Реферат: Во важнейшие характеристики художественного образа, обеспечивающие целостное восприятие художественной действительности и организующие композицию произведения

№1

Художественное время и художественное пространство - важнейшие характеристики художественного образа, обеспечивающие целостное восприятие художественной действительности и организующие композицию произведения. Известно, что ощущение времени для человека в разные периоды его жизни субъективно: оно может растягиваться или сжиматься. Такая субъективность ощущений по-разному используется авторами художественных текстов: мгновение может длиться долго или вовсе остановиться, а большие временные периоды - промелькнуть в одночасье. Художественное время - это последовательность в описании событий, субъективно воспринимаемых. Такое восприятие времени становится одной из форм изображения действительности, когда по воле автора изменяется временная перспектива. Причем временная перспектива может смещаться, прошедшее мыслиться как настоящее, а будущее предстать как прошедшее и т.п.

В рассказе Леонида Андреева «Случай» тоже используется художественное время и пространство, которое автор умело и ненавязчиво рисует вместе с происходящими событиями. Изначально мы видим, как главный герой весьма с приподнятым настроением шагает домой. Все его мысли находятся далеко от реальности, от улицы, по которой он идет свободной и размашистой походкой. Доктор с радостью думает о тех, кто его любит. Он целиком и полностью находится под влиянием своих мыслей, которые неожиданно прерывает толчок. И тут время немного ускоряется, когда читатель представляет «бабу», разбрасывающую «на ходу прохожих». Резко меняется и настроение, созданное автором. Улица погружается в сумерки, она «стала неприветной и холодной», «вдали все сливалось в черные и серые пятна». Мрачные краски, при помощи которых представляется пространство, предвещает какой-то неприятный «случай». Время… Оно вновь стремительно начинает лететь вперед. «Набавил шагу», «сильнее закопошилось черное пятно прохожих», «неясные крики» - все это усиливает течение времени, нарастает напряженность.

Время замедляется лишь тогда, когда встречаются герои лицом к лицу. Оно почти останавливается. Акцент делается на портрете двух людей. Автор подчеркивает, что сталкиваются друг с другом просто два человека, а не доктор с вором. Читатель может ясно и четко представить каждую описанную деталь. Создается впечатление, что пространство сужается, мир замыкается только вокруг героев. И снова воображение рисует нам, что все окружающее находится отстраненно, далеко от реального времени и реальных событий.

Но вдруг «грохочущей волной налетели преследователи», и время вновь начинает стремительно лететь, давая быстрее разворачиваться событиям. Неожиданно доктор «медленно стал припоминать лампу», что показывает возвращение в реальность.

И вот главный герой дома. Но если он шел и думал о семейном очаге с радостью, мечтая устроиться на диване, то сейчас он не испытывает счастье от пребывания дома. Пространство резко сужается, время течет размеренно, однако подробного описания деталей, как в начале произведения, мы не видим. Идя по улице и переносясь в личное пространство, доктор испытывал удовольствие. Но сейчас, возвращаясь в свое пространство, жалеет о сделанном, мысли его не у семейного очага, а в тюрьме, где томится тот, которого он помог поймать. Нет, он не осуждает его, как не судим вора и мы, читатели. Перед доктором человек, попавший в затруднительные обстоятельства. Рассказ Леонида Андреева помогает нам понять живущих с нами рядом, не судить, не желать ближнему зла, а просто понять. К сожалению, многим часто не хватает внимания и сочувствия.

№2

Час пик... Толкотня... Давка... Сквозь толпу пробирается главный герой рассказа — врач Александр Павлович. Он только что купил лампу, о которой они с женой давно мечтали, и теперь спешит домой, чтобы порадовать её новым приобретением...

Александр Павлович энергично и уверенно движется через большое открытое пространство, заполненное куда-то спешащими людьми. Эта толпа напоминает огромное неспокойное «живое» море, несущее маленькую лодку — доктора — в далёкое пространство жизни. Постепенно волнение равнодушной стихии перерастает в шторм, возмущённые волны-люди бурлят и злятся: какой-то мелкий воришка, что-то украв у почтенных людей, пытается скрыться с места преступления. Он бежит, расталкивая толпу и создавая суету и неразбериху.

Тем временем на город опускаются осенние сумерки, окутывая всё вокруг быстро сгущающейся мглой, отчего «вдали всё сливалось в чёрные и серые пятна». Природа будто чувствовала, что должно свершиться что-то тёмное, нехорошее...

И вот одно из таких пятен, отделившись от толпы, с криком и свистом «быстро тронулось в одну сторону» — в сторону доктора, остановившегося на противоположной стороне улицы. Эта колышущаяся злобная масса, преследуя вора, стремительно заполняла собой всё свободное пространство, с каждой секундой становившееся всё уже и напряжённей. Доктор невольно оказался в нём точкой, к которой быстро приближались все участники этой погони. Движимый какой-то странной силой, Александр Павлович, как зачарованный, «сделал полшага навстречу бегущему». И в этот момент всё вокруг доктора начинает двигаться, как в замедленном кино. Время для героя словно останавливается, и он успевает рассмотреть лицо вора «с поразительной ясностью». В следующее мгновение вор ударяется о доктора, выбивает у него из рук лампу, пытается бежать дальше — и время для Александра Павловича возобновляет свой прежний бег. Будто очнувшись, доктор железной рукой хватает вора…

И тут окружающее для них перестаёт существовать, и время переносит их туда, где что-то необъяснимо большое и вечное нередко побеждает мелкое и временное, тем самым приближая нас к истине. Такое однажды случается с каждым из нас, случилось это и с доктором. Но накопившееся раздражение, вызванное уличной суетой и столкновением с куда-то бешено несущейся бабой, сковывает его душевные порывы, и даже правая рука, словно чужая, не хочет его слушать.

Все это длится какую-то долю секунды. А затем на доктора и вора, которого он держит «железной рукой», нахлынул шумный болтливый поток преследователей, и закружил, и разъединил их, и увлёк в полицейский участок…

Вернувшись домой, Александр Павлович не перестает думать о случившемся. Детско-юношеские черты лица, хрупкое тело воришки, его естественное стремление к свободе не дают покоя доктору. А ещё не даёт ему покоя разбитая при погоне новая лампа, о которой они так мечтали с женой. И он никак не может понять: что же жальче — человека или разбитую вещь? Замкнутое пространство недавно обставленной новой мебелью квартиры, мещанская ограниченность жены мешают ему прийти к окончательному выводу.

«А всё-таки жалко...» — тихо, словно разговаривая сам с собой, произносит доктор. «Ну, оставь. Купим новую», — отвечает жена.

В это время доктор все ещё «говорил о человеке, но после слов жены подумал, что говорит о лампе»…

Весь рассказ Л. Андреева как будто построен на антитезе: день сменяется сумерками, перетекая в ночь. И эта ночь, и эти сумерки кажутся мне глубоко символичными: они отражают не только состояние природы, но и состояние внутреннего мира главного героя. Художественное пространство то расширяется, то стремительно сужается, переходя из открытого в закрытое и обратно; оно то плотно заполняется ревущей массой, то вдруг становится совершенно свободным, и в нём существуют только доктор, вор и наблюдающий со стороны читатель. Темпоритм произведения то замедляется, то вновь ускоряется. Диахронность событий-эпизодов в последней сцене рассказа сменяется едва уловимой синхронностью, обнажая жуткую параллель между доктором, мирно ужинающим в своей светлой уютной квартире, и вором, помещённым в тускло освещённую, грязную тюремную камеру. И, наконец, всё это перерастает в чудовищное противопоставление человека и лампы, мира людей и мира вещей.

Так что же важнее для каждого из нас, живущего среди людей и волей Создателя погружённого в мир вещей, готовый ежечасно, ежеминутно искушать нас своими соблазнами?..

Случай, описанный Л. Андреевым, выходит за рамки конкретного исторического времени, конкретной эпохи и вырастает до глубоких философских вопросов: кто мы, зачем пришли в этот мир и какую «лампу» сумеем зажечь в нём?..


№3

Творчество Леонида Андреева, несомненно, относится к числу наиболее сложных и противоречивых явлений в истории русской литературы начала двадцатого века. Леонид Андреев — писатель большого таланта, непревзойдённый художник слова со своим видением мира в яркой и своеобразной форме.

В рассказе Леонида Андреева «Случай» описывается реалистическое событие, которое вполне могло произойти в любом городе в любую историческую эпоху.

Главное действующее лицо этого произведения — доктор Александр Павлович, но, как можно заметить, повествование ведёт не он, а рассказчик, поэтому мы видим случившееся как бы со стороны. Отсутствие какого-либо обозначения времени и места происходящего делает читателя как бы непосредственным свидетелем развития событий.

Ясно одно: действие рассказа происходит в один из осенних вечеров. Герой идёт по оживлённой улице. Улица, далеко уходящая вдаль, олицетворяет относительно открытое и бесконечное пространство. Однако это пространство не кажется свободным, оно стеснено прохожими, с которыми то и дело сталкивается Александр Павлович. Внешняя стеснённость постепенно приводит к сужению внутреннего мира доктора, который сначала ласково и доброжелательно извинялся, случайно задевая кого-либо локтем, потом, после столкновения с несущейся, словно на пожар, «разбрасывающей на ходу прохожих» бабой перестал произносить «пожалуйста» и перед случившимся уже шёл, «молча толкая сам и молча принимая толчки». Повтор слова «молча» в данном случае подчеркиваёт те изменения, которые произошли в его душе в этот вечер: раздражённый уличной суетой, он совсем перестал замечать окружающих и устремился мыслями в воображаемый мир с тёплым камином в своём уютном, заново обставленном новой мебелью кабинете. Александр Павлович стал толково и основательно перечислять в памяти всё, что «было приобретено для дома в последний год». Возврат в прошлое и погружение в мечты о будущем раздвигают границы реального времени происходящих событий, замедляют его стремительное движение. Такое замедление, как мне кажется, имеет определённый подтекст, который помогает читателю за частным увидеть общее, из единичного случая вывести закономерность. Этим приёмом автор, по-моему, пытается показать, что в докторе, как и в любом другом человеке, живут два противоположных начала: эгоизм и альтруизм. В данном случае эгоизм синонимичен стремлению вести мещанский образ жизни, заботе лишь об устройстве своего быта. Альтруистические же наклонности Александра Павловича проявляются и в испытываемой им радости от покупки подарка для жены, и в желании быть любезным по отношению к другим людям, и в последующих сомнениях в правильности совершённого поступка…

С наступлением сумерек внешнее пространство рассказа становится все более тесным: «Люди толкались, казалось, на одном месте, двигали беспорядочно руками и что-то кричали». Темп времени ускоряется, напряжение усиливается. Толпа превращается в «быстро нарастающую массу». Скопление большого количества глаголов и деепричастий в одном предложении («завозилось», «загрохотало», «тронулось», «расплываясь», «выкидывая») подчёркивает стремительность происходящего.

Неожиданно в этом стеснённом пространстве возникает вор, который пытается скрыться от преследующей его толпы в длинном глухом переулке. Этот переулок тоже символизирует открытое пространство — но не для доктора, а для убегающего человека, который, если бы ему повезло, смог бы «раствориться» в окружающем мире и спастись от преследователей. Однако убежать ему не удаётся: вор натыкается на проходившего мимо Александра Павловича. За секунду до их столкновения время в рассказе вновь замедляется. В этом эпизоде автор словно противопоставляет «быстротекущее» и «вечное». Всего лишь за одну секунду главный герой успевает разглядеть лицо совсем ещё юного вора до мельчайших подробностей: тоненькие светлые усики, «редкие жёлтенькие пушинки» вместо бороды... Кажется, что кто-то сжал пружину времени, и эта секунда стала бесконечной.

В следующее мгновение пружина распрямилась, и время вновь понеслось вперед. За эту секунду вор успевает совершить множество действий: «ударился», «охнул», «вышиб», «побежал», отбросив в сторону самого доктора. После этого время опять замедляется. Кажется, будто кто-то снова нажал на кнопку паузы, и сколько она будет длиться, никому не известно. Художественное пространство сужается до минимума: оба героя, как бы отделившись от толпы людей, остаются наедине друг с другом («…и так молча стояли они и рассматривали друг друга…»). Именно в этот момент и происходит кульминация всего действия. Автор ставит своего героя перед выбором: отпустить или удержать вора. Доктору не избежать этого: в какую-то долю секунды он должен определить судьбу человека… Но как долго длилось для него это мгновение! Как много успел пережить Александр Павлович за это время! Он вдруг ощутил, что «…мозг его расплылся по всему телу, и всякая частица тела стала глазами и умом, и не нужно было глядеть и думать, чтобы от головы до ног увидеть себя и почувствовать». Словно со стороны «…видел он вора с опущенными руками и себя с широко расставленными ногами и протянутой рукой, и эта поза была проста и дика до ужаса: человек держал другого человека»…

Но вот выбор сделан — преступник задержан. И теперь художественное время вновь становится быстротечным. Стремительность действий, диахронность эпизодов подчёркнуты использованием простых, неосложнённых предложений с однородными сказуемыми.

Далее оба героя перемещаются в полицейский участок. С улицы — открытого пространства — они попадают в помещение — замкнутое пространство. Впоследствии эта характеристика пространства уже не изменяется. Из участка герой идет домой и тоже оказывается в закрытом и стеснённом пространстве. Несмотря на зрительное увеличение его объёма посредством яркого света висячей лампы, оно не может раздвинуться до границ, в рамках которых герой мог бы ощущать себя свободным. Дома доктора встречает жена, чей духовный мир настолько беден, что она неспособна понять всей глубины и серьёзности переживаний мужа.

В этом мнимо уютном и светлом пространстве Александр Павлович никак не может освободиться от воспоминаний и мучительных размышлений о правильности своего поступка. Он пытается представить, где сейчас находится пойманный им человек. Его воображение рисует тюремную камеру: «…только маленькая скверная лампочка; ползают клопы, и на двери висит большой железный замок». Этот «большой железный» замок, по-видимому, означает невозможность скорого освобождения юного преступника. Тяжёлой гирей повис он на жизни молодого человека, насильственно остановив ход его часов. Александру Павловичу не дает покоя совершённый им поступок, и видно, что он очень сожалеет о нем. «А всё-таки жалко…» — произносит он в заключение.

Проанализировав рассказ Леонида Андреева с символическим названием «Случай», можно сказать, что он построен на соотнесении внешнего (улица, переулки, дом) и внутреннего (эмоции, мысли Александра Павловича) пространства. Сужение внешнего пространства закономерно приводит к сужению внутреннего мира главного героя. Нравственную борьбу в душе доктора отражает изменение темпоритма художественного произведения. В кульминационные моменты стремительное течение времени замедляется, что дает возможность не только главному действующему лицу, но и читателю-свидетелю услышать «голос» своего сердца и задуматься о чем-то важном, вневременном, о том, что выделяет каждого из нас из толпы и превращает в личность.


№4

Анализ хронотопа рассказа Л.Андреева «Случай»
Место действия в самом начале рассказа Л.Андреева «Случай» - улица. Улица – пространство линеарное, говоря об улице мы прежде всего предполагаем вытянутую линию, проходящую между домами. Размашистая походка главного героя создает впечатление абсолютно свободного пространства вокруг. Несмотря на это, улица людная, гл. Герой постоянно сталкивается на пути с людьми. Следовательно – пространство линеарно и оно заполнено. Главный герой –предстает нам человеком толпы. Лампа на плече, свободная походка – выделяют его из серой массы.
В первой части, пока доктор идет по улице и размышляет, нам не дается точного указания времени. Мы не знаем, сколько он идет по улице – час, два, а возможно и 15 минут.
Переходом ко второй части можно считать эпизод, когда доктор в первый раз увидел бегущую за вором толпу. Мы видим, что на другой стороне улицы люди «сбиваются в одну кучу» образу при этом единое черное пятно. Описываемое пространство сужается. Люди уже не существует сами по себе, они сливаются в единое понятие «толпа». Единственная цель этой массы - поймать вора. Время рассказа ускоряет свой ход – толпа стремительно движется вдогонку. Главный герой доктор тоже ускоряет свой шаг.
Далее действия развиваются просто стремительно. Все происходит быстро: удар о грудь/ох/вышиб лампу/отбросил доктора. Все эти действия происходят буквально в считанные секунды. «Но уже в следующую секунду в ворот его впилась железная рука.» - ключевое слово здесь – «секунда».Даже дышит вор после поимки коротко и отрывисто – будто в продолжении «набранного темпа».
В следующей части время снова замедляется. Вор - пойман, поэтому он не может делать резких движений. Пространство так же сокращается до двух фигур – взгляды вора и доктора направлены друг на друга, мир вокруг для них не существует. Молчание героев, за время которого они успевают рассмотреть друг друга целиком – снова не подлежит описанию времени.
«Грохочущей волной налетели преследователи, закружили и разъединили их, затопили криком, говором и торжествующим смехом, ослепили сверканием зубов и возбужденных глаз и шумным, болтливым потоком тронулись в участок». - и вот очередная «новая волна». Множество глаголов, обозначающих действия толпы, употребленных через запятую в одном предложении снова говорит о быстроте совершения тех или иных действий. Не зря к слову толпа здесь подобран синоним «поток»- она такая же быстрая, такая же сплоченная.
За волной и до конца рассказа, мы опять переходим на «медленный режим». Мы видим ситуацию в участке: долгие разговоры доктора с женой дома, рассуждения о разбитой лампы. Вообще, рассуждения, обдумывания подразумевают собой немалое количество времени. Единственное, что «разбавляет» эти долгие рассуждения, является мысль о лампе, которая разбилась « в один миг.
Пространство дома, описываемое в заключительной части произведения – символизирует защищенность, решение всех проблем. Ведь дом – это то место, где человек чувствует себя в безопасности, где может расслабиться. Когда ты дома, ты не торопишься никуда. Спокойное течение домашней жизни дало герою возможность «осмыслить» значение одного мгновения – случая , произошедшего буквально за несколько секунд.


№5 – НЕТ

№6

Место действия в начале рассказа Л. Андреева «Случай» - это улица. Говоря об улице, мы подразумеваем широкое пространство, вытянутое в линию и расположенное между домами. Свободная и размашистая походка главного героя помогают создать абсолютно свободное пространство, но, тем не менее, оно заполнено людьми.

Главный герой – человек в толпе. Его походка и внешний вид – только подчеркивают это, помогают ему выделиться из толпы.

В первой части рассказа, в которой Александр Павлович идет по улице, у нас нет ограничений на временные рамки, то есть, час он идет или два – не известно.

Эпизод, когда доктор увидел бегущих за вором людей – это переход ко второй части. Но в рассказе на другой стороне улицы они «сбиваются в кучу» и появляется такое понятие, как «толпа», при этом описанное нами пространство начинает сужаться. Время рассказа, соответственно, ускоряет свой ход, так как и увеличивается ход событий. Главный герой, заинтересовавшись, что же происходит, так же ускоряет шаги.

Дальше действия развиваются стремительно. Все происходит с невероятной скоростью – буквально несколько секунд: удар о грудь-вздох-вышиб лампу-отбросил доктора-побежал дальше. И в продолжение «темпа» вор дышит «коротенькими и неглубокими вздохами».

И далее время начинает останавливаться. Цель толпы, коей являлся вор, была достигнута. Пространство же сократилось до двух людей – это вор и доктор, взгляды которых направлены друг на друга. Молчание героев, за время которого они успевают рассмотреть друг друга целиком – снова не подлежит описанию времени. Но появляется «неуправляемая масса людей» или «поток» как сказано в данном контексте: «Грохочущей волной налетели преследователи, закружили и разъединили их, затопили криком, говором и торжествующим смехом, ослепили сверканием зубов и возбужденных глаз и шумным, болтливым потоком тронулись в участок».

После описанного события мы возвращаемся в размеренную мирскую жизнь и темп, соответственно, замедляется. Далее идут разбирательства в участке, мысли о лампе и разговоры героя с женой.

Пространство квартиры, описываемой в последней части произведения, символизирует защищенность, уют. Дом – это место, где человек чувствует себя в безопасности, где может быть откровенным сам с собой. Спокойное течение домашней жизни дало герою возможность «осмыслить» значение одного мгновения – случая, произошедшего буквально за пару секунд.


№^ 7

Хроно -топический анализ рассказа Л.Андреева «Случай».

Человек стремиться жить по заранее продуманному плану, построить жизнь согласно идеалам, когда-то и кем-то выдуманным. Но радует ли достигнутый результат? Этого ли ждал человек? Порой одна случайная встреча переворачивает сознание, заставляет по-другому посмотреть на все то, что казалось необходимым и надежным.

Именно это и происходит с героем рассказа Л.Андреева «Случай» - доктором Александром Павловичем. Вначале события разворачиваются на улице, где безликая толпа людей, озабоченных своими проблемами ничуть не интересует доктора «Прохожий, которого толкнул доктор, часто не слыхал извинения или не обращал на него должного внимания» , «это была простая баба, невысокая, худая и страшно суетливая.» Улица как олицетворение человеческой жизни. Герой идет выбранным маршрутом, иногда его несет общим потоком, иногда он пробивается сквозь преграды, получает толчки, сам кого-то толкает. Ведь впереди цель! Но стоит свернуть в какой-нибудь проулок или задержаться на 5 минут, и судьба уже может принять другой оборот «Выйди я из магазина на пять минут раньше, и ничего бы этого не случилось.» С наступлением сумерек улица становится « неприветной и холодной, и в неумолкающем грохоте ее послышались нотки усталости и беспокойной жалобы.»

Иной мир представлен в доме Александра Павловича . здесь все пропитано атмосферой покоя, уюта, достатка. Со вкусом обставлены кабинет, гостиная… Кругом свет, в котором все предметы видны отчетливо, нет никакого места сомнениям в правильности выбора. Лампы создают атмосферу состоятельности, покоя, хотя и дешевую, искусственную

Но даже среди источников света и тепла герой не может обрести душевный покой после случайной встречи с вором. Воображение доктора рисует мрачную картину тюремной камеры «Темно, так как горит только маленькая, скверная лампочка; ползают клопы, и на двери висит большой железный замок.» И именно в этом отрывке меняется время. На протяжение рассказа повествование ведется в прошедшем времени, а эпизод , передающий переживания доктора, содержит глаголы настоящего времени. Этим приемом автор помогает увидеть настоящую реальность : герой пребывает в такой же тюрьме своих иллюзий, желаний. Настоящие же чувства в нем закрыты на старый, ржавый замок. Хоть тысячу ламп зажги, а совесть все равно вернет тебя в самый темный уголок. Но для героя это всего лишь минутное прозрение. Судьба человека оказалась равноценной судьбе разбитой лампы…

№8

Как будто мозг его расплылся по всему телу, и всякая частица тела стала глазами и умом, и не нужно было глядеть и думать, чтобы от головы до ног увидеть себя и почувствовать.


Начиная читать произведение, и, углубляясь в него по мере прочтения, все больше и больше теряешься в бесконечных «закоулках и виражах сознания» беспрестанно думающего доктора. Границы представлений о мире незримо раздвигаются, мысли словно «врезаются» в текст, успешно растворяясь в нем, как капля чернил на бумаге. И вот ты уже как будто бы стоишь у магазинчика на людной улице, рядом с уверенным и счастливым обладателем лампы…

За счет чего же эта всепоглощающая реализация событий возникает в рассказе? Как раз за счет слияния в единое художественного времени и пространства. Основу этого, прежде всего, составляет детализация предметов и быта жизни, ярко выраженная композиционная картина, подробное описание интерьера. Весь рассказ можно мысленно разделить на отдельные сцены – начиная с эпизода о пути доктора из магазина (со всеми включенными в него размышлениями) и заканчивая последним эпизодом о тихом семейном вечере и размышлениями уже по поводу уходящего дня. Каждый кусочек, каждая составляющая часть необыкновенно глубока. Порой поражают некоторые вещи, которым уделяется внимание вроде бы в неуместном отрывке, но чуть позднее поражает уже умение сохранять небывалую гармоничность в «несовместимом». Кроме того, создается впечатление некой временной витиеватости. Словно из обычного течения времени вырываются моменты на то, чтобы обдумать происходящее, заметить почти незримое. И тут же немедленно возвращается реальность дней, и осознание героем всего этого отходит на второй план. Такое чередование «того что происходит независимо от меня» и «того, что я думаю по этому поводу» позволяет принять повествуемые событие с большим пониманием, заставляет задуматься о стереотипах, вызывает желание дойти до сути вещей, ранее не волновавших.

Стиль Андреева, который заметен в этом рассказе – довольно тяжеловесный в том плане, что описания весьма распространенные и объемные. Это не обременяющая тяжеловесность в некоторой степени и дает ту легкость погружения в рассказ. Простой язык максимально приближен к человеческой жизни, а оттого и легче преодолевается «нагромождение фраз». Моменты, в которые вниманию читателя представляются мысли и доводы Александра Павловича, можно назвать отчасти «дневниковыми». Именно в дневниках мировозрения героев определяются так точно, как у Леонида Андреева.

Время и пространство неоднократно перекликаются с основным идейным замыслом произведения. Само по себе значение слова «случай» - вещь, имеющая непосредственное отношение к времени. Случай – всего лишь момент из жизни. Момент, которому в данной ситуации уделяется так много. Доктор сам говорит: «Выйди я из магазина на пять минут раньше, и ничего бы этого не случилось». Да, действительно, ничего бы этого не случилось и не пришлось бы так трепетно и подробно расписывать каждый шаг доктора и печальную судьбу погибшей лампы. Поэтому факт времени здесь необыкновенно важен. Этот факт заставил задуматься героя о многом: и об ужасном поступке вора, и о цели его преступления, и о печальной, теперь жалкой судьбе еще молодого человека.

Зачем писать о соре в углублениях мостовой, а тем более о белых боках коробки от папирос и человеке, выкурившем её? Зачем вообще покупать лампу, оказавшуюся такой ненужной на фоне многочисленных других и при этом так жалеть о ней? Зачем с такой изумительной щепетильностью описывать лицо уличного проходимца и вора? Зачем…Но не затем ли что это и есть наша жизнь, жизнь каждого - без уловок и украшений, так искусно выраженная через мелочи повседневности. Пространство и время можно понять как определенные свойства вещей. А значит и рамки пространство обретет лишь в том случае, когда оно все целиком и полностью будет наполнено этими вещами, предметами, мелочами. Когда через их не слишком важное значение обозначится более глобальное - пространственное. Но не будет этого и без обозначения времени, ибо время оказывает взаимное влияние на пространство, и друг без друга они перестанут иметь всяческий смысл. Вырванная из своего контекста фраза: «Как будто мозг его расплылся по всему телу, и всякая частица тела стала глазами и умом, и не нужно было глядеть и думать, чтобы от головы до ног увидеть себя и почувствовать» не будет так ясно прочувствованна и понята, ведь время и пространство оторваны от нее.

Как редки те времена, когда мы все же задумываемся о «воздухе вокруг нас», что называется пространством, когда время уже не кажется чем-то бесконечным и монолитным. Вот именно тогда, когда вещи непоколебимые и неизменные имеют место быть в наших мыслях, когда анализы и размышления о совсем обыденном меняют взгляды и точки зрения, именно тогда способность понять эти очевидности становится возможной.


№9

Первые произведения Леонида Андреева, во многом под воздействием бедственных условий, в которых тогда находился писатель, проникнуты критическим анализом современного мира. Уже в раннем периоде творчества писателя проявились его основные мотивы: крайний скептицизм, неверие в человеческий разум.

Леонида Андреева интересует проблема морали, соотношения сознательного и бессознательного в человеке. Зачастую в его рассказах чувствуется неверие в способность человека противостоять инстинктам и слепой судьбе. Такие чувства мы видим в рассказе «Случай».

В этом рассказе автор раскрывает поведение доктора, вора, жены доктора и толпы в определенной ситуации.

Доктор видит толпу, которая гонится за вором, вор бежит в сторону доктора. Мы видим замешательство доктора, когда он не знает что ему делать. С одной стороны гражданский долг – поймать вора, с другой стороны – сострадание к этому молодому человеку. Здесь стоит выбор: что предпочтительней? Почти бессознательно доктор делает выбор: «В самую глубину души проходил он, и хотелось бежать самому, махать руками, кричать, что-то делать безумное и злое…». Дальше опять же стоит проблема выбора: что делать: проявить сочувствие или отдать на расправу толпе? Пока доктор находится в замешательстве, проблема решается сама собой, преследователи догнали их и повели вора в участок. Правильно ли поступил доктор? Однозначного ответа на этот вопрос нет, а как бы поступили мы с вами в такой ситуации? У доктора не было времени на размышления. Я считаю, что те поступки, которые мы делаем бессознательно и характеризуют нас как личность.

Из этой ситуации можно подумать, что доктор – человек, умеющий сострадать. Но его переживания о воре быстро сменяются переживаниями о лампе. С одной стороны можно осудить его за такую меркантильность, но ведь если посмотреть с другой стороны? Доктор – не очень богатый человек, и для него покупка лампы является значительным событием, да и к тому же он хотел сделать сюрприз для своей жены.

В рассказе практически ничего не сказано о воре. Мы видим только его описание глазами доктора: «Лицо было молодое, с тоненькими светлыми усиками, и такое простое и обыкновенное в своем выражении, как будто человек этот вовсе не спасался от погони, а делал какое-то простое и неважное дело. Вместо бороды у вора были редкие желтенькие пушинки, и выглядывали они со своего места просто, смирно и даже немного скучно…» Мы не знаем причины того, почему этот человек стал вором, действительно ли он – вор. Самые разные ситуации заставляют нас поступать по-разному. Портрет вора вызывает у нас сочувствие к нему: не от хорошей жизни он решился на плохой поступок.

Жена доктора, по-моему, обычная мещанка. Узок круг ее интересов: мебель, омары, постель. Она опечалилась из-за разбитой лампы, но не надолго: лампа скоро купится. И она будет счастлива. Как мало надо этому человеку для счастья! Вспоминается герой чеховского «Крыжовника». И хочется процитировать самого Чехова: «Надо, чтобы за дверью каждого довольного, счастливого человека стоял кто-нибудь с молоточком и постоянно напоминал бы стуком, что есть несчастные, что, как бы он ни был счастлив, жизнь рано или поздно покажет ему свои когти, стрясется беда - болезнь, бедность, потери, и его никто не увидит и не услышит, как теперь он не видит и не слышит других».

Андреев показывает нам толпу, как «колышущуюся и быстро нарастающую массу». «Поверх голосов преследующей толпы выделился и словно пронзил воздух острый, высокий свист. Непрерывный, резкий, проходил он сквозь темную стаю звуков, как длинное сверкающее лезвие, и было страшно его слушать, и холодною, неумолимой жестокостью веяло от него. В самую глубину души проходил он, и хотелось бежать самому, махать руками, кричать, что-то делать безумное и злое. И еще свист, и еще; целый десяток ртов выпускал острые, змеящиеся стрелы, и жадно взывала разноголосая толпа…». Я считаю, что толпой руководят звериные инстинкты, в которых нет ни капли разума. По-моему, толпа – ужасное явление, которое сметает все на своем пути.

Мотив дороги звучит в рассказе, мотив вечный. Как в сказках и былинах, так и здесь герою приходится делать выбор: куда пойти и что потерять.

Еще один мотив - это мотив света. Свет и тьма, улица и комнаты, уют дома и ужас тюрьмы. Противопоставление помогает понять, что герои не светлые, несмотря на то, что в комнатах у них много света, его нет у них в душе. В конце рассказа герои уходят в спальню, и это тоже выглядит символично: там не будет света.

Андреев рисует портрет вора, но портретов других героев нет. И в этом тоже глубокая мысль автора. Вор вызывает сочувствие: не случайно в описании его лица использованы уменьшительно-ласкательные суффиксы.


№10

Проведите анализ хронотопа (художественного времени и пространства в их взаимосвязи) рассказа Л.Андреева «Случай».


Творчество Леонида Николаевича Андреева должно быть отнесено к числу наиболее сложных и противоречивых явлений в истории русской культуры конца XIX —начала XX века.
Писатель огромного таланта, оригинальный художник который имеет свое романтико-трагическое видение мира, Андреев запечатлел некоторые черты переломной эпохи глубокого кризиса капитализма и периода назревших пролетарских революций в яркой и своеобразной форме.

Изначально Леонид Андреев хотел назвать свой рассказ "Держите вора!", потому что у него уже был рассказ "Случай", который был напечатан в "Курьере", 1899 года, 14 и 15 января, № 14, 15, впоследствии никогда не переиздавали. Под заглавием "Держите вора!" рассказ был снова напечатан в газете "Утро" (14 июля 1908 год.) и включен в литературно-художественный сборник журнала "Жизнь" (СПб., 1908) и в сборник "Утренники" (М., 1906); как раз в собрании сочинений Андреев изменил название рассказа "Случай".

В основе сюжета небольшое событие, случай. Но какой бы ни была действительность, Леонид Николаевич испытывает страстное стремление к возвышенному и светлому, и ищет это и в жизни, и в человеческой душе. Описывается место развития событий, устрашающая обстановка: « До дому оставалось уже недалеко, когда на противоположной стороне улицы сильнее закопошилось черное пятно прохожих, и из него послышались неясные крики. Люди толкались, казалось, на одном месте, двигали беспорядочно руками и что-то кричали. За грохотом улицы слов разобрать было невозможно, но в повышенном тоне голосов звучало беспокойство и странная злоба - странная, потому что в ней чувствовалась радость».

В рассказе Андреева появились два мира — мир действительности (разбитая лампа, жалость к вору), и мир добра и света, мечты человека (новая красивая лампа, хороший книжный шкап) мир, куда стремятся попасть герои. Человек, оказавшийся в центре “мирового зла”, подчиняется абсолютно не гуманным законам общества, сливается с враждебным для него миром, теряет “естественность”, обретает качества, которые и де