Реферат: История создания балета Лебединое озеро
Конечно, вы знаете мелодию, которой начинаетсябалет
«Лебединоеозеро». Она, словно музыкальныйповодырь, вводитнас в мир, гдена берегутаинственногоозера родилосьчувство прекраснойкоролевы лебедейОдетты и юногопринца Зигфрида, а злой волшебникРотбарт и егодочь Одиллия- двойник Одеттыизо всех силстараютсяпогубить ихлюбовь. ПринцессаОдетта чарамизлого волшебникапревращенав лебедя. СпастиОдетту можеттолько человек, который полюбитее, даст клятвуверности исдержит этуклятву. ПринцЗигфрид вовремя охотына берегу озеравстречаетдевушек-лебедей.Среди них находитсялебедь Одетта.Зигфрид и Одеттаполюбили другдруга. Зигфридклянется, чтоон всю жизньбудет веренОдетте и спасетдевушку от чарволшебника.Мать Зигфрида– Владетельнаяпринцесса –устраиваетв своем замкепраздник, накотором принцдолжен выбратьсебе невесту.Полюбив Одетту, принц отказываетсяот выбора невесты.В это время взамке появляетсяЗлой волшебникпод видом рыцаряРотбарта сосвоей дочерьюОдиллией, похожейна Одетту. Обманутыйэтим сходством, Зигфрид избираетневестой Одиллию.Злой волшебникторжествует.Поняв своюошибку, принцспешит на берегозера. Зигфридмолит Одеттуо прощении, ноОдетта не можетизбавитьсяот чар волшебника.Злой волшебникрешил погубитьпринца: поднимаетсябуря, озеровыходит изберегов. Видя, что принцуугрожает смерть, Одетта бросаетсяк нему. Для спасениялюбимого онаготова насамопожертвование.Одетта и Зигфридпобеждают.Гибнет волшебник.Буря стихает.Белый лебедьстановитсядевушкой Одеттой.
Легенда? Конечно, ноПётр ИльичЧайковский, сочиняя балет«Лебединоеозеро», искалв этом сказочномсюжете мыслии настроения, близкие емуи его современникам.Так родилосьпроизведение, где, следя запроисходящимна сцене, вы видите вовзаимоотношенияхгероев, в ихотчаянии инадежде, в попыткеотстоять своёправо на счастьестолкновениесил добра изла, света итьмы… Одеттаи принц Зигфридолицетворяютпервые, Ротбарти Одиллия –вторые.
П.И. Чайковскийуже был, несмотряна свою молодость, известнымкомпозитором, когда началписать балет«Лебединоеозеро». Егопроникновенныйлиризм сталоснованиемдля того, чтобыв историю музыки«Лебединоеозеро» вошёлкак альбомзадушевныхпесен без слов.
О чемдумал композитор, когда писалмузыку «Лебединогоозера»? О техли русскихсказках, гдеживут «красныдевушки-лебёдушки», что слышал вдетстве. Иливспоминал стихииз «Царя Салтана», любимого своегопоэта Пушкина: ведь и там величаваяптица, спасеннаякнязем Гвидоном,«полетела надволнами и наберег с высотыопустиласяв кусты, встрепенулась, отряхнуласьи царевнойобернулась».А может быть, перед его мысленнымвзором возникликартины тогосчастливоговремени, когдаон гостил вКаменке — имениисвоей любимойсестры АлександрыИльиничныДавыдовой иустраивал тамс ее детьмидомашние спектакли, одним из которыхбыло «Лебединоеозеро» и к которомуЧайковскийспециальносочинил музыку.Кстати, темалебедей, написаннаяим тогда, вошлав партитуруего новогобалета.
Наверное, воздействовалона композиторавсе – и то, и другое, и третье: таковоуже было в товремя состояниеего души. Нонам важно ещеодно обстоятельство- композитор-симфонист, он писал такуюпартитурубалета, гдемузыка неиллюстрировалаэпизоды либретто, но организовываласценическоедействие, подчиняласебе мысльхореографа, заставлялаего формироватьразвитие событийна сцене, образыих участников– действующихлиц, их взаимоотношенияв соответствиис замысломкомпозитора.«Балет – та жесимфония», — скажет ПетрИльич позже.Но, создаваябалет «Лебединоеозеро», он ужетогда мыслилименно так –в его партитуревсе взаимосвязано, все лейттемы«сплетены»в тугой узел, называемоймузыкальнойдраматургией.
К сожалению, в 1877 году, когдасостояласьпремьера «Лебединогоозера» на московскойсцене, хореографа, который быпонял автораи поднялся доуровня егомышления, неоказалось.Тогда балетмейстерБольшого театраЮлиус Рейзингердобросовестнопытался своимисценическимирешениямипроиллюстрироватьлитературныйсценарий, написанныйдраматургомВ. Бегичевыми танцовщикомВ. Гельцером, используямузыку по традиции– в качестверитмическойосновы. Но московскийзритель, пленённыймелодиямиЧайковского, ходил в Большойтеатр не столькосмотреть балет, сколько слушатьего волшебнуюмузыку. Наверное, поэтому и спектакль, несмотря нина что, достаточнодолго – до 1884 года.
Своеговторого рождения«Лебединоеозеро» ждалопочти десятьлет – до 1893 года.Оно состоялосьуже после кончинывеликого автора: на вечере егопамяти петербургскийхореограф ЛевИванов показалвторой «лебединый»акт в своейпостановке.
СкромныйбалетмейстерМариинскоготеатра, всегдавторой послевсесильногомэтра МариусаПетипа, он обладалпоистине уникальноймузыкальнойпамятью: порассказамочевидцев, Иванов мог, прослушав одинраз сложноепроизведение, тут же точновоспроизвестиего на фортепиано.Но ещё болеередким даромИванова былаего способностьк пластическомувидению музыкальныхобразов. И всемсердцем любятворчествоЧайковского, он глубоко итонко прочувствовалэмоциональныймир его балетаи создал, действительно, зримую танцевальнуюсимфонию –аналог «задушевнымпесням» Чайковского.Прошло ужеболее ста летс того времени, а «лебединуюкартину», сочинённуюИвановым, всёещё можно видетьв спектаклелюбого хореографа, независимоот его постановочнойконцепции вцелом. За исключением, конечно, откровенномодернистских.
Ценностьгениальногорешения Ивановасразу понялМариус Петипаи предложилему совместнопоставить балетполностью. Поего указанию, дирижёр РичардДриго подготовилновую музыкальнуюредакцию, абрат композитораМодест Ильичпереработаллибретто. Такродилась знаменитаяредакция М.Петипа и Л. Иванова, которая живётна сцене до сихпор. ГлавныйбалетмейстерМосковскогоБольшого театраАлександрГорский такженеоднократнообращался кэтому произведениюЧайковского.Его последняяпостановка1922 года обрелапризнание изанимает своёдостойное местона современнойсцене.
В 1969 годув Большом театрезрители увиделиещё одну постановку«Лебединогоозера» — своеобразныйитог раздумийнад партитуройЧайковскоговыдающегосямастера ЮрияГригоровича.
Сейчас«Лебединоеозеро» — одиниз самых знаменитыхи любимых зрителембалетов. Онобошел, наверное, все балетныесцены мира. Онём размышлялии размышляюти, видимо, ещебудут размышлять, силясь постичьтайны и философскиеглубины музыки, сочиненнойЧайковским, представителимногих поколенийхореографовразных стран.Но самый белыйлебедь, рожденныйфантазиейвеликого композитора, всегда останетсясимволом русскогобалета, символомего чистоты, величия, егоблагороднойкрасоты. И неслучайно именнорусские балерины, выступая в роликоролевы лебедейОдетты, осталисьв памяти людей, как прекрасныелегенды – МаринаСеменова, ГалинаУланова, МайяПлисецкая, Раиса Стручкова, Наталия Бессмертнова…
Мастерствоартистов балетаРоссии признаново всем мире.Одной из лучшихбалетных труппстраны ужемного лет являетсябалет Музыкальноготеатра имениК.С.Станиславскогои Вл.И.Немировича-Данченко.Этот самобытный, никому не подражающийколлектив имеетсвое лицо ипользуетсялюбовью зрителейкак в России, так и за рубежом.
В самомцентре Москвы, на большойДмитровке(Пушкинскойулице), находитсяздание Академическогомузыкальноготеатра имениК.С.Станиславскогои Вл.И.Немировича-Данченко.Театр с гордостьюносит именасвоих основателей– выдающихсярежиссеровСтаниславскогоНемировича-Данченко.Великие мастеравошли в историюмирового искусствакак преобразователидраматическогои музыкальноготеатра. Реализм, высокие гуманистическиеидеалы, гармониявсех выразительныхсредств театра– вот что отличалопостановкиСтаниславскогои Немировича-Данченко.Новаторствуи традициямсвоих основателейтеатр стремитсябыть верен исегодня.
В 1953 годупоистинереволюционныйпереворот впониманииполотна Чайковскогосовершил спектакль, показанныйна сцене Московскогомузыкальноготеатра имениК.С.Станиславскогои Вл.И.Немировича- Данченко ВладимиромБурмейстером.
Это былопоистине новоеслово в прочтениистарого шедевраклассическогонаследия, о чеми написала всвоей рецензиивеликая ГалинаУланова: «Лебединоеозеро» в Театреимени К.С.Станиславскогои Вл.И.Немировича- Данченко показалонам, как плодотворны, могут бытьискания художниковв области старогоклассическогобалета, где, казалось, всёраз и навсегдаустановлено».
Многиегоды замечательныймастер былглавным балетмейстеромМузыкальноготеатра. По правуВ.П.Бурмейстервошел в историюсоветскогобалета какяркий, самобытныймастер, обладающийсвоим неповторимымпочерком. Средиего лучшихспектаклей:«Лола», «Эсмеральда»,«Снегурочка».«Виндзорскиепроказницы»,«Берег счастья»,«Жанна д’Арк»,«Штраусиана».Вершиной творчестваБурмейстерастало созданиеновой, оригинальнойредакции «Лебединогоозера».
Творческийпуть В.П.Бурмейстераначался в Московскоймастерскойдраматическогобалета, которойруководилаН.С. Гремина. Вконце двадцатыхгодов В.Бурмейстерблистал наэстраде какнеповторимыйисполнительвенгерскихи особенноиспанскихтанцев. ЗатемБурмейстерстал артистомМосковскогохудожественногобалета, в дальнейшемэтот коллективвошел в составМузыкальноготеатра. Большоевлияние оказалана Бурмейстеравстреча с ВладимиромИвановичемНемировичем-Данченко.Молодой хореографстал искатьна балетнойсцене правдучувств, искренностьпереживаний.Именно Немирович-ДанченкопредложилБурмейстерусоздать новуюредакцию «Лебединогоозера». Работа, начавшаясякак экспериментальная, шла не одингод. В постановочнуюгруппу вместес В.П.Бурмейстеромвходили: тонкийзнаток русскогоклассическогобалета П.А.Гусев, дирижер В.А.Эндельман, художник А.Ф.Лушин.Каждый из нихвнес свой вкладв успех спектакля.Хочется вспомнитьи то, что помощьв восстановлениипервоначальнойредакции партитурыбалета оказалинаучные сотрудникимузея П.И.Чайковскогов Клину.
25 апреля1953 года на сценувышли: В.Бовт(Одетта – Одиллия), А.Чичинадзе(Принц), А.Сорокин(Шут), А.Клейн(Злой волшебникРотбарт), О.Берг(Владетельнаяпринцесса). Вспектакле также участвовалиМ.Редина, Э.Кузнецова, Э.Власова, М.Салоп, О.Шелков, Л.Якунина, Г.Труфанов.И.Еленин и другие.
Успехпревзошел всеожидания. «Лебединоеозеро» в Музыкальномтеатре сталобольшим событиемв театральнойжизни Москвы.
Так, О.Лепешинскаяв газете «Правда»писала о смеломи своеобразномрешении спектакляВ.Бурмейстером.Известнаябалерина отмечаласвежесть, новизну, выдумку в сценическомвоплощениимузыки. «Балетмейстертворческиподошел к восприятиюклассическихтрадиций «Лебединогоозера», умелопри этом используяопыт, накопленныйсоветскимбалетным театромв созданииреалистичногоспектакля.В.Бурмейстерсоздает целеустремленноесквозное действиена протяжениивсего балета, подчиняетотдельныеэпизоды общемузамыслу».
КомпозиторА.СпадавеккиавосхищаетсямастерствомВ.Бовт: «Онасоздает внутренненасыщенный, впечатляющийобраз. Особохочется отметитьувереннуютехнику и чистотуформы ее танца».
В «Известиях»была помещенавосторженнаястатья М.Семеновой.Здесь читаешьтакие слова:«В новой постановке«Лебединогоозера», болееосмысленной, чем прежние, многое радуетсмелыми решениями, интересныминаходками итворческимрежиссерскимпрочтениемпартитуры».
«Театродержал большуюпобеду, впервыеза его существованиесоздана такаяграндиознаяхореографическаяпостановка»,- это цитатарецензии М.Плисецкой, которая самавыступала вспектакле впартии Одетты- Одиллии, еепартнером былартист Большоготеатра Ю.Кондратов.Характерно, что в спектаклетанцевалисолисты другихбалетных трупп.Это артистыЛенинградскоготеатра оперыи балета имениС.М.Кирова, О.Моисеева, А.Осипенко, С.Кузнецов, балерина театра«Эстония»Х.Пуур.
В 1976 годупартию Принцана сцене Музыкальноготеатра танцевалМишель Брюгель, солист парижскойГранд – опера, где в 1960 годуБурмейстерповторил своюпостановку«Лебединогоозера». Танцевалв Москве и другойсолист Гранд– Опера – АттилиоЛабис. Еще однаинтереснаядеталь истории.Когда Музыкальныйтеатр показывал«Лебединоеозеро» в Париже, дирижировалГ.Рождественский.
Спектакльстал хорошейшколой длянесколькихпоколенийартистов. Заветноймечтой каждойтанцовщицыи танцовщикаявляется исполнитьцентральныепартии «Лебединогоозера».
Вот ужеболее 40 летневозможнопредставитьафишу Театраимени Станиславскогои Немировича-Данченкобез «Лебединогоозера».
На афишахпрошлых летмы читаем именатех, кто танцевалОдетту – Одиллиюи Принца. ЭтоС.Виноградова, В.Ермилова, Э.Власова, Г.Камолова, М.Агатова, Н.Лаврухина, В.Собцева, А.Ханиашвили, М.Салоп, М.Лиепа, В.Пашкевич, А.Николаев, А.Новиченок, В.Федянин, Ю.Григорьев, В.Артюшкин, С.Баранов, М.Крапивин, Г.Крапивина, В.Тедеев, М.Дроздова, В.Петрунин, М.Левина, Л.Шипулина.
В 1992 годусостояласьпремьера новогооформленияспектакля, сделанногохудожникомВ.Арефьевым.
Спектакльзнаком любителямбалета многихстран. Его виделиво Франции, Японии, Китае, Италии, Чехословакии, Португалии, Венгрии, Сирии, Иордании, Индии, Испании…
Можнос уверенностьюсказать – «Лебединоеозеро» в постановкеВ.П.Бурмейстеравыдержалоиспытаниевременем. Спектакльне кажетсяпостаревшим.Наполненобьётся еготворческийпульс, он продолжаетрадовать сердцаи души зрителей.