Реферат: Тема История развития и становления художественной ковки

УЧЕБНЫЙ ПЛАН КУРСА «ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КОВКА»


Тема 1. История развития и становления художественной ковки.


1.1 Мировая история кузнечного дела


Эволюция кузнечного мастерства, технологий и стилей от древнего мира до наших дней. Античность, готическое средневековье, романский стиль. Барокко, рококо, ренессанс, классицизм, модерн, эклектизм. Античность и железо древнего мира.

 Величие некоторых памятников древнегреческой и древнеримской культуры.

Свидетели этой культуры Гомер, Павсаний, Плиний Старший, Геродот. Остатки металлической культуры Месопотамии на территории нынешних Ирана и Сирии. Хальштаттский период, расцвет искусства, развитие торговли и ремесел. Этруски — этнические соседи древних греков на Апеннинском полуострове. Кельты. От первых славян к романскому стилю. От первой мировой войны до наших дней. Чешское кузнечное искусство. Академическая художественная ковка.

Российские традиции кузнечного ремесла

Основные этапы развития и становления кузнечного дела и художественной ковки на территории России. Основные этапы развития кузнечного дела в Москве и Подмосковье, Туле, Олонецкой губернии, Урале и других районах. Изготовление художественных изделий из металла в традициях местного народного творчества.

Древние и современные способы добычи болотных и луговых и железных руд.

Народные художественные промыслы России; виды декоративно-прикладного искусства; традиции народных промыслов; исторические сведения. Виды изделий народных художественных промыслов, их назначение.

Ассортимент кованых изделий. Изготовление художественных изделий из металла разной степени сложности в традициях местного народного промысла. Выполнение технологических операций, видов работ по обработке металлов, художественных изделий: сплавов с учетом традиционных методов изготовления.


^ 1.2 Особенности развития кузнечного производства в золотоордынский период (XIII–XV вв.)


Кузнечное ремесла золотоордынского периода. Стольные города. Новгород, Псков, Тверь, Суздаль, Владимир, Москва, Киев. Такие города, как Коломна, Ростиславль Рязанский, Звенигород Московский, стали кузницей ремесленных сословий. Изборская крепость. Выполнение монтажа изделий разными способами (с помощью клепки, резьбовых, шпоночных соединений и др.). Кузнечество в стольных городах. Новгород. Технологическая характеристика кузнечного ремесла Пскова. Изготовление различных видов художественных изделий из металла с элементами самостоятельного творчества на основе художественных традиций местного народного промысла. Технология производства древесного угля и современные способы добычи и использования каменного угля.


Тема 2 . Технология черных и цветных металлов и сплавов.


^ 2.1 Свойства металлов и сплавов. Марки черных и цветных металлов и сплавов, их свойства и способность к деформации


Свойство металлов и сплавов. Современные способы получения черных и цветных металлов. Процесс получения стали. Разливка стали в слитки и их пороки. Кристаллизация металлов и сплавов. Свойства литой стали в зависимости от охлаждения слитка. Структурные составляющие железоуглеродистых сталей. Диаграмма состояния системы «Железо- Углерод». Практическое применение диаграммы: определение интервала ковки, зоны термической обработки стали (закалка, отпуск, отжиг). Получение заготовок для ковки стали: прокатка, прессование и волочение. Технология прокатки сортовых и листовых заготовок, прессование прутков и профилей, волочение прутков и проволоки.

По назначению стали делятся на конструкционные, инструментальные и стали с особыми свойствами. Конструкционные стали применяют для изготовления строительных конструкций, деталей машин и механизмов, судовых и вагонных корпусов, паровых котлов. Инструментальные стали служат для изготовления резцов, штампов и других режущих, ударно-штамповых и измерительных инструментов. К сталям с особыми свойствами относятся электротехнические, нержавеющие, кислотостойкие и др.

Технологические свойства металлов – ковкость, усадка, свариваемость и закаливаемость.

Легированные стали и их маркировка. Ковка заготовок из цветных металлов и сплавов – меди, алюминия, титана и их сплавов. Внутреннее строение металлов и процесс деформации. Плотность стали, удельный состав стали. Углеродистая сталь - химический состав, Дамасская и булатная сталь. Булатная сталь (булат) - литая углеродистая сталь со своеобразной структурой и узорчатой поверхностью, обладающая высокой твердостью и упругостью. Из булатной стали изготовляют холодное оружие исключительной стойкости и остроты.


^ 2.2 Технология слесарных и сборных работ


Общие сведения о слесарном деле Виды слесарных работ. Организация рабочего места слесаря. Плоскостная разметка. Инструменты, приспособления и способы разметки. Разделительные операции при холодной рубке и резки металла. Рубка металла, инструменты и приспособления. Приемы рубки. Механизация. Резка металла ножницами и ножовкой. Опиловка металла, инструмент и приспособления. Виды опиливания. Механизация. Сущность процесса сверления. Ручное и механизированное сверление. Затачивание спиральных сверл. Сверлильные станки, установка и крепление деталей. Процесс сверления. Нарезание резьбы. Профили резьб, инструменты и приспособления для нарезания резьб. Нарезание внутренних и наружных резьб. Клепка, общие сведения. Типы заклепок. Виды заклепочных соединений. Ручная и машинная клепка. Пайка, склеивание и лужение. Флюсы для пайки. Паяльные лампы. Пайка мягкими и твердыми припоями. Инстру­мент, приспособления. Физико-химические процессы при пайке. Режимы пайки. Приемы пайки. Обработка металлов резанием. Токарные станки и методы обработки металлов резанием. Резец, его части и элементы


^ 2.3 Сварка и резка металлов

История развития электросварочного производства. Понятие ручной дуговой сварки сварочного производства. Сварочная дуга. Электродуговая сварка . Сварка неплавящимся электродом Методы определения и нормирование показателей качества. Зажигание дуги. Длина дуги. Положение электрода. Колебательные движения электрода. Способы заполнения шва по длине и сечению. Окончание шва. Подготовка металла к сварке. Нормы расходов электродов. Сварка, понятие, виды и классы. Электродуговая сварка. Сварка в среде защитных газов. Контактная сварка. Стыковая сварка. Точечная сварка. Шовная сварка. Способы и основные приемы прихватки; Электроды. Классификация электродов. ГОСТ на покрытые электроды. Типы и марки электродов, применяемых для сварки углеродистых сталей.

Газовая сварка и резка металлов. Оборудование и техника сварки. Устройство баллонов;

Техника газовой сварки. Предупреждение деформации. Способы борьбы с деформациями при кислородной резке. Защитные газы. Общие сведения о защитных газах. Классификация защитных газов. Инертные Газы активные газы. Их свойства и область применения. Смеси защитных газов. Сварочные машины для дуговой электросварки. Техника ручной и машинной сварки. Техника сварки под флюсом. Контактная электросварка. Газовая сварка и резка. Сварочные аппараты. Кислородная резка. Оборудование и техника резки..

^ 2.4 Художественное литье, малая пластика.


История развития и становление художественного литья на территории России. Художественные изделия из металла, полученные методами литья. Литье в песчано-глинистые смеси. Изготовление литейных- форм, Способы формовки, Изготовление стержней. Литье по выплавляемым моделям. Общие сведения. Описание технологического процесса. Материалы и конструкции пресс-форм. Технология получения оболочковой формы. Приготовление гидролизованного раствора этилсиликата. Нанесение суспензии, ее обсыпка, отверждение слоев оболочки и сушка. Плавка металла и заливка формы. Получение отливки литьем.

Литье по выплавляемым моделям эстрих-процессом. Изготовление модели и пресс-формы. Оборудование, инструмент, материалы. Финишные и отделочные операции. Литье в гипсовые и керамические формы. Материалы и приготовление смесей, затвердевание формы, удаление модели, обжиг и прокаливание. Заливка, отрезка литниковой системы, окончательная отделка отливок. Литье по газифицируем моделям: Общие сведения, модельные материалы, материалы формы. Последовательность операций при изготовлении отливок.

Кокильное литье. Технологический процесс, оборудование и вопросы механизации. Дефекты отливок Формовка вручную по моделям и образцам в опоках или в почве отливок художественных изделий с рисунками разной степени сложности.

Изготовление форм с применением вибрационного станка пневматического, механического или электромагнитного действия. Формовка отдельных деталей художественных изделий.
Сборка форм разной степени сложности. Литье под давлением и жидкая штамповка. Общие сведения, последовательность изготовления отливок.
Ведение процесса изготовления литейных форм с применением разных способов формовки: формовка по-сырому, по-сухому, по металлическим, гипсовым и выплавляемым моделям. Выполнение формовки в нескольких опоках. Формовка ажурных отливок. Формовка деталей кусковым методом. Формовка скульптурных изделий, архитектурных деталей; изготовление многофигур­ных композиций. Изготовление блоков восковых изделий; монтаж блоков в композиции. Изготовление форм изделий в традиционном художественном стиле. Определение качества формовки.

Виды изделий, изготовленных способом художественного литья. Формовочные материалы. Формовочные смеси. Виды оборудования для процесса формовки; устройство, принцип действия и правила эксплуатации.

Технология формовки отливок художественных изделий в производстве художественного литья: основные процессы; приемы формовки.­ Способы изготовления форм; их особенности. Технологические параметры и режимы процессов формовки.

Изделия художественного литья. Формовочные материалы: основные, вспомо­гательные. Формовочные смеси. Литейные сплавы. Шлихтовые материалы; назначение. Процесс плавки и заливки металла; способы литья. Методы отливки деталей и изделий из черных, цветных металлов и их сплавов; их применение. Литье в керамические формы. Технологический процесс, инструмент и оборудование. Литье в резиновые формы. Оборудование, инструмент, материалы

Выполнение процесса отливки деталей и художественных изделий разной степени сложности. Техника безопасности при выполнении литейных работ.


Тема 3. Технология художественной ковки


^ 3.1. Виды топлива, горны и воздухоподающие устройства.

Первыми устройствами для нагрева заготовок были костры. Однако они не могли

нагреть металл до ковочной температуры (800 – 1200 градусов), так как температура горения дров составляет 600 – 800градусов. Тогда первые кузнецы стали использовать воздухоподающие устройства. Наиболее успешными устройствами стали меха. В настоящее время в качестве топлива используют: древесный уголь твердых пород дерева (дуб, бук, береза, ясень и др.), торф, уголь разных пород, мазуты и природный газ.

Горны для нагрева заготовок имеют различные конструкции: легкие переносные горны с вентилятором, работающим от ножного или ручного привода; горны с вентиляторами или турбинками, горны «питающиеся» от магистрального трубопровода и др. Типы стационарных горнов с металлической основой, кирпичной, бетонной и каменной. Конструктивные и технологические особенности горнов.

Теплопроводность металла — это скорость нагрева заготовки по сечению. Чем меньше теплопроводность металла, тем больше опасность образования трещин при нагреве.
Прежде чем приступить к ковке, необходимо научиться правильно разжигать горн и овладеть приемами нагрева металла. Перед началом работы горн следует хорошо вычистить, горновое гнездо, а также зольную камеру освободить от остатков несгоревшего топлива и золы. В горновое гнездо укладывают древесную щепу, бересту или другой легковоспламеняющийся материал, а сверху — дрова. Когда дрова разгорятся, включают поддув и небольшими порциями подкладывают топливо до тех пор, пока не образуется жаровой массив. В кузнечном деле приходится иметь дело с различными сплавами, цветными металлами, со сталями разных марок. Для нагрева до ковочной температуры одинаковых по размерам заготовок, но разных типов металла требуется сжечь разное количество топлива.

Материалы, применяемые для ковки, должны обладать ковкостью и пластичностью.
Из черных металлов наилучше использовать стали (сплав железа с углеродом) с наименьшим содержанием углерода и вредных примесей. Также поддаются ковке конструкционные стали с содержанием углерода от 0,5 до 0,8%. Примеси серы и фосфора являются нежелательными. При определенном навыке марку стали можно приблизительно определить по искре при соприкосновении образца металла с вращающимся наждачным кругом. Имея в наличии маркировальные эталоны, можно определить содержание углерода в стали с точностью до 0,2%.

^ 3.2. Инструменты и приспособления для художественной ковки.


Кузнец, кующий заготовки для художественных изделий, использует большое количество инструмента. Весь инструмент разделяется на: опорный, ударный, подкладной, специальный и вспомогательный. К опорному инструменту относятся наковальни (несколько типов), которые устанавливаются на деревянную колоду, металлическую или бетонную подставку. У некоторых народностей ( цыгани, казахи, узбеки, якуты, бурята) кузнецы устанавливают свои наковальни прямо на землю. Наковальни являются универсальным оборудованием для ковки разнообразных заготовок для художественных изделий. Наковальни снабжены различными отверстиями и выступами для производства различных технологических операции: гибки под прямым углом и по радиусу, пробивки круглых и квадратных отверстий, а также протяжки, высадки и осадки. К опорному инструменту относятся массивные плиты –« формы» с разнообразными отверстиями как по плоскости, так и по периметру. На этих формах производят пробивку различных отверстий и гибку с разными радиусами. Кроме этого при ковке художественных изделий используются ровные «правильные» плиты больших размеров и толщины. На этих плитах проводят окончательную правку собранных в единое целое художественное изделие.

Ударный инструмент состоит из молотков-ручников кузнеца и тяжелых молотов-кувалд молотобойца. Ручники кузнеца имеют разнообразные по форме головки молотков: с ровным бойком и клиновидным или шаровым задником, а боевые молота молотобойцев имеют ровную рабочую поверхность и клиновой (продольный или поперечный) задник. У кузнеца различаются следующие удары: легкие - кистевые, средние – локтевые и сильные – плечевые. У молотобойца – легкие локтевые, средние- плечевые и сильные навесные. Кузнец руководит процессом ковки при помощи своего ручника: ударяя по нагретой заготовке, кузнец показывает куда надо бить и с какой силой. Если кузнец положил боком молоток на наковальню, значит конец ковки.

К зажимному инструменту относятся разнообразные струбцины, тиски слесарные и тиски кузнечные. Самые надежные из них это кузнечные тиски, в которые можно зажимать горячие заготовки и совершать различные технологические операции при помощи ударов молотка: гибку, высадку и др. операции. Для выноса из горна нагретых заготовок и удержания их во время ковки применяются кузнечные клещи. В зависимости от формы сечения и размеров заготовки клещи имеют соответствующие формы губок. Так круглую в сечении заготовку можно удерживать клещами, губки у которых имеют в сечении круг или квадрат по диагонали соответствующего размера. В связи с этим для каждого размера и формы сечения заготовки должны быть свои клещи. Поэтому у кузнеца на «вешалке» должно находиться свыше10 – 20 разнообразных клещей.

Подкладной инструмент для кузнеца играет важную роль, так как от его количества зависит производительность труда и качество изделия. Условно подкладной инструмент можно разделить на три группы. Инструмент первой группы это инструмент подкладываемый под удар молота или ручника: зубила кузнечные для совершения разделительных операций с прямым резом, с радиусным резом и фасонное; пробойники для пробивки отверстий с сечением рабочего конца в виде круга, овала, квадрата или прямоугольника; прошивни для прошивки отверстий в толстых заготовках конический и цилиндрический формами; гладилки для выравнивания поверхностей после ковки с квадратной, прямоугольной и цилиндрической рабочими поверхностями; а так же разнообразные раскатки и разгонки с различными радиусами рабочего конца.

Подкладной инструмент второй группы, вставляемый в основную наковальню и предназначенный для повышения производительности труда, состоит из подсечки для рубки материала, вертикального конуса для расширения отверстий, вилки для гибки заготовок, уклона для призматических поверхностей. Кроме этого существует еще специальный подкладной инструмент для гибки под прямым углом, сварки цепей и гибки петельных ушек.

Подкладной инструмент третьей группы – это парный подкладной инструмент (верхник и нижник): обжимки для выравнивания цилиндрических, шестигранных и квадратных поверхностей; парные разгонки и подбойки, а так же гвоздильни для высадке головок болтов и гвоздей разнообразной формы.

Мерительный инструмент состоит из универсального и специального. К универсальному инструменту относятся: стальной металлический метр, штангенциркуль, угольники и угломеры, кронциркули и нутромеры. К специальному кузнечному мерительному инструменту относятся: усадочные, прутковые, профильные и контурные шаблоны, предназначены для измерения размеров нагретых заготовок, а так же калибровочные скобы и калибр-гребенка.

К вспомогательному кузнечному инструменту относится инструмент для обслуживания горна и печей: кочерги для подгребания угля к очагу во время горения и очистки гнезда от шлака, пики для пробивки спекшегося угля, брызгала для смачивания угля во время горения и образования «шапки» над очагом, метелки – для очистки горна и фурмы от шлака и щипцов – для укладки и извлечения кусков угля и спекшегося шлака.

Кузница – оснащенное всем необходимым инструментарием и оборудованием помещение для работы кузнеца и хранения угля, металла и других необходимы предметов. Раньше кузницы размещались под открытым небом или в пещерах, потом стали устанавливать навесы и строить помещение из дерева, камня, кирпича и других строительных материалов. В настоящее время кузнецы строятся из кирпича, бетона или из металла. Кузнеца для кузнеца-художника должна быть просторной и иметь несколько комнат: сама кузница, кабинет для проектирования, комната отдыха с душевой и туалетом. В кузнице горн занимает центральное место (около стены или в центре), рядом с ним устанавливается наковальня, столик с инструментом, бачок с холодной водой. По углам кузницы устанавливаются ящики для угля, дров. Металлические заготовки и кованые изделия хранятся на стеллажах. Около других стенок располагаются слесарный стол с точилом и сверлильным станком, а также шкаф для одежды. В современных кузницах для изготовления художественных изделий в настоящее время обязательно устанавливаются пневматические молота, массой падающих частей (мпч) 80 или 150 кг. Кроме этого должно размещаться следующее оборудование – сверлильный станок, наждак, механическое и гидравлическое оборудование для скручивания и гибки завитков. Рассмотрим конструкцию пневматического молота с мпч. 80 кг. Молот состоит из 3-х основных частей: литой чугунной станины, шабота и электродвигателя. Станина предназначена для замыкания усилий и размещения в ней всех узлов и механизмов. Шабот воспринимает ударную нагрузку и равномерно распределяет на поверхность земли. Сверху шабота монтируется подушка, на которую устанавливается нижний боек молота. Основным ударным элементом молота является баба, состоящая из штока с поршнем и верхнего бойка. Баба под действием сжатого воздуха с высокой скоростью опускается вниз и деформирует заготовку. Подъем бабы вверх осуществляется так же под действием сжатого воздуха, который подается под поршень штока. Регулирует подачу сжатого воздуха система распределительных кранов. Сжатие воздуха происходит в компрессорном цилиндре в результате движения поршня вверх. Движение поршня (вверх-вниз) осуществляет шатун зубчатого редуктора, приводимый во вращение от электродвигателя через ременную передачу. Однако стоимость пневматического молота довольно высокая, поэтому многие кузнечные фирмы делают рычажные молоты самостоятельно.

Кроме пневматических молотов в кузницах применяют винтовые прессы фрикционные молота. Винтовые прессы используются для чеканки, обрезки заусенцев, запрессовки вытяжки.


^ 3.3. Основные технологические операции при ковке.


Для создания художественного образа методами ковки необходимо подобрать соответствующий этому образу металл - цветной или черный, разработать технологический цикл, включающий технологию изготовления всех элементов изделия, их сборки и окончательной отделки. Художественное изделие может быть изготовлено как из одной заготовки, так и из многих предварительно откованных заготовок. Чтобы рассмотреть технологию изготовления изделия целиком, необходимо изучить технологические операции, инструмент и оборудование. Протяжка – кузнечная операция, во время которой под действием ударов молота (бойка) уменьшается толщина заготовки и увеличивается длина заготовки и ее ширина. При протяжке изменяются размеры и геометрия поперечного сечения заготовки. Если кузнец протягивает круглую заготовку на квадрат, то кузнецы говорят: «протяжка «круг на квадрат». Есть и другие виды протяжки: квадрат на квадрат меньшего размера, квадрат на круг, круг или квадрат на прямоугольник и т.д. При протяжке конца заготовки кузнецы говорят: «протяни конец заготовки: на пирамиду, конус, широкий или узкий клин, на копье или плоский круг и др.». Осадка – кузнечная операция, во время которой уменьшается общая длина заготовки, но при этом увеличивается размер поперечного сечения заготовки. Высадка – это осадка какой либо части заготовки. Обычно высаживают конец заготовки во время набора металла для изготовления для формирования головки болта или гвоздя. При этом высаживаемые головки могут иметь форму: цилиндра, конуса, шара, четырех или шестигранной призмы и др. Гибка – кузнечная операция, во время которой происходит изменение угла оси заготовки от исходного положения. Гибка может осуществляться на заданный угол, а так же с постоянным радиусом или с переменным (гибка спиралей). Скрутка – технологическая операция, при которой происходит деформация ребристой заготовки моментом силы в плоскости перпендикулярной оси заготовки. Скрутка является одним из основных декоративных элементов при изготовлении художественных изделий. Скрутка бывает с постоянным шагом (делается на холодной заготовке), с переменным и со встречным движением. Круглую заготовку можно скручивать только в том случае, если она будет протянута на квадрат или прямоугольник. Разгонка – технологическая операция, при которой происходит удлинение заготовки за счет деформирования ее при помощи разгонок. Раскатка – технологическая операция, при которой происходит увеличение диаметра кольцевой заготовки за счет деформирования ее при помощи раскаток. Отрезка – разделительная технологическая операция, которая осуществляется при помощи ножниц по металлу. Вырубка (просечка)- технологическая операция, во время которой происходит отделение при помощи зубильцев внутренних участков от листовой заготовки. Пробивка – технологическая операция, при которой осуществляется пробивка с использованием пробойников круглых, квадратных или прямоугольных отверстий. Прошивка – технологическая операция, при которой прошиваются (с помощью прошивня) отверстия в толстых заготовках.


Тема 4. Ассортимент художественных изделий.


^ 4.1 КАМИННО-ПЕЧНЫЕ ПРИБОРЫ


Приборы для обслуживания каминов являются одними из древнейших инструментов человечества. Еще в каменном веке наш далекий предок готовящий себе пищу на костре, уже пользовался палкой для разгребания горящих углей и согнутой пополам палочкой – для вытаскивания из костра каких либо предметов. Эти изделия и послужили в дальнейшем прообразом современных каминных приборов.

В связи с тем, что приборы для обслуживания печей и каминов должны были иметь металлические окончания, их внедрение в быт человека произошло только тогда, когда человечество научилось производить металл из руд. Вначале это были кованые вертела для обжаривания тушь кабанов и коз, которые устанавливались непосредственно в зону открытого огня. Туша насаживалась на острие вертела и по мере обжаривания поворачивалась при помощи рукоятки. Поддон под тушей служил для сбора жира. Если в камине приделать сверху крюк, то появляется возможность варить и подогревать в котелках еду.

Начиная с XV века приходит мода на камины. Рыцарские замки, королевские дворцы и богатые городские дома начинают отапливаться многочисленными каминами. «Живой огонь» не столько обогревал жилище, сколько радовал и согревал душу владельца. Чтобы огонь в камине лучше горел, на под камина устанавливали кованых «коньков», на спинки которых укладывались дрова. Это способствовало лучшему притоку воздуха и соответственно лучшему горению дров. На крючки можно было подвешивать котелки с пищей для подогрева еды или чайники. Постепенно «коньки» стали носить не только функциональное назначение, но и декоративное. Передняя стойка стала поистине произведением высокого кузнечного искусства. Постепенно коньки вытесняются декоративными колосниковыми решетками.

Начиная с XVI века основным декоративным местом камина становится портал. Перед ним устанавливаются высокохудожественные стойки с цепями и подставками для емкостей с ароматическими жидкостями.

В тех случаях, когда камины не используются, их закрывают специальными ширмами или экранами, основная плоскость, которых закрывалась гобеленом или художественным стеклом. Каминные экраны, выполненные квалифицированными мастерами, представляли собой основное декоративное «пятно» зала.

Со временем ниши каминов стала украшаться цельными или распашными каминными решетками, которые не только украшали внешний вид камина, но и предохраняли от выпадения углей и головешек. А для улавливания искр кузнецы применяют ширмы из мелкой сетки, огнеупорного стекла или шторки из кольчужного плетения. Для хранения дров перед камином устанавливаются специальные дровницы или вазы.

Основными приборами для обслуживания камина являются кочерга, совочек для угла и щипцы – «трехпредметный» каминный набор является наиболее распространенным. Этот комплект приборов может иметь настенную, или напольную вешалки. Кроме этих основных каминных приборов могут быть изготовлены по желанию заказчика и другие предметы: метелку, вилку, шило, скребок, ухватик, топорик, меха и т.д. Стойка с приборами и дровница для удобства обслуживания устанавливаются в непосредственной близости от камина и должны быть выполнены в едином стилевом решении.

Надкаминное пространство обычно также используется для украшения интерьера – на полочку устанавливают каминные часы или скульптуру. Часто на полочку устанавливались парные подсвечники или один центральный.

В XVIII - XIX веках очень часто над камином устанавливались большие зеркала в золочен ых рамах, а по бокам - парные напольные канделябры.

C конца XIX века в каминах начинают устанавливать цельнометаллические жаровни с колосниковыми решетками и выдвижными ящиками для золы. Сверху устье камина обрамляется металлическим просечным свесом, а очаг располагается на специальной жаровне.


^ 4.2 КОВАНОЕ КРУЖЕВО КОТТЕДЖЕЙ И ОСОБНЯКОВ


Начиная с конца ХХ века строительство коттеджей и особняков в загородных зонах Москвы, Санкт-Петербурга и других крупных промышленных городов значительно возросло. И это связано не только с ростом финансового благополучия определенной части населения России, но и с возможностью приобретать участки больше 6-и соток и строить дома любой площади и этажности. Кроме этого многочисленные архитектурно-проектные фирмы по вашему желанию спроектируют дачную постройку любой этажности и с любыми «архитектурными излишествами». Однако, в начале строительного бума, коттеджи выглядели как большие амбары, а сплошное бетонное или деревянное ограждение участков как промышленная зона. И только к концу 80-х годов начинают появляться «прозрачные» ограждения из металла и дерева, а на окнах особняков – ажурные ковано сварные решетки.

Наиболее бросаемая в глаза часть кузнечного ожерелья современного коттеджа эта ограда. Она не только отделяет свою территорию от общей, но и «говорит» о вкусах владельца и его денежных возможностях. Ограды бывают как цельнометаллическими, так и комбинированными: металл с деревом, камнем или кирпичом. Наиболее богато смотрятся ограды из кованого металла и кирпича или дикого камня. Они бывают с высокими коваными вставками или с низкими. Рисунок кованых оград должен соответствовать общей стилистике дома. Рисунки оград, могут быть выполнены в разных стилях: от классики до модерна.

Однако, главным декоративным элементом ограды всегда были ворота. Они являются как бы визитной карточкой хозяина. Изготавливаются они или из большого количества завитков, валют, окружностей или из сложных декоративных элементов: акантовых завитков, лент, розеток, цветов или гирлянд. Очень часто воротные столбы увенчиваются художественными фигурами или красивыми фонарями. При установки тяжелых кованых ворот необходимо хорошо закрепить столбы, так как в противном случае при открывании и закрывании створок может происходить их раскачивание и в дальнейшем столбы перекосятся и ворота быыыыыудут открываться с большим трудом.

Вторым по художественному оформлению обычно бывает главный вход дома. Козырек или зонтик над входными дверями – обязательный атрибут входа. Наиболее красиво смотрятся козырьки с радиусным фронтоном и боковыми кронштейнами. Наружные двери очень часто в последнее время представляют произведение искусств. Основа двери собирается из дорогостоящих пород дерева и обкладывается сверху профильными и резными элементами. В центральной части створок дверей делаются световые окошки и закрываются красивыми коваными решетками.

С давних пор одним из украшений деревянных дверей были красивые петли-жиковины и дверные молотки-стукало. В западной Европе в период Возрождения дверные молотки изготавливались высококлассными кузнецами по рисункам выдающихся художников и являлись подлинными произведениями искусств. Внутренние двери также имели очень богатое обрамление в виде красивых петель, ручек и личинок. Основа металлических накладок выполнялась из просечного металла с гравировкой и разнообразными накладными элементами в виде розеток, масок и акантовых завитков.

Оконные решетки не только предохраняют ваше строение от проникновения во внутрь криминальных элементов, но и придают всему дому вид старинного замка. Решетки в зависимости от формы окон могут быть круглыми, полукруглыми, эллипсообразными, прямоугольными, квадратными и прямоугольными с арочками. Основные требования к оконным решеткам быть прочными и не очень затемнять проем окна, а пожарники требуют, чтобы хотя бы одно окно в комнате или зале могло бы раскрываться. С эстетической точки зрения рисунок решетки должен красиво смотреться как изнутри, так и с наружи.

Кроме основных составляющих кованого ожерелья современных коттеджей и особняков существует и ряд других составляющих, которые создают красоту и неповторимый облик дома – это коньковые решетки, флюгера и навершия, разнообразные фонарики и скульптура. Коньковые решетки идут по коньку крыши и имеют рисунок аналогичный малым решеткам ограды, но с более крупным рисунком. Оканчиваются обычно коньковые решетки каким либо навершием или флюгером. В настоящее время, когда дома строятся с разнообразными башенками, в стиле так называемом «новой готики», флюгера и навершия очень украшают их. Флюгера имеют вращающую флюгарку, указывающую направление ветра. Парусность создает металлическая просечная пластина с видом мифического дракона или птицы. Стержень флюгера или навершия несет орнаментацию, которая смотрится силуэтом на фоне голубого неба. Основание наверший и флюгера должно иметь хорошее крепление к крыше, чтобы при порывах ветра не качаться.

Фонари и фонарики на территории современных коттеджей освещают въездные ворота, дорожки, беседки, а также подсвечивают альпийские горки, клумбы, декоративные деревья и бассейны. Разноцветная подсветка создает сказочный вид участка.

Фонари устанавливаться на высоких или низких художественно оформленных стойках, на кронштейнах или подвешиваться на цепях или растяжках. Форма стеклянного абажура или колпака может быть сферической или цилиндрической, конической или пирамидальной, а сами стекла прозрачными или матовыми, бесцветными или цветными.

В заключение хочется отметить, что в настоящее время при строительстве коттеджей и особняков уделяется много внимания художественному оформлению не только самого дома и хозяйственных построек, но и участку. Дорожки, клумбы, альпийские горки, фонтанчики ограждаются невысоким коваными оградами с замысловатыми фонариками; в траве, среди камней и декоративных кустов и деревьев «вырастают» фантастические кованые композиции в виде русалок и домовых или заиграет всеми цветами радуги «аленький цветочек».


^ 4.3 ИНТЕРЬЕРНАЯ СКУЛЬПТУРА И МЕЛКАЯ ПЛАСТИКА


Интерьерная металлическая пластика была в моде у царей и богатых правителей, живших на территориях современной Европы, Турции, Ирана и Индии еще задолго до новой эры. Кованые декоративные детали очагов, жаровни для обогрева жилищ, многочисленные накладки на сундуки и двери, подставки под светильники и разнообразные художественно изделия для одежды и упряжи коня, которые встречаются в древних захоронениях.

В настоящее время мелкая кованая пластика и интерьерная скульптура все шире входит в жизнь современного человека: разнообразные настенные композиции, реалистическая и абстрактная скульптура, напольные металлопластические формы. Эти художественные изделия вносят неповторимую оригинальность и таинственность вашего интерьера.

Наиболее необходимыми изделиями для курящего человека являются пепельницы и небольшие настольные фигурки, которые оживляют письменный стол.

Интересные изделия малой формы-это довольно сложные в технологическом отношении подсвечники в виде каких-то фантастических поделок из детских сказок, которые радуют наш глаз и возвращают в мир детства.

Кованый металл в умелых руках настолько пластичен, что полностью подчиняется воле кузнеца. Откованы две птицы: цапля и страус. Цапля выполнена в натуралистической форме, а страус – в символической. Однако и в том и другом случае мы чувствуем что птицы настолько «живые», что при одном нашем неосторожном движении они могут исчезнуть.

Ни один из способов художественной обработки металлов не дает такого сходства с живой природой, как ковка. Например кованые букеты выглядят совсем как «живые». А композиция «Старый пруд» настолько реален, что от него «пахнет свежестью».

Однако, кузнецы не только стараются подражать природе, но и создают удивительные композиции с «природными» элементами с листочками и птичками, а некоторые прибалтийские кузнецы для украшения интерьеров выковывают разнообразные «Солнышки» с лучами в виде листочков и птичками в центре или создают аллегорическую композицию со стремительным полетам стрижей или ласточек. В других композициях кузнецы на высоком технологическом уровне созд