Реферат: Готическая литература истоки традиции развитие 3

Содержание

Введение

Глава1. Развитиеготическогожанра в историилитературоведения

1.1.Отистоков и традицийк развитиюготическихрассказов

Глава2. Особенностижанра готикив английскомлитературоведении

2.1.Основные формыдобра и зла вготическомжанре

2.2.Организацияпространствав готическомромане

Заключение

Библиографическийсписок

Введение

Как мы знаем, характер иформы использованияязыка так жемногообразны, как и формычеловеческойдеятельности.Другими словами, язык используетсяв форме конкретныхвысказыванийучастниковкакой-либочеловеческойдеятельности.Конкретныеединичныевысказываниямогут быть какписьменными, так и устными.Эти высказыванияотражают условияи задачи каждойобласти человеческойдеятельностине толькосодержанием, но и жанром, отбором средствязыка (лексика, фразеология, грамматика), композицией.

Актуальностьданной работызаключаетсяв том, что литературныежанры изучалисьс древнейшихвремен, но никогдане считалось, что эти жанрыимеют иноепроисхождение, отличное отпроисхожденияречевых жанрови схожи с нимитолько в языковойприроде. Спецификаразличныхлитературныхжанров, в томчисле и готического, всегда заслонялаих общелингвистическуюприроду. Ноименно с разнородностьюи связана содной стороны- трудностьопределенияих общей природы, а с другой, эторазноплановностьпомогает раскрыватьполноту и единичностьжанра. Рассматриваемыенами в даннойкурсовой работе, готическиерассказы нестали исключением.

Цельюданнойкурсовой работыявляется определение, становление, а также развитиеготическогожанра в историилитературоведения.

Для достиженияэтой цели решаютсяследующиезадачи:

1. выявлениеистоков появленияи развитияготическогожанра в английскойлитературе.

2. рассмотрениеосновополагающихтрадиций вжанре готическихрассказов.

3. определениеособенностейжанра готическихрассказов.

Объектомпроводимогонами исследованияявляется готическийрассказ и егостановлениев рамках историизарубежноголитературоведения.

Материаломисследованияявляются трудытаких известныхлингвистов– языковедовкак БахтинМ.М., ГальперинИ.Р., ДолининК.А., ЖирмунскийВ.М., КухаренкоБ.А., МороховскийБ.А., ПриданниковаТ.

Научнаяновизна даннойисследовательскойработы заключаетсяв том, что существуетне значительноеколичествоисследовательскихработ по даннойтеме, которыетребуют упорядочности.А в данной курсовойработе намипредставлендетальныйанализ данноговопроса с потеме и соответствующимивыводами, которыевключают в себялитературоведческийанализ.

Практическаяценность даннойкурсовой работызаключаетсяв том, что результатыанализа ролиготическихрассказов, приведенныев данной работе, могут бытьиспользованыв качествепрактическогоматериала прирассмотренииданной темыв художественныхтекстах, а такжепомогут совершенствованиюпониманияхудожественныхтекстов в планепоиска большегосоответствияв процессеперевода, атакже причтении общихи специальныхлекционныхкурсов по зарубежнойлитературе, на семинарскихзанятиях потеории литературы, истории зарубежнойлитературы.

Структураданной курсовойработы включаетв себя следующиепункты: введение, две главы, заключениеи библиографическийсписок использованнойлитературы.

Во введениидается цельи задачи работы, а актуальность, практическаяценность, структура, проводимогоисследованияи его объект.В первой главерассматриваютсяпроисхождениепонятия «готика», которое неразрывносвязано с историейанглийскоголитературоведения.Определяютсяустановленныетрадиции иразвитие вготическомжанре. Втораяглава посвященарассмотрениюлингвистическихособенностейисследуемогонами литературногожанра, которыйимеет отличныеот других жанровформы и функции, а также построенна своеобразномлейтмотиве.В заключениидаются выводыпо работе, иприводитьсясписок использованнойлитературы.

Глава1. Развитиеготическогожанра в историилитературоведения

1.1От истоков итрадиций кразвитию готическихрассказов

Приступаяк изучениюисследуемойтемы в историианглийскойлитературыXVIII столетия, надовспомнить, чтоАнглия — послереволюционнаястрана, дальшедругих продвинувшаясяк тому временипо пути становлениябуржуазнойдействительности.Это, тем не менее, не только неприглушилопросветительскихустремленийанглийскихдеятелей культуры, но, напротив, способствовалораннему появлениюэтих устремлений, обусловилосерьезноевлияние английскойраннепросветительскоймысли на европейскую.Поэтому целесообразноначать знакомствос западноевропейскойлитературойXVIII века именночерез литературуэтой страны.

Необходимопочувствовать, как в обществе, освобожденномот традиционнойзамкнутости, регламентации, возрастаетинтенсивностьдуховной, общественно-политическойи культурнойжизни. Этовыражается, в частности, и в том, какуюроль играютжанры в Англии.Очень важнойособенностьюанглийскойкультуры XVIII векабыло также то, что англиканскаяцерковь непротивопоставляласебя Просвещению, но в какой-томере отвечалаего идеаламверотерпимости, что, благодаряхарактерномудля Англии этойэпохи «постоянномуперемещениюклассов», значительнаячасть англичанвоспринималаи разделялаидеи и целиПросвещения.

Итак, исследуяпроисхождениетермина «готика»мы сталкиваемсяв некотороймере с разностороннимивзглядамиисследователейязыка. Сам термин«готика» можнопосчитатьчрезвычайноёмким, и, во многихаспектах, весьмапротиворечивым.Изначальный, научно-академическийсмысл слова«готика» имеетмало общегос его современнойинтерпретацией.

Вте времена, когда понятие«готика» быловведено в культурныйобиход, молодыхлюдей, носящихчёрную одеждуи красящих лицав белый цвет«под труп», ксчастью, ещёне существовало.В терминологиилингвистов- искусствоведов,«готический»стиль означаетодно из направленийживописи иархитектурысредневековойЗападной Европы.В готическомстиле былипостроенымногие католическиесоборы, расписаныалтари и стенызнаменитыхцерквей1.Таким образом, готика в своейклассическойинтерпретации– лишь один изгосподствовавшихв раннем средневековьестилей искусства, причём искусстваисключительнохристианского.

Отдельныйинтерес представляетпроисхождениесамого термина.Слово это имееткорень «гот», обозначающийпредставителяодного из крупнейшихгерманскихплемён, вторгшихсяв Европу в IVв.н.э. и основавшихсвои королевствана землях, отторгнутыху Римской Империи.Несмотря нато, что Рим ктому временис каждым годомвсё ближе приближалсяк своему окончательномупадению, он всёещё выступалсимволом порядкаи цивилизации.

Позднелатинскоевыражение«готика» сталосинонимомпонятию «варварство»в самом негативномсмысле этогослова. Под «готикой»подразумевалсяконец эпохигосподствацивилизациии наступлениеТёмного Средневековья, включавшегов себя целыестолетия упадкакультуры иморальных норм.

Какнаправлениев искусстве,«варварская»готика фактическипротивопоставляласьЗолотому Векучеловечества– цивилизованнойантичности.Впрочем, черезкакое-то времяпротиворечиеготики и античностиполучило неожиданноеразрешение.

Вовремена Возрождения, началом которогопринято считатьчетырнадцатыйвек, интереск античномумиру и его историипринял небывалыйразмах. Эстетикаэпохи Ренессансаво главу угластавила красоту, порядок и логику, без особыхоснованийприписываяэти добродетелиантичности.

Впостоянномпоиске предметовгреческогои римскогоискусства, европейскиедеятели Возрождения, помимо прочего, занималисьраскопкамидревних усадеби поселений, периодическинаталкиваясьна весьма странныестатуи, стелыи барельефы.Оргиастическиесцены соитияаристократичныхженщин с отвратительнымиполулюдьми-полукозлами, изображенияактов ритуальнойпроституции, оплетённыеорнаментомиз винограднойлозы, ставилив тупик людейтого времени.

Они, видимо, не моглидо конца осознать, как античнаяэпоха, котораяпредставляласьим царствомрационализмаи гармонии, могла культивироватьподобный разврати насилие. Учёныемужи позднегоСредневековьяпоспешили датьзаключение, что найденныеими предметыявляются атрибутаминеких запрещённыхрелигиозныхобрядов, тайнопроводившихсяв пещерах игротах. Именнотак на светпоявилось слово«гротеск», обозначающеевсё преувеличенно-ужасное, отталкивающееи иррациональное.

ИскусствоРенессансабыло богатоизображениямипреисподней, кишащей человекоподобнымидемонами, многиезамки украшалиизображениягаргулий, химери хищно скалящихсяскелетов. Позднеевсе эти элементыстанут неотъемлемойчастью готическойтрадиции, агротеск займётодно из ведущихмест средипонятий, характеризующихготику. Художникигротеска выкапываютиз земли мрачныефольклорныелегенды и тайныеучения, неустанноисследуя областинепристойногои преступного, покрытогомраком и ужасом».

Несмотряна то, что этоне детализируетэто определение, без лишнихоговорок можнозаявить, чтомотивы гротескав современнойготике присутствуютв полной мере, являясь однойиз важнейшихсоставляющихданной субкультуры.

Кконцу восемнадцатоговека появляетсяещё одно явление, которому вбудущем также сужденосущественноповлиять наформированиетого, что сейчаспринято пониматьпод готикой.Это явлениеназываетсяCAMP (дословныйперевод – лагерь).Происхождениетермина намне известно, тем не менее, он получилвесьма широкоераспространение.Camp – очень важноепонятие длякаждого, ктохочет понятьсуть современнойготики. ОсноваCamp – любовь кненастоящему, культ искусственного, превалированиестиля надсодержанием, эстетики надморалью. Исходяиз этого, Camp также включаетв себя культивированиезапретногои таинственного, тенденции ксамопогружениюи преувеличеннойчувствительности, переходящейв эскапизм –намерениебежать отдействительности.

Хотясамо понятиеCamp появилосьгораздо позже, именно в концевосемнадцатоговека происходитоформлениеосновных чертэтого явления.И именно в товремя готикастановитсятем, чем онаявляется и посей день –стилистическимтечением, эстетизирующиммистическимрачные итаинственныестороны бытия.Началом оформленияготики каккультурногоявления новойэпохи, согласнобольшинствуисследований, происходитв сфере литературыв связи с рождениемпринципиальнонового жанра– готическогоромана.

Первымв истории английскоголитературоведенияподобнымпроизведениемпринято считать«Замок Отранто»Гораса Уолпола.Следует отметить, что роман былопубликованв 1764 году, темсамым, дав началотрадиции, котораяжива по сейдень. Несмотряна то, что жанрготическогоромана в следующиегоды приобрёлневероятнуюпопулярность, сам «ЗамокОтранто», судяпо отзываммногочисленныхкритиков иценителей, непредставляетсобой большойхудожественнойценности, этокак бы простошаг к развитиюжанра2.

Сюжетописываетполитическуюинтригу, происходящуюв эпоху Средневековьяв выдуманномитальянскомкоролевствеОтранто, чейтрон хочетузурпироватьзнатный негодяйпо имени Манфред.Осуществлениюего намерениймешает рядстихийно происходящихсверхъестественныхявлений, самымкрасочным изкоторых сталпадающий с небадождь из огромныхрыцарскихшлемов и латныхперчаток. Остальныекошмары Манфредане слишкомотличаютсяот описанноговыше.

Несмотряна то, что многиеместа «ЗамкаОтранто» покажутсясовременномучитателю откровенносмешными, романвполне органичновписался влитературнуюстроку тоговремени. Авторыболее позднихпроизведенийготическойлитературы, благодаря этомуобразу, началишироко использоватьэлементы, изобретённыеУолполом. Старыезамки, старыекартины, старыеистории и болтовнястариков могутперенести впрошлое, котороене способноко лжи». Уолполи его последователиописывали тоСредневековье, которое никогдане существовало, Средневековьемифическое, Средневековьев стили Camp. Примернотаким же образомсовременноенаправлениеготов в качествеидеала используютмифическийвариант викторианскойэпохи историиАнглии с темчтобы, датьпростор своейфантазии, илиже выдвигаютмодель ещёболее фантастическогобудущего (этимотличаютсятакже те, ктоназывает себя«киберготами»).

Рассматриваясам жанр готическогоромана, нельзяне упомянутьоб Энн Радклифф, которая и понынесчитаетсянепревзойдённыммастером жанра.В её произведениях, впрочем, всеэлементысверхъестественногорано или позднополучают разумноеобъяснение.В начале самогоизвестногоиз её романов,«Тайны Удольфо», главная героиня, Эмили, бродяпо коридорами комнатамстарого замка, находит некийтаинственныйпредмет, завёрнутыйв чёрную ткань.

Напротяжениисотен страницнервическаягероиня пытаетсянабратьсямужества длятого, что бывсё-таки снятьс него покрывало.Когда это, наконец, происходит, Эмили обнаруживаетполуразложившийся, изъеденныйчервями труп.Бедная барышня, естественно, незамедлительнопадает в обморок.В результатеужасающиймертвец оказываетсявосковой фигурой, вылепленнойсредневековымимонахами вназиданиегрешникам. Этотфинал не перестаётдо сих порразочаровыватьжаждущих мистикичитателей напротяженииболее чем двухсотлет.

Однимиз самых знаменитыхсреди жанраготическихроманов стал«Монах» МэттьюГрегори Льюиса3.Опубликованныйв 1796 году, егосюжет описываетиспанскогоаббата XVII века, известногосвоей добродетельюи правильностью.Амброзио – такзовут героя,- не смог устоятьперед прелестямимолодой красавицыМатильды, оказавшейсясамым что нина есть настоящимдьяволом вчеловеческомобличье. С этогомомента жизньАмброзио всёбольше полнитсяпороком, преступлениямии чёрной магией.Кульминациейстановитсяизнасилованиенекогда праведнымаббатом своейродной сестрыи убийствоматери.

Следуетотметить тотфакт, что снаступлениемэпохи романтизмаЕвропу охватываетвсеобъемлющаямода на готику.С конца XVIII векаготическиемотивы тут итам начинаютпоявлятьсяв архитектуре– аристократиятого временинепременнохотела житьв мрачных тёмныхзамках, украшенныхостроверхимибашнями истрельчатымиокнами. В ресторанахи отелях большихгородов былиготическиестоловые иготическиегостиные, илюди хотели, что бы всё зданиебыло готическим– с подземельями, зубчатымистенами и подъёмнымимостами».

Европейскаяготика началадевятнадцатоговека была напрямуюсвязана сромантизмом.В те годы смыслслова «романтика»достаточносильно отличалсяот его современногозначения. «Романтика»прежде всего, подразумеваластрасть, причёмтакой страстьюмогла быть нетолько любовь, но и ненависть, жажда местии злодеяний.

Крупнейшимпредставителемромантизмабыл знаменитыйанглийскийпоэт лорд Байрон, высланный изродной страныза связь ссобственнойсестрой. ГероиБайрона – мрачные, полные гордыниизгнанники, сражающиесясо всем мироми воплощающиесобой абсолютный, граничащийс абсурдоминдивидуализм.

Наэпоху романтизмаприходитсямножествоготическихсюжетов, и однимиз самых знаменитыхстановитсяистория, сочинённаяМэри Шелли, женой другоговеликого английскогопоэта ПерсиБ. Шелли. Написанныйею роман назывался«Франкенштейн».Это историяо монстре, собранномиз кусковчеловеческихтел, ополчившемсяна создавшегоего человека, до сих пор являетсякрайне популярнымсреди любителейразличныхужасов. Он претерпелбессчётноеколичествоэкранизаций, в этом отношениине сильно уступаясамому Дракуле.Сюжет «Франкенштейна»можно назватьоткровенноромантическим: несчастныймонстр мститсвоему создателюза абсолютноеодиночествои отверженность, на которые тотего обрёк.

Другойизвестныйготическийроман тоговремени –«Мельмот-скиталец», написанныйЧарльзом РобертомМэтьюрином, был опубликованв 1820 году. Этаистория абсолютногоизгоя, индивида, продавшегодушу Сатанев обмен насверхъестественнуюсилу и вечнуюжизнь. Несмотряна обретённыеспособности, Мельмот, снедаемыйабсолютнымодиночеством, жаждет обрестипокой, что ему, естественно, не удаётся.

Стоитподчеркнуть, что одним изсамых одарённыхавторов готическихисторий сталамериканскийпоэт ЭдгарАллан По (1809 –1849). Такие рассказыЭдгара По, как«Лигейя» и«Падение домаАшеров», заслуженнобыли причисленык лику шедевровмировой литературы.По своей канвемногие из егопроизведенийсхожи с архаичнымиготическимироманами конца

Вовторой половинедевятнадцатоговека литературнаяготика приобретаетвсё большуюсилу. Лишённаяоткровеннойнаивностиранних готическихроманов, избавленнаяот иллюзий истереотиповромантизма, готика теперьорганичновливается вновое, невероятнопопулярноекультурноенаправление– декаданс.

Викторианскаямода на вампироввлилась в жизньблагодаряирландцу ШериданЛе Фаню. Егоновелла «Кармилла», опубликованная1972 году, повествуето прекраснойвампире, пьющейкровь из молодыхдевушек. Этаистория былаполна недвусмысленныхлесбийскихассоциаций, что, вопрекипредположениям, не вызвалоособого скандала– не смотря наличную неприязнькоролевы Викториик гомосексуалистам, она не испытывалаподобных чувствк лесбиянкам.Через семнадцатьлет после «Кармиллы»свет увиделсамый знаменитыйна сегодняшнийдень вампирскийроман — «Дракула»Брэма Стокера.Широкой публикеизвестно, чтоэто произведениепретерпелоболее сотниэкранизаций, а его главныйантигерой –легендарныйвампир графДракула сталодним из самыхпопулярныхперсонажейжанра «хоррор».

Вдвадцатом веке, примерно досемидесятыхгодов, готическаятрадиция проявляласебя в основномв сфере кинематографе.Готическоекино обязательностанет темойотдельнойпубликациинашего циклао готике, равнокак и готическаямузыка всехнаправлений.Сейчас мы являемсясвидетелямиуже четвёртойволны интересак готическойкультуре.

Первыйвсплеск приходитьсяна конец восемнадцатого– начало девятнадцатоговека, когдавозник готическийроман, за которымпоследовалромантизм.Второй вспышкаповальногоувлеченияготикой приходитсяна вторую половинудевятнадцатоговека, третьясвязана с влияниемпост-панка инью-вейва.

То, что происходитсегодня, смотритодновременноне только впрошлое, но ив будущее. Концертныеплощадки иклубы заполняютготы-эскаписты, демонстративно, как и во всевремена, провозглашающиесвою инаковость, отверженностьи приобщённостьтёмной стороне.Сегодня готикаявляется частьюмассовой индустрии, включающейв себя производствоне только кино, музыки и ширпотребныхкниг, но и предметовсоответствующегоимиджа.

Глава2. Особенностижанра готикив английскомлитературоведении

2.1 Основныеформы добраи зла в готическомжанре

Готическийрассказ илироман, другимисловами егоможно охарактеризоватькак «черныйроман», наполненныйтаинственнымиприключениями, мистикой возниккак реакцияна миропониманиеи эстетикуевропейскогоПросвещения.Готическийроман имеетследующиеотличительныечерты:

1. Сюжет строитсявокруг тайны– например, чьего-тоисчезновения, неизвестногопроисхождения, нераскрытогопреступления, лишения наследства.Обычно используетсяне одна подобнаятема, а комбинацияиз несколькихтем. Раскрытиетайны откладываетсядо самого финала.К центральнойтайне обычнодобавляютсявторостепенныеи побочныетайны, тожераскрываемыев финале.

2. Повествованиеокутано атмосферойстраха и ужасаи разворачиваетсяв виде непрерывнойсерии угрозпокою, безопасностии чести герояи героини.

3. Мрачная изловещая сценадействия поддерживаетобщую атмосферутаинственностии страха. Большинствоготическихроманов имеютместом действиядревний, заброшенный, полуразрушенныйзамок или монастырь, с темными коридорами, запретнымипомещениями, запахом тленаи шныряющимислугами –соглядатаями.Обстановкавключает в себязавываниеветра, бурныепотоки, дремучиелеса, безлюдныепустоши, разверстыемогилы – словом, все, что способноусилить страхгероини, а значит, и читателя.

4. В раннихготическихроманах центральныйперсонаж –девушка. Онакрасива, мила, добродетельна, скромна и вфинале вознаграждаетсясупружескимсчастьем, положениемв обществе ибогатством.Но, наряду собщими для всехромантическихгероинь чертами, она обладаети тем, что в в.называли«чувствительностью».Она любит гулятьв одиночествепо лесным полянами мечтать прилуне у окнасвоей спальни; легко плачет, а в решительнуюминуту падаетв обморок.

5. Сама природасюжета требуетприсутствиязлодея. По мереразвития готическогожанра злодейвытеснял героиню(всегда бывшуюне стольколичностью, сколько наборомженских добродетелей)из центрачитательскоговнимания. Впоздних образцахжанра он обретаетполноту властии обычно являетсядвигателемсюжета.4

Все этичерты былиизвестны прозеи драматургиии прежде, ноименно в готическомромане онивошли в настолькоотчетливоеи эффективноесочетание, чтопроизведение, у которого нетхотя бы однойиз этих черт, уже нельзяотнести к чистомуготическомужанру.

Своеопределениежанр получилв связи с особыминтересом егоавторов к готикеСредневековья, то есть к представлениюо мире как аренеизвечногоборения Добраи Зла, небесногои инфернального, Бога и дьявола, а также в связис обращениемк условно-готическомуобрамлениюдействия, которое, как правило, разворачиваетсяв средневековыхзамках, монастырях, подземельях, что придаетпроизведенияммрачный и загадочный, даже зловещийколорит. Жизньв готическомромане, или, как его ещеназывали, «романеужасов», предстаетне разумнопостижимой, а таинственной, полной роковыхзагадок. В судьбылюдей вмешиваютсяневедомые, зачастуюсверхъестественныесилы.

Жанр «тайныи ужаса» с еежанровымиформами повествованияс приведениями, мистические, оккультныеужасы, зомби-истории, анималистскаястрашная проза,«катастрофическая»проза, психологическиеи мистическиетриллеры ит.п., взятымикупно, подобныкроне раскидистогодерева с множествомветвей – густыхи чахлых, гладкихи сучковатых, способныхплодоноситьи безнадежноусохших.

Корни этогогенеалогического«древа ужаса»уходят в глубьвеков, в мирнародных преданийи суеверий, ствол же егопо единодушномумнению исследователей, образует классическаялитературнаяформа – «готический»или «черный»роман, сложившийсяв Англии в последнейтрети 18 столетия.

Достоверной, разумно постижимой, ориентированнойна реальностькартине бытия, запечатленнойв произведенияхДефо, Филдингаи Ричардсона, готическийроман противопоставляеткартину мира, сознательноосвобожденнуюот житейскогоправдоподобия: фантастический, овеянный историческойи географическойромантикойсюжет, мрачный, трагическийколорит, зловещая, колдовскаяатмосфера, вмешательствов судьбу персонажейневедомых, зачастуюсверхъестественныхсил становятсяхарактернымиприметаминового жанра.

Элементыпросветительскойпрозы сочеталисьв готическомромане с принципами, предвосхитившимиромантизм. Так, следует подчеркнуть, от эпохи Просвещенияего авторыунаследовалижесткую логикув развитиисюжета, когдаследствиявытекают изпричин, апелляциик разуму и здравомусмыслу и дидактическуютенденцию, всогласии скоторой еслидобродетельи не всегдаторжествует, то порок непременнобывает наказан.В то же время, подчеркиваянепознаваемостьрока и загадочностьсамой природычеловека, готическиероманистыобращалиськ фантастике, сверхъестественному, к мистификацииобыденного.

«Фантастическоев романе «тайни ужасов» –эстетическаяреакция нанемыслимостьпреступлений, которые позволяетсебе забывшаяоб интересахцелого индивидуальнаяволя».5Геройготическогоромана настолькоослепляет себяэгоизмом, чтопопрание человеческихи божьих законовпредопределяетнеотвратимостьнизверженияв адскую бездну.

ЗдесьПровидениюприходится, прибегая ксверхъестественнымвозможностям, сокрушать злуюволю преступникавнешними поотношению кнему силами.«Мистическоеобязательнопробуждаетстрах. Это чувствосоприроднотрепету, вызываемомуприкосновеньемк чему-то грозному, загадочномуи величественному, что реальносуществуетв мире. Онооткрываетсячеловеку тольков миг озаренийи потрясений, когда он осознает, до чего самонадеяннымибыли его верования, основанныена иллюзиивласти надобъясненнойи укрощеннойприродой».6Тамже, где Провидениенадежно контролируетход событий, все внешнефантастическоеполучает витоге умопостигаемое, естественнонаучноеобъяснение.

Предромантизмреабилитировалготику какискусство, способноедобыть болееглубокую, болеедраматичнуюправду о человеке, существе отнюдьне гармоничномпо своей природе, но раздвоенном, в котором однаего часть –разумная –испытываетстрах передиррациональнойагрессивностьюдругой. Этотстрах, в своюочередь, начинаетосмыслятьсяне как отрицательныйпсихическийаффект, а каксостояние, порождающее«возвышенныепереживания».7

В готическомромане сюжетстроится вокругтайны – например, чьего-то исчезновения, неизвестногопроисхождения, нераскрытогопреступления, лишения наследства.Завязка конфликта, как правило, происходитв прошлом. Обычноиспользуетсяне одна подобнаятема, а комбинацияиз несколькихтем.

Раскрытиетайны откладываетсядо самого финала.К центральнойтайне обычнодобавляютсявторостепенныеи побочныетайны, тожераскрываемыев финале. Большинстворанних готическихроманов имелоодну фабулу.Злой тирансовершил ужасноепреступлениеи избежал правосудия, но его грехиделали егосуществованиепорочным ипустым. Молодойи юный главныйгерой прибываетв царство злодея.Ненавидя ихчистоту и боясь, что они раскроютего вину, негодяйпреследуетмолодых и невинных.По закону жанра, по поворотусудьбы и духовмолодой геройузнает о преступлениии о своем отобранномнаследстве.

Собственныегрязные делазлодея и божественнаясила правосудия, а вовсе не жалкиестарания героя, приводят кконцу злодея.В конце всепреступлениябудут отомщены, зло поглотитсамо себя, иистинная любовьпобедит (Уолпол«Замок Отранто», А. Радклифф«Удольфскиетайны»).

Хотелосьбы подчеркнуть, что готическомуроману свойственени особый хронотоп.Большинствоготическихроманов имеютместом действиядревний, заброшенный, полуразрушенныйзамок или монастырь, с темными коридорами, запретнымипомещениями, запахом тлена.В этом замкеотложилисьследы векови поколенийв различныхчастях егостроения, фамильныхкартинныхгалереях, семейныхархивах, вспецифическихчеловеческихотношенияхдинастическогопреемства, передачинаследственныхправ.

Обстановкавключает в себязавываниеветра, бурныепотоки, дремучиелеса, безлюдныепустоши, разверстыемогилы. Повествованиеготическогоромана окутаноатмосферойстраха и ужасаи разворачиваетсяв виде непрерывнойсерии угрозпокою, безопасностии чести герояи героини. Различныелегенды и преданияокружают замоки его окрестности.Все это, по мнениюМ. Бахтина, создает«специфическуюсюжетностьзамка»8, развернутуюв готическихроманах.

Существуютмагистральныетемы готическойлитературы.Прежде всего, это Смерть, чейкульт пронизываетвсю готическуюкультуру. Нередков готическихроманах развиваетсятема искушения, невозможностиглавного герояпротивостоятьинфернальнымсилам. Готикуинтересуетвсе таинственное, потустороннее, мистическое, неподчиненноеразуму, отсюдаплавно вытекают«сверхъестественныйоккультизмв виде призраков, зомби, черной-пречерноймагии и историио вампирах.9

Центральныйперсонаж раннихготическихроманов – девушка.Она красива, мила, добродетельна, скромна и вфинале вознаграждаетсясупружескимсчастьем, положениемв обществе ибогатством.Сама природасюжета требуетприсутствиязлодея. По мереразвития готическогожанра злодейвытеснял героиню(всегда бывшуюне стольколичностью, сколько наборомженских добродетелей)из центрачитательскоговнимания.

В позднихобразцах жанраон обретаетполноту властии обычно выступаетв качестведвигателясюжета. Какправило, геройв готическихроманах типизирован: он либо являетсяпредставителемпроклятогорода, либо –невинной душой, страдающейот потустороннихсил.

Необходимоотметить тотнеоспоримыйфакт, что всеэти черты, присущиеготическомуроману, былиизвестны прозеи прежде, ноименно в готическомромане онивошли в настолькоотчетливоеи эффективноесочетание, чтопроизведение, у которого нетхотя бы однойиз этих черт, уже нельзяотнести к чистомуготическомужанру.

2.2 Организацияпространствав готическомромане

Однойиз ведущих формготическоготипа сюжетногоразвертыванияобраза человекаи мира являетсяособая пространственнаяорганизацияпроизведения.Готическийтип сюжетногоразвертыванияопределяетсяспецификойосновныхразрабатываемыхв этом жанреаспектовчеловеческогобытия: ограничениесвободы человекарамками фатума, физическоезаключение, столкновениес иррациональными дьявольским, психическоерасстройство, физическоеи психологическоенасилие, преследование.

Наиболееобщими аспектамиздесь выступаютзаключениеи преследование.Создание готическогопространстваосуществляетсяавтором в формеромантизированного, абсолютновнебытовогоготическогохронотопа: старинногозамка, монастыря, аббатства, либопросто большогоаристократическогодома с башнями, темницами, потайнымиходами, скрипучимилестницами, ржавыми двернымипетлями, спрятаннымистариннымирукописями, привидениями.Важно отметить, что заданность, клишированностьамплуа персонажей, часто рассматриваемаякак одно изсамых уязвимыхмест готическогоромана, являетсяхарактернымжанровым признаком.

Сюжетноеразвертываниеготическоготопоса начинаетсяв экспозициитекста: геройприближаетсяк одиноко стоящемузданию — какцели путешествия, с которогоначинаетсяповествование.Важную рольв развертываниипространстваиграет дальнейшеедвижение героявовнутрь готическоготопоса, дающееавтору возможностьразвернутьусложненнуювнутреннююархитектуруготическоготопоса — “углубляющуюся”структурукомнат и комнатокв них, подземелий-лабиринтови тайных ходов.

Традиционноеиспользованиенедостаточностиосвещения вузловых длясюжетногоразвития сценахтакже позволяетавтору придатьпространствунеопределенность, запутанность, вариативность, мнимость, неизмеримость, опасность, т.е.развернутьпространствов характерноготическое.

Герой, попадая внутрьготическойархитектурнойловушки, оказываетсязамкнутым вего стенах.Топос можетменяться походу повествования, однако геройостается неизменнымпленником, онлишь перемещаетсяиз одного замкнутогопространствав другое.

Такимобразом, авторразвертываетцепь замкнутыхпространств, раскрывая однуиз основополагающихособенностейпространственногоразвертыванияв готическомромане — замкнутость, развертываниепространствав глубину.

Разработкамотива замкнутости- одна из основополагающихособенностейпространственногоразвертыванияв готическомромане. Ееосуществлениеидет по следующимнаправлениям:

1) замкнутостьстановитсяэпически нагляднымпроявлениемодного из главныхэлементовготическойпоэтики: заключениегероя в непреодолимыерамки обстоятельств- и шире — фатума, отсутствиекакой бы то нибыло свободыволи с его стороны.

2) вместес тем, объективнымобстоятельствам, порождающимнесвободугероя, сопутствуютобстоятельствасубъективные- замкнутостьможет бытьрассмотренав аспектепространственногосамозаключения, добровольногопребыванияв плену.

Черезсюжетноеразвертываниепространствав готическомромане, авторсвоеобразнореализует идею, одну из основныхдля жанра романав целом — отчуждениечеловека отмира. Своеобразиездесь заключаетсяименно в том, что черезархитектурноепространствоготическоготопоса авторразрабатываеткак данныйпосыл, так иосновной философскиймотив жанра- отсутствиеу героя какихбы то ни быловозможностейпротивостоятьметафизическойтюрьме, отделяющейего от сообщества- тюрьме егосудьбы, егорока.

Необходимоотметить, чторассматриваемоездесь интенсивноеразвертываниепространстваобнаруживаетсвязь с представлениемМ. Бахтина обинтенсивномвремени в античномавантюрномромане — времени, полном приключениями, событиями, испытаниямигероев, однаконикоим образомне связанномс реальным, биографическим, внешним временем.10Следовательно, таким же образоми пространствоготическоготопоса интенсивнои авантюрнов его рамках, однако герой, попадая в него, теряет всякуюсвязь, как ссамим внешнимпространством, так и с егогеометрическимизаконами.

У интенсивноговремени античногоромана и интенсивногопространстваромана готическогоесть и еще однаточка соприкосновения: переживаемоевремя античногоавантюрногоромана количественноразвертываетсяв одной точке, вглубь.

Такимже образомразвертываетсяи пространствоготическоготопоса: авторпревращаетего в цепь замкнутыхпространств.Далее, авантюрностьготическоготопоса представляетсобой цепьпусть и захватывающих, но типичных, клишированныхприключений.Автор разрабатываетготическоепространствометодом “нанизывания”ситуаций внутриготическоготопоса.

Непредсказуемыйи опасный топосстановитсядля автора теминструментом, с помощью которогоон раскрывает“идеологию”готики, тот“особыйтип мышления, который ставитпод вопрострадиционноепонимание добраи зла, добродетелии воздаяния, который стремитсяпереосмыслитьи проверитьфилософские, религиозныеи этическиеубежденияпосредствомсоздания воснове своейнеустойчивогои непостижимогомира”11, т.е. мира, таящегов себе неведомые, фантастическиеи устрашающиефеномены.

Такимобразом, в готическомромане происходитсвоеобразноесворачиваниепространстваот экспозиционного“открытого”пейзажа к замкнутомутопосу, где оноразвертываетсяв глубину. Сюжетноавтор обусловливаетэто либо откровеннозагадочными, либо бытовымиобстоятельствамив жизни героя.

Необходимоотметить, чтоуже в пределахготическойзамкнутостигерой либодействительнопространственноперемещается, исследуя комнатыи ходы, либотомится в одномиз помещений.Если авторприводит герояв некую конечнуюточку постепенногоуглублениявнутрь здания,“сворачивание”пространства, его интенсивноеразвертываниена этом неостанавливается.

Процесспереходит надругой уровень.Автор разрабатываетвнутреннеепространствосознания персонажа.Здесь мы имеемдело с проявлениемособой готическойпсихологии: герой (героиня)попадает в пленсобственногосознания — онлибо принужденразмышлятьи рефлексировать, будучи ограниченв пространстве, либо оказываетсяна уровнеразнообразныхизмененныхсостоянийпсихики (полубред, полусон, наркотическоеопьянение, сумасшествие), обусловленныхвсевозможнымиобстоятельствамиготическоготопоса. Готиканаправляетвнимание к мирунашего сознания, к разъяснениюсвоего внешнегосостояния, внешних факторов, влияющих, главнымобразом, навнутреннееподсознание.

Переходна собственнопсихическийуровень даетвозможностьсколь угодноразнообразитьи усложнятьсюжетное развитиепосредствомиспользованияпродуктовпсихическойжизни персонажа- снов, видений, мнимых событий.Готическоепространстворазворачиваетсяна этом уровнепараллельнос “расширениемсознания”, которого автордостигаетпосредствомиспользованиявышеупомянутыхизмененныхсостоянийпсихики персонажей.Здесь весьмахарактернопограничноесостояние междусном и бодрствованием, в котором ниреальность, ни сон не могутрассеять другдруга и присутствуютв столкновении.

Такимобразом, сюжетнообусловленнаяфизическаязамкнутостьперсонажаставит еголицом к лицус собственнымвнутренниммиром, толкаетего в этот внутренниймир; расширениесознания помогаетреализоватьэто путешествие, как и рассмотреннаявыше традиционнаяпогруженностьместа действияв полумрак либополное отсутствиеосвещения.Герой, оставшисьнаедине с собственнымвнутренниммиром, познаеттакое, что невсегда возможнопостигнутьдаже в результатедолгого и далекогопутешествияв мире внешнем.

Подобноесюжетноеразвертываниепространствасвязано с ещеодной специфическойособенностьюготическойпсихологии- характернымстремлениемк запретномузнанию, к исследованиюявлений, заведомотаящих опасность.

Представляетсявероятным, чтосходство двухэтапов сюжетногоразвертыванияв глубину — черезсворачивание, интенсивноеразвертываниепространствав готическомромане: открытаяместность — топос; топос- внутреннеепространствоперсонажа — неслучайно. Впсихоаналитическойтеории зданиетрадиционновыступает каксимвол человеческойличности. Вописанныхсредневековыхвиденияхпотустороннегомира башняявляется символомчеловека.

Сюжетноразрабатываяготическоепространствов глубину, авторприходит кконцентрациивнимания насудьбе, мыслях, переживанияхперсонажа, изначальновыступающегов традиционнойготическойфабуле.

Воплощениестрастей истрахов персонажав неодушевленныхобъектах вообщехарактернодля готики. Иесли символизация, раскрытиеперсонажа черезокружающиеего предметыхарактернаи для некоторыхдругих литературныхнаправлений, то в готическомромане подобнаясимволизацияявляется результатомименно двухэтапногосворачиванияпространства.

Событиявнешние выступаюткак параллельныевнутренним, а передаточнымзвеном становятсяфантастическиеявления, в равнойстепени принадлежащиереальностии не реальности.

Заключение

В каждуюисторическуюэпоху задаюттон определенныелитературныежанры; а, следовательно, их набор меняетсяза счет расширениялитературногоязыка посредствомвнелитературныхслоев народногоязыка. Возможнаяпричинно-следственнаясвязь: наборречевых жанров, прежде всего, меняется засчет изменениятак называемоговнелитературногоязыка. Литературныежанры изменяютсяпоследнимикак следствиетрансформациижанров, “задающихтон” эпохе.

Как мы выяснили, при исследованииданной работы, на протяженииXIX века развилсятакой литературныйжанр как «готическийрассказ» или«рассказ спривидением»(англ. ghost story); классикамижанра которогосчитаютсяШеридан ЛеФаню, М.Р. Джеймси др. Лефанюпрославилсятакими романами, как «Дом зацерковнойоградой», «ДядяСайлас». Известнытри цикла рассказов, сделавшиеМакартураРейнолдсазнаменитым«Тайны лондонскогодвора», «Тайнынеаполитанскогодвора» и «Тайныинквизиции»опубликованныев 1845—1850 гг.

Готическийрассказ, еготип сюжетногоразвертывания, организующийхудожественныймир этого жанра, определяетсяспецификойосновныхразрабатываемыхв этом жанреаспектовчеловеческогобытия: ограничениесвободы человекарамками фатума, физическоезаключение, столкновениес иррациональными дьявольским, психическоерасстройство, физическоеи психологическоенасилие, преследование.

Следуетотметить, чтокроме прозысуществовалии поэтическиепроизведенияготическогонаправления.Авторами таковыхявлялисьпредставителитак называемойОзёрной школы— Саути, Водсворт, Кольридж. Каждыйиз них оставилсвойсамобытныйобраз: Саути— «Старуху изБеркли», Водсворт— «Люси Грей», Кольридж —«Старого морехода»и«Кристабель».

Произведения, продолжающиеэстетику готическогоромана, появлялисьи позже (сочиненияЭдгара По, впериод модернизма— Оскара Уайльда,«Дракула» БрэмаСтокера и др.).Под влияниемжанра находилисьи знаменитыеписатели ХIХвека: ЧарльзДиккенс («ТайнаЭдвина Друда,1870), Р. Л. Стивенсон(«Доктор Джекилли Мистер Хайд»,1886), Генри Джеймс(«Поворот винта»,1898), Артур Мэйкен.Брэм Стокерутвердил вампирскоевлияние наготическиероманы своимроманом Дракула, где детальнои чётко описываласьжизнь вампиров.Таким образом, готическаялитератураприобрела своеособое значениев течениилитературоведенияи нашла своихчитателей.

Библиографическийсписок

Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. – М.: Худож. лит., 1975.

Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике.// М.М.Бахтин Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. – М.: Худож. лит., 1975.

Богуславская О. Страшно, страшно поневоле… / О. Богуславская // Знамя. — 2003, №7.

Вацуро В.Э. Готический роман в России. Составление и подготовка текста по черновой рукописи Т.Ф. Селезневой (Серия „Филологическое наследие“) — М.: „Новое литературное обозрение“, 2002.

Вулис А.В. В мире приключений: Поэтика жанра. –М.: Советский писатель, — 1986.

Григорьева Е.В. Готический роман и своеобразие фантастического в прозе английского романтизма. Ростов-на-Дону, 1988. Ладыгин М.Б. Английский готический роман и проблемы предромантизма. М., 1978.

Елистратова А.А. Английский роман эпохи просвещения. М., 1966.

Жирмунский В.М. Английский предромантизм.// В.М. Жирмунский Из истории западноевропейских литератур. – Ленинград: Наука, — 1981.

Зеленко Т.В. О понятии „готический“ в английской культуре XVIII

века// Вопросы филологии- № 7. — 1978.

История зарубежной литературы XVIII века: Учеб. для филол. Спец. Вузов / Л.В. Сидорченко, Е.М. Апенко, А.В. Белобратов и др.; Под ред. Л. В. Сидорченко. — 2-е изд., испр. и доп. — М.: Высш. шк.; 2001.

Кавелти Дж. Г. Изучение литературных формул// Новое литературное обозрение. — 1996- № 22.

Лавкрафт Г.Ф.Помни о Смерти: Готические ужасти // „Мир фантастики“. — 2004. — № 8.

Лотман Ю. Структура художественного текста. — М., 1970.

Приданникова Т. Готический роман – что это такое?/, Приданникова Т. — перепечатка из журнала «Голос магнитогорской молодeжи» (Магнитогорск).-1991.- 8-14 окт.–

Свенцицкая О. Английский готический роман // Энциклопедия для детей Т.15. Всемирная литература. Ч.1 От зарождения словесности до Гете и Шиллера / Глав. Ред. М.Д.Аксенова – М.: Аванта+, 200.

Хализев В.Е. Теория литературы: Учебник/ В.Е. Хализев. – 3-е изд., испр. И доп. – М.: Высш. шк., 2002.

Советский энциклопедический словарь / гл. ред. А.М. Прохоров. – 3-е изд. – М.: Сов. энциклопедия, 1985.