Реферат: Айвазовский Иван Константинович

МинистерствообразованияРоссийскойФедерации

Мировая художественнаякультура

Реферат
натему: АйвазовскийИван Константинович

Выполнил: ученик9 класса
Проверила:

2008

Оглавление

I.Введение 4

II.ТворчествоИ.Айвазовского 5

1.Маринизм 5

а.Романтическийпейзаж 5

б.АйвазовскийИ.К. – основоположникмаринизма 5

2.ПатриотизмтворчестваАйвазовскогоИ.К. 7

а.Притягательнаясила моря 7

б.Патриотизм 7

в.Феномен Айвазовского 8

3.Список некоторыхкартин художника 9

а.Бриг «Меркурий», атакованныйдвумя турецкимикораблями 9

б.Волга у Жигулевскихгор 9

в.Итальянскийпейзаж. Вечер 10

г.Кавказскиегоры с моря 10

д.Морской бойв Хиосскомпроливе 10

е.Ниагарскийводопад 11

ж.Рыбаки на берегуморя 11

з.Спокойноеморе 12

и.Чесменскийбой 13

III.Анализ некоторыхкартин художника 14

1.«Чесменскийбой» (1848) 14

2.«Девятый вал»(1850) 15

3.«Радуга» (1873) 16

4.«Среди волн»(1898) 17

IV.Биографияхудожника 19

1817 19

1831-1833 20

1840 20

1844 21

1845 21

1847 21

1871 22

1887-1888 22

1900 24

V.Заключение 25

VI.Литература 26

VII.Приложение Error: Reference source not found

1.Фотографиидостопримечательностей Error: Reference source not found

а.Фонтан Айвазовского Error: Reference source not found

б.ПамятникАйвазовскому Error: Reference source not found

2.Фотографиинекоторыхкартин Error: Reference source not found

а.Бой в Хиосскомпроливе Error: Reference source not found

б.Буря на Северномморе Error: Reference source not found

в.Итальянскийпейзаж. Вечер Error: Reference source not found

3.Портреты художника Error: Reference source not found

I. Введение

Уживописи многожанров. Я решилостановитьсяна пейзаже, иглавным дляменя было увидетьпрекрасныймир природыглазами знаменитогохудожника. Яхотел увидетьморе на картине.И, следуя, совейцели, я наткнулсяна картину«Море», авторомкоторой былАйвазовскийИ.К… Также мневстретиласьстатья: «Открылсяпервый в РоссиипамятникАйвазовскому».Оказывается, что 15 сентября2007 года в пригородеСанкт-ПетербургаКронштадтена Макаровскойнабережнойбыл установленбюст художника.В церемонииоткрытия памятникапринималаучастие праправнучкахудожника ИринаКасацкая. Авторомпамятникаявляется заслуженныйхудожник РоссииВладимир Горевой.Он также являетсяавтором бюстаПетра Великогов ПриозерскеЛенинградскойобласти, памятниковСеменову-Тянь-Шанскомув Киргизии, горельефовХрама ХристаСпасителя вМоскве и другихизвестныхпроизведений.Открытие памятникав городе-крепостиКронштадтебыло приуроченок 190-летию живописца.В свое времяон служил приГлавном морскомштабе, и бюстего установленпо инициативеКронштадскогоМорского собрания.Кроме памятника, о знаменитостихудожникаговорит то, чтоесть фонтанАйвазовскогои Картиннаягалерея Айвазовского.Фотографииэтих достопримечательностей(фонтана и памятника)я поместил вприложении.

Менязаинтересовалданный художник, так как на егокартинах, впервую очередь, можно увидетьморе. Его известностьменя поразила.А открытиепамятника ивовсе не оставиласомнений ввыборе темыреферата.

АйвазовскийИ.К. являетсяхудожником-маринистом, и поэтому ярешил начатьреферат с раскрытиятермина маринизм.

II. ТворчествоИ.Айвазовского

1. Маринизм

а. Романтическийпейзаж

Существенныйвклад в развитиеромантическогопейзажа внесИ.К. Айвазовский.Картина, изображающаяморе, называетсямариной, а художник, пишущий морскуюстихию, именуетсямаринистом.Самый известныймаринист — ИванКонстантиновичАйвазовский.Мудрые людиговорили, чточеловек никогдане устанетсмотреть наводу и огонь.Вечно меняющеесяморе, то спокойное, то взволнованное, его изменчивыйцвет, необузданнаястихия — всеэто стало главнойтемой в творчествеАйвазовского.Имя ИванаКонстантиновичаАйвазовского— одно из самыхпопулярныхв русском искусстве.Знаменитыймаринист оставилпоистине огромноенаследие. Большинствокартин Айвазовскогопосвящено морю, то спокойномуи тихому в яркихлучах заходящегосолнца или всиянии лунногосвета, то бурномуи неиствующему.

Вкартине «Морскойберег» образморя предстаетв своей лирико-романтическойинтерпретации.Пейзаж нагляднодемонстрируеттворческийметод художника.«Морской берег»явно сочинени написан безнатуры, новоображениехудожника точновоссоздалотипическийхарактер морскогоприбрежья, состояниеприроды переднадвигающейсягрозой.

б. АйвазовскийИ.К. – основоположникмаринизма

Кконцу первойполовины 19 векав рамках русскогоромантическогопейзажа выделилосьеще одно течение- маринизм.Основоположникомданного жанрав русской живописибыл Иван КонстантиновичАйвазовский.В 19 столетииморская стихиявлекла к себехудожниковмногих стран.В морских видахдольше всегожила традицияромантизма.

Собственнаяживописнаяманера Айвазовскогоскладываетсяуже к 40-м годам19 века. Он отходитот строгихклассическихправил построениякартины, умелоиспользуетопыт МаксимаВоробьева, Клода Лорренаи создает красочныекартины, в которыхумело переданыразличныеэффекты водыи пены, теплыезолотистыетона побережья.

Внесколькихкрупных картинах-«Девятый вал»,«Черное море»,«Среди волн»,- созданы величественныеобразы моряс использованиемтипичной дляромантическойкартины темыкораблекрушения.

Айвазовскийоказал влияниена русскихпейзажистов, прежде всего, на АлексеяПетровичаБоголюбова.Но Боголюбов, когда-то начинавшийкак подражательАйвазовского, в конце 60-х годовуже критическийотносится кпрославленномумэтру. В своихзаписках, выдержкииз которыхприведены втруде Ягодовской, он писал: «Хотямы с ним (Айвазовским)преследовалиодно направление, но он мне никогдане мешал, ибоя всегда былнатуралист, а он идеалист- я вечно писалэтюды, без которыхписьмо картиныдля меня былобы немыслимо, он же печатнозаявлял, чтоэто вздор и чтописать надовпечатлением, посмотрев наприроду».

Боголюбовслыл «русскимфранцузом», он овладелприемами пленэрнойживописи. Егоживопись, вкоторой былкак бы перекинутмост междурусским и французскимпейзажем, осталасьмалоизвестной, а более отвечающеенародной потребностив эффектныхвпечатляющихкартинах природыискусствоАйвазовскогодо сих пор пользуетсяогромнойпопулярностью.

Такимобразом, в первойчетверти 19 столетияактивно развивалосьромантическоенаправлениепейзажнойживописи, освобождаясьот черт умозрительного«героическогопейзажа» классицизма, написанногов мастерскойи обремененногогрузом чистопознавательныхзадач и историческихассоциаций.Пейзаж в этотпериод понимаетсякак портретданной местности.Написанныйс натуры, онвыражаетмиропониманиехудожника черезнепосредственноизображенныйвид, реальносуществующийпейзажныймотив, хотя ис некоторойидеализацией, использованиеммотивов и темромантическойнаправленности.

2. ПатриотизмтворчестваАйвазовскогоИ.К.

а. Притягательнаясила моря

Имявеликого художникаИвана (Ованеса)КонстантиновичаАйвазовского(1817-1900 гг.) пользовалосьширокой популярностьюеще при жизни.Его гениальныепроизведениязаняли почетноеместо не тольков русской иармянскойживописи, нои в сокровищницемирового искусства.

Посвятивсвой блестящийталант морскойживописи, онсоздал незабываемыепоэтическиеобразы моряв самых разнообразныхего проявлениях.Глубоко содержательноеи гуманистическоеискусствоАйвазовскогопоставило егов один ряд случшими мастерамиреалистическогоискусства XIXвека.

Моревсегда имелоогромнуюпритягательнуюсилу для художников.Нет ни одногорусского живописца, который, побываву моря, не пыталсябы изобразитьего. У однихэто были эпизодическиеэтюды, не связанныес основнымходом развитияих искусства, другие времяот временивозвращалиськ этой теме, уделяя значительноеместо изображениюморя в своихкартинах. Средихудожниковрусской школытолько Айвазовскийцеликом отдалсвой большойталант маринистическойживописи. Отприроды он былнаделен блестящимдарованием, быстро развившимсяблагодарясчастливосложившимсяобстоятельствами благодарясреде, в какойпротекли егодетство и юность.

б. Патриотизм

Айвазовскийпережил двапоколенияхудожников, а его искусствоохватываетогромный отрезоквремени — шестьдесятлет творчества.Начав с произведений, насыщенныхяркими романтическимиобразами, Айвазовскийпришел к проникновенному, глубоко реалистическомуи героическомуобразу морскойстихии, создавкартину «Средиволн».

Допоследнегодня он счастливосохранил нетолько непритупленнуюзоркость глаза, но и глубокуюверу в своеискусство. Онпрошел свойпуть без малейшихколебаний исомнений, сохранивдо глубокойстарости ясностьчувств и мышления.

ТворчествоАйвазовскогобыло глубокопатриотично.Заслуги егов искусствебыли отмеченыво всем мире.Он был избранчленом пятиАкадемий художеств, а его адмиралтейскиймундир былусыпан почетнымиорденами многихстран.

в. ФеноменАйвазовского

Творческаябиографияхудожникадостаточноясна и прозрачна.И.Айвазовскийне знал взлетови падений. Егоне преследовалинеудачи, неогорчала немилостьвластей, нетревожилинападки критикии равнодушиепублики.

Созданныеим произведенияпокупали НиколайII, АлександрIII и другие европейскиемонархи. И.Айвазовскийобъездил всюЕвропу, побывалв Америке иАфрике. Беспрецедентнымявлением стали55 его прижизненныхперсональныхвыставок. Некоторыеиз них совершиливсеевропейскоетурне.

СутьфеноменаИ.Айвазовского- в ярко выраженномамплуа и особенностяхтворческогометода. Устойчивыепризнакииндивидуальнойманеры И.Айвазовскийвыработалбуквально впервые годыпрофессиональныхзанятий и следовалим всю жизнь.

Этаособенностьзатрудняетсуждение обэволюции егоживописногоязыка, делаетнесовершеннойлюбую периодизациютворчествахудожника.Однажды апробированныесюжеты возникаютвновь и вновь, подчас спустядесятилетия.Однако этопостоянствоне вызываетни привыкания, ни раздражения, ни скуки. Предметныйареал, в границахкоторого существуеттворческаяфантазия художника, требует обращенияк иррациональным, экстремальнымситуациям: море, солнце, огонь, облакане являютсяни ординарными, ни неизменными.

3. Список некоторыхкартин художника

а. Бриг «Меркурий», атакованныйдвумя турецкимикораблями

Подвигэкипажа «Меркурия»относится ковремени русско-турецкойвойны 1828-29. Русскийбриг, нёсшийдозорную службу, встретилсяс двумя линейнымитурецкимикораблями. Напредложениенеприятелясдаться командирбрига капитан-лейтенантА.И. Казарскийприказал ответитьартиллерийскимогнём. Русскийкорабль имел18 орудий против184 неприятельских.После тяжёлогобоя «Меркурий»вынудил отступитьтурецкие корабли.

Техникаисполненияоригинала: Холст, масло

Жанр: Батальный жанр

Эпоха: Живопись 19 века

Годсоздания оригинала:1892

Размерыоригинала, см:212х339

б. Волга у Жигулевскихгор

ПроплывалАйвазовскийпо русской рекеВолге, запечатлеваяместа, которыепроизвелиприятное впечатлениеили простопонравились.Такова картина«Волга у Жигулевскихгор», где каждыйчеловек увидитновым взглядомдавно знакомыеи в то же времяневедомыепрекрасныеместа практическис высоты птичьегополета.

Техникаисполненияоригинала: Холст, масло

Жанр: Речной пейзаж

Эпоха: Живопись 19 века

Годсоздания оригинала:1887

Размерыоригинала, см:129х219.5

в. Итальянскийпейзаж. Вечер

Навсю жизнь И.К.Айвазовскийсохранил восторженноеотношение кприроде Италии, где он впервыепобывал в 1840-1844-хгодах.… Привлекаютвнимание техническиеприёмы исполненияэтого произведения.В 40-60-е годы живописецотдавал предпочтениеподобной тщательнойотделке деталей, лакировкеповерхностикрасочногослоя.

Техникаисполненияоригинала: Холст, масло

Жанр: Морской пейзаж

Эпоха: Живопись 19 века

Годсоздания оригинала:1858

Размерыоригинала, см:108х160

г. Кавказскиегоры с моря

Однаиз лучших картинпоследних летжизни И.К. Айвазовского.

Цветоваягамма построенана тонких градацияхголубых и серыхцветов разныхоттенков. Картинапоражает богатствомтонально-цветовыхпереходов.Темно-голубые, покрытые снегомкавказскиегоры послужилифоном для изображениявзволнованногоморя, написанноготонким слоемсильно разжиженныхкрасок, которыеобразовалив некоторыхместах прозрачныеподтеки. Ониорганично вошлив живописныйстрой картины, усилив впечатлениепрозрачностиморской воды.

Техникаисполненияоригинала: Холст, масло

Жанр: Морской пейзаж

Эпоха: Живопись 19 века

Годсоздания оригинала:1899

Размерыоригинала, см:57х92

д. Морской бойв Хиосскомпроливе

24июня 1770 года. На«пистолетныйвыстрел» сошлиськорабли противоборствующихэскадр, до верхушекмачт поднимаютсябелые облакапушечных дымов.На первом планеизображенаартиллерийскаядуэль междурусскими идвумя турецкимикораблями.

Техникаисполненияоригинала: Холст, масло

Жанр: Батальный жанр

Эпоха: Живопись 19 века

Годсоздания оригинала:1848

Размерыоригинала, см:195х185

е. Ниагарскийводопад

В1892 г. И.К. Айвазовскийсовершил путешествиев СевернуюАмерику, гдес большим успехомпрошла выставкаего произведений.

Картина, написаннаявскоре послевозвращенияиз-за океана, радует свежестьюколорита, прекраснопереданнымощущениемвлажного воздуха.Несмотря назатянутоесерыми облакаминебо, пейзажпронизан светомсолнечныхлучей, преобразившихводу и берег.Замечательноеукрашениеполотна — радуга, которую Айвазовский, судя по рисункамв его путевомамериканскомальбоме, действительнонаблюдал надводопадом.Матовая поверхностьхолста, легкаяживописнаяманера обычныдля произведенийхудожника техлет.

Техникаисполненияоригинала: Холст, масло

Жанр: Речной пейзаж

Эпоха: Живопись 19 века

Годсоздания оригинала:1893

Размерыоригинала, см:126х164

ж. Рыбаки наберегу моря

Начиналписать картинуАйвазовский, изображая небо, или как он называлего вслед засвоим учителемпо Академиихудожеств М.Н.Воробьёвым— воздух. Какойбы величиныни был холст, Айвазовскийписал «воздух»в один сеанс, даже если онрастягивалсядо 12 часов кряду.Именно такимтитаническимусилием достигаласьпередача воздушностии цельностицветовой гаммынеба. Стремлениекак можно быстреезавершитькартину диктовалосьжеланием непотерять единствонастроениямотива, донестидо зрителяостановленноемгновение изжизни подвижнойморской стихии.Вода на егокартинах — этоокеан беспредельный, не бурный, ноколыхающийся, суровый, бесконечный.А небо, есливозможно, ещёбесконечнее.Сюжет картины,— говорил художник,— слагаетсяу меня в памяти, как сюжетстихотворенияу поэта; сделавнабросок наклочке бумаги, я приступаюк работе и дотех пор не отхожуот полотна, пока не выскажусьна нём моеюкистью». Говоряо своих картинах, Айвазовскийзаметил: «Текартины, в которыхглавная сила— свет солнца,…надо считатьлучшими».

Техникаисполненияоригинала: Холст, масло

Жанр: Корабли

Эпоха: Живопись 19 века

Годсоздания оригинала:1852

Размерыоригинала, см:93.5х143

з. Спокойноеморе

Море…Егобеспредельнуюдаль и светозарныевосходы, колдовстволунных ночейи неистовствобурь никто неизображал такпоэтично ивдохновенно, как И.К.Айвазовский.Море художникочень любил, с ним связалон свое творчество.В своих произведенияхсоздал образсвободной ипоэтичнойморской стихии.Писал Айвазовскийморе в разноевремя сутоки в разную погоду, изображая егои бушующим испокойным. Онпрекрасно зналморе и секретыего движений.Художник ежегодносовершал поездкипо морям, изучалэффекты освещенияи природу моря.

Техникаисполненияоригинала: Холст, масло

Жанр: Морской пейзаж

Эпоха: Живопись 19 века

Годсоздания оригинала:1863

Размерыоригинала, см:45х58.5

и. Чесменскийбой

Этотбой произошёлво время русско-турецкойвойны 1768-1774. В ночьна 26 июня 1770 русскийфлот вошёл вЧесменскуюбухту, где стоялтурецкий флот.Русская эскадранасчитывала7 кораблей ичетыре брандера.После артиллерийскойдуэли междуэскадрами ватаку пошлибрандеры.… Русскийотряд не потерялни одного корабля.У неприятелябыло сожжено15 линейных кораблей,6 фрегатов исвыше 30 судовдругих классов, пленён 1 линейныйкорабль и 5 галер.В донесениио результатахсражения адмиралГ.А. Спиридовписал: «Флотатаковали, разбили, разломали, сожгли, на небопустили, потопилии в пепел обратили».Эти словаофициальногорапорта доносятдо нас гордостьморяков, победившихв неравном бою.Драматизм инапряжениеночного бояпри Чесме А.передаёт вкартине 1848 годасопоставлениемдвух противоположныхстихий — водыи огня. Огромнымикострами пылаютнеприятельскиекорабли, и пламя, разрывая мраксредиземноморскойночи, отражаетсяв тёмной водебухты. Чёткимисилуэтамивыделяютсяна фоне пламенирусские корабли.На первом планевидна возвратившаясяк эскадре шлюпкас экипажембрандера лейтенантаИльина (особоотличившаясяв бою).

Техникаисполненияоригинала: Холст, масло

Жанр: Батальный жанр

Эпоха: Живопись 19 века

Годсоздания оригинала:1848

Размерыоригинала, см:193х183

III. Анализнекоторыхкартин художника

1. «Чесменскийбой» (1848)

--PAGE_BREAK--

ЖивописьАйвазовскогосороковых-пятидесятыхгодов отмеченасильным воздействиемромантическихтрадиций К.П.Брюллова, сказавшихсяне только наживописноммастерстве, но и на самомпониманииискусства ина мировосприятииАйвазовского.Подобно Брюллову, он стремитсяк созданиюграндиозныхкрасочныхполотен, могущихпрославитьрусское искусство.С БрюлловымАйвазовскогороднит блестящееживописноемастерство, виртуознаятехника, быстротаи смелостьисполнения.Очень ярко этоотразилосьв одной из раннихбатальныхкартин «Чесменскийбой», написаннойим в 1848 году, посвященнойвыдающемусяморскому сражению.

Послетого как в 1770 годупроизошелЧесменскийбой, Орлов всвоем донесениив Адмиралтейство-Коллегиюписал: "…ЧестьВсероссийскомуфлоту. С 25 на 26июня неприятельскийфлот (мы) атаковали, разбили, разломали, сожгли, на небопустили, в пепелобратили… асами стали бытьво всем архипелагегосподствующими…"Пафос этогодонесения, гордость выдающимсяподвигом русскихморяков, радостьдостигнутойпобеды прекраснопередал Айвазовскийв своей картине.При первомвзгляде накартину насохватываетчувство радостноговолнения какот праздничногозрелища — блестящегофейерверка.И только придетальномрассмотрениикартины становитсяпонятным сюжетнаясторона ее. Бойизображен вночное время.В глубине бухтывидны горящиекорабли турецкогофлота, один изних — в моментвзрыва. Охваченныеогнем и дымом, в воздух летятобломки корабля, превратившегосяв огромныйпылающий костер.А сбоку, на переднемплане, темнымсилуэтом выситсяфлагман русскогофлота, к которому, салютуя, подходитшлюпка с командойлейтенантаИльина, взорвавшегосвой брандерсреди турецкойфлотилии. Аесли подойтиближе к картине, мы различимна воде обломкитурецких судовс группамиматросов, взывающихо помощи, и другиедетали.

Айвазовскийбыл последними самым яркимпредставителемромантическогонаправленияв русской живописи, и эти черты егоискусстваособенно проявились, когда он писалполные героическогопафоса морскиебаталии; в нихбыла слышната «музыка боя», без которойбатальнаякартина лишенаэмоциональноговоздействия.

2. «Девятый вал»(1850)

Романтическиечерты творчестваАйвазовскогоособенно яркосказались вкартине «Девятыйвал», написаннойв 1850 году. Айвазовскийизобразилраннее утропосле бурнойночи. Первыелучи солнцаосвещают бушующийокеан и громадный«девятый вал», готовый обрушитьсяна группу людей, ищущих спасениена обломкахмачт.

Зрительсразу же можетпредставить, какая страшнаягроза прошланочью, какоебедствие терпелэкипаж корабляи как гиблиморяки. Айвазовскийнашел точныесредства дляизображениявеличия, мощии красоты морскойстихии. Несмотряна драматизмсюжета, картинане оставляетмрачного впечатления; наоборот, онаполна светаи воздуха и всяпронизаналучами солнца, сообщающимией оптимистическийхарактер. Этомув значительнойстепени способствуетколористическийстрой картины.Она написанасамыми яркимикрасками палитры.Колорит еевключает широкуюгамму оттенковжелтого, оранжевого, розового илилового цветовв небе в сочетаниис зеленым, синими фиолетовым- в воде. Яркая, мажорная красочнаягамма картинызвучит радостнымгимном мужествулюдей, побеждающихслепые силыстрашной, нопрекраснойв своем грозномвеличии стихии.

Этакартина нашлаширокий откликв момент еепоявления иостается донаших днейодной из самыхпопулярныхв русской живописи.

Образбушующей морскойстихии волновалвоображениемногих русскихпоэтов. Яркоотражено этов стихах Баратынского.Готовностьк борьбе и верав конечнуюпобеду звучатв его стихах:

Такныне, океан, яжажду бурьтвоих -

Волнуйся, восставай накаменные грани,

Онвеселит меня, твой грозный, дикий рев,

Какзов давно желаннойбрани,

Какмощного врагамне чем-то лестныйгнев…

Такимморе вошло ив сформировавшеесясознание молодогоАйвазовского.Художник сумелвоплотить вмаринистическойживописи чувстваи мысли, волновавшиепередовых людейего времени, и придать глубокийсмысл и значимостьсвоему искусству.

3. «Радуга» (1873)

В1873 году Айвазовскийсоздал выдающуюсякартину «Радуга».В сюжете этойкартины — буряна море и корабль, гибнущий ускалистогоберега, — нетничего необычногодля творчестваАйвазовского.Но ее красочнаягамма, живописноевыполнениебыли явлениемсовершенноновым в русскойживописи семидесятыхгодов. Изображаяэту бурю, Айвазовскийпоказал ее так, будто он самнаходится средибушующих волн.Ураганный ветерсрывает водянуюпыль с их гребней.Как бы сквозьмчащийся вихрьедва заметнысилуэт тонущегокорабля и неясныеочертанияскалистогоберега. Тучина небе растворилисьв прозрачнойвлажной пелене.Сквозь этотхаос пробилсяпоток солнечногосвета, лег радугойна воду, сообщивколориту картинымногокрасочнуюрасцветку. Всякартина написанатончайшимиоттенкамиголубых, зеленых, розовых и лиловыхкрасок. Этимиже тонами, чутьусиленнымив цвете, переданаи сама радуга.Она мерцаетедва уловимыммиражем. Отэтого радугаприобрела тупрозрачность, мягкость ичистоту цвета, какая нас всегдавосхищает ичарует в природе.Картина «Радуга»была новой, более высокойступенью втворчествеАйвазовского.

Поповоду однойиз таких картинАйвазовскогоФ.М. Достоевскийписал: «Буря…г. Айвазовского…изумительнохороша, как всеего бури, и здесьон мастер — безсоперников…В его буре естьупоение, естьта вечная красота, которая поражаетзрителя в живой, настоящейбуре…»

4. «Среди волн»(1898)

В1898 году Айвазовскийнаписал картину«Среди волн», которая сталавершиной еготворчества.

Художникизобразилбушующую стихию- грозовое небои бурное море, покрытое волнами, как бы кипящимив столкновенииодна с другой.Он отказалсяот обычных всвоих картинахдеталей в видеобломков мачти гибнущихкораблей, затерявшихсяв безбрежномморском просторе.Он знал многоспособовдраматизироватьсюжеты своихкартин, но неприбег ни кодному из них, работая надэтим произведением.«Среди волн»как бы продолжаетраскрыватьво временисодержаниекартины «Черноеморе»: если водном случаеизображеновзволнованноеморе, в другом- уже бушующее, в момент наивысшегогрозного состоянияморской стихии.Мастерствокартины «Средиволн» — плоддолгого и упорноготруда всейжизни художника.Работа над нейпротекала унего быстрои легко. Послушнаяруке художникакисть лепилаименно ту форму, какую хотелхудожник, иклала краскуна холст так, как это подсказывалему опыт мастерстваи чутье большогохудожника, неисправлявшегораз положенногомазка. Видимо, сам Айвазовскийсознавал, чтокартина «Средиволн» значительновыше по исполнениювсех предшествующихработ последнихлет. Несмотряна то, что послеее созданияон еще два годаработал, устраивалвыставки своихпроизведенийв Москве, Лондонеи Петербурге, эту картинуон не вывозилиз Феодосии, завещал вместес другимипроизведениями, находившимисяв его картиннойгалерее, родномугороду Феодосии.

Нокартина «Средиволн» не исчерпалатворческихвозможностейАйвазовского.В последующеевремя им былосоздано ещенесколькокартин, прекрасныхпо исполнениюи содержанию.

IV. Биографияхудожника

… Мое искреннеежелание, чтобыздание моейкартиннойгалереи в городеФеодосии совсеми в нейкартинами, статуями идругими произведениямиискусства, находящимисяв этой галерее, составлялиполную собственностьгорода Феодосии, и в память обомне, Айвазовском, завещаю галереюгороду Феодосии, моему родномугороду.

Из завещанияИ.К. Айвазовского

АйвазовскийИван Константинович(1817-1900) – русскийживописецармянскогопроисхождения, непревзойденныймаринист. В1837 окончил ПетербургскуюАкадемию художеств, класс пейзажистаМ. Н. Воробьева.В 1840 отправилсяв Италию, затемпосетил Францию, Испанию, Португалию, Голландию, Англию. В 1844 вернулсяв Петербургевропейскипрославленнымхудожником, членом Римской, Парижской иАмстердамскойакадемий. Народине такжеудостоилсязвания академика, а затем былназначен художникомпри Главномвоенно-морскомштабе. В 1845 покинулПетербург иокончательнопоселился вродной Феодосии, избрав наиболееблагоприятныеусловия длятворчества.В 1847 был признанпрофессоромАкадемии художеств.В городах Европыи Америки прижизни состоялосьболее 120 персональныхвыставок. Создалоколо шеститысяч картин...

Выдающийсяживописец ИванКонстантиновичАйвазовскийвошел в историюмирового искусствакак маринист-романтик, мастер русскогоклассическогопейзажа, передающийна полотнекрасоту и мощьморской стихии.

1817

РодилсяАйвазовский29 июля 1817 года вФеодосии всемье разорившегосяармянскоготорговца. Досих пор в городеживут легендыо мальчике, рисовавшемсамоварнымуглем на белёныхстенах домовармянскойслободки.

1831-1833

ПрисодействиигубернатораТавриды А. И.Казначеева(до 1830 года он былградоначальникомФеодосии ивсячески поощрялпервые шагирисованиямальчика) талантливыйподросток в1831 году был принятв Таврическуюгимназию, а в1833 — зачислен вИмператорскуюАкадемию художествСанкт-Петербурга, которую окончилс большой золотоймедалью и справом поездкив Крым, а затемв Европу.

Ужев академическийпериод творчествомолодого художникабыло замеченоего великимисовременникамиА. С. Пушкиным, В. А. Жуковским, И. А. Крыловым, М. И. Глинкой, К. П. Брюлловым, личное знакомствос которыми немогло не сказатьсяна развитиии характереего искусства.

Двагода работыв Крыму былинеобычайноплодотворнымии полезнымидля молодогохудожника.Вновь оказавшисьна берегахЧерного моря, в родной Феодосии, Айвазовскийувлеченноработает, пристальноизучает природу, пишет с натурывиды Ялты, Гурзуфа, Севастополя, Феодосии, Керчи.

1840

В1840 году Айвазовскийв числе другихпансионеровАкадемии художестведет в Рим дляпродолженияобразованияи усовершенствованияв пейзажнойживописи. ВИталию он отправилсяуже сложившимсямастером, впитавшимвсе лучшиетрадиции русскогоискусства.Проведенныегоды за границейотмечены неустаннойработой. Онзнакомитсяс классическимискусствомв музеях Рима, Венеции, Флоренции, Неаполя, посещаетГерманию, Швейцарию, Голландию, Францию, Англию, Испанию, Португалию.

Вкороткое времяАйвазовскийстановитсясамым знаменитымхудожникомв Европе. Егокартины вызываюту зрителейнебывалыйинтерес. Егоприветствуютжившие в товремя в Италииписатель Н. В.Гоголь, художникА. А. Иванов, профессорПетербургскойАкадемии художествФ. И. Иордан, знаменитыйанглийскиймаринист Дж.Тёрнер.

Кэтому временисложился итворческийметод живописца, которому онбыл верен напротяжениивсей своейжизни. Он пишетпо памяти ивоображению, объясняя этоследующимобразом: "… движенияживых стихийнеуловимы длякисти: писатьмолнию, порывветра, всплескволны — немыслимос натуры...".

1844

В1844 году послечетырех летпребыванияза границейАйвазовскийвернулся народину признанныммастером, академикомРимской, Парижскойи Амстердамскойакадемий художеств.По возвращениив Россию он былвозведён взвание академикаПетербургскойАкадемии художестви вслед за этимбыл причисленцарским указомк Главномуморскому штабусо званиемживописца иправом ношениямундира морскогоминистерства.В это времяхудожнику едваисполнилось27 лет, но за плечамиуже была блестящаяшкола живописи, огромный творческийуспех, мироваяслава пейзажиста.

1845

В1845 году Айвазовскийначинаетстроительствосвоего домав Феодосии. Еговсегда влеклона родину, кЧерному морю.Дом строитсяпо собственномупроекту маринистав стиле итальянскихренессансныхвилл, украшаетсяслепками сантичных скульптур.К жилым комнатампримыкаетпросторнаямастерская, в которой онвпоследствиисоздаст большуючасть из шеститысяч написанныхим картин. Срединих этапныепроизведения«Девятый вал»,«Черное море»,«Среди волн».Из стен егомастерскойвыйдут талантливыехудожники А.Фесслер, Л. Лагорио, А. Ганзен, М. Латри, К. Богаевский.

1847

Живяпостоянно вФеодосии живописецмного работает, но не замыкаетсяв стенах своеймастерской.Он ведет большуюобщественнуюдеятельность, занимаетсяархеологическимираскопками, часто выезжаетв Петербурги Москву, постояннооткрываетвыставки своихработ в крупныхгородах Россиии за границей, принимаетучастие вмеждународныхвыставках. В1847 году ему присуждаетсязвание профессораПетербургскойАкадемии художеств, позднее онстановитсяакадемикомеще двух европейскихакадемий художествШтутгартскойи Флорентийской.

Егодом и мастерскуюпосещают художникиИ. Е. Репин, И. И.Шишкин, Г. И.Семирадский, известныйколлекционер.М. Третьяков, польскийскрипач-виртуозГенрих Венявский, писатель А.П.Чехов и другие.

1871

ВФеодосии Айвазовскийпрожил долгую, полную творческогоогня и неукротимойэнергии жизнь.У главногофасада домахудожникаустановленбронзовыйпамятник, напостаментекоторого лаконичнаянадпись: «Феодосия- Айвазовскому».В эту короткуюфразу благодарныепотомки вместилибольшое чувствовосхищения, гордости иглубокогоуважения ксвоему знаменитомуземляку, первомуПочетномугражданинуФеодосии, многосделавшемудля экономическогои культурногоразвития города.Помимо открытияв Феодосиикартиннойгалереи Айвазовскийв 1871 году по своемупроекту и насвои средствастроит зданиеархеологическогомузея, становитсяодним из организаторовпервой публичнойбиблиотеки.Он постояннозаботится обархитектурномоблике родногогорода. При егоучастии былиспроектированыи построеныздания концертногозала, дачи известногопублицистаи редакторагазеты «Новоевремя» А. С. Суворина.По проектухудожника иблагодаря егоэнергии былипостроеныморской торговыйпорт и железнаядорога.

1887-1888

ФонтанАйвазовского- своеобразнаявизитная карточкаФеодосии. Городиздавна испытывалтрудности сводоснабжением, пресной водыкатастрофическине хватало. Виюле1888 года, гостивший вФеодосии писательА. П. Чехов писал:«Деревьев итравы в Феодосиинет». Проблемабыла решенав 1887 году, когдадля улучшенияводоснабжениягорода, И. К.Айвазовскийподарил городу50 тысяч ведерводы ежесуточноиз имения Су-Баш(ныне с. АйвазовскоеКировскогорайона).

Строительствоводопроводавелось весной- летом 1888 года, на его сооружениегородом былопотрачено 231689 рублей, весьмабольшая по темвременам сумма.В город водапоступила ужев сентябре, а1 октября (18 сентябряпо старомустилю) 1888 года, в день официальногооткрытия водопровода, произошел пускфонтана наНово-базарнойплощади.

Посвоей формефонтан представляетпрямоугольноесооружениевосточногостиля с большиминавесами открыши, выстроениз местногокамня-ракушечника, частично сохраниласькаменная облицовка.Фонтан былвыстроен насредства и попроекту И. К.Айвазовского.Закладка егосостоялась12 сентября 1887 годапосле богослуженияв ФеодосийскомАлександро-Невскомсоборе.

Городскаядума собираласьназвать фонтанименем АлександраIII, были подготовленыи отправленыпо инстанциямсоответствующиедокументы. Недожидаясьпринятия решениягородскиевласти приготовилизакладную плитуна которой быливыбиты слова«ИмператораАлександра».Однако, учитываязаслуги И. К.Айвазовского, ВысочайшимУказом, последовавшемв сентябре 1888года, было веленодать фонтануимя великогохудожника. Всвязи с этимна закладнойплите фонтанавместо слов«ИмператораАлександра»выбили «И. К.Айвазовского», денег на новуюплиту, по видимому, уже не было, поэтому былопринято решениевырезать еецентр с надписьюи вставить блокс новым текстом.Если присмотретьсяк закладнойплите, то передпервой буквойв имени И. К.Айвазовскогочетко видныдетали буквы«И» большегоразмера, отслова «Императора», а после окончанияимени деталибуквы «А» отслова «Александра».

Запользованиефеодосийско-субашскимводопроводомвзималасьплата, но водуиз фонтана пилибесплатно. Поцентру фонтана, над краномнаходиласьсеребрянаякружка с надписью:«Выпейте заздоровье ИванаКонстантиновичаи его семьи».Спустя некотороевремя возлефонтана возникпавильон восточногостиля (зданиене сохранилось): слева находиласьчебуречная, справа готовилишашлыки, кафетак и называлось«Фонтанчик».В теплое времягода столикиустанавливализа легкой оградойпрямо под открытымнебом. На рубеже19 и 20-го веков этотуголок городапользовалсяу горожан большойпопулярностью.

1900

19апреля 1900 годана мольбертестоял холстс начатой картиной«Гибель корабля»– она осталасьнезаконченной.

Схудожникомпрощался весьгород. Дорогак церкви СвятогоСергия былаусыпана цветами.Последниепочести своемухудожникуотдавал венныйгарнизон Феодосии.

Насклоне лет, словно подводяитог своейжизни, Айвазовскийсказал собеседнику:«Счастье улыбнулосьмне». Его большаяжизнь, охватившаяпочти весь XIXвек, от его началадо самого конца, была прожитаспокойно идостойно. В нейне было бурьи катаклизмов, столь частыхна картинахмастера. Он ниразу не усомнилсяв правильностиизбранногопути и до концастолетия донесзаветы романтическогоискусства, скоторого начиналсяего творческийпуть, стремясьсочетать повышеннуюэмоциональностьс реалистическимизображениемприроды.

V. Заключение

Айвазовскийнаучил многиепоколения людейправильновидеть мореи наслаждатьсяего изумляющейкрасотой. Имсоздано около6000 произведений.Айвазовскийписал море торадостным, сияющим бесчисленнымисолнечнымибликами, тосуровым и хмурым, то торжественноспокойным, ночаще всего онизображал егоразбушевавшимся, с ревом обрушивающимгигантскиепенные валына прибрежныескалы и, какскорлупкишвыряющийкорабли. Замечательныеполотна И. К.Айвазовскогоукрашают многиемузеи мира. Нопоистине картиннаягалерея в Феодосиибыла и остаетсясокровищницейего творений: в ней выставленоболее 400 картинхудожника.

VI. Литература

1.АлександровВиктор «Историярусского искусства»

2.ДмитриенкоА.Ф. АйвазовскийИван Константинович

3.Иван КонстантиновичАйвазовский.Издательство«Искусство», Москва, 1965 год.

4.Игорь Долгополов,«Мастера ишедевры». Издательство«ИзобразительноеИскусство», Москва, 1987 год.

5.История искусства.Библиотекашкольника.Минск: Литература,1997г.

6.Мастера русскогопейзажа. Втораяполовина 19 векачасть 4. МальцеваФ. С. – М.: Издательскийдом «Искусство»,2002

7.aivazovsky.narod.ru

8.www.agniart.ru

9.aivazovsky.euro.ru

10.www.asia.ru

11.sankt-peterburgcity.ru