Реферат: Поэтика художников остА

На правах рукописи


Малова Татьяна Викторовна


пОЭТИКА ХУДОЖНИКОВ остА


Специальность 17.00.04.17 – изобразительное,

декоративно-прикладное искусство и архитектура


АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения


Москва – 2008


Работа выполнена в Отделе отечественного искусства ХХ века Научно-исследовательского института теории и истории изобразительных искусств Российской Академии Художеств


Научный руководитель

доктор искусствоведения, профессор ^ Азизян Ирина Атыковна


Официальные оппоненты

доктор искусствоведения Толстой Андрей Владимирович

кандидат искусствоведения Адаскина Наталья Львовна


Ведущая организация


Московский Государственный академический художественный институт им. В.И.Сурикова


Защита состоится ____ ___ 2008 г. в 11 часов на заседании диссертационного советаД 009 001 01 при НИИ теории и истории изобразительных искусств Российской академии художеств по адресу: 119034 Москва, Пречистенка, 21


С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке РАХ


Автореферат разослан «____» _____________ 2008 г.


Ученый секретарь

Диссертационного совета

кандидат искусствоведения Е.Н.Короткая


I. Общая характеристика работы

Актуальность темы исследования

Искусствознание начала XXI века стоит перед задачей нового осмысления художественных явлений прошлого столетия во всей полноте его течений, направлений и творческих индивидуальностей. Общество художников-станковистов – одно из наиболее значимых художественных феноменов в отечественном искусстве 1920-х - начала 1930-х гг. Несмотря на достаточно краткий период существования объединения – 1925-1932 гг., его члены выработали и реализовали общую творческую концепцию, демонстрирующую единство художественного замысла на семантическом, морфологическом и синтаксическом уровнях. Сформировавшееся на «закате авангарда», искусство ОСТа ассимилировало ряд его принципов, своеобразно интерпретировав творческие импульсы различных художественных направлений. В настоящее время исследованию феномену модернизма уделяется большое внимание в научной литературе. В силу этого Поэтому принципиально важным и актуальным представляется изучение искусства ОСТа в контексте явлений культуры и искусства этого периода, эстетических представлений эпохи и ее мировоззренческих доминант, а также осмысления их творчества в контексте осевых положений, идей и «канонов» модернизма.

В диссертационной работе термин «поэтика» употребляется по аналогии с исследованиями Д.С. Лихачева «Поэтика древнерусской литературы» и С.С. Аверинцева «Поэтика ранневизантийской литературы» как совокупность смысловых, формально-стилевых и композиционных особенностей целостного художественного явления. Таким образом, анализируется не многообразие авторских творческих почерков, а ряд общих для мастеров ОСТа художественных принципов, объединенных понятием «поэтики».

^ Степень изученности проблемы

Изучение ОСТа как феномена художественной культуры началось уже в период выставочной деятельности объединения. Ведущие критики этого времени (Я. Тугендхольд, А. Эфрос, А. Федоров-Давыдов, А. Курелла и др.) сформулировали основные черты и художественные особенности искусства ОСТа: обостренное чувство современности, проявленное как в тематическом спектре, так и в пластической интерпретации сюжетов, лаконизм средств выразительности, стремление к максимальной завершенности и «сделанности» форм, «плакатный» язык и графичность живописных произведений, композиционный динамизм. Важный этап в изучении объединения был связан с выходом монографии В. Костина «ОСТ (Общество станковистов)» (1976). В ней были впервые систематизированы и упорядочены разрозненные факты из истории объединения, выделен ряд принципиальных вопросов и узловых моментов поэтики ОСТа. В том же году Р.И. Жердевой была выполнена диссертационная работа на тему «Общество художников-станковистов (ОСТ)», где помимо развернутого фактографического анализа были рассмотрены основные темы и сюжеты искусства объединения, а также проведен анализ источников, повлиявших на формирование стилистической концепции ОСТа. Следующей вехой в научном освоении искусства объединения стала книга А. Каменского «Романтический монтаж» (1979). Принципиально важным итогом этого исследования стало осмысление искусства объединения как единого стилистического направления. В качестве семантического ядра направления автор полагал романтическую образность искусства ОСТа, а стилевой доминантой - принцип монтажа. Художникам ОСТа посвящен обширный комплекс монографических публикаций, наиболее плодотворными из которых, в ракурсе изучения поэтики ОСТа, являются работы В. Сысоева о творчестве А. Дейнеки и А. Сидорова, исследовавшего искусство П. Вильямса и Ю. Пименова. Начиная с 1990-х гг. наметилась тенденция к рассмотрению наследия ОСТа с точки зрения генезиса его искусства и преемственности авангарду. Важное направление в выяснении стилевой принадлежности ОСТа – изучение искусства объединения в контексте интенсификации с одной стороны – неоклассических, с другой - экспрессионистских тенденций в художественной культуре 1920-1930-х гг. Исследования в этом направлении принадлежат Н. Адаскиной, изучающей процессы и механизмы эволюции авангарда на его поздних стадиях.

Комплекс научной литературы, посвященный ОСТу, весьма значителен. В публикациях было намечено множество подходов к изучению искусства Общества, творчество мастеров объединения разносторонне анализировалось.

В то же время, ряд важнейших проблем не был охвачен. Искусство ОСТа не рассматривалось в совокупности семантических, морфологических и синтаксических аспектов. Вопросы, связанные с освоением наследия предшествующей изобразительной практики и теоретических основ искусства модернизма были затронуты лишь частично. Изучение взаимосвязей искусства ОСТа с иными эстетическими феноменами, в частности, искусством «новой вещественности», не имели обобщающего характера. Исследования характеризовали поэтику искусства ОСТа весьма фрагментарно и не выявили ее единой концептуальной основы.

Изложенное выше позволяет сделать вывод о том, что избранная тема диссертационного исследования является актуальной.

Цель исследования – изучение поэтики ОСТа в контексте развития искусства модернизма.

^ Задачи исследования:

- рассмотрение семантики искусства ОСТа в ракурсе наиболее значимых тем и сюжетов; изучение смыслового поля искусства ОСТа через комплекс эстетических и мировоззренческих установок культуры первой трети XX века;

- исследование формально-стилистических особенностей искусства ОСТа и принципов формообразования, их генезиса и предпосылок к формированию;

- исследование композиционных особенностей искусства ОСТа в рамках поэтики пространства модернизма, анализ принципа открытой формы и изучение основных типов и способов пространственно-временной организации произведений как основы формообразования.

^ Предмет исследования – поэтика художников ОСТа, рассмотренная в аспектах семантики, морфологии и синтаксиса искусства объединения. Хронологические рамки охватывают период 1920-х - начала 1930-х гг.

Где рубрика «объект исследования»?

Источниками для исследования поэтики ОСТа является комплекс живописных и графических произведений художников ОСТа периода 1920-х - начала 1930-х гг., теоретическое наследие членов Общества, а также близкого объединению художника С. Никритина.

^ Апробация работы. Ряд положений диссертации был освещен в докладе «Организация пространства в искусстве ОСТа» на конференции «Молодые искусствоведы. К 250-летию Академии художеств». По теме диссертационной работы были подготовлены к публикации 5 статей общим объемом 4,2 п. л., а также ряд монографических статей, посвященных своеобразию творчества отдельных художников – членов ОСТа. Диссертация обсуждалась на заседаниях отдела «Русское искусство XX века» НИИ РАХ.

^ Основные положения, выносимые на защиту:

Семантическая основа искусства ОСТа состоит в художественном осмыслении и создании модели будущего, ключевой категорией которой является понятие организации;

Основные принципы формообразования искусства ОСТа: строение пространства через «предметы», длительность художественной формы;

Принцип открытой формы – основа поэтики композиции остовского искусства.

^ Методологической основой послужили труды представителей формальной школы искусствознания - А. Гильдербрандта, Г. Вельфлина, З. Гидиона. Работа основывается также на исследованиях Ю. Лотмана, Б. Успенского, М. Бахтина. В рассмотрении поэтики модернизма автор опирается на теоретические исследования И.А. Азизян. Базовым методом исследования являлись общеискусствоведческий анализ и историко-художественный метод, применялись сравнительно-сопоставительный, культурологический, аксиологический подходы.

^ Научная новизна работы. В диссертационной работе впервые рассматривается поэтика художников ОСТа в совокупности ее смысловых, формально-стилистических и композиционных особенностей. Искусство

ОСТа изучено в контексте культуры 1910–1930-х гг. и обосновано в качестве самобытной версии искусства модернизма. Поэтика объединения проанализирована в тесном взаимодействии с широким спектром эстетических идей, концепций и художественных теорий первой трети XX века.

^ Практическая значимость работы.

Основные выводы и положения работы могут использоваться в программе лекционных курсов по искусству XX века в высших учебных заведениях.

^ Структура и объем работы. Диссертационная работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка используемой литературы и приложения, включающего иллюстративный материал и список воспроизведенных работ. Общий объем работы - _ машинописных страниц, в библиографическом списке использованной литературы - _ источников, приложение содержит альбом из _ иллюстраций. Не забудь вставить

II. Основное содержание работы

Во Введении охарактеризовано состояние изучения проблемы в научной литературе и выявлена степень ее разработанности. Здесь же приводится обзор источников и публикаций по теме, определяется объект а где он в тексте????и предмет, цель и задачи исследования, обосновываются методология и методы работы, дается изложение научной новизны и положений, выносимых на защиту.

В^ Первой главе «Смысловое поле искусства ОСТа. Поэтика сюжета