Реферат: Анализ стихотворения А. Блока «Мы встречались с тобой на закате»

“Мы встречались с тобой на закате”

Мы встречались с тобой назакате,

Ты веслом рассекала залив.

Я любил твое белое платье,

Утонченность мечтыразлюбив.

 

Были странны вечерниевстречи.

Впереди – на песчаной косе

Загорались вечерние свечи

Кто-то думал о бледнойкрасе.

 

Приближений, сближений,сгораний

Не приемлет лазурная тишь…

Мы встречались в вечернемтумане,

Где у берега рябь и камыш.

 

Ни тоски, ни любви, ниобиды,

Все померкло, прошло,отошло

Белый стан, голосапанихиды

И твое золотое весло.

Фонетические средства: аллитерация – [ж/г] – 3я строфа {КОНТРАСТ} [ш] – 3я +четвертая [ч], [р], [л] – общий фон

ассонанс +аллитерация = [лижений/ний], [ашло]

 

Морфемныесредства:  при-ближений,с-ближений + с-гораний

                               по-меркло + про-шло, ото-шло

 

Лексические: специальные – нет

                Неологизмы – нет

               Устаревшие – панихида

 

Сравнения: развернутое – нет

Прямое –нет

Отрицательное –нет

Существительное втв. п. –нет

 

Олицетворения:  лазурная тишь

 

Метафоры: утонченность мечты, бледная краса,лазурная тишь, голоса панихиды

 

Гипербола: нет

 

Литота: нет                   нет искажения \ a laистина

 

Оксюморон: нет

 

Перифраз: нет (см. выше)

 

Эпитет  А) метафорический: безмолвная встреча,вечерние свечи, бледная краса, лазурная тишь, белый стан.

Б)изобразительный: белое платье, песчаная коса, вечерний туман, золотое весло

В) лирический: нет

 

Метонимия: нет

 

НЕ – ИСКАЖЕНИЕ

Синекдоха: нет

 

Поэтическийсинтаксис:

А) градация:

Б) повторы:анафора: нет

          Эпифора: нет

В) эллипсис: Приближений,сближений, сгораний

          Не приемлетлазурная тишь…

Г) инверсия: Были странны вечерние встречи (и др)

 

Рит. приемы:

А)восклицание: нет

Б) вопрос: нет

В) умолчание: 

Приближений, сближений,сгораний –

Не приемлет лазурная тишь…

Ни тоски, ни любви, ниобиды,

Все померкло, прошло, отошло…

Размер: 3х-стопный анапест

Рифма: перекрестная авав; жен.\муж.\жен.\муж.\,в основном – полная

       (+J:сгораний-тумане, закате-платье)

 

стихотворение из цикла стихов о Прекрасной Даме, написано в 1902г.

Лирический герой Блока вспоминает о своей любви, абсолютно реальной:

Я любил твое белое платье,

Утонченность мечты разлюбив.

Но уже во 2ой строфе он (герой) признает неестественность этих “странных”встреч на фоне чьих-то дум о “бледной”, призрачной “красе” мечтаний; реальностьстранна среди “вечерних свеч”. И герой признает свою принадлежность именно к мирумечты, несмотря на предполагаемую “телесность”, реальность любви: встречипроисходят “в вечернем тумане, где у берега рябь и камыш”,  где нежность вечерасглаживает, смягчает огонь страсти. Жизнь “приближений, сближений,сгораний” гасится, тонет в неясных сумеречных очертаниях, среди камышей,а звук [ж], ее олицетворяющий, резко ворвавшийся в общий звукорядстихотворения, исчезает под тихими волнами [т],[ш], всплесками [л] и [л’], подрябью мечты. В последней строфе стихотворения аллитерация [ж] заменяетсяорганичным для сонной действительности лирического героя повтором [ш] в словах“прошло, отошло”. Единственная строка стихотворения, характеризующая реальность– “приближений, сближений, сгораний” — в 4ой строфе отражается приглушенно,нечетко, гармонично сочетаясь с “лазурной тишью мечты”: “Все померкло, прошло,отошло”, и эта замена яркого [ж] на [ш], группы [г], [р], [н] на [к], [р], [л] являетсямикроотражением основной темы стихотворения – возвращения героя в своюнереальную действительность из недействительного для него мира реальности.Образы, сопутсвующие героине – лишь подтверждение этой темы. Вспомните, если впервой строфе:

Мы встречались с тобой на закате,

Ты веслом рассекала залив.

Я любил твое белое платье,

Утонченность мечты разлюбив, -

то в последней строфе все эти образы появляются снова, но уже чистые,мягкие, органично вплетающиеся в собственный мир героя. “Закат” отражается“голосами панихиды”, “платье” – воплощение земного существования – становитсялегким очерком тела – “станом, а рассекающее залив весло” видится теперь не какразрушающее гладкую поверхность воды, а застывшим без движения – “золотым”. {есть смысл закопатьсяглубже по поводу “белого платья” на основе античных мировоззрений – белый какцвет смерти, по поводу весел и лодок можно нырнуть в скандинавскую мифологию –куда и на чем плывут умершие, но собственно идея насчет кольцевой композициидолжна сохраниться, только мотив Судьбы усилится (от себя не уйдешь) ипоявится, возможно, мотив предугадания}.

Таким образом, стихотворение имееткольцевое построение – автор возвращается к образам1ой строфы в последней,снимая с них точные контуры реальности, окончательно растворяя их вфантазийно-призрачном мире своего лирического героя.

Статичность, недвижимость мечты чувствуется не только взвукописи, она создается и за счет певучей одинаковости размера всех строф:трехстопный дактиль с клаузулой в 1ой и 3ей строках и постоянной перекрестнойрифмой авав. Стихотворение благодаря четкости построениязвучитбудто независимо от того, что в нем описано, и даже не вникая в смысл слов,читатель слышит плеск рассекаемой волны, шорохи песка перешептывания камыша,чувствует легкую сырость тумана, видит размытые очертания бледных пятен огня ивместе с автором сплетает из вечерних приглушенных теней сияющее золото мечты стем, чтобы унести его в свой собственный мир…

еще рефераты
Еще работы по литературе и русскому языку