Реферат: Анализ стихотворения А. Блока «Мы встречались с тобой на закате»
“Мы встречались с тобой на закате”
Мы встречались с тобой назакате,
Ты веслом рассекала залив.
Я любил твое белое платье,
Утонченность мечтыразлюбив.
Были странны вечерниевстречи.
Впереди – на песчаной косе
Загорались вечерние свечи
Кто-то думал о бледнойкрасе.
Приближений, сближений,сгораний –
Не приемлет лазурная тишь…
Мы встречались в вечернемтумане,
Где у берега рябь и камыш.
Ни тоски, ни любви, ниобиды,
Все померкло, прошло,отошло…
Белый стан, голосапанихиды
И твое золотое весло.
Фонетические средства: аллитерация – [ж/г] – 3я строфа {КОНТРАСТ} [ш] – 3я +четвертая [ч], [р], [л] – общий фон
ассонанс +аллитерация = [лижений/ний], [ашло]
Морфемныесредства: при-ближений,с-ближений + с-гораний
по-меркло + про-шло, ото-шло
Лексические: специальные – нет
Неологизмы – нет
Устаревшие – панихида
Сравнения: развернутое – нет
Прямое –нет
Отрицательное –нет
Существительное втв. п. –нет
Олицетворения: лазурная тишь
Метафоры: утонченность мечты, бледная краса,лазурная тишь, голоса панихиды
Гипербола: нет
Литота: нет нет искажения \ a laистина
Оксюморон: нет
Перифраз: нет (см. выше)
Эпитет А) метафорический: безмолвная встреча,вечерние свечи, бледная краса, лазурная тишь, белый стан.
Б)изобразительный: белое платье, песчаная коса, вечерний туман, золотое весло
В) лирический: нет
Метонимия: нет
НЕ – ИСКАЖЕНИЕ
Синекдоха: нет
Поэтическийсинтаксис:
А) градация:
Б) повторы:анафора: нет
Эпифора: нет
В) эллипсис: Приближений,сближений, сгораний –
Не приемлетлазурная тишь…
Г) инверсия: Были странны вечерние встречи (и др)
Рит. приемы:
А)восклицание: нет
Б) вопрос: нет
В) умолчание:
Приближений, сближений,сгораний –
Не приемлет лазурная тишь…
Ни тоски, ни любви, ниобиды,
Все померкло, прошло, отошло…
Размер: 3х-стопный анапест
Рифма: перекрестная авав; жен.\муж.\жен.\муж.\,в основном – полная
(+J:сгораний-тумане, закате-платье)
стихотворение из цикла стихов о Прекрасной Даме, написано в 1902г.
Лирический герой Блока вспоминает о своей любви, абсолютно реальной:
Я любил твое белое платье,
Утонченность мечты разлюбив.
Но уже во 2ой строфе он (герой) признает неестественность этих “странных”встреч на фоне чьих-то дум о “бледной”, призрачной “красе” мечтаний; реальностьстранна среди “вечерних свеч”. И герой признает свою принадлежность именно к мирумечты, несмотря на предполагаемую “телесность”, реальность любви: встречипроисходят “в вечернем тумане, где у берега рябь и камыш”, где нежность вечерасглаживает, смягчает огонь страсти. Жизнь “приближений, сближений,сгораний” гасится, тонет в неясных сумеречных очертаниях, среди камышей,а звук [ж], ее олицетворяющий, резко ворвавшийся в общий звукорядстихотворения, исчезает под тихими волнами [т],[ш], всплесками [л] и [л’], подрябью мечты. В последней строфе стихотворения аллитерация [ж] заменяетсяорганичным для сонной действительности лирического героя повтором [ш] в словах“прошло, отошло”. Единственная строка стихотворения, характеризующая реальность– “приближений, сближений, сгораний” — в 4ой строфе отражается приглушенно,нечетко, гармонично сочетаясь с “лазурной тишью мечты”: “Все померкло, прошло,отошло”, и эта замена яркого [ж] на [ш], группы [г], [р], [н] на [к], [р], [л] являетсямикроотражением основной темы стихотворения – возвращения героя в своюнереальную действительность из недействительного для него мира реальности.Образы, сопутсвующие героине – лишь подтверждение этой темы. Вспомните, если впервой строфе:
Мы встречались с тобой на закате,
Ты веслом рассекала залив.
Я любил твое белое платье,
Утонченность мечты разлюбив, -
то в последней строфе все эти образы появляются снова, но уже чистые,мягкие, органично вплетающиеся в собственный мир героя. “Закат” отражается“голосами панихиды”, “платье” – воплощение земного существования – становитсялегким очерком тела – “станом, а рассекающее залив весло” видится теперь не какразрушающее гладкую поверхность воды, а застывшим без движения – “золотым”. {есть смысл закопатьсяглубже по поводу “белого платья” на основе античных мировоззрений – белый какцвет смерти, по поводу весел и лодок можно нырнуть в скандинавскую мифологию –куда и на чем плывут умершие, но собственно идея насчет кольцевой композициидолжна сохраниться, только мотив Судьбы усилится (от себя не уйдешь) ипоявится, возможно, мотив предугадания}.
Таким образом, стихотворение имееткольцевое построение – автор возвращается к образам1ой строфы в последней,снимая с них точные контуры реальности, окончательно растворяя их вфантазийно-призрачном мире своего лирического героя.
Статичность, недвижимость мечты чувствуется не только взвукописи, она создается и за счет певучей одинаковости размера всех строф:трехстопный дактиль с клаузулой в 1ой и 3ей строках и постоянной перекрестнойрифмой авав. Стихотворение благодаря четкости построениязвучитбудто независимо от того, что в нем описано, и даже не вникая в смысл слов,читатель слышит плеск рассекаемой волны, шорохи песка перешептывания камыша,чувствует легкую сырость тумана, видит размытые очертания бледных пятен огня ивместе с автором сплетает из вечерних приглушенных теней сияющее золото мечты стем, чтобы унести его в свой собственный мир…