Реферат: Театры Москвы

<span Verdana",«sans-serif»;color:black">Россия имеет давние театральные традиции. Так же как поэт в России больше, чем поэт, так же и театр в России – не просто театр, а предмет государственной гордости, причем народ с этим абсолютно согласен.Москва  считается культурным центром, огромное кол-во музеев, кинотеатров и конечно театров. Каждый театр отличается от всех остальных и по своему неповторим, каждый представляет особый интерес для человека интересующегося искусством  . но времени рассказать про все театры Москвы конечно не хватит. Расскажу о по моему мнению наиболее интересных. Визитной карточкой московской культурной жизни является всемирноизвесный государственный  академический Большой театр – старейший музыкальный  театр страны.  История его  труппы начинается с1776  года. В  1780 году  на месте  сцены  нынешнего  зданияантрепренером Медоксом (по проекту архитектора Розберга) бы-ло  построено собственное здание, получившее название СтарыйПетровский  театр. После пожара в 1805 году труппа выступалав  разных помещениях  Москвы,  а  в  1825  году  был  открытпостроенный  по проекту архитекторов Бове и Михайлова театр,получивший  название Большого. После пожара 1853 года зданиетеатра  было существенно перестроено архитектором А. Кавосоми в таком виде с небольшими изменениями дошло до наших дней.

Лучшиероссийские опры и балеты были сыгранны здесь. Этопервый Татр, где был поставлен спектакль по сказке Пушкина « Руслан иЛюдмила», в этом театре ставились первые оперы Глинки. Шаляпин пел на этой сцене.И конечно же один из наиболее известных спектаклей Большого театра это Лебединое озеро.. Его премьера, состоявшаяся в Большом театре в 1877году, провалилась, но стала началом эпохи симфонической музыки в балете.Знаменитая постановка Мариуса Петипа и Льва Иванова,показанная в 1895 году в Мариинке, дала толчокмножеству хореографических экспериментов. При советской власти «Лебединоеозеро» было и эмблемой государства, и экспортным товаром, и всенароднолюбимым зрелищем. (Именно на этот балет после революции в императорский Большойпришли новые зрители — рабочие и крестьяне.) Его показывали всем без исключениявысоким гостям СССР, возили на гастроли, переносили на сцены «зеленыхтеатров» и стадионы. Без номеров из «Лебединого» до сих пор необходятся ни профессиональные балетные фестивали и конкурсы, ни концертыхудожественной самодеятельности. Карьера балерины считается состоявшейся, еслиона сумеет блеснуть в главной партии этого спектакля — роли Одетты-Одиллии. Акарьера балетмейстера — если он представит убедительную версию «Лебединогоозера». Сейчас этот балет вновь идет на сцене Большого театра.

И хотя оформление Симона Вирсаладзе, сохранив вобновленном виде свою строгую стильность и аристократизм, выглядит светлее ипраздничнее, чем прежде. В новой версии «Лебединого озера» царитбезысходность

Московский  академический музыкальный  театр имени  Станиславского  и Немировича-Данченко  образовался в результатеслияния  в  1941  году  Оперно-драматического  театра имениСтаниславского и     Музыкального     театра имени Немировича-Данченко, работавших и до этого в одном здании наПушкинской  улице. Современный  облик здание получило в 1938году,  когда оно  было  капитально  перестроено  по проектуархитектора  Федорова.В его  основе  был  так  называемыйДмитровский театр. Впослевоенное время  здание совершенствовалось   и   переоборудовалось   без   изменения внешнего вида.Московский государственный академический театр опереттыСоздан в 1927 году.Первоначально размещался в несохранившемся  ныне  театре  сада  «Аквариум»,  в  1940-1950-е  годы работал  в здании  на  плошади  Маяковского, которое после реконструкции передано  Театру   сатиры.  С  1960-х  годовколлектив  театра работает  в здании,  построенном  в  самомконце   прошлого  века   купцом  Солодовниковым  по  проекту архитектора  Терского.  Здесь  работали  знаменитые  частные оперные  труппы  Мамонтова  и  Зимина.  Здание  неоднократно реконструировалось.  Сейчас к  нему присоединены  постройки,

выходящие на улицу Кузнецкиймост. Сегодня этот театр известен благодаря постановки нашумевшего французскогомюзикла NotreDamedeParis.Русская версия мюзикла вошла в историю развития этого жанра в России как самыйуспешный мюзикл. В 1999 году французский мюзикл был занесен в книгу рекордов Гинесса как самый продаваемый в мире мюзикл.итеперь в Москве можно посмотреть этот спектакль, причем ни каких особых отличийот оригинала найти сложно, ведь либретто – французское. Режиссура английская,все до последнего жеста, до последнего штриха в гриме актеров все такое же каки во французком варианте.Ссамого первого дня сопровождает повышенный зрительский интерес и неизменныеаншлаги в театре Оперетты. NotreDamedePariбыл и остается самымуспешным российским мюзиклом. Как когда то Нотре дамде Пари сменил метро. Так теперь в свою очередь Ромео и Джульетта сменит Нотре дам, принимая эстафету успеха. К сожалению, из-заотсутствия свободных театральных площадок невозможоиграть три спектакля одновременно. Поэтому Нотр Дампопрощался с Московской сценой уступив ее Ромео и Джульете.хверсий

.                    ДРАМАТИЧЕСКИЕ ТЕАТРЫ    Государственный  академический  Малый  театр  открыт  14октября  1824 года в переоборудованном доме купца Варгина наТеаральной  площади. Здание театра (первоначально жилой дом)построено  по  планировочному  замыслу  О.Бове  архитекторомЭлькинским   как  один  из  четырех  симметричных  корпусов,фланкирующих  площадь. В  1838-1840 годах  здание радикальноперестроено  архитектором Тоном.  В 1929  году перед фасадомпоставтен  памятник А. Островскому (скульптор Андреев, архи-текторМашков). Малый театр — старейший русский театр. В се-редине   XIX   века  его  труппа  окончательно  отделилась  отоперно-балетной  части, сосредоточившей  свою деятельность вБольшом   театре.  Здесь   работали  родоначальники  русской

театральной школы.<span Times New Roman",«serif»; color:#5F4028">Малый театр — старейший театр России. Его труппа была созданапри Московском университете в 1756 году, сразу после известного УказаИмператрицы Елизаветы Петровны, ознаменовавшего рождение профессиональноготеатра в нашей стране: “Повелели мы ныне учредить Русский для представлениякомедий и трагедий театр...” Известный поэт и драматург М.М.Херасков возглавилВольный русский театр при университете. Его артистами были учащиесяуниверситетской гимназии.

Слово “малый” сначала даже не писали сзаглавной буквы — ведь оно объясняется просто размерами здания, которое былоневелико по сравнению со стоящим по соседству Большим театром, предназначеннымдля балетных и оперных спектаклей. Но вскоре слова “Большой” и “Малый” сталиименами собственными, и ныне во всех странах мира звучат на русском языке. До1824 года балетно-оперная и драматическая труппыИмператорского Московского театра были единым целым: один и тот же артист могучаствовать в спектаклях разного рода. Долгое время театры были соединены дажеподземным ходом. Продолжалось и взаимопроникновение жанров.Важным событием в жизни Малого стала постановкакомедии А.С.Грибоедова “Горе от ума”. В 1830 годуцензура разрешила к представлению лишь отдельные сцены из пьесы, а в 1831 годутеатральная Москва впервые увидела ее целиком.сегодняэто один из наиболее известных театров Москвы, славящийся своим классическимрепертуаром- на этой сцене не увидишь ни одного современного драматурга,ни  попыток  эпатировать зрителя, только традиционнаярежиссура, только классическая актерская школа.Театрвозглавляют художественный руководитель — Народный артист СССР Ю.М.Соломин — игенеральный директор — Народный артист СССР В.И.Коршунов. В труппе театра многоизвестнейших, любимых народом артистов Творческая жизнь театра чрезвычайноактивна и плодотворна. В каждом сезоне Малый выпускает 4-5 новых спектаклей иснимает что-либо из старых названий из своего репертуара.

    Московский   Художественный  академический  театр  имениЧехова   -  бывший   Лианозовский   камерный   театр   путемкапитальной  перестройки по  проекту архитектора Шехтеля приактивном    участии   руководства   театра   во   главе   соСтаниславским,  а также  мецената Морозова обрел современныйоблик.<span Verdana",«sans-serif»;color:black"> Московский Художественный театр открылся 14 (26) октября 1898 года премьерой «Царя Федора Иоанновича» А. Толстого. Началом Художественного театра считают встречу его основателей Константина Сергеевича Станиславского и Владимира Ивановича Немировича-Данченко в ресторане «Славянский базар» 19 июня 1897 года.Премьера во МХАТе имени Чехова. Модный режиссер Кирилл Серебренников взялся за постановку горьковских <Мещан>. Из социальной драмы он превратил пьесу в драму психологическую, Серебряников говорит, что получился спектакль про отцов.
То диалоги на нерве, то непонятные фигуры что-то прошепчут. Если и стоит на сцене шкаф, который всегда мешает герою русской драмы, то его перевернут, а потом уронят.
Горького во МХАТе не ставили с конца 80-х, и это притом, что его имя театр носил почти половину своей истории. Так что возвращение к «Мещанам» — это нарушение табу на классика соцреализма.
Говорят, когда Горький заглянул во МХАТ на «Мещан», ушел со спектакля Станиславского, заметив, «какая скукотища». С новыми «Мещанами» не соскучишься.    Государственный академический театр имени Вахтангова былорганизован  на базе  третьей студии  МХАТа под руководствомВахтангова.  В 1921  году ей  был передан особняк на Арбате,где  первоначально  размещался  небольшой  камерный  зал.  Врезультате   ряда  реконструкций,   произведенных  в  1920-х

годах,появились новая сцена и зал во дворе особняка. <span Verdana",«sans-serif»">Спектакли Вахтангова положили началоопределенному направлению в театральном искусстве, получившему название "вахтанговское". В гармоничном сочетании глубокогореалистического вскрытия драматургического материала и яркой, праздничной, нечурающейся условности театральной формы спектакля — доминирующая тенденция вахтанговского искусства. «Нет праздника — нетспектакля», — говорил Вахтангов.

<img src="/cache/referats/18361/image001.jpg" align=«left» hspace=«10» vspace=«10» v:shapes="_x0000_s1026"><span Verdana",«sans-serif»;mso-bidi-font-family: «Times New Roman»;color:#400000">Всего через шесть месяцев после того, каквпервые поднялся занавес Студии, о спектакле «Принцесса Турандот заговорили как о выдающемся явлении театральногоискусства. Это был спектакль во славу молодости, которая питала его своиммажорным мироощущением, своим оптимизмом, своими надеждами. Веселый, солнечный,праздничный спектакль, поставленный смертельно больным Вахтанговым в холодном иголодном 1922 году, утверждал жизнь, любовь, добро. Теперь пара слов о великих театральных деятелях живших и творивших в Москве.Станиславский.Станиславский (сценический псевдоним Константина Сергеевича Алексеева) — один из самых крупных и оригинальных деятелей современного русского театра. Образование С. получил в Лазаревском институте восточных языков. Участвуя в любительских спектаклях, он готовился к оперной карьере и учился пению у Коммиссаржевского, вместе с которым и с Федотовым (XLI, 887) основал в Москве „Общество искусства и литературы“. Вскоре он сделался режиссером спектаклей, устраивавшихся этим обществомС. вместе с драматургом Влад. Ив. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный Театр. Артисты, вошедшие в состав театра, принадлежали к числу любителей, членов общества искусства и литературы, уже работавших под руководством С., а также к числу учеников Немировича-Данченко. Новый театр открылся пьесой А. Толстого <img src=»/cache/referats/18361/image002.gif" hspace=«2» v:shapes="_x0000_i1025">«Царь Феодор».Стремление создать иллюзию живой действительности доведено в театре С. до идеального совершенства. Дом, в котором происходит действие, весь живет; художник-режиссер восполняет автора. Сцена в постановках С. совершенно отделена от зрительного зала, в том смысле, что абсолютно избегаются эффекты, обращенные к публике. Режиссерская работа не ограничена текстом пьесы, а дополняет жизнь действующего лица в промежутках между его репликами и за сценой. Особенность постановок С. и заключается в этой закулисной жизни. Разработка деталей доведена до такой полноты, что враги С. и созданного им театра, в своем отстаивании старой условности и сценической рутины, сводят все новаторство С. к «сверчкам и паутине» в чеховских драмах. Это совершенно неверно. С. — прежде всего художник, чутко понимающий символизм обиходных подробностей, воплощающих для глаз и для слуха душевные состояния людей. Важно не то, что он дает много подробностей, а то, что он выделяет самые характерные из них, и тем самым переносит зрителей в изображаемую среду. Он выходит за пределы реалистического театра и создает интимный театр настроений.    МиерхольдМейерхольд Всеволод Эмильевич (1874, Пенза-1940, Москва) — режиссер. Род. в семье предпринимателя. С детства превыше всего ставил музыку, театр, книги и поэтому во 2-й Пензенской гимназии трижды оставался на второй год. В 1895 поступил на юридический факультет Моск. ун-та, но уже на следующий год оставил его ради Музыкально-драматического уч-ща Моск. филармонического общества. В 1898 был приглашен В.И. Немировичем-Данченко в труппу Моск. Художественного театра, где приобрел амплуа остро-характерного актера. В 1902 М. стал организатором и режиссером «Товарищества новой драмы», занимаясь формированием условного символистского театра. Вечный экспериментатор, М. создал новый рев. театр, к-рый он возглавлял с 1920 по 1938. Это был народный площадной театр, публицистически острый, зрелищный и условный, как всякое искусство. А.К. Гладков вспоминал ощущение «какого-то необычного единства этой афишно-плакатной фонетики с широкими, пустоватыми коридорами… открытыми сценическими конструкциями: этими лесенками, мостиками, движущимися кругами, колесами, мельницами. Занавеса нет. Входишь и видишь это сразу на фоне неоштукатуренной кирпичной стены». Постановками «Мистерии-буфф», «Клопа», «Бани» В. В. Маяковского, «Мандата» Н.Р. Эрдмана, «Ревизора» Н. В. Гоголя и др. театр М. приобрел громкую славу. Идеально соответствуя духу коммунистической утопии в первые годы деятельности, М. своим искусством все более расходился с новой соц. реальностью. В 1938 театр был закрыт, в 1939 М. был репрессирован.<span Arial",«sans-serif»;border:solid white 3.0pt;padding:0cm">Вахтангов. <span Arial",«sans-serif»;border:solid white 3.0pt; padding:0cm">Родился в богатой семье табачного фабриканта. С детства увлекся театром. Окончив школу в 1911 году, зачислен в состав МХТ. Работа со Станинславским воспитывает Вахтангова в духе  основополагающих принципов режиссуры МХТ, требующих от актера раскрытия «жизни человеческого духа», ансамблевости и коллективизма, понимания художественной целостности спектакля. Вахтангов стал помощником К.С.Станиславского в разработке и проверке нового актерского метода, вскоре названного «системой Станиславского».  Второго своего учителя Вахтангов будет прославлять  всю оставшуюся жизнь своими работами. Именно Вахтангову удастся доказать на практике, что «открытые его учителем Станиславским законы органического поведения человека на сцене приложимы к искусству любого эстетического направления» и к новым сценическим условиям, продиктованным масштабом революционных событий».В его театре на репетициях практикуются занятия йогой.
еще рефераты
Еще работы по москововедению