Реферат: Концепция магистерской программы «История художественной культуры и рынок искусства» (030600. 68 «История»)

Проект
национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики» Факультет истории


Концепция магистерской программы

«История художественной культуры и рынок искусства»

(030600.68 «История»)


Совместная программа с Институтом искусств Сотбис


Москва 2011
Концепция магистерской программы
«История художественной культуры и рынок искусства» (030600.68 «История») Краткое описание программы


Уникальность и актуальность программы данной магистратуры определяется состоянием искусствоведческого образования и потребностями художественного рынка.

Преподавание истории искусства в ВУЗах России традиционно реализуется главным образом на исторических факультетах. Подобная система имеет как положительные, так и отрицательные стороны. С одной стороны, будущему историку искусства и искусствоведу прививаются принципы историзма, необходимые в его профессии, с другой – сама эта профессия понимается зачастую слишком узко, что делает выпускников даже важнейших искусствоведческих учебных центров недостаточно приспособленными к нуждам сегодняшней художественной жизни, незнакомыми с рынком труда, далеко выходящим за академические рамки. К числу важнейших проблем традиционного искусствоведческого образования можно отнести: 1) построение образовательных программ по истории искусства с акцентом на шедеврах преимущественно западноевропейского и русского искусства; 2) оторванность традиционного курса истории искусств от общекультурного и исторического контекста; 3) отсутствие знаточества, нарабатываемого постоянным контактом с вещами, предметами искусства и, как следствие, отсутствие необходимых знаний по технике и технологиям различных видов изобразительного и прикладного искусства; 4) незнание экономических и правовых основ функционирования художественного рынка.

Существующие недостатки искусствоведческого образования сказываются на уровне научной и искусствоведческой экспертизы. В то же время музейный и выставочный дизайн, а также всё, что связано с популяризацией искусства, в значительной мере отдано на откуп менеджерам, зачастую лишенным базового искусствоведческого образования. В настоящее время работающие в этих сферах люди — администраторы, “арт-менеджеры” и др. — для получения соответствующей квалификации вынуждены довольствоваться разного рода краткосрочными курсами, лишенными минимальной академической поддержки и, как правило, полностью оторванными от университета. Подготовка экспертов по различным видам изобразительного и прикладного искусства, памятникам материальной культуры, обращающимся на художественном рынке, на уровне высшего образования не ведется.

Между тем, область применения знаний в области истории искусства в последние двадцать лет претерпела значительные изменения. Так, в самостоятельную область выделилась деятельность по организации выставок, частных и общественных художественных галерей и музеев, фестивалей, массовых культурных мероприятий и пр. Успешное осуществление этой деятельности, близкой по своей сути к предпринимательской, помимо традиционной искусствоведческой подготовки, требует специальных экономических и правовых знаний, а также навыков управления. Высшее образование откликнулось на это введением в соответствующие образовательные программы специальных курсов по так называемому арт-менеджменту, а также созданием при отделениях истории искусств соответствующих годичных и двухгодичных курсов, программ второго высшего образования и т.д. В НИУ-ВШЭ развитие этого направления осуществляется на отделении культурологии факультета философии.

Вместе с тем, последние два десятилетия отмечены также резким ростом интереса к произведениям искусства и антиквариату со стороны коллекционеров. Само коллекционирование произведений изобразительного и прикладного искусства, а также предметов старины (мебель, посуда, музыкальные инструменты, оружие, старинные рукописи и издания, ювелирные изделия и т.д.) получает все более широкое распространение. За последнее время значительно выросло число антикварных салонов и магазинов, проводятся аукционы произведений искусства; в России открыто отделение крупнейшего аукционного дома «Сотбис».

Как и во всем мире, приобретение произведений искусства рассматривается в России как один из активно используемых способов надежного и доходного размещения капитала. Считается, что выгода вложений в данном рыночном сегменте сопоставима по доходности с венчурным инвестированием. Причем волатильность рынка искусства менее изменчива, что является главным преимуществом при долгосрочных инвестициях. Авторитетный индекс Мея-Мозеса (Mei/Moses Fine Art Index) за последние 50 лет показывает среднегодовую доходность от инвестиций в произведения искусства на уровне 12,6%. Потенциальная емкость российского арт-рынка, включающая условную оценку стоимости только открытых коллекций произведений искусства, по разным данным, составляет порядка 1,5 млрд. долларов США. Можно констатировать, что, хотя и с определенными трудностями и особенностями, у нас в стране формируется рынок произведений искусства и антиквариата, становящийся частью мирового арт-рынка.

Важнейшую роль в функционировании этого рынка играют эксперты-профессионалы. Именно заключение эксперта является определяющим при установлении стоимости произведения искусства, причем не только при его продаже и покупке, но и при страховании, а этот вид деятельности также получает в России все большее распространение.

Роль экспертов в этих процессах является ключевой и решающей, поскольку в отличие от иных видов собственности, оценка которых основана на определенных разделах экономической науки, для оценки произведений искусства и антиквариата не существует теоретической экономической базы, и в настоящее время в этом виде оценочной деятельности отсутствует какой-либо механизм регулирования. Оценка произведений искусства и антиквариата является специфическим и уникальным видом деятельности, базирующимся на искусствоведческой и исторической научно-исследовательской работе. Особенности оценки произведений искусства, в том числе антиквариата, обусловлены большой степенью индивидуализации объектов оценки, а сам процесс оценки базируется на проведении экспертизы и получении рыночной информации. При этом просто искусствоведческая экспертиза, основанная на знании истории искусства, не всегда может дать ответ на вопросы об авторстве, месте и времени создания произведения, не решив вопроса о его подлинности, поскольку для того чтобы отличить подделку от подлинника, необходимы специальные знания о произведении – особенности техники автора, использованных им материалов, и ряд других важных параметров, определяющих статус объекта оценки. Помимо навыков искусствоведческой экспертизы, эксперт должен обладать также знаниями рынка антиквариата и произведений искусства. Недостаточное понимание специфики рынка может привести к серьезным ошибкам в определении рыночной стоимости. С развитием в последние годы рынка произведений искусства, в особенности антикварного, появилось большое количество подделок и фальшивок, причем изготовители подделок постоянно совершенствуют свое мастерство. В результате в ряде случаев фальшивка приобретает самостоятельную художественную ценность. По этой причине, помимо проведения искусствоведческой экспертизы, зачастую возникает необходимость проведения технико-технологической экспертизы, включающей физические и химические методы исследования. Эксперт, проводящий такую экспертизу, кроме владения собственно методами исследования, должен быть специалистом в области исторического материаловедения, а также знать историю методов и технологий, использовавшихся при создании произведений искусства и объектов материальной культуры.

Развитие в России рынка искусства постоянно увеличивает потребность в экспертах, в то время как сама эта специальность является редкой, число профессиональных экспертов невелико и явно не соответствует потребностям. При этом в России почти полностью отсутствует институт независимой экспертизы, что создает благоприятные условия для деятельности разного рода мошенников и фальсификаторов, в связи с чем с недавнего времени осуществляется аттестация экспертов по культурным ценностям, что, как считается, должно повысить ответственность специалистов, занятых в этой сфере, и создать благоприятные условия для оборота произведений искусства и формирования частных коллекций. Между тем, подготовка экспертов по произведениям искусства на университетском уровне до сих пор не ведется ни в одном из вузов России.

Цель данной магистерской программы – заполнить эту профессиональную лакуну, предложить такое образование, которое, не отказываясь от исторических основ искусствознания и академической фундаментальности в целом, позволит студентам получить актуальную, связанную с искусством профессию.


Профессиональная компетенция будущих выпускников включает:

экспертизу произведений искусства, антиквариата, «реология»;

научную деятельность в области истории искусств и искусствознании,

преподавательскую деятельность;

коммерческую деятельность в сфере искусства (“арт-бизнес”);

профессиональную художественную критику;

организацию выставочных пространств и музейный дизайн;

формирование и осуществление государственной и муниципальной политики в области культуры и искусства;

охрану историко-культурного наследия, взаимодействие с частными инвесторами, общественными и религиозными организациями.


Востребованность искусствоведческого образования в России не вызывает сомнений. На это указывает популярность соответствующих отделений и факультетов крупнейших ВУЗов. Опыт преподавания истории искусства в бакалавриате факультета истории НИУ ВШЭ также показывает высокий уровень интереса студентов к этой проблематике.


Предлагая новую концепцию академического искусствоведческого образования, данная программа учитывает как положительные стороны отечественной традиции, так и по сей день фактически игнорируемый в России опыт нескольких ряда западных институтов (институты Курто и Варбурга, Гарвардского и Йельского университетов, Школы изящных искусств и Высшей школы социальных наук).

Настоящая программа разработана совместно с Институтом искусств Сотбис (Лондон) – одним из крупнейших и наиболее авторитетных международных центров подготовки специалистов-искусствоведов для работы на художественном рынке, имеющим более чем сорокалетний опыт в этой образовательной области (http://www.sothebysinstitute.com/).

Учебный план магистерской программы «История культуры и художественный рынок», составлен таким образом, чтобы дать студентам достаточно основательные профессиональные знания по истории искусства, подготовить их к работе намного более широкого культурно-экономического профиля, чем это было возможно до сих пор. Принципиально важно, что предлагается обновить не только общую структуру обучения, но и содержание курсов.

Новыми в отношении к существующим в России методам преподавания истории искусства являются следующие подходы:

— основная работа студентов переносится в научно-исследовательские семинары, являющиеся своего рода мастерскими по выработке профессиональных навыков работы с определенными видами изобразительного или прикладного искусства;

— история искусства становится действительно всеобщей, а не историей шедевров европейского и русского искусства: пристальное внимание уделяется мэйнстриму и рядовым произведениям, пограничным явлениям, искусству ислама, буддизма, Ибероамерики, т.е. тем великим явлениям мировой культуры, которые на существующих искусствоведческих отделениях изучаются спорадически и поверхностно, но занимают важное место на мировом художественном рынке. При этом история искусства, представленная в программе рядом проблемно-ориентированных курсов, изучается как элемент культуры различных эпох и народов, как выражение присущих им эстетических и этических представлений, в свою очередь тесно связанных с материальным миром и историческим контекстом. Подобный подход нацелен на формирование «синтетического», междисциплинарного знания, дающего возможность оценивать различные грани культуры, памятники искусства и художественной мысли.

— изучение искусства происходит в постоянном контакте с ним через музейные, реставрационные и архитектурные практики. Сочетание теории с живым опытом работы с артефактами превратит историко-теоретическую подготовку в подлинное знаточество, а отвлеченное знание — в плодотворную любовь к предмету собственных занятий;

— изучение менеджмента и государственного управления сферой искусства, законодательства в области культурной политики, охраны наследия и авторского права, экономических и правовых основ функционирования художественного рынка реально осуществить в тесном взаимодействии с соответствующими подразделениями НИУ-ВШЭ.

^ Структура совместной магистерской программы предусматривает несколько возможных траекторий обучения:

Студенты обучаются первый год в магистратуре НИУ ВШЭ, а второй год в Институте искусств Сотбис в Лондоне по одной из предлагаемых институтом годичных магистерских программ:

- Art Business

- Fine and Decorative Arts

- Contemporary Art

- Photography: Contemporary and Historical

- East-Asian Art

- Contemporary Design

При этом программы Института искусств Сотбис рассчитаны на три семестра (сентябрь-декабрь, январь-июнь, июнь-октябрь). Закончив два из них, студент получает postgraduate diploma и, защитив в НИУ ВШЭ магистерскую диссертацию, диплом магистра истории. Третий семестр в Институте искусств Сотбис предназначается для написания магистерской диссертации на английском языке, защитив которую студент получает диплом Master of Arts. (Студент имеет право ограничиться обучением в Институте искусств Сотбис двумя семестрами и, соответственно, получением только postgraduate diploma).

Студенты обучаются в магистратуре НИУ ВШЭ в течение двух лет и получают только российский диплом.

Студенты обучаются первый год в магистратуре НИУ ВШЭ, половину второго года в Институте искусств Сотбис и половину в ВШЭ. В соответствии с договоренностью с Институтом искусств Сотбис они получают диплом ВШЭ и postgraduate diploma.

Поскольку обучение в магистратуре Института искусств Сотбис предполагает основательную подготовку по истории искусств, в БУП магистерской программы соответствующие курсы читаются на первом году обучения.

К преподаванию в магистратуре привлекаются преподаватели Института искусств Сотбис.


^ Учебная программа магистратуры представлена в виде следующих блоков:


Цикл общих дисциплин направления (дисциплины стандарта), освоение которых дает общеисторическую и общегуманитарную профессиональную подготовку. При этом программы соответствующих курсов будут скорректированы в соответствии с профилем магистерской программы.

^ Цикл дисциплин магистерской программы включает дисциплины, составляющие основу профессиональной подготовки по профилю магистерской программы и приобретению навыков и компетенций, связанных с описанием и анализом памятников искусства.

^ Цикл дисциплин по выбору характеризует три стороны художественного рынка: а) история, б) практика, в) юридические и экономические аспекты. Осваивая дисциплины этого цикла, студенты должны познакомиться как с теорией и историей рынка искусства, культурным законодательством в России и за рубежом, так и с реальными условиями функционирования этих сфер жизни.

^ Научно-исследовательский семинар – своего рода рабочая лаборатория. Параллельно в рамках магистерской программы будут функционировать два-три исследовательских семинара (в зависимости от величины набора), каждый из которых будет посвящен определенному виду изобразительного, декоративного или прикладного искусства или определенному виду антиквариата (например, мебель, фарфор, оружие и т.д.). К выступлению на научно-исследовательском семинаре будут привлекаться специалисты узкого профиля, эксперты, музейные сотрудники, руководители научных проектов.

Практики. Успешная реализации магистратуры предполагает работу в тесном взаимодействии с музеями, художественными галереями, реставрационными мастерскими, рукописными отделами и отделами редких книг библиотек и музеев Москвы, Петербурга и российской провинции, в которых будут проводиться практические занятия и где студенты будут проходить практику.


^ Знания и компетенции

Выпускники программы должны:

- обладать фундаментальными знаниями по истории мировой культуры;

- уметь самостоятельно находить, анализировать и использовать профессиональную информацию на русском и иностранных языках;

- вести экскурсии и преподавать историю искусства;

- способны художественно оценивать произведения как прошлого (классическое наследие), так и настоящего;

- осуществлять профессиональную экспертизу произведений искусства и памятников материальной культуры;

- обладать знаниями правовых и этических основ функционирования художественного рынка;

- владеть навыками организации экспозиций, выставок, галерейного дела.


^ Структура магистерской программы

«История художественной культуры и рынок искусства»

(030600.68 «История»)


^ Учебные циклы и разделы

Год обучения

Наименование курса

Преподаватели

^ Адаптационные дисциплины

1

История изобразительного искусства

Воскобойников Олег Сергеевич, канд. ист. наук, доц. кафедры социальной истории НИУ ВШЭ

История архитектуры и декоративно-прикладного искусства

Карпун Алексей Леонидович, канд. искусствоведения, доцент кафедры всеобщей истории искусств факультета истории искусства РГГУ, заведующий сектором отдела металла Всероссийского музея декоративно-прикладного и народного искусства

Пильник Елена Григорьевна, научный сотрудник, хранитель отдела искусства

старых мастеров ФГУК «Государственный музей

изобразительных искусств имени

А.С. Пушкина», искусствовед-эксперт

Современные методы искусствознания

Шарнова Елена Борисовна, канд. искусствовед., доц. кафедры всеобщей истории искусств РГГУ

М.1.00. Цикл общих дисциплин направления

М.2.Б.00. Базовая часть

1

Теория и история культуры

Доброхотов Александр Львович, д-р филос. наук, проф. кафедры наук о культуре факультета философии, ординарный профессор НИУ ВШЭ,

Пожидаева Анна Владимировна

Историческая текстология

Данилевский Игорь Николаевич, д-р ист. наук, проф., зав. кафедрой истории идей и методологии исторической науки факультета истории НИУ ВШЭ

1-2

История исторической науки

Савельева Ирина Максимовна, д-р ист. наук, проф. кафедры истории идей и методологии исторической науки факультета истории, ординарный профессор НИУ ВШЭ

М.1.00. Цикл общих дисциплин направления

М.2.В.00. Цикл дисциплин магистерской программы

1

Описание и анализ памятников искусства и культуры

Шарнова Елена Борисовна, канд. искусствовед., доц. кафедры всеобщей истории искусств РГГУ

Смилянская Елена Борисовна, д-р ист. наук, проф. кафедры истории России средневековья и раннего нового времени РГГУ

Правовые основы художественного рынка

Петрова Татьяна Петровна, начальник отдела государственного контроля за вывозом и ввозом культурных ценностей Управления по сохранению культурных ценностей Росохранкультуры

Реставрация и хранение художественных ценностей и предметов материальной культуры

Никогосян Мариам Николаевна, ведущий специалист ФГУК Всероссийского художественного научно-реставрационного центра им. И.Э. Грабаря

М.1.00. Цикл общих дисциплин направления

М.2.В.00. Цикл дисциплин магистерской программы

М.2.В.В.01. Дисциплины по выбору (по одной из каждых двух)

1

Блок 1 (1 из 3)

Техники живописи и скульптуры

Вихрова Надежда Дмитриевна, реставратор высшей категории ФГУК Всероссийского художественного научно-реставрационного центра им. И.Э. Грабаря

Лукьянов Борис Борисович, эксперт по культурным ценностям, аттестованный Федеральной службой по надзору в сфере массовых коммуникаций, связи и охраны культурного наследия

Техники и технологии прикладного искусства

Игошев Валерий Викторович, д-р искусствовед., НИИ реставрации,

Шамаханская Марина Сергеевна, заведующая Отделом реставрации металла Государственного научно-исследовательского института реставрации

История и техники гравюры и книгопечатания

Смилянская Елена Борисовна, д-р ист. наук, проф. кафедры истории России средневековья и раннего нового времени РГГУ

1

Блок 2 (1 из 3)

Диалог философии и искусства

Карпова Татьяна Львовна, д-р искусствоведения, старший науч. сотрудник Государственного института искусствознания МК РФ, заместитель заведующего отделом живописи второй половины ХIХ — начала ХХ века Государственной Третьяковской галереи

Восприятие природы и пейзажная живопись

Козлова Светлана Израилевна, д-р искусствоведения, ведущий науч. сотрудник Отдела зарубежного искусства НИИ теории и истории изобразительных искусств Российской академии художеств, заслуженный деятель культуры

История интерьера

Пильник Елена Григорьевна, научный сотрудник, хранитель отдела искусства

старых мастеров ФГУК «Государственный музей

изобразительных искусств имени

А.С. Пушкина», искусствовед-эксперт

1

Блок 3 (1 из 3)

Романтизм и реализм в искусстве и культуре XIX в.

Степанова Светлана Степановна, д-р искусствовед., Государственная Третьяковская галерея

Художественные направления конца XIX – середины XX в.

Вакар Ирина Анатольевна, старший науч. сотрудник Государственной Третьяковской галереи

Современное искусство: теория и практики

Данилова Александра Альбертовна, старший научный сотрудник ГМИИ им. А.С. Пушкина

alexandra_danilova@hotmail.com

1

Блок 4 (1 из 2)

Рынок русского искусства и антиквариата в России и мире

Каменский Михаил Александрович, канд. филос. наук,

генеральный директор Sotheby's в России и СНГ

История мирового художественного рынка XX-XXI вв.

Каменский Михаил Александрович, канд. филос. наук,

генеральный директор Sotheby's в России и СНГ

2

Блок 5 (1 из 3)

Искусство и этнология

Мкртычев Тигран Константинович, д-р искусствовед., зам. директора по научной работе ФГУК «Государственный музей искусства народов Востока»

История фотографии

Свиблова Ольга Львовна, канд. наук, директор Мультимедиа Арт Музея, академик Российской академии художеств

Лунгина Елена Сергеевна, искусствовед

Нумизматика, фалеристика, оружиеведение

Левыкин Алексей Константинович, канд. ист. наук, директор Государственного исторического музея, член Геральдического совета при Президенте Российской Федерации

Смирнова Наталья Михайловна, канд. ист. наук, зав. отделом нумизматики Государственного музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина

2

Блок 6 (1 из 3)

Галерейное и аукционное дело

Каменский Михаил Александрович, канд. филос. наук,

генеральный директор Sotheby's в России и СНГ

Искусство как предмет инвестирования

Скатерщиков Сергей Сергеевич, менеджер, специалист по финансовой информации, акционерным и портфельным инвестициям

История художественных выставок XVIII-XX вв.

Шарнова Елена Борисовна, канд. искусствовед., доц. кафедры всеобщей истории искусств РГГУ

2

Блок 7 (1 из 2)

Социология и психология коллекционирования

Паукова Анна Борисовна, преподаватель кафедры психологии личности Факультета психологии НИУ ВШЭ,

Ф-т социологии НИУ ВШЭ

История музейных и частных собраний

Шарнова Елена Борисовна, канд. искусствовед., доц. кафедры всеобщей истории искусств РГГУ

2

Блок 8 (1 из 2)

Способы измерения арт-рынка (Мировые художественные индексы и базы данных. Анализ художественно-рыночной коньюнктуры)

Скатерщиков Сергей Сергеевич, менеджер, специалист по финансовой информации, акционерным и портфельным инвестициям

История и методы экспертизы памятников культуры

Питеря Юлий Владимирович, канд. искусствоведения, заведующий физической лабораторией ГМИИ им. А.С. Пушкина

^ М.3.00. Практика и научно-исследовательская работа

1-2

Научно-исследовательский семинар

Смилянская Елена Борисовна, д-р ист. наук, проф. кафедры истории России средневековья и раннего нового времени РГГУ

^ М.4.00. Итоговая государственная аттестация, включая подготовку и защиту ВКР (магистерской диссертации)

2

Подготовка и защита выпускной квалификационной работы (магистерской диссертации)




^ М.5.00. Факультативы

1

Христианское искусство и средневековая цивилизация




Искусство Востока и «ориентализмы» в культуре Запада




Художественная критика и анализ и критика художественного рынка




История подделок и фальсификаций




Академическое письмо: традиции континентальной Европы




2

Продвижение на рынке искусства: система художественных СМИ, реклама и PR




Русский авангард: история и проблемы изучения




Русская традиционная культура: изучение и собирание

Смилянская Елена Борисовна

История ювелирного искусства




Проблемы искусства ар-деко

Петухов Алексей Валерьевич

Реституция культурных ценностей




История и технология мозаики

Ярин Юрий Яковлевич


^ Прием на магистерскую программу

Прием на программу осуществляется на коммерческой основе; прием на бюджетные места не предусмотрен.


Руководство магистерской программы:


Смилянская Елена Борисовна – доктор исторических наук, профессор

^ Каменский Михаил Александрович – кандидат философских наук, директор Аукционного дома Сотбис по России и СНГ.

Сведения о руководителях магистерской программы


Смилянская Елена Борисовна
^ CURRICULUM VITAE
Доктор исторических наук

Родилась в Москве 1 декабря 1954 г.

Образование и научные степени:

2004 – докторская диссертация. Российский государственный гуманитарный университет

1987 — кандидатская диссертация. Исторический факультет МГУ

1978 – диплом историка, преподавателя. Исторический факультет МГУ

Диссертации:

Докторская диссертация: Суеверие и народное религиозное вольнодумство в России XVIII века. М.: РГГУ, 2004.

Кандидатская диссертация: Следствия по «духовным делам» как источник по истории общественного сознания в России первой половины XVIII в. М.: МГУ, 1987.

^ Трудовая деятельность:

Январь 2005 – настоящее время – профессор кафедры истории России средневековья и раннего нового времени РГГУ

Сентябрь 2000 - декабрь 2004 – доцент кафедры отечественной истории древнего мира и средних веков Российского государственного гуманитарного университета (РГГУ)

2000 г. (март-сентябрь) – исследователь в Kennan Institute for Advanced Russian Studies (Woodrow Wilson Center), Washigton D.C., USA

1992 2000 – научный сотрудник Отдела редких книг и рукописей Научной библиотеки МГУ

1978-92 – сотрудник Археографической лаборатории кафедры источниковедения Исторического факультета МГУ


Публикации

Монографии

Смилянская И.М., Велижев М.Б., Смилянская Е.Б. Россия в Средиземноморье: Архипелагская экспедиция Екатерины Великой. Общ. Ред. Е.Б.Смилянской. М.: Индрик, 2011. 840 с.: ил.

^ Смилянская Е.Б., Денисов Н.Г. Старообрядчество Бессарабии:

книжность и певческая культура. М.: Индрик, 2007. 432 с.: илл.

Смилянская Е.Б. Волшебники. Богохульники. Еретики: Народная религиозность и духовные преступления в России XVIII в. М.: Индрик, 2003. 462 с.

^ Рец. На русском и английском языках.

Частично переведена: Smilyanskaya Elena. Witches, Blasphemers, and Heretics Popular Religiosity and "Spiritual Crimes" in Eighteenth-Century Russia in Russian Studies in History. Issue: Volume 45, Number 4 / Spring 2007 Pages: 35 – 85 (in English).

Смилянская Е.Б., Денисов Н.Г. Рукописи старообрядцев Бессарабии. Ч. 1-2. М.: ИНИОН, 2000. (Ч.2 в соавт. С Н.Г.Денисовым). 530 с. (депонирована ИНИОН РАН 28.02.2000 № 55396, 55397)

Смилянская Е.Б. Дворянское гнездо середины XVIII в. (Тимофей Текутьев и его “Инструкция о домашних порядках”). М., 1998. 204 с.

Рец.: John Randolph. The Old Mansion: Revising the History of the Russian Country Estate // Kritika: Exploration in Russian and Eurasian History. Fall 2000. № 1(4). P. 729-749 (о работе Е.Б.Смилянской: с. 738-740).

Агеева Е.А., Кобяк Н.А., Круглова Т.А., Смилянская Е.Б. Рукописи Верхокамья XV-XX вв. в библиотеке Московского университета. М., 1994. 459 с.

Мир старообрядчества. М.-СПб., 1992. Вып.1. (ред. и сост. в соавт. с И.В.Поздеевой, автор статей). 139 с.

Кириллические издания. XVI век – 1641 г. Находки археографических экспедиций 1971-1993 годов, поступившие в Научную библиотеку Московского университета / авт., сост. Поздеева И.В., Ерофеева В.И., Шитова Г.М. [и др.]. М.: Изд-во МГУ, 2000. 416 с. (Участие в издании (описание 51 экз. старопечатных книг).

Отреченное чтение в России XVII – XVIII в. М.: Индрик, 2002. С. 75 – 174; 297 - 364 (часть коллективной монографии; объем публикации Е.Б.Смилянской 10 а.л.).


Основные статьи (всего более 90 публикаций):

Смилянская Е. Б. Ересь Дмитрия Тверитинова и московское общество начала XVIII в. // Проблемы истории СССР. М., 1982. Вып. XII. С. 34-52.

Смилянская Е. Б. Вопросник археографической экспедиции и его роль в изучении культуры старообрядчества. //Археография и изучение духовной культуры. III Уральские археографические чтения. Тезисы докладов. Свердловск, 1987. С. 93-95.

Смилянская Е. Б. Уголовный розыск по делу о любви // Наука и религия. 1987. № 3. С. 24-25.

Смилянская Е. Б. Полемические сочинения первой четверти XVIII в. в свете постреформационных движений петровского времени // Из истории общественной мысли и культуры народов СССР. М., 1987. С. 45-63.

Смилянская Е. Б. Судебно-следственные документы как источник по истории общественного сознания (методика обработки "духовных дел" Синода и Тайной канцелярии первой половины XVIII в. //Актуальные проблемы изучения и издания письменных исторических источников. Всесоюзная научная сессия. Кутаиси, 18-20 сентября 1988 г. Тбилиси, 1988. С. 120-123.

Смилянская Е. Б. Материалы сыскных дел первой половины XVIII в. по обвинению вологжан в кощунстве и волшебстве (к изучению народного сознания) //Археография и источниковедение истории Европейского Севера РСФСР. Тезисы выступлений на республиканской научной конференции. Вологда 2- 5 июня 1989 г. Вологда, 1989. Т.2. С. 106-108.

Смилянская Е. Б. Народные магические представления и социально-политическое поведение (по судебно-следственным материалам первой половины XVIII в.) // Взаимосвязи города и деревни в их историческом развитии. XXII сессия Всесоюзного аграрного симпозиума. Тезисы докладов и сообщений. М., 1989. С. 158-160.

Смилянская Е. Б. Донесение 1754 г. в Синод Суждальского епископа Порфирия «якобы во граде Суждале колдовство и волшебство умножилось». //Христианство и церковь в истории России феодального периода (материалы). Новосибирск, 1989. С. 254-260.

Смилянская Е. Б. Белокриницкие приходы в Молдове (книжность и культура) // Традиционная духовная и материальная культура русских старообрядческих поселений в странах Европы, Азии и Америки. Новосибирск, 1992. С. 179-185.

Смилянская Е. Б. Книжник старообрядческого села Кунича, что в Бессарабии, К. И. Донцов. //Мир старообрядчества. М.-СПб., 1992. Вып.1: Личность. Книга. Традиция. С. 82-99.

Смилянская Е. Б. Научные публикации по итогам комплексных археографических исследований МГУ (1966-1992) //Мир старообрядчества. М.-СПб., 1992. Вып. 1: Личность. Книга. Традиция. С. 127-137.

Смилянская Е. Б. Инок-вольнодумец Павел Жидовин: судьба и воззрения. //Духовная культура: История и тенденции развития. Тезисы докладов научной конференции. Сыктывкар 1 - 5 июня 1992 г. Тезисы докладов. Сыктывкар, 1992. С. 121-122.

Смилянская Е. Б. Тема богоотступничества в русской традиции первой половины XVIII в. и «История о пане Твердовском» // Slavia Orient