Реферат: Башкирский академический театр драмы имени Мажита Гафури

Введение

Театрмногообразен.Существуетв нем множествошкол и направлений.Если мы говорим, что сутью театраявляется раскрытиеправды жизнипьесы черездействие, котороеи составляетдраму, т.е. правдыповедениядействующихлиц, правды ихпоступков, томы тем самымопределяемстепень важностии необходимостискрупулезногоисследованияв самом широкомсмысле всегокруга мотивацийсовершаемогодействия, произносимогослова. Это возможнолишь при тщательноми добросовестномпостижениивсего материалапьесы и сведениидобытых чувствований, пониманий изнаний в единуюсистему, котораяи есть системаспектакля.Система спектакля- это нахождениевзаимосвязаннойи взаимоопределяющейнеобходимостикаждого слагаемогодля созданияхудожественнойцелостности, выражающейсверхзадачуспектакля.Система спектакля- это синтезпьесы (т.е. авторскойсверхзадачии системы еехудожественноговоплощенияавтором) ирежиссерскогосочиненияспектакля.

Искусствопредставленияи искусствопереживанияредко встречаетсяв своем чистомвиде и могутбыть разграниченылишь теоретически.В обоих случаяхактер живетчувствами имыслит мыслямиизображаемоголица, но актерышколы представленияпереживаютроль толькона каком-либоэтапе репетиционнойработы, довольствуясьв дальнейшемпоказом однаждынайденного.Сторонникиискусствапереживаниядолжны житьчувствами ролина каждомпредставлении, переживатьих ежевечернекак бы заново, каждый раздобиваясьсвежести иискренностипереживаний. Это преждевсего учениео сверхзадачеспектакля (ироли). “Передачана сцене чувстви мыслей писателя, его мечтаний, мук и радостейявляется главнойзадачей спектакля”,— пишет Станиславский.Вот эту главнуювсеобщую цель, притягивающуюк себе все отдельныеустремлениядействующихлиц, он и называетсверхзадачей.Путем к ее достижениюслужит такназываемоесквозное действие, это как бы рельсовыйпуть, ведущийк конечнойстанции —сверхзадаче.Без нее спектакльстановитсябесцельным, лишенным четкойи ясной идейнойнаправленности, а без крепкопроложенногосквозногодействия —путаным, сумбурным, разбросанным.“Нас любят втех пьесах,—утверждалСтаниславский,— где у нас естьчеткая, интереснаясверхзадачаи хорошо подведенноек ней сквозноедействие. Сверхзадачаи сквозноедействие — вотглавное в искусстве”.Сейчас противники“системы” берутпод сомнениеотдельные ееположения, но, думается, и онивынужденыпризнатьнеобходимостьв любом спектаклеопределеннойсверхзадачи(то есть идеи)и закономерногоразвития действия.Иначе действительнополучитсянежизнеспособноепроизведение“с переломаннымспинным хребтом”.

Сценическоедействие обязательнодолжно бытьобоснованным, целесообразным, то есть достигающимизвестногорезультата.Сценическоедействие — этоне беспредметноедействие “вообще”, а непременновоздействие— либо на окружающуюматериальнуюсреду (открываюокно, зажигаюсвет, обыгрываюте или иныепредметы), либона партнера(тут воздействиеможет бытьфизическим— обнимаю, помогаюодеться, целую)., или словесным(убеждаю, возражаю, браню) и т. п., либона самого себя(обдумываю, самсебя уговариваю, или успокаиваю)и т. д.

Создаваемыйактером образ— это образдействия. Ипуть к подлинномупереживаниюоткрываетсячерез действие.Нельзя “игратьчувства и страсти”, наигрыш страстейтак же недопустим, как и наигрышобразов.

Что жеможно играть? Многое. Действующеелицо вошло, поздоровалось, село, объявилоо случившемсясобытии, высказалоряд мыслей. Этокаждый можетсыграть отсвоего лица, руководствуясьжитейскимопытом. Пустьи играют. И таквсю пьесу поэпизодам, разбитымна физическиедействия. Когдаэто сделаноточно, правильнотак, что почувствована, правда и вызванавера к томучто, на сцене,- тогда можносказать чтолиния жизничеловеческоготела сделана.Это не пустяки, половина роли.Может ли существоватьфизическаялиния без душевной? Нет. Значит, намечена ужеи внутренняялиния переживаний.Вот приблизительныйсмысл новыхисканий ”.

Актерупредлагаетсясразу же действоватьв предлагаемыхобстоятельствахи действоватьот себя, постепенноуточняя и усложняямагическиеесли бы, превращаяих из простейшихв “многоэтажные”.Идя от себя, тоесть представляясебя в предложенныхавтором обстоятельствах, артист постепенновживается вобраз и действуеттак, как еслибы происходящеес ним совершалосьвпервые здесь, сегодня, сейчас.Так происходитперевоплощениеартиста в сценическийобраз. Окруживсебя предлагаемымиобстоятельствамироли и теснос ними сжившись, исполнительуже не знает,“где я, а гдероль”.

Любое, самое сложноепсихологическоедвижение душинадо уметьперевести вдействие, говоритСтаниславский.Да, необходимоперевести вдействие, подтверждаетНемирович-Данченко, но это арифметикаактерскогоискусства, аесть еще алгебраи геометрия, когда действуетобраз, характер, рожденныйнеповторимойличностьюавтора, когдана сцене возникаетатмосфера, принесеннаяактером, когдарождаютсячувства, неподвластныеникакомуанализу".

Такоедействие представляетсобой органическийпроцесс, которыйосуществляетсяпри участииума, воли, чувства, актера и всехего внутренних(психических)и внешних(физических)данных, называемый элементамитворчества.К их числу относятся: внимание кобъекту (зрение, слух и др.), памятьна ощущенияи созданияобразных видений, артистическоевоображение, способностьк взаимодействиюсо сценическимиобъектами, логичностьи последовательностьдействий ичувств, чувствоправды, вераи наивность, ощущение перспективыдействия имысли, чувстворитма, сценическоеобаяние и выдержка, мышечная свобода, пластичность, владение голосом, произношение, чувство фразы, умение действоватьсловом и прочее.Овладение всемиэтими элементамиприводит кподлинностисовершаемогона сцене действия, к созданиюнормальноготворческогосамочувствияв предлагаемыхобстоятельствах.Учение создаватьобразныепредставления, которые материализуютмысль актера, делают ее образной, действенной, а потому и болеезаразительнойи доходчивойдо партнера- составляютвидение внутреннегозрения.

Башкирскийтеатр драмыимени МажитаГафури

Башкирскийгосударственныйордена ТрудовогоКрасного Знамениакадемическийтеатр драмыимени народногопоэта БашкортостанаМажита Гафури(далее – БГТД, БАТД) учрежден4 декабря 1919 годав городе Стерлитамаке, ранней столицеБАССР. Художественнымруководителеми директоромстал известныйв театральноммире Россииначале ХХ в. ирежиссер, основательпервых сценическихобъединенийв БашкортостанеВ.Г.Муртазин-Иманский.С расширениемв 1922 г. территориальныхграниц БАССР(Большая Башкирия)и перемещениемстолицы республикив Уфу стерлитамакскаятруппа сливаетсяс татаро-башкирскойтруппой УфимскогогосударственногоПоказательного театра. Объединенныйколлективформирует двасостава: стационарныйи передвижной– БашкирскийгосударственныйПередвижнойтеатр (БПТ) для работы в республике, а также – башкирскихрайонах другихрегионов страны.В Башкирскомгосударственномтехникумеискусств открываетсятеатральноеотделение(1926), учебный процесскоторого вписываетсяв план художественнойработы главноготеатра. В самомБГТД создаетсястудия дляизучения основ“системы”К.С.Станиславского.

Художественно-эстетическиепреобразованияв БГТД на новомэтапе возглавляетактер, режиссери театральныйпедагог М.А.Магадеев. В театре складываетсяплеяда актерови режиссеров, которые аттестуются высокими званиями.Вместе с пионераминациональнойсцены, как ХазиахметБухарский(Галимов), ДиляГабдульманова-Даутова, Исхак Зайни, Амин Зубаиров, Галимъян Карамышев, Марфуга Муртазина-Иманская, ГималетдинМингажев, ТанхылуРашитова, Фахерниса Самитова, ГиниятуллаУшанов, ЕлизаветаШляхтина-Сыртланова, Бедер Юсуповаи др., в театреслужат ЗайтунаБикбулатова, Талига Бикташева, ВалиахметГалимов, ТимербулатИмашев, ХусаинКудашев, АрсланМубаряков, АсияРафикова, АхметСадыков, АклимаСадыкова, СахиСаитов, РимСыртланов, Газим Тукаев, Рафгат Файзи, Габдулла Шамуков, Рагида Янбулатоваи другие актеры; композиторыМ.М.Валеев иК.Ю. Рахимов, сценографыС.И.Никандров, Г.Ш.Имашева, М.Н.Арсланови др. Эти замечательныелюди сообщилинациональнойсцене ее классическийоблик. В 1935 г.Башкирскомугосударственномутеатру драмыприсвоенозвание академического.БАТД в обозначенныегоды возглавляютпоследовательнорежиссерыВ.Г.Галимов, Л.В.Валиев, Р.В.Исрафилов.На вершиныпериода приходитсярасцвет искусства режиссераШ.М.Муртазиной, определившейсущественныелинии обновленияхудожественно-эстетическойсокровищницытеатра. Точнос трагедийныхспектаклейМуртазиной“Макбет” попьесе В.Шекспира,“Магомет”Ф.Вольтера, “Вночь лунногозатмения”М.Карима, “Нашествие” Л.Леонова приняласьотсчитыватьакадемическаятруппа республикиновое времяв своей художественнойбиографии.

Навсем протяженииэтапа в театрприходят актеры, ставшие подлинныминоваторамив национальномискусстве: Зинира Атнабаева, Роза Каримова, Гюлли Мубарякова, Гузель и ХакимъянСагитовы, МуллаянСуяргулов, Ильшат Юмагулов, ХамидуллаЯруллин – выпускникиРоссийскойакадемии театральногоискусства.Раскрепощениюхудожественноймысли в искусстве, утверждениюсвежей сценическойречи многоспособствовали воспитанникиуфимской театральнойшколы АхтямАбушахманов, Тансулпан Бабичева, ЗагирВалитов, ИлсиярГазетдинова, Суфия КурбангалееваРафильНабиуллин, Ильдар Саитов, Хурмат Утяшев, Олег Ханов, Рамзия Хисамова, Танзиля Хисамова, Хамид Шамсутдинов, Эльвира Юнусоваи др.

Ключевоеместо в образетворчестваБАТД занимаютсценограф Т.Г.Еникеев, композиторР.М.Хасанов. Иуже сегодня, на рубеже веков, в труппу идетталантливая, свободная всвоих эстетическихвзглядах, поэтическихвлечениях, молодежь: СветланаХакимова, ГаязАлтыншин, АлмазАмиров, АлсуГалина, АзаматГафаров, СараБуранбаева, Азат Зиганшин, Гузель Маликова, Хаким Муртазин, Фаяз Султанов, Гульнара Фархиева, СагидуллаБайзигитов, Гульнара Амироваи др.

Втворческомпроцессе, всешире и глубжезахватывающем концептуальныесвязи искусстваи жизни, отнынепринципиальноважна рольнациональногописателя вБАТД. Здесьсостояласьтеатральнаябиографиянародного поэтаБашкортостанаМустая Карима, удостоенногоЛенинскойпремии за трагедию“Не бросайогонь, Прометей!”, Государственнойпремии РСФСРим. К.С.Станиславскогоза трагедию“В ночь лунногозатмения”, произведения, оплодотворенныеблагороднойфилософскойпроблематикой.В строительстверепертуараБАТД исключительноважную рольсыграли драматургиИ. Абдуллин, А.Абдуллин, Н.Асанбаев, А.Атнабаев, Ф.Богданов, А.Мирзагитов, Н.Наджми, И.Юмагулови др., создавшиесовместнымиусилиями емкую летопись эпохи.Спектакли“Лунные вечераАйсылу”, ”Дугас колокольчиками”,”Тринадцатыйпредседатель!,”Красныйпаша”,”Материждут сыновей”,”Нэркес”,”Утраченныегрезы”,”И судьба– не судьба!”вернули театруклассическоесовершенствопоэтическойформы.

Познаниедуховностичеловека, опознаниеисторическихкоординат егобытия составляетоснову богатогореалистическогометода БАТД.Это богатствов 1955-1985 гг. щедропополнилосьиз арсеналовопыта многонациональноготеатра СССР, прежде всего, русского. Мастера искусствапостановкиЛ.М.Прозоровский, А.М.Лобанов, А.Д.Дикий, Ю.А.Завадский, Г.А.Товстоногов, А.В.Эфрос и другиестали наставникамибашкирскогоартиста. Вместес тем гегемониятрадиционногореализма вхудожественномтворчествеБАТД не закрываетдоступа дляпараллельныхпоэтическихтечений и иныхколористическихэффектов вмировом искусстве.В эстетику БАТДпоступательновписалисьидейно-художественныеискания и обретениямирового театра от Брехта доБрука, от Сартрадо Ионеско, отРоже Гародидо Гротовскогои А.А.Васильева.

Напороге новогостолетия, новоготысячелетияакадемическийтеатр Башкортостанавновь гадаетсвою судьбу.С распадомкоммунистическойсистемы дляБАТД, как и дляего публики, конец ХХ в. сталвременем поистинетектоническихпревращений.Через многомернуюэстетическуюмысль, с помощьюразвитогоинструментасовременнойтеатральнойпоэтики театрстремитсяустановитьзаветное местонациональногодуха на дугемировой культуры.

Отнынеактуальныйобраз мышлениябашкирскойсцены открытои тесно примыкаетко множествуидей, коренящихся, в равной мере, в реализме, модернизме, мифологии иих валерныхотношениях.Программа БАТД, как живой организм, воплощает собойцелостностьи непрерывностьисторическогоразвитиянациональногоискусства.Таким образом, эстетика БАТДсегодня, какжизнь человекав вере, открытав обе стороныбытия. Театрпо-прежнемуиграет всегоМустая Карима, и национальныезнамения старымпорядком манятего как знакпровидения.Вместе с тем, заповедноеместо на егоафише занимаетпервое перосовременнойбашкирскойтеатральнойлитературыФлорид Буляков(Государственнаяпремия РФ 1996 годаза трагифарс “Отчаянная, или Бибинур, ах, Бибинур!…”), творчествокоторого обращеноко всей системепоэтическихценностеймирового театра.А такие спектаклиБАТД последнихлет, как “Камикадзе”и “…Шаймуратов-генерал…”по пьесам тогоже Булякова,“Любви всевозрасты покорны”Н.Гаитбаева,“Ночной гость”Ф.Богданова,“Израненнаясудьба” Н.Асанбаева,“Птицы возвращаютсяк гнездам” Ш.Рахматуллина, а также – “ФилуменаМартурано”Э.Де Филиппо,“Собака насене” Лопе деВега, “Талантыи поклонники”А.Н.Островскийравным образомчерпают изсокровищницобщечеловеческойкультуры…Театр совершенноволен в своемвыборе. Ибоцель его жизни– башкирский народ, его свобода, его земноеблагоденствие, его культура.Вот что – главное!

Башкирскийгосударственныйакадемическийтеатр драмыимени МажитаГафури — одиниз старейшихфлагмановбашкирскогонациональногоискусства.Созданный в1919 году, коллектив театра сразустал центромвнимания состороны зрителей, культурнойобщественностии профессиональнойкритики. Егоопыт, традиции, естественно, имеют основуцентростремительныхтемпов ХХ в., вобравшегов себя и великиенадежды, и великиесвершения, ивеликие нравственныеи социальныепереломы.

Репертуартеатра во всегоды его существованияформировалсяпо четыремкардинальнымнаправлениям- освоениюнациональнойклассики, зарубежнойи русской, современнойотечественнойпьесы. Особыестраницы репертуарнойбиографиитеатра связаныс именем народногопоэта БашкортостанаМустая Карима.Именно на сценеродился драматургМ.Карим, многимпьесам которогобыла уготованавыдающаясясудьба.

Коллективтеатра — любимецне только уфимскойпублики, егознают и в самыхотдаленныхуголках роднойреспубликии далеко-далекоза ее пределами.Первые большиегастроли театрасостоялисьеще в 1922 году вПетрограде, а с 1927 года регулярнотеатр представляетсвое творчествов Москве, Петербурге, крупнейшихтеатральныхцентрах страны, таких как

Казань, Екатеринбург, Челябинск, Пермь и т.д., встолицах бывшихсоюзных республики за рубежом. В 1935 году театрполучает званиеакадемического.В 1970 году награждаетсяорденом ТрудовогоКрасного Знамени.В 1971 году театруприсваиваетсяимя МажитаГафури. Спектаклитеатра — постоянныеучастникиРеспубликанских, Российскихи Международныхтеатральныхфестивалей, их лауреатыи дипломанты.

Башкирскийакадемическийтеатр всегдаконцентрировалв себе лучшиетворческиесилы башкирскогонарода. Еготруппа всегдабыла уникальнаи пользоваласьлюбовью зрителейразных поколений.

Отметив4 декабря 1999 годасвое восьмидесятилетие, коллективтеатра не толькораспахнул дверисвоего новогоуникальнооснащенногои редкого покрасоте здания, но и вышел нановый витоксвоих художественныхдостижений.

Сегодняшнийоблик Башкирскогоакадемическоготеатра — это нетолько верностьи преданностьлучшим традициямактерской и режиссерскойшкол, выработаннымдесятилетиямивдохновенноготруда. Это ещеи поиск новыххудожественно- эстетическихпутей в театральномискусстве, постоянноеформированиеновых актерскихсил, своеобразного, присущеготолько этомутеатру репертуара.

Зрительныйзал радиофицирован, осуществляетсясинхронныйперевод нарусский язык.Начало спектаклей: дневных — в 12 ч., вечерних — в 19ч. Директор поосновной деятельности- народный артистРБ, заслуженныйартист РФ, лауреатпремии им. С.ЮлаеваУтяшев ХурматуллаГаззалеевич.

СпектаклиБашкирскогоАкадемическоготеатра драмыим. М.Гафури

З.Валитов«Акъял-батыр»

М.Файзи«Асылъяр»(«Прекраснаявозлюбленная»)

Г.Шафиков «Аттила»

Х.Зарипов«Аферисты»

Г.Ахметкужина«Давайте, познакомимся...»

А.Н.Островский«Безвины виноватые»

Р.Кинъябаев«Друг мой, Байтимир...»

Ягафарова«Дочь степей»

С.Латыпов, Х.Фатихова«Завидуй, Америка, завидуй!..»

Н.Гаитбаев«Любви всевозрасты покорны»

З.Биишева«Любовь и ненависть»

РаффиШарт «Мою женузовут Морис»

И.Юмагулов«Нэркес»

Р.Кинзябаев«Одолжи мнежеребца!..»

Н.Птушкина«Плачу вперед»

Н.Абдыкадыров«Последнееморе Чингисхана»

Ш.Рахматуллин«Птицы возвращаютсяк гнездам...»

Лопеде Вега «Собакана сене»

Ф.Буляков«Сорок свечейнадежд твоих»

М.Карим«Страна Айгуль»(«Айгол иле»)

С.Сургина«Тайна волшебногоозера» («Заятуляки Сусылу»)

А.Островский«Таланты ипоклонники»

Ф.Буляков«Шаймуратов- генерал...»

Х.Зарипов«Эх, невеста, невестушка!..»

Открытиесезона

Башкирскийгосударственныйакадемическийтеатр драмыимени МажитаГафури планируетоткрыть свой83-й театральныйсезон премьерой- народной трагедией«Аттила» попьесе ГазимаШафикова.Режиссер-постановщик- заслуженныйдеятель искусствРБ Петр Шеин, литературныйперевод — АхмерУтябай, сценография- Эдуард Гиззатуллин, композитор- Урал Идельбаев, костюмы — ДмитрийХильченко, балетмейстер- Игорь Севастьянов.

Пьеса«Аттила», повествуето предводителегуннов, которыйв конце IV — началеV веков нашейэры совершаетпоход с территориисовременнойБашкирии взападную Европуи Римскую империю.Одно имя Аттилыприводило втрепет народыЕвропы! Жестокиекочевники взвериных шкурах- конница гуннов- черным ураганомпроносилисьпо земле, сметаявсе на своемпути, уничтожаядеревни, города, целые государства.

Надва с половинойчаса зрительвместе с героямиспектакляпопадает в Рим, становитсясвидетелемострейшихконфликтовАттилы с императрицейПлацидией, папой Львоми полководцемАэцием. Сложныеотношенияскладываютсяу Аттилы с принцессойГонорией, дочерьюПлацидии.

Впьесе такжефигурируютродоначальникдревних башкирБашкорт-хани его жена Питубай.В финале этотгерой помогаетАттиле в битвес Римской империей.

ПьесалауреатаГосударственнойпремии РБ им.С.Юлаева, заслуженного деятеля искусствреспубликиГазима Шафикова- это первое вмире произведениеоб Аттиле, написанноев жанре сценическойтрагедии.

Заключение

Живойсценическийобраз рождаетсялишь от органическогослияния актерас ролью. Он долженстремитьсяк «возможноболее точномуи глубокомупостижениюдуха и замысладраматурга», в тоже времятворчестводраматургаобретает новуюжизнь в творчествеактера, вкладывающегов каждую исполняемуюим роль частицусамого себя.Поэтому действенныйанализ пьесысоздает, наиболееблагоприятныеусловия дляпознания творчествадраматургаи возникновенияпроцессаперевоплощенияактера в образ.Для этого актердолжен окружитьсебя обстоятельствамижизни пьесы, пытаясь действиемответить навопрос: «Чтобы я стал делатьсегодня, здесь, сейчас, еслибы находилсяв обстоятельствахдействующеголица»?

Чтобыпри выборенужных действийне сбиватьсяс нужного пути, актер долженясно ощущатьтечение сценическихсобытий и развитияконфликтов, определитьдля себя то, что Аристотельназывает «составомпроисшествий», в которых емупредстоитосуществлятьте или иныедействия. Следуяпо одному итому же логическомупути роли, актер, стоящий напозициях, долженвсегда стремитьсяк первичноститворческогопроцесса, вырабатываяв себе импровизационноесамочувствие, позволяющееему играть непо вчерашнему, а по сегодняшнему.

Литература

МарВладимировичСулимов «Режиссернаедине с пьесой»учебное пособиедля студентовЛГИТМиКа 1994

К.С.Станиславский.Работа актеранад собой. Ч.1,: Изд.“Искусство”,1954

Н.Абалкин.Система Станиславскогои советскийтеатр.: Изд.“Искусство”,1950

Г.Крыжицкий.Великий реформаторсцены.: Изд.“СоветскаяРоссия”, 1962

СоставительВ.Власов. Вопросырежиссуры.Сборник статейрежиссеровсоветскоготеатра.: Изд.“Искусство”, М. 1954

Н.Горчаков.Режиссерскиеуроки К.С.Станиславского.: Изд.“Искусство”, М., 1951

А.М.Поламишев.Мастерстворежиссера.Действенныйанализ пьесы.: Изд.“Просвещение”, М., 1982

МИНИСТЕРСТВООБРАЗОВАНИЯРЕСПУБЛИКИБАШКОРТОСТАН

ПО «КУЛЬТУРЕБАШКОРТОСТАНА»

ЗА КУРСОСНОВНОЙОБЩЕОРАЗОВАТЕЛЬНОЙШКОЛЫ

НА ТЕМУ:«БАШКИРСКИЙАКАДЕМИЧЕСКИЙТЕАТР ДРАМЫИМЕНИ МАЖИТАГАФУРИ»