписал картину"Дамас горностаем"(Краковскиймузей), которая, возможно, являетсяпортретомфавориткиЛодовико СфорцаЧечилии Галлерани.Контуры фигурыженщины созверьком очерченыизгибами линий, которые повторяютсяво всей композиции, и это, в сочетаниис приглушеннымикрасками инежным оттенкомкожи, создаетвпечатлениеидеальнойграции и красоты.Красота Дамыс горностаемразительноконтрастируетс гротескныминаброскамиуродов, в которыхЛеонардо исследовалкрайние степенианомалий строениялица.

В МиланеЛеонардо началделать записи; около 1490 г. онсосредоточилвнимание надвух дисциплинах: архитектуреи анатомии. Онсделал наброскинесколькихвариантовпроектацентрально-купольногохрама (равноконечныйкрест, центральнаячасть которогоперекрытакуполом) — типархитектурногосооружения, который ранеерекомендовалАльберти потой причине, что он отражаетодин из античныхтипов храмови имеет в своейоснове наиболеесовершеннуюформу — круг.Леонардо нарисовалплан и перспективныевиды всегосооружения, в которых намеченыраспределениемасс и конфигурациявнутреннегопространства.Примерно в этоже время ондобыл черепи сделал поперечноесечение, впервыеоткрыв пазухичерепа. Заметкивокруг рисунковсвидетельствуюто том, что егов первую очередьинтересовалаприрода и строениемозга. Безусловно, эти рисункипредназначалисьдля чистоисследовательскихцелей, однакоони поражаютсвоей красотойи сходствомс наброскамиархитектурныхпроектов в том, что и на тех, ина других изображеныперегородки, разделяющиечасти внутреннегопространства.

Зреломупериоду Леонардода Винчи принадлежатдве великиекартины «Джоконда(Мона Лиза)» и«Тайная вечеря».

МонаЛиза создаваласьв то время, когдаЛеонардо былдо такой степенипоглощен изучениемстроения женскогоорганизма, анатомией ипроблемами, связаннымис деторождением, что разделитьего художественныеи научные интересыпрактическиневозможно.В эти годы онзарисовалчеловеческийэмбрион в маткеи создал последнююиз несколькихверсий картиныЛеда на сюжетантичного мифао рожденииКастора и Поллуксаот соединениясмертной девушкиЛеды и Зевса, принявшегообраз лебедя.Леонардо занималсясравнительнойанатомией иинтересовалсяаналогиямимежду всемиорганическимиформами.

Из всехнаук Леонардоболее всегоинтересовалианатомия ивоенное дело.

Важнейшийиз общественныхзаказов Леонардобыл также связанс войной. В 1503 г., возможно понастояниюНикколо Макиавелли, он получилзаказ на фрескуразмером примерно6 на 15 м. с изображениемБитвы при Ангиаридля зала Большогосовета в палаццоделла Синьорияво Флоренции.В добавлениек этой фрескедолжна былабыть изображенаБитва при Кашине, заказ на которуюполучил Микеланджело; оба сюжета — героическиепобеды Флоренции.Этот заказпозволил двумхудожникампродолжитьнапряженноесоперничество, начавшеесяв 1501 г. Ни одна изфресок не былазакончена, поскольку обахудожникавскоре уехалииз Флоренции, Леонардо — сновав Милан, а Микеланджело- в Рим; подготовительныекартоны несохранились.В центре композицииЛеонардо (известнойпо его набросками копиям с очевиднозаконченнойк тому временицентральнойчасти) был расположенэпизод с битвойза знамя, гдевсадники яростнобьются на мечах, а под ногамиих лошадейлежат упавшиевоины. Судя подругим наброскам, композициядолжна быласостоять изтрех частей, с битвой зазнамя в центре.Поскольку ясныхсвидетельствне существует, сохранившиесякартины Леонардои фрагментыего записокпозволяютдумать, чтобитва былаизображенана фоне равнинногопейзажа с горнойгрядой на горизонте.

Позднийпериод творчестваЛеонардо даВинчи включает, прежде всего, нескольконабросков насюжет «Мадоннас Младенцем»и св. Анной; впервыеэтот замыселвозник во Флоренции.Возможно, около1505 был созданкартон (Лондон, Национальнаягалерея), а в1508 или несколькопозже — картина, находящаясяныне в Лувре.Мадонна сидитна коленях св.Анны и протягиваетруки к МладенцуХристу, держащемуягненка; свободные, округлые формыфигур, обрисованныеплавными линиями, составляютединую композицию.

ИоаннКреститель(Лувр) изображаетчеловека снежным улыбающимсялицом, котороепоявляетсяиз полумракафона; он обращаетсяк зрителю спророчествомо пришествииХриста.

В позднейсерии рисунковПотоп(Виндзор, Королевскаябиблиотека)изображеныкатаклизмы, мощь тонн воды, ураганныхветров, скали деревьев, превращающихсяв щепки в вихребури. В запискахсодержитсямного пассажейо Потопе, некоторыеиз них — поэтические, другие — бесстрастноописательные, третьи — научно-исследовательские, в том смысле, что в них трактуютсятакие проблемы, как вихревоедвижение водыв водовороте, его мощностьи траектория.

ДляЛеонардо искусствои исследовательскаядеятельностьбыли взаимодополняющимиаспектамипостоянногостремлениянаблюдать ификсироватьвнешний види внутреннееустройствомира. Определенноможно утверждать, что он был первымсреди ученых, чьи исследованиядополнялисьзанятиямиискусством.

Околосеми тысячстраниц сохранившихсярукописейЛеонардо даВинчи содержатего мысли поразличнымвопросам искусства, науки и техники.Из этих записейбыл составленпозже «Трактато живописи».В частностив нем изложеноучение о перспективекак линейной, так и воздушной.Леонардо пишет:"… возьми зеркало, отрази в немживой предмети сравни отраженныйпредмет сосвоей картиной…именно ты увидишь, что картина, исполненнаяна плоскости, показываетпредметы так, что они кажутсявыпуклыми, изеркало наплоскостиделает то жесамое; картина- это всего лишьтолько поверхность, и зеркало — тоже самое; картина- неосязаема, поскольку то, что кажетсякруглым иотделяющимся, нельзя обхватитьруками, — то жеи в зеркале; зеркало и картинапоказываютобразы предметов, окруженныетенью и светом; и то, и другоекажется оченьдалеко по тусторону поверхности.Существуетеще другаяперспектива, которую я называювоздушной, ибовследствиеизменениявоздуха можнораспознатьразличныерасстояниядо различныхзданий, ограниченныхснизу однойединственной(прямой) линией…Делай первоездание… своегоцвета, болееудаленное делайболее… синим, то, которое тыхочешь, чтобыоно было настолькоже более отодвинутоназад, делайего настолькоже более синим..."

К сожалению, множествонаблюдений, касающихсявлияния прозрачныхи полупрозрачныхсред на воспринимаемуюокраску немогло еще найтиу Леонардонадлежащегофизико-математическогообъяснения.Однако ценнымиявляются предпринятыеученым первыеэкспериментальныепопытки определениясилы света взависимостиот расстояния, исследованиязаконов бинокулярногозрения, видяв них условиевосприятиярельефности.

В «Трактатео живописи»также излагаютсясведения опропорциях.В эпоху Возрожденияматематическоепонятие — золотаяпропорция быловозведено вранг главногоэстетическогопринципа. Леонардода Винчи именовалее Sectio aurea, откудаи получил началотермин «золотоесечение». Согласнохудожественнымканонам Леонардозолотая пропорцияотвечает нетолько делениютела на двенеравные частилинией талии(при этом отношениебольшей частик меньшей равноотношениюцелого к большейчасти, это отношениеприблизительноравно 1,618). Высоталица (до корнейволос) относитсяк вертикальномурасстояниюмежду дугамибровей и нижнейчастью подбородка, как расстояниемежду нижнейчастью носаи нижней частьюподбородкаотносится красстояниюмежду угламигуб и нижнейчастью подбородка, это расстояниеравно золотойпропорции.Разрабатываяправила изображениячеловеческойфигуры, Леонардода Винчи пыталсяна основелитературныхсведений древностивосстановитьтак называемый«квадрат древних».Он выполнилрисунок, в которомпоказано, чторазмах вытянутыхв сторону рукчеловека примерноравен его росту, вследствиечего фигурачеловека вписываетсяв квадрат и вкруг.

2.2 Величайшиепроизведения- «Джоконда»и «Тайная вечеря»

--PAGE_BREAK--

2.2.1 «Джоконда»

В МиланеЛеонардо даВинчи началработу надсвоей знаменитойкартиной «Джоконда(Мона Лиза)».Предыстория«Джоконды»такова.

Франческоди Бартоломеодель Джокондозаказал великомухудожникупортрет своейтретьей жены,24-летней МоныЛизы. Картина, размером 97х53см., была законченав 1503 г. и сразуполучила известность.Писал ее великийхудожник четырегода (он вообщесвои произведениятворил длительноевремя). Свидетельствомэтого можетбыть использованиеразличныхрастворителейв период написания.Так, лицо МоныЛизы, в отличиеот рук, покрытосетью трещин.Франческо дельДжокондо поневыясненнымпричинам невыкупил этукартину, а Леонардодо конца жизнине расставалсяс ней. Последниегоды жизни, какуже отмечалосьвыше, великийхудожник поприглашениюкороля ФранцииФранциска Iпровел в Париже.После его смерти2 мая 1519 года этукартину выкупилсам король.

Создаваясвой шедевр, художник использовалсекрет, известныймногим портретистам: вертикальнаяось полотнапроходит череззрачок левогоглаза, что должновызывать узрителя чувствовозбуждения.Портрет (оннаходится вЛувре) являетсядальнейшейразработкойтипа, появившегосяу Леонардоранее: модельизображенапо пояс, в легкомповороте, лицообращено кзрителю, сложенныеруки ограничиваюткомпозициюснизу. Одухотворенныеруки Моны Лизытак же прекрасны, как легкаяулыбка на еелице и первобытныйскалистыйпейзаж в туманнойдали.

Джокондаизвестна какобраз загадочной, даже роковойженщины, однакоэта интерпретацияпринадлежитXIX веку.

Картинавызывает различныепредположения.Так в 1986 годуамериканскаяхудожница иисследовательницаЛилиан ШварцсопоставилаизображениеМоны Лизы савтопортретомЛеонардо. Использовавперевернутоеизображениеавтопортрета, она с помощьюкомпьютерапривела картинык одному масштабу, чтобы расстояниемежду зрачкамистало одинаковым.Считается, чтопри этом онаполучилапоразительноесходство, хотяэта версияпредставляетсядостаточноспорной.

Существуетмнение, чтохудожник что-тозашифровалв своей картинеи в частностив знаменитойулыбке Джоконды.Едва заметноедвижение губи глаза вписываютсяв правильныйкруг, чего нетна картинахни Рафаэля, ниМикеланджело, ни Боттичелли- других гениевРенессанса.Фон у «Мадонн»- всего-то темнаястена соответственнос одной и двумяпрорезями окон.В этих картинахвсе ясно: матьс любовью смотритна свое дитя.

Вероятно, что для Леонардоэта картинабыла наиболеесложным и удачнымупражнениемв использованиисфумато, а фонкартины — результатего исследованийв области геологии.Вне зависимостиот того, был лисюжет светскимили религиозным, пейзаж, обнажающий«кости земли», постоянновстречаетсяв творчествеЛеонардо. ТайныПрироды, постоянномучившие великогоЛеонардо даВинчи, художниквоплотил вовзгляде МоныЛизы, всепроникающем, направленнымкак бы из глубинытемной пещеры.В подтверждениеэтого — словасамого Леонардо:«Подчиняясьжадному своемувлечению, желаяувидеть великоемножестворазнообразныхи странныхформ, произведенныхискусной природой, блуждая средитемных скал, я подошел ковходу в большуюпещеру. На мгновениея остановилсяперед ней, пораженный…Я наклонилсявперед, чтобыразглядеть, что происходиттам, в глубине, но великаятемнота мешаламне. Так пробыля некотороевремя. Внезапново мне пробудилосьдва чувства: страх и желание; страх передгрозной и темнойпещерой, желаниеувидеть, нетли чего-то чудесногов ее глубине».

2.2.2 «ТайнаяВечеря»

РазмышленияЛеонардо опространстве, линейной перспективеи выраженииразнообразныхэмоций в живописивылились всоздание фрески«Тайная вечеря», написаннойв экспериментальнойтехнике надальней торцовойстене трапезноймонастыря СантаМария деллеГрацие в Миланев 1495-1497 гг.

В связис «Тайной вечерей»Вазари приводитв своем жизнеописанииЛеонардо забавныйэпизод, прекраснохарактеризующийманеру работыхудожника иего острыйязык. НедовольныймедлительностьюЛеонардо, приормонастырянастойчивотребовал отнего, чтобы онскорее закончилсвое произведение.«Ему казалосьстранным видеть, что Леонардоцелую половинудня стоит погруженныйв размышление.Он хотел, чтобыхудожник невыпускал кистииз рук, наподобиетого, как непрекращаютработу на огороде.Не ограничиваясьэтим, он пожаловалсягерцогу и такстал дониматьего, что тотбыл вынужденпослать заЛеонардо и вделикатнойформе проситьего взятьсяза работу, всяческидавая при этомпонять, что всеэто он делаетпо настояниюприора». Затеявс герцогомразговор наобщие художественныетемы, Леонардозатем указалему, что он близокк окончаниюросписи и чтоему остаетсянаписать лишьдве головы — Христа и предателяИуды. «Эту последнююголову он хотелбы еще поискать, но в конце концов, если он не найдетничего лучшего, он готов использоватьголову этогосамого приора, столь навязчивогои нескромного.Это замечаниевесьма рассмешилогерцога, сказавшегоему, что он тысячураз прав. Таким-тообразом бедныйсмущенный приорпродолжалподгонятьработу на огородеи оставил впокое Леонардо, который закончилголову Иуды, оказавшуюсяистинным воплощениемпредательстваи бесчеловечности».

К миланскойросписи Леонардоготовилсятщательно идолго. Он выполнилмножествонабросков, вкоторых изучалпозы и жестыотдельныхфигур. «Тайнаявечеря» привлеклаего не своимдогматическимсодержанием, а возможностьюразвернутьперед зрителембольшую человеческуюдраму, показатьразличныехарактеры, вскрыть душевныймир человекаи точно и яснообрисоватьего переживания.Он воспринял«Тайную вечерю»как сценупредательстваи поставил себецелью внестив это традиционноеизображението драматическоеначало, благодарякоторому оноприобрело бысовсем новоеэмоциональноезвучание.

Обдумываязамысел «Тайнойвечери», Леонардоне только выполнялнаброски, нои записывалсвои мысли одействияхотдельныхучастниковэтой сцены:«Тот, которыйпил и поставилкубок на место, обращает головук говорящему, другой соединяетпальцы обеихрук и с нахмуреннымибровями взираетна своего сотоварища, другой показываетладони рук, приподнимаетплечи к ушами выражает ртомудивление...»В записи неуказаны именаапостолов, ноЛеонардо, по-видимому, ясно представлялсебе действиякаждого из нихи место, котороекаждый призванбыл занять вобщей композиции.Уточняя в рисункахпозы и жесты, он искал такихформ выражения, которые вовлеклибы все фигурыв единый водоворотстрастей. Онхотел запечатлетьв образах апостоловживых людей, каждый из которыхпо-своему откликаетсяна происходящеесобытие.

«Тайнаявечеря» — самоезрелое и законченноепроизведениеЛеонардо. Вэтой росписимастер избегаетвсего того, чтомогло бы затемнитьосновной ходизображенногоим действия, он добиваетсяредкой убедительностикомпозиционногорешения. В центреон помещаетфигуру Христа, выделяя еепросветомдвери. Апостоловон сознательноотодвигаетот Христа, чтобыеще болееакцентироватьего место вкомпозиции.Наконец, в этихже целях онзаставляетсходиться всеперспективныелинии в точке, непосредственнорасположеннойнад головойХриста. УчениковЛеонардо разбиваетна четыресимметрическиегруппы, полныежизни и движения.Стол он делаетнебольшим, атрапезную — строгой и простой.Это дает емувозможностьсосредоточитьвнимание зрителяна фигурах, обладающихогромной пластическойсилой. Во всехэтих приемахсказываетсяглубокаяцелеустремленностьтворческогозамысла, в которомвсе взвешенои учтено.

Основнойзадачей, которуюпоставил себеЛеонардо в«Тайной вечере», была реалистическаяпередача сложнейшихпсихическихреакций наслова Христа:«Один из васпредаст меня».Давая в образахапостоловзаконченныечеловеческиехарактеры итемпераменты, Леонардо заставляеткаждого из нихпо-своему реагироватьна произнесенныеХристом слова.Именно этатонкая психологическаядифференциация, основаннаяна разнообразиилиц и жестов, и поражалаболее всегосовременниковЛеонардо, особеннопри сопоставленииего росписис более раннимифлорентийскимиизображениямина эту же темукисти ТадеоГадди, Андреадель Кастаньо, Козимо Росселлии ДоменикоГирландайо.У всех этихмастеров апостолысидят спокойно, наподобиестатистов, застолом, оставаясьсовершеннобезучастнымико всему происходящему.Не имея в своемарсенале достаточносильных средствдля психологическойхарактеристикиИуды, предшественникиЛеонардо выделялиего из общейгруппы апостолови располагалив виде совершенноизолированнойфигуры передстолом. Темсамым Иудаискусственнопротивопоставлялсявсему собраниюкак изгой излодей. Леонардосмело ломаетэту традицию.Его художественныйязык достаточнобогат, чтобыне прибегатьк подобным, чисто внешнимэффектам. ОнобъединяетИуду в однугруппу со всемипрочими апостолами, но придает емутакие черты, которые позволяютвнимательномузрителю сразуже опознатьего среди двенадцатиучеников Христа.

Каждогоиз учениковЛеонардо трактуетиндивидуально.Подобно брошенномув воду камню, порождающемувсе болеерасходящиесяпо поверхностикруги, словаХриста, упавшиесреди мертвойтишины, вызываютвеличайшеедвижение всобрании, заминуту до тогопребывавшемв состоянииполного покоя.Особенно импульсивнооткликаютсяна слова Христате три апостола, которые сидятпо его левуюруку. Они образуютнеразрывнуюгруппу, проникнутуюединой волейи единым движением.Молодой Филиппвскочил с места, обращаясь снедоуменнымвопросом кХристу, Иаковстарший в возмущенииразвел рукамии откинулсянескольконазад, Фомаподнял рукувверх, как быстремясь отдатьсебе отчет впроисходящем.Группа, расположеннаяпо другую сторонуХриста, проникнутасовершенноиным духом.Отделеннаяот центральнойфигуры значительныминтервалом, она отличаетсянесравненнобольшей сдержанностьюжестов. Представленныйв резком поворотеИуда судорожносжимает кошельсо сребреникамии со страхомсмотрит наХриста; егозатененный, уродливый, грубый профильконтрастнопротивопоставленярко освещенному, прекрасномулицу Иоанна, безвольноопустившегоголову на плечои спокойносложившегоруки на столе.Между Иудойи Иоанномвклиниваетсяголова Петра; наклонившиськ Иоанну и опершисьлевой рукойо его плечо, ончто-то шепчетему на ухо, вто время какего правая рукарешительносхватиласьза меч, которымон хочет защититьсвоего учителя.Сидящие околоПетра три другихапостола повернутыв профиль. Пристальносмотря на Христа, они как бы вопрошаютего о виновникепредательства.На противоположномконце столапредставленапоследняягруппа из трехфигур. Вытянувшийпо направлениюк Христу рукиМатфей с возмущениемобращаетсяк пожиломуФаддею, как быжелая получитьот него разъяснениевсего происходящего.Однако недоуменныйжест последнегоясно показывает, что и тот остаетсяв неведении.

Далеконе случайноЛеонардо изобразилобе крайниефигуры, сидящиепо краям стола, в чистом профиле.Они замыкаютс обеих сторонидущее от центрадвижение, выполняяздесь ту жероль, котораяпринадлежалав «Поклоненииволхвов» фигурамстарика и юноши, поставленныху самых краевкартины. Ноесли психологическиесредства выраженияу Леонардо неподнималисьв этом произведенииранней флорентийскойэпохи вышетрадиционногоуровня, то в«Тайной вечере»они достигаюттакого совершенстваи глубины, равныхкоторым напраснобыло бы искатьво всем итальянскомискусстве XVвека. И это прекраснопонимали современникимастера, воспринявшие«Тайную вечерю»Леонардо какновое словов искусстве.

Методросписи маслянымикрасками оказалсяочень недолговечным.Уже через двагода Леонардопришёл в ужас, видя своёпроизведениетак сильноизменившимся.А через десятьлет он вместес ученикамипробует произвестипервые реставрационныеработы. Всегов течение 300 летбыло сделановосемь реставраций.В связи с этимипопытками нароспись былинеоднократнонанесены новыеслои красок, значительноисказившиеоригинал. Ктому же, к началуXX века, ноги ИисусаХриста оказалисьполностьюстёрты, так какпостояннооткрывающаясядверь столовойсоприкасаласькак раз с этимместом. Дверьпрорубилимонахи дляпрохода в столовую, но посколькуэто было сделанов 1600-ых годах, тоона являетсяисторическойдырой и замуроватьеё нет никакойвозможности.

Миланпо праву гордитсяэтим шедевром, являющимсяединственнымпроизведениемэпохи Возрождениятакого масштаба.Безрезультатнодва французскихкороля мечталиперевезтироспись вместесо стеной вПариж. Наполеонтоже не осталсяравнодушенк этой идее. Нок большой радостимиланцев и всейИталии этанеповторимаяработа великогогения осталасьна своём месте.Во время II Мировойвойны, когдаанглийскаяавиация бомбардировалаМилан, крышаи три стенызнаменитогоздания оказалисьполностьюснесёнными.И осталасьстоять толькота, на которойсделал своюроспись Леонардо.Это было настоящеечудо!

Долгоевремя гениальнаяработа находиласьна реставрации.Для реконструкциипроизведенияиспользовалисьсамые последниетехнологии, позволившиепостепенноубрать слойза слоем. Такимобразом, былисняты вековаязатвердевшаяпыль, плесеньи всевозможныедругие инородныематериалы.Причём скажемпрямо, от оригинала, в течение 500 летбыло потеряно1/3 или даже половинапервоначальныхкрасок. Но общийвид росписинамного преобразился.Она как бы ожила, заиграв весёлыми, живыми красками, которыми одарилее великиймастер. И, наконец, весной 26 мая1999 года, послереставрации, длившейся 21год, произведениеЛеонардо даВинчи быловновь открытодля всеобщегообозрения. Вгороде по этомуслучаю устроилибольшой праздник, а в церкви — концерт.

Чтобыпредохранитьэту деликатнуюработу отповреждений, в здание, черезспециальныефильтрующиеустройства, поддерживаютсяпостояннаятемператураи влажностьвоздуха. Входпроизводитсяне более 25 человек, каждые 15 минут.

Такимобразом, в этойглаве мы рассмотрелиЛеонардо даВинчи как творца- живописца, скульптора, архитектора.В следующейглаве он будетрассмотренкак ученый иизобретатель.

3. Леонардо-да-Винчи- ученый и изобретатель

3.1 ВкладЛеонардо даВинчи в науку

Наибольшийвклад да Винчисделал в областьмеханики. ПеруЛеонардо ДаВинчи принадлежатисследованияо падении телапо наклоннойплоскости, оцентрах тяжестипирамид, обударе тел, одвижении пескана звучащихпластинках; о законах трения.Леонардо писалтакже сочиненияпо гидравлике.

Некоторыеисторики, исследованиякоторых относятсяк эпохе Возрождения, высказывалимнение, что, хотя Леонардода Винчи былталантливымво многих областях, он, тем не менее, не внес значительноговклада в такуюточную науку, как теоретическаямеханика. Однакотщательныйанализ егонедавно обнаруженныхрукописей ив особенностиимеющихся вних рисунковубеждает вобратном. РаботыЛеонардо даВинчи по изучениюдействия различныхвидов оружия, в частностиарбалета, по-видимому, были одной изпричин егоинтереса кмеханике. Предметамиего интересав этой области, говоря современнымязыком, былизаконы сложенияскоростей исложения сил, понятие нейтральнойплоскости иположениецентра тяжестипри движениитела.

ВкладЛеонардо даВинчи в теоретическуюмеханику можетбыть оцененв большей степенипутем болеевнимательногоизучения егорисунков, а нетекстов рукописейи имеющихсяв них математическихвыкладок.

Начнемс примера, отражающегонастойчивыепопытки Леонардода Винчи решитьзадачи, связанныес усовершенствованиемконструкцииоружия (никогдаполностью нерешенные), вызвавшиеу него интереск законам сложенияскоростей исложения сил.Несмотря набыстрое развитиепороховогооружия в периоджизни Леонардода Винчи, лук, арбалет и копьееще продолжалиоставатьсяраспространеннымивидами оружия.Особенно многовнимания Леонардода Винчи уделялтакому старинномуоружию, какарбалет. Частобывает, чтоконструкциятой или инойсистемы достигаетсовершенстватолько послетого, как еюзаинтересуютсяпотомки, причемпроцесс совершенствованияэтой системыможет приводитьк фундаментальнымнаучным результатам.

Плодотворныеэкспериментальныеработы посовершенствованиюарбалетовпроводилисьи раньше, доЛеонардо даВинчи. Например, в арбалетестали использоватьукороченныестрелы, которыеимели примернов 2 раза лучшиеаэродинамическиехарактеристики, чем обычныелучные стрелы.Кроме того, было положеноначало изучениюосновных принципов, лежащих в основестрельбы изарбалета.

Стремясьне ограничиватьсятрадиционнымиконструктивнымирешениями, Леонардо даВинчи обдумывалтакую конструкциюарбалета, котораяпозволяла быстрелять тольконаконечникомстрелы, оставляяее древконеподвижным.По-видимому, он понимал, чтоза счет уменьшениямассы снарядаможно увеличитьего начальнуюскорость.

В некоторыхиз своих конструкцийарбалетов онпредлагалиспользоватьнесколько дуг, действующихлибо одновременно, либо последовательно.В последнемслучае самаябольшая и массивнаядуга приводилабы в действиеменьшую поразмерам иболее легкуюдугу, а та и своюочередь ещеменьшую и т.д.Выстрел стрелойпроизводилсябы на последнейдуге. Очевидно, что Леонардода Винчи рассматривалэтот процессс точки зрениясложения скоростей.Например, онотмечает, чтодальностьстрельбы изарбалета будетмаксимальной, если произвестивыстрел наскаку с лошади, мчащейся галопом, и в момент выстрелаподаться вперед.В действительностиэто не привелобы к значительномуувеличениюскорости стрелы.Тем не менее, идеи Леонардода Винчи имелипрямое отношениек разгоравшемусяспору относительнотого, возможноли бесконечноеувеличениескорости. Позжеученые началисклонятьсяк выводу, чтоэтот процессне имеет предела.Такая точказрения существоваладо тех пор, покаЭйнштейн невыдвинул свойпостулат, изкоторого следовало, что ни однотело не можетдвигаться соскоростью, превышающейскорость света.Однако прискоростях, много меньшихскорости света, закон сложенияскоростей (наоснове принципаотносительностиГалилея) остаетсясправедливым.

Законсложения сил, или параллелограммсил, был открытуже после Леонардода Винчи. Этотзакон рассматриваетсяв том разделемеханики, которыйпозволяетответить навопрос, чтопроисходит, когда две илиболее силвзаимодействуютпод различнымиуглами.

Приизготовленииарбалета важнодобитьсясимметричностиусилий, возникающихв каждом крыле.В противномслучае стреламожет сместитьсяпри выстрелев сторону изсвоей канавки, и точностьстрельбы темсамым будетнарушена. Обычноарбалетчики, подготавливаясвое оружиек стрельбе, проверяли, одинаков лиизгиб крыльевего дуги. Сегоднятаким образомпроверяютсявсе луки и арбалеты.Оружие подвешиваетсяна стене так, чтобы его тетивабыла горизонтальна, а дуга выпуклойчастью обращенавверх. К серединететивы подвешиваютсяразличныегрузы. Каждыйгруз вызываетопределенныйизгиб дуги, чтопозволяетпроверитьсимметричностьдействия крыльев.Легче всегоэто сделать, наблюдая, опускаетсяли при увеличениигруза центртетивы по вертикалиили отходитот нее.

Этотспособ, возможно, навел Леонардода Винчи намысль использоватьдиаграммы(обнаруженыв «Мадридскихрукописях»), в которых смешениеконцов дуги(с учетом положенияцентра тетивы)представленов зависимостиот величиныподвешенногогруза. Он понимал, что сила, необходимаядля того, чтобыдуга началасгибаться, поначалу невеликаи возрастаетс увеличениемсмешения концовдуги. (В основеэтого явлениялежит закон, сформулированныйгораздо позжеРобертом Гуком: абсолютнаявеличина смешенияв результатедеформациитела пропорциональнаприложеннойсиле).

Зависимостьмежду смещениемконцов дугиарбалета ивеличинойподвешенногок тетиве грузаЛеонардо даВинчи называл«пирамидальной», поскольку, какв пирамидепротивоположныеграни расходятсяпо мере удаленияот точки пересечения, так и эта зависимостьстановитсявсе более заметнойпо мере смещенияконцов дуги.Отмечая изменениеположениятетивы в зависимостиот величиныгруза, он, однако, заметил нелинейности.Одна из нихсостояла в том, что, хотя смещениеконцов дугилинейно зависелоот величиныгруза, междусмешениемтетивы и величинойгруза линейнаязависимостьотсутствовала.На основанииэтого наблюденияЛеонардо даВинчи, по-видимому, пытался найтиобъяснениетому факту, чтов некоторыхарбалетахтетива, отпущеннаяпосле приложенияк ней силыопределеннойвеличины, движетсясначала быстрее, чем в моментприближенияк своему исходномуположению.

Такаянелинейность, возможно, инаблюдаласьпри пользованииарбалетамис плохо изготовленнымидугами. Вероятно, что выводыЛеонардо даВинчи основанына ошибочномрассуждении, а не на расчетах, хотя иногдаон все же прибегалк вычислениям.Тем не менее, эта задачавызвала у негоглубокий интереск анализу конструкцииарбалета.Действительноли стрела, быстронабравшаяскорость вначале выстрела, начинает двигатьсябыстрее тетивыи оторветсяот нее до того, как тетивавозвратитсяв исходноеположение?

Не имеячеткого представленияо таких понятиях, как инерция, сила и ускорение, Леонардо даВинчи, естественно, не мог найтиокончательногоответа на этотвопрос. На страницахего рукописивстречаютсярассужденияпротивоположногохарактера: внекоторых изних он склоненответить наэтот вопросположительно, в других — отрицательно.Интерес Леонардода Винчи к этойпроблеме привелего к дальнейшимпопыткамусовершенствоватьконструкциюарбалета. Этоговорит о том, что интуитивноон догадывалсяо существованиизакона, впоследствииполучившегоназвание «законсложения сил».

Леонардода Винчи неограничилсятолько проблемойскорости движениястрелы и действиясил натяженияв арбалете.Например, егоинтересовалотакже, увеличитсяли дальностьполета стрелыв два раза, еслив два раза увеличитьвес дуги арбалета.Если измеритьсуммарный весвсех стрел, расположенныходна за другойвпритык исоставляющихнепрерывнуюлинию, длинакоторой равнамаксимальнойдальностиполета, то будетли этот весравен силе, скоторой тетивадействует настрелу? ИногдаЛеонардо даВинчи действительносмотрел глубоко, например, впоисках ответана вопрос, свидетельствуетли вибрациятетивы сразупосле выстрелао потере энергиидугой?

В итогев «Мадридскойрукописи», касаясь соотношениямежду усилиемна дуге и смещениемтетивы, Леонардода Винчи утверждает:«Сила, вынуждающаятетиву арбалетадвигаться, увеличиваетсяпо мере уменьшенияугла в центрететивы». Тотфакт, что этоутверждениебольше не встречаетсянигде в егозаписях, можетозначать, чтотакой выводбыл сделан имокончательно.Несомненно, он применялего в многократныхпопыткахусовершенствоватьконструкциюарбалета с такназываемымиблочными дугами.

Блочныедуги, в которыхтетива пропущеначерез блоки, известны современнымстрелкам излука. Эти дугипозволяютдостичь высокойскорости полетастрелы. Законы, лежащие в основеих действия, сейчас хорошоизвестны. Леонардода Винчи неимел столь жеполного представленияо действииблочных дуг, однако он изобреларбалеты, вкоторых тетивапропускаласьчерез блоки.В его арбалетахблоки обычноимели жесткоекрепление: онине перемещалисьвместе с концамидуги, как всовременныхарбалетах илуках. Поэтомудуга в конструкцииарбалета Леонардода Винчи неоказывалатакого же действия, как в современныхблочных дугах.Так или иначе, Леонардо даВинчи, очевидно, намеревалсяизготовитьдугу, конструкциякоторой позволялабы решить проблему«тетива — угол», т.е. увеличениесилы, действующейна стрелу, достигалосьбы за счет уменьшенияугла в центрететивы. Крометого, он пыталсяуменьшитьпотери энергиипри стрельбеиз арбалета.

В основнойконструкцииарбалета Леонардода Винчи оченьгибкая дугаукрепляласьна станине. Нанекоторыхрисунках видно, что при максимальномнатяжениитетивы дугаизгибаласьпочти в окружность.От концов дугитетива с каждойстороны пропускаласьчерез парублоков, укрепленныхвпереди станинырядом с направляющейканавкой длястрелы, а затемшла к спусковомуустройству.

Леонардода Винчи, по-видимому, нигде не далобъяснениясвоей конструкции, однако ее схеманеоднократновстречаетсяв его рисункахвместе с изображениемарбалета (такжес сильно изогнутойдугой), в которомнатянутаятетива, идущаяот концов дугик спусковомуустройству, имеет V-образнуюформу.

Представляетсянаиболее вероятным, что Леонардода Винчи стремилсямаксимальноуменьшить уголв центре тетивыс тем, чтобыстрела привыстреле получалабольшее ускорение.Возможно, чтои блоки ониспользовалдля того, чтобыугол междутетивой и крыльямиарбалета оставалсякак можно дольшеблизким к 90°.Интуитивноепредставлениео законе сложениясил помоглоему радикальноизменить провереннуювременем конструкциюарбалета наоснове количественногосоотношениямежду энергией,«запасенной»в дуге арбалета, и скоростьюдвижения стрелы.Несомненно, он имел представлениео механическойэффективностисвоей конструкциии пыталсядополнительноусовершенствоватьее.

Блочнаядуга Леонардода Винчи, видимо, была непрактичной, посколькурезкое натяжениететивы приводилок значительномуее изгибу. Такуюзначительнуюдеформациюмогли выдержатьлишь составныедуги, изготовленныеособым образом.

Составныедуги использовалисьпри жизни Леонардода Винчи и, возможно, именно онивызвали у негоинтерес к тойпроблеме, попыткирешить которуюпривели егок представлениюо том, что именуетсянейтральнойплоскостью.Исследованиеэтой проблемыбыло связанои с более глубокимизучениемповеденияматериаловпод действиеммеханическогонапряжения.

В типичнойсоставной дуге, применявшейсяв эпоху Леонардода Винчи, внешняяи внутренняястороны крыльеварбалетаизготавливалисьиз различныхматериалов.Внутренняясторона, испытывавшаясжатие, обычноизготавливаласьиз рога, а внешняя, работавшаяна растяжение,- из сухожилий.Каждый из этихматериаловпрочнее дерева.Между внешнейи внутреннейсторонами дугииспользовалсядеревянныйслой, достаточнопрочный, чтобыпридать крыльямжесткость.Крылья такойдуги можно былосгибать болеечем на 180°. Леонардода Винчи имелнекотороепредставлениео том, как изготавливалитакую дугу, апроблема выбораматериалов, которые моглибы выдерживатьсильное натяжениеи сжатие, возможно, привела егок глубокомупониманию того, как возникаютнапряженияв той или инойконструкции.

На двухнебольшихрисунках(обнаруженныхв «Мадридскойрукописи») онизобразилплоскую пружинув двух состояниях- деформированноми недеформированном.В центре деформированнойпружины онначертил двепараллельныелинии, симметричныеотносительноцентральнойточки. При сгибаниипружины этилинии расходятсяс выпуклойстороны и сходятся- с вогнутой.

Этирисунки сопровождаетподпись, в которойЛеонардо даВинчи отмечает, что при сгибаниипружины выпуклаячасть становитсятолще, а вогнутая- тоньше. «Такаямодификацияявляетсяпирамидальнойи, следовательно, никогда небудет изменятьсяв центре пружины».Иными словами, расстояниемежду первоначальнопараллельнымилиниями будетвозрастатьв верхней частипо мере егоуменьшенияв нижней. Центральнаячасть пружиныслужит своегорода балансоммежду двумясторонами ипредставляетсобой зону, гденапряжениеравно нулю, т.е. нейтральнуюплоскость.Леонардо даВинчи понималтакже, что какнатяжение, таки сжатие увеличиваютсяпропорциональнорасстояниюдо нейтральнойзоны.

Из рисунковЛеонардо даВинчи видно, что представлениео нейтральнойплоскостивозникло у негои при изучениидействия арбалета.Примером являетсяего рисунокгигантскойкатапультыдля стрельбыкамнями. Сгибаниедуги этогооружия производилосьс помощью винтовоговорота; каменьвылетал изкармана, расположенногов центре сдвоеннойтетивы. Какворот, так икарман длякамня нарисованы(в увеличенноммасштабе) такимиже, как и на рисункахарбалета. ОднакоЛеонардо даВинчи, по-видимому, понимал, чтоувеличениеразмера дугиприведет ксложным проблемам.Судя по рисункамЛеонардо даВинчи, на которыхизображенанейтральнаязона, ему былоизвестно, что(для данногоугла сгибания)напряженияв дуге увеличиваютсяпропорциональноее толщине.Чтобы напряженияне достигаликритическойвеличины, онизменил конструкциюгигантскойдуги. Передняя(фронтальная)ее часть, испытывавшаярастяжение, по его представлениям, должна изготавливатьсяиз цельногобревна, а задняяее часть (тыльная), работающаяна сжатие, — изотдельныхблоков, закрепленныхпозади переднейчасти. Формаэтих блоковбыла такова, что они моглисоприкасатьсядруг с другомтолько примаксимальномизгибе дуги.Эта конструкция, так же как идругие, показывает, что Леонардода Винчи считал, что силы растяженияи сжатия следуетрассматриватьотдельно другот друга. В рукописи«Трактата ополете птиц»и других своихзаписях Леонардода Винчи отмечает, что устойчивостьполета птицыдостигаетсятолько тогда, когда ее центртяжести находитсявпереди центрасопротивления(точки, в которойдавление спередии сзади одинаково).Этот функциональныйпринцип, использовавшийсяЛеонардо даВинчи в теорииполета птиц, и сейчас имеетважное значениев теории полетасамолетов иракет.

3.2 ИзобретенияЛеонардо даВинчи

продолжение
--PAGE_BREAK--

Сделанныеда Винчи изобретенияи открытияохватываютвсе областизнания (их более50), полностьюпредвосхищаяосновные направленияразвития современнойцивилизации.Расскажем лишьо некоторыхиз них. В 1499 годуЛеонардо длявстречи в Миланефранцузскогокороля ЛюдовикаXII сконструировалдеревянногомеханическогольва, который, сделав несколькошагов, распахивалсвою груднуюклетку и показывалвнутренности,«заполненныелилиями». Ученыйявляетсяизобретателемскафандра, подводнойлодки, парохода, ластов. У негоесть рукопись, в которойпоказываетсявозможностьпогруженияна большуюглубину безскафандраблагодаряиспользованиюособой газовойсмеси (секреткоторой онсознательноуничтожил).Чтобы ее изобрести, необходимобыло хорошоразбиратьсяв биохимическихпроцессахчеловеческогоорганизма, которые совершенноне были известныв то время! Этоон первым предложилустанавливатьна бронированныхкораблях батареиогнестрельныхорудий (подалидею броненосца!), изобрел вертолет, велосипед, планер, парашют, танк, пулемет, отравляющиегазы, дымовуюзавесу длявойск, увеличительноестекло (за 100 летдо Галилея!).Да Винчи изобрелтекстильныемашины, ткацкиестанки, машиныдля изготовленияиголок, мощныеподъемныекраны, системыосушения болотпосредствомтруб, арочныемосты. Он создаётчертежи воротов, рычагов и винтов, предназначенныхподниматьогромные тяжести,- механизмы, которых не былов его время.Поразительно, что Леонардоподробно описываетэти машины имеханизмы, хотяих и невозможнобыло сделатьв то время из-затого, что тогдане знали шарикоподшипников(но сам Леонардознал это — сохранилсясоответствующийрисунок).

Леонардода Винчи принадлежатизобретениядинамометра, одометра, некоторыхкузнечныхинструментов, лампы с двойнымпритоком воздуха.

В астрономиинаиболеезначительнымиявляются передовыекосмологическиеидеи Леонардода Винчи: принципфизическойоднородностиВселенной, отрицаниецентральногоположения Землив космосе, впервыеон правильнообъяснил пепельныйцвет Луны.

Отдельнойстрокой в этомряду изобретенийстоят летательныеаппараты.

Передвъездом в римскиймеждународныйаэропорт Фьюмичино, носящий имяЛеонардо даВинчи, стоитогромная бронзоваястатуя. Онаизображаетвеликого учёногос моделью винтокрылоймашины — прообразавертолета. Ноэто не единственноеизобретениев авиации, котороеЛеонардо подарилмиру. На поляхупоминавшегосяранее «Трактатао полете птиц»из сборниканаучных трудовда Винчи «Мадридскогокодекса» естьстранный авторскийрисунок, которыйлишь сравнительнонедавно привлёкпристальноевниманиеисследователей.Оказалось, чтоэто набросокчертежа ещёодной «летательноймашины», о которых500 лет назад мечталЛеонардо. Причём, как убедилисьспециалисты, это — единственноеиз всех задуманныхгением Возрожденияустройств, которое действительноспособно былоподнять человекав воздух. «Пёрышко»,- так назвалсвой аппаратЛеонардо.

Известныйитальянскийспортсмен ипутешественникАнджело Д'Арриго,42-летний чемпионпо свободномуполёту, опытнымвзглядом увиделв рисунке Леонардода Винчи реальныйпрототип современногодельтапланаи решил не тольковоссоздать, но и испытатьего. Сам Анджеломногие годыизучает жизньи маршрутыперелётныхптиц, частосопровождаетих на спортивномдельтаплане, превращаясьв их спутника, в подобие«человека-птицы», то есть, осуществляетна практикезаветную мечтуЛеонардо имногих поколенийестествоиспытателей.

В прошломгоду он совершил, например, перелет, длиной 4 тыс.км, вместе ссибирскимижуравлями, апредстоящейвесной собираетсяпролететь надельтапланенад Эверестом, следуя маршрутомтибетскихорлов. Два годаупорной работыпонадобилисьД'Арриго, чтобывместе с профессиональнымиинженерамии техникамивоплотить«искусственныекрылья» в материале, сначала в масштабе1: 5, а затем в натуральнуювеличину, воспроизведя, таким образом, замысел Леонардо.Была построенаизящная структура, состоящая изтонких сверхлегкихи прочных алюминиевыхтрубок и синтетическойткани «дакрон»в виде паруса.Получиласьконструкцияв форме трапеции, очень напоминающаяраскрытыекрылья, придуманныеспециалистамиамериканскогокосмическогоагентства НАСАв 60-х годах дляплавного возвращенияс орбиты спускаемыхкапсул «Джемини».Анджело сначалапроверил всерасчёты накомпьютерномполетном «симуляторе»и на стенде, азатем сам испыталновый аппаратв аэродинамическойтрубе авиастроительныхцехов ФИАТав Орбассано(15 км от Турина, область Пьемонт).При условнойскорости 35 кмв час «Перышко»Леонардо плавнооторвалосьот пола и в течениедвух часовпарило в воздухесо своимпилотом-пассажиром.«Я понял, чтодоказал правотуучителя», — потрясённопризнаётсялётчик. Итак, гениальнаяинтуиция великогофлорентийцане обманулаего. Кто знает, будь у маэстроматериалыполегче (а нетолько деревои домотканыйхолст), человечествомогло бы отметитьв этом году нестолетиевоздухоплавания, а его пятисотлетие.И не известно, как бы развиваласьцивилизацияна Земле, еслибы «гомо сапиенс»мог увидетьсвою маленькуюи хрупкую колыбельс высоты птичьегополёта на полтысячилет раньше.

Отнынедействующаямодель «Пёрышка»займёт почётноеместо в разделеистории летательныхаппаратовНациональногомузея наукии техники вМилане, неподалекуот монастыряи храма Санта-Мария-делле-Грацие, где хранитсяфреска Леонардода Винчи «Тайнаявечеря».

В небенад графствомСуррей (Великобритания)успешно испытаныпрообразысовременногодельтаплана, собранные точнопо чертежамгениальногоживописца, ученого и инженераэпохи Возрождения.

Испытательныеполеты с холмовСуррея осуществиладважды чемпионмира по дельтапланеризмуДжуди Лиден.Ей удалосьподнять «протодельтаплан»да Винчи намаксимальнуювысоту в 10 м. ипродержатьсяв воздухе 17 секунд.Этого былодостаточно, чтобы доказать, что аппаратна самом делеработает. Полетыбыли проведеныв рамках экспериментальноготелевизионногопроекта. Аппаратвоссоздал познакомым всемумиру рисункам42-летний механикиз БедфордшираСтив Робертс.Средневековыйдельтапланнапоминаетсверху скелетптицы. Он сделаниз итальянскоготополя, тростника, сухожилийживотных ильна, обработанногоглазурью, полученнойна основе выделенийжуков. Сама посебе летательнаямашина оказаласьдалека отсовершенства.«Управлятьею было почтиневозможно.Я летела туда, куда дул ветер, и не могла ничегос этим поделать.Наверное, также чувствовалсебя испытательпервого в историиавтомобиля»,- рассказалаДжуди.

Присоздании второгодельтаплана, построенногодля Channel 4, использовалисьнесколькопроектов великогоЛеонардо: кчертежу 1487 годабыли добавленыштурвал управленияи трапеция, которые Леонардоизобрел позднее.«Моей первойреакцией былоудивление. Егокрасота меняпросто поразила»,- рассказываетДжуди Лиден.Дельтапланпролетел расстояниев 30 метров навысоте 15 метров.

Преждечем на дельтапланеполетела Лиден, его поместилина испытательныйстенд в университетеЛиверпуля.«Основнаяпроблема — устойчивость,- считает профессорГарет Пэдфилд.- Правильносделали, чтопровели стендовыеиспытания. Нашпилот несколькораз падал. Этимаппаратом оченьсложно управлять».

По мнениюпродюсеранаучного циклаВВС МайклаМосли, причинатого, что дельтапланне может летатьбезукоризненно, заключаетсяв нежеланииЛеонардо, чтобыего изобретенияиспользовалисьв военных целях.«Создаваямашины, которыеон спроектировал, и обнаруживаяошибки, мычувствовали: они были сделанынеспроста. Нашагипотеза заключаетсяв том, что Леонардо- пацифист, которомуприходилосьработать навоеначальниковтой эпохи, — специальновносил в своипроекты ошибочнуюинформацию».В качестведоказательстваможно привестипометку, сделаннуюна оборотечертежа респираторадля подводногоплавания: «Знаяо том, как работаетсердце человека, они могут научитьсяубивать людейпод водой».

3.3 ПредсказанияЛеонардо ДаВинчи

Леонардода Винчи практиковалспециальныепсихотехническиеупражнения, восходящиек эзотерическимпрактикампифагорейцеви… современнойнейролингвистике, дабы обостритьсвое восприятиемира, улучшитьпамять и развитьвоображение.Он как будтознал эволюционныеключи к тайнамчеловеческойпсихики, ещедалеко нереализованнойи в современномчеловеке. Так, один из секретовЛеонардо даВинчи заключалсяв особой формулесна: он спал по15 минут каждые4 часа, сокращаятаким образомсвой суточныйсон с 8 до 1,5 часов.Благодаря этомугений экономилсразу 75 процентоввремени сна, что фактическиудлинило еговремя жизнис 70 до 100 лет! Вэзотерическойтрадиции аналогичныеметодики известныс незапамятныхвеков, но онивсегда считалисьнастолькосекретными, что, как и другиепсиха — и мнемотехники, никогда непредавалисьгласности.

И ещеон был прекрасныйфокусник(современникиговорили откровеннее- маг). Леонардомог вызыватьиз кипящейжидкости многоцветноепламя, вливаяв нее вино; легкопревращаетбелое вино вкрасное; однимударом ломаеттрость, концыкоторой положенына два стакана, не разбив ниодин из них; наносит наконец перанемного своейслюны — и надписьна бумаге становитсячерной. Чудеса, которые показываетЛеонардо, настольковпечатляютсовременников, что его всерьезподозреваютв том, будто онслужит «черноймагии». К томуже возле генияпостояннонаходятсястранные, сомнительнойнравственностиличности, вродеТомазо ДжованниМазини, известногопод псевдонимомЗороастр деПеретола, — хорошегомеханика, ювелираи одновременноадепта тайныхнаук.

Леонардовёл очень странныйдневник, обращаясьв нем к себесамому на «ты», отдавая распоряженияи приказы себекак слуге илирабу: «прикажипоказать тебе…», «ты долженпоказать всвоем сочинении…», «прикажисделать дведорожные сумки...»Складываетсявпечатление, что в да Винчижили как бы двеличности: одна- всем известная, дружелюбная, не лишеннаянекоторыхчеловеческихслабостей, идругая — невероятностранная, скрытная, никому не известная, которая командовалаим и распоряжаласьего поступками.

Да Винчиобладал способностьюпредвидетьбудущее, которая, по-видимому, даже превосходилапророческийдар Нострадамуса.Его знаменитые«Пророчества»(вначале — сериязаписей, сделанныхв Милане в 1494 году)рисуют устрашающиекартины грядущего, многие из которыхлибо уже былинашим прошлымлибо сейчасявляются нашимнастоящим.«Люди будутразговариватьдруг с другомиз самых отдаленныхстран и другдругу отвечать»- речь, несомненно, идёт о телефоне.«Люди будутходить и небудут двигаться, будут говоритьс тем, кого нет, будут слышатьтого, кто неговорит» — телевидение, запись на магнитофон, воспроизведениезвука. «Люди…будут собственнойособой мгновенноразбегатьсяпо разным частяммира, не двигаясьс места» — передачателеизображения.

«Тыувидишь себяпадающим свеликих высотбез всякоговреда для тебя»- очевидно, прыжкис парашютом.«Будут погубленыбесчисленныежизни, и в землебудут сделаныбесчисленныедыры» — тут, скореевсего, провидецговорит о воронкахот авиабомби снарядов, которые действительнопогубили бесчисленныежизни. Леонардодаже предвидитпутешествияв космос: «Имногие наземныеи водяные животныеподнимутсямежду звезд...»- запуск живыхсуществ в космос.«Многочисленныбудут те, у когобудут отнятыих маленькиедети, которыхбудут свежеватьи жесточайшимобразом четвертовать!»- прозрачноеуказание надетей, частитела которыхиспользуютсяв банке органов.

Такимобразом, личностьЛеонардо даВинчи уникальнаи многогранна.Он был не толькочеловекомискусства, нои человекомнауки.

Заключение

Большинствулюдей Леонардода Винчи известенкак создательбессмертныххудожественныхшедевров. Нодля Леонардоискусство иисследовательскаядеятельностьбыли взаимодополняющимиаспектамипостоянногостремлениянаблюдать ификсироватьвнешний види внутреннееустройствомира. Определенноможно утверждать, что он был первымсреди ученых, чьи исследованиядополнялисьзанятиямиискусством.

Леонардоочень многоработал. Сейчаснам кажется, что все давалосьему легко. Нонет, его судьбабыла наполненавечными сомнениямии рутиной. Онработал всюжизнь и непредставлялсебе иногосостояния.Отдыхом длянего являласьсмена родадеятельностии четырехчасовойсон. Он творилвсегда и везде.«Если все кажетсялегким — этобезошибочнодоказывает, что работниквесьма малоискусен и чторабота вышеего разумения»,- неоднократноповторял Леонардосвоим ученикам.

Еслиокинуть взглядомогромное пространствонаправленийнауки и человеческихзнаний, к которымприкоснуласьмысль Леонардо, то станет ясно, что не огромноеколичествооткрытий и дажене то, что многиеиз них на годыопередиливремя, сделалиего бессмертным.Главным в еготворчествеостается то, что его генийв науке — этозарождениеэпохи опыта.

Леонардода Винчи являетсяярчайшимпредставителемнового, основанногона эксперименте, естествознания.«Простой ичистый опытесть истинныйучитель», — писалученый. Он изучаетне толькосуществующиев его времямашины, но иобращаетсяк механикедревних. Упорно, внимательноисследуетотдельные частимашин, все тщательноизмеряет изаписываетв поисках наилучшейформы, как деталей, так и всегоцелого. Он убеждаетсяв том, что ученыедревноститолько-толькоподходили кпониманиюосновных законовмеханики. Резкойкритике онподвергаетсхоластическиенауки, противопоставляяим гармоническоесочетаниеэкспериментаи теории: «Хорошознаю, что некоторымгордецам, потомучто я не начитан, покажется, будто они вправепорицать меня, ссылаясь нато, что я человекбез книжногообразования.Глупый народ!.. Я мог бы такответить им, говоря: „Вы, чтоукрасили себячужими трудами, вы не хотитепризнать замною права намои собственные“…Не знают они, что мои предметыболее, чем изчужих слов, почерпнутыиз опыта, которыйбыл наставникомтех, кто хорошописал; так и яберу его себев наставникии во всех случаяхна него будуссылаться».Как ученый-практикЛеонардо даВинчи обогатилпочти все отраслизнаний глубокиминаблюдениямии проницательнымидогадками.

Леонардода Винчи принятосчитать однимиз гениевитальянскогоВозрождения, что и отдаленноне соответствуетистине. Он уникален: ни до него, нипосле в историине существовалоподобногочеловека, гениальногово всем! Кем жеон был?

В этоми состоит наибольшаязагадка. Какизвестно, отвечаяна нее, однисовременныеисследователисчитают Леонардопосланиеминопланетныхцивилизаций, другие — путешественникомво времени изотдаленногобудущего, третьи- жителем параллельного, более развитого, чем наш, мира.Кажется, последнеепредположениенаиболееправдоподобно: слишком хорошознал да Винчимирские делаи грядущее, которое ждетчеловечество, которым он самбыл мало озабочен...

Литература

Баткин Л.М. Леонардо да Винчи и особенности ренессансного творческого мышления. М., 1990.

Вазари Дж. Жизнеописание Леонардо да Винчи, флорентийского живописца и скульптора. М., 1989.

Гастев А.Л. Леонардо да Винчи. М., 1984.

Гелб, М. Дж. Научитесь мыслить и рисовать как Леонардо да Винчи. М., 1961.

Гуковский М.А., Леонардо да Винчи, Л. — М., 1967.

Зубов В.П., Леонардо да Винчи, М. — Л., 1961.

Искусство. Автор-составитель Т.Я. Вазинская. Минск «Лимариус». 1997.

Лазарев В.Н. Леонардо да Винчи. Л. — М., 1952.

Фоли В. Вернер С. Вклад Леонардо да Винчи в теоретическую механику. // Наука и жизнь. 1986-№11.

The mechanical investigations of Leonardo da Vinci, Berk. -Los Ang., 1963.

Heydenreich L. H., Leonardo architetto. Firenze, 1963.