Реферат: Довольно часто можно услышать высказывание педагога в отношении учащихся: я их не понимаю

№12-2008

Довольно часто можно услышать высказывание педагога в отношении учащихся: "Я их не понимаю!" Но стоит ли из-за этого запрещать ребенку носить свободную одежду, широкие брюки или слушать музыку в стиле тяжелый рок? Наше непонимание увлечений детей не означает, что это опасно или плохо по факту. Поэтому желательно знать или хотя бы ориен­тироваться в основных вопросах, касающихся молодежных субкультур, чтобы при необходимости можно было их обсудить, поспорить и, напри­мер, не согласиться. Ведь именно в разговоре рождается то взаимопони­мание, которое потом становится гарантом нормального, а главное пра­вильного человеческого мировосприятия.

А.А. Сафронова,

корреспондент "МЦФЭР Ресурсы образования"

Молодежные субкультуры

Под субкультурами принято понимать культуру различных социальных групп, существующих в рамках официальной культуры. Молодежной субкуль­турой называется совокупность ценностей, традиций, обычаев, присущих мо­лодым людям, у которых досуг и отдых как ведущие формы жизнедеятельности вытеснили труд в качестве важнейшей потребности.

Основой субкультуры могут быть стиль музыки, образ жизни, определен­ные политические взгляды, хобби и др. Некоторые субкультуры, к которым относятся, например, хулиганы или скинхеды, демонстрируют протест против общества или определенных общественных явлений (однако их выделение часто оспаривается, и далеко не все, причисляемые к ним, считают себя тако­выми).

Когда речь заходит о подростковом возрасте, трудно однозначно опреде­лить, что именно послужило причиной причисления себя к тем или иным ком­паниям и объединениям.

Опираясь на свой опыт, могу предположить, что в большей степени такой выбор зависит от окружения. Музыкальные пристрастия - самый распростра­ненный способ объединения людей. Какие-то идеи, их разделение и отрицание, также находящие отклик в музыкальном направлении, - сильный фактор сбли­жения. В 7-8-х классах мало кто думает об идеологии. Главным оказывается влияние моды, mainstream (в переводе с английского - "основное течение") и того, что непосредственно окружает подростка. А уже вследствие этого в человеке начинает происходить становление или укрепление идей, пропа­гандируемых той или иной субкультурой.

Так происходит у многих. Но те, кто опережает своих сверстников в интел­лектуальном развитии, мыслят иначе и видят дальше. Если, к примеру, средне­статистический подросток, становясь членом определенной группы (направ-

СПРАВОЧНИК

классного

РУКОВОДИТЕЛЯ

Работаем с классом

ления), сразу перенимает соответствующий стиль в одежде и его внешний вид в целом начинает соответствовать сложившимся там традициям, то в более зрелом возрасте он будет без особых сомнений разделять убеждения и идеи своего сообщества.

Многие родители и наставники пытаются оградить свое чадо от подобно­го влияния, полагая, что это негативно скажется на их ребенке. Но не следует забывать, что тяга подростков к самореализации существовала всегда, просто выражалась иначе, например, хиппи, поклонники групп"Самоцветы"или"Битлз". Даже комсомол кто-то может посчитать прародителем современных идеоло­гических субкультур.



^ Причины объединения подростков в группы


Подростки воспринимают окружающий мир по-своему. Особенности их психологического состояния не позволяют большинству молодых людей выра­жать в одиночку свой взгляд на мир. Поэтому они предпочитают объединяться в компании, "сбиваться в стаи", создавать свои особые сообщества, где "чувство локтя"- это единственно возможный для них способ выживания в обществе. Для подростков принадлежность к таким сообществам была и остается чрез­вычайно притягательной, т. к., выходя из замкнутой социальной ячейки - семьи, молодой человек в современном мире неминуемо попадает в социальный вакуум. Этот феномен является специфичной особенностью различных соци­альных групп, в т. ч. малых неформальных.

Самым простым способом заполнить этот социальный вакуум является общение с себе подобными. Объединяясь, молодые люди образуют субкульту­ры. Под субкультурой здесь следует понимать основные социальные ценности, нормы и предпочтения подростков, находящие отражение в социальной пози­ции и других формах самореализации индивида. Таким образом, любая суб­культура является способом выражения индивидуальности молодых людей.

Участие в субкультуре - это "игра во взрослую жизнь", где молодежь конструирует некое подобие жизненных ситуаций и учится поведению в них. При этом стоит учитывать, что субкультуры часто подвергаются влиянию коммерческих структур, которые диктуют им моду и модель потребитель­ского поведения.

В последнее десятилетие в стране, и в Москве в частности, произошли большие изменения, связанные с атмосферой общей вседозволенности, что привело к активному росту альтернативных субкультур. Ниже приведена ин­формация о некоторых из них, основанных на различных музыкальных пред­почтениях.

^ Альтернативная музыка

Понятие альтернативной музыки расплывчато и многовариантно. В запад­ной традиции термин "альтернативная музыка" принято применять к одному из направлений гитарного американского рока начала 1990-х гг.

В современной России альтернативной называется любая музыка, не при­надлежащая ни к академической школе, ни к авангарду. Прежде всего это раз­личные импровизационные исполнения или представления. Альтернативная музыка достаточно часто связана с использованием всевозможных мультиме-

№12-2008

дийных средств, компьютерной обработкой звука, в т. ч. с ремиксами, т. е. ком­пьютерными модификациями известных произведений любых стилей. Элек­тронную музыку в целом тоже можно считать альтернативной, хотя и для нее характерны разные направления, в т. ч. достаточно традиционные.

Растаманы

Появление субкультуры "растаманов" в СНГ произошло одновременно с формированием других молодежных субкультур на фоне распада СССР.

Регги (reggae) - одна из национальных форм поп-музыки. Корни регги -в народной музыке Ямайки (и Латинской Америки вообще), а также в ритм-энд-блюзе (R'n'B). Этот сплав возник в 60-е гг. XX в., когда ямайские му­зыканты попытались по-своему воспроизвести новоорлеанский ритм-энд-блюз, который слышали по радио. Любовь ямайцев к ритм-энд-блюзу не случайна, ведь многие жители "солнечного острова"были потомками чернокожих рабов, завезенных на Ямайку в XVII в. из Африки.

Движение регги - это не только музыка, но и определенное мировоззрение. Религией ямайских регги-музыкантов (а позже и белокожих исполнителей рег­ги) стало растафарианство.

Рас Тафари Макконен - император Эфиопии, который, согласно предска­занию, должен был принести свободу всем страдающим, помочь им вернуться в освобожденную Африку, к этническим и духовным "корням" (понятие "roots" -одно из важнейших у растаманов). Их идеалом является всеобщее равенство и братство, однако, достигаться оно (по мнению большинства растаманов) должно не революционным, а духовным путем.

У растаманов есть свои цвета - сочетание красного, желтого и зеленого. Их можно безошибочно опознать по так называемым дредам (прическа из сплетенных в косички волос), которые, согласно раста-представлениям, явля­ются антеннами в духовный мир, средством общения с богом Джа. С их точки зрения, можно: любить людей, бездельничать, постигать смысл жизни, расска­зывать другим о растафари, философствовать, играть на барабанах, носить дреды и слушать реггей. Нельзя: есть свинину, моллюсков, соль, уксус, рыб без чешуи; пить коровье молоко, ром и вино; курить табак; носить вещи с чужого плеча; есть приготовленную другими пищу; играть в азартные игры; касаться мертвых; проповедовать недостойным.

Растаманами традиционно называют последователей растафарианства.

Рэперы

Хип-хоп (англ. Hip-hop) - молодежная субкультура, появившаяся в конце 1970-х гг. в среде афроамериканцев. Для нее характерны своя музыка (также называемая "хип-хоп, рэп, регги"), свой жаргон, своя хип-хоп-мода, танцеваль­ные стили (брейк-данс и др.), искусство граффити (изображения и надписи на стенах, сделанные аэрозольными баллончиками или специальными маркерами с краской) и свой кинематограф. К началу 1990-х гг. хип-хоп стал частью моло­дежной культуры во многих странах мира. Первые эксперименты с рэпом в России относятся к 1984 г. Помимо них хип-хоп в России приобрел известность, правда достаточно узкую, во второй половине 80-х гг. XX в., когда началось

СПРАВОЧНИК

классного

РУКОВОДИТЕЛЯ


Работаем с классом

увлечение брейк-дансом, хотя собственно англоязычные композиции в стиле рэп были малоизвестны любителям музыки.

Несмотря на меняющуюся каждый год моду хип-хопа, в целом она имеет ряд характерных особенностей. Одежда, как правило, свободная, спортивного стиля: кроссовки и бейсболки (как правило, с прямыми козырьками), футболки и баскетбольные майки, куртки и толстовки с капюшонами, носковидные над­винутые на глаза шапки, мешковатые штаны (так называемые"трубы"), которые всегда приспущены. Прически короткие, хотя также популярны короткие аф­риканские косички. У самих рэперов популярностью пользуются массивные украшения (цепи, медальоны, брелки).

У любого человека может возникнуть несколько вопросов, связанных с внешним видом реперов, например почему одежда, как правило, таких больших размеров? Есть две версии, почему это является частью моды. В соответствии с первой - подобная мода пошла от американских заключенных. В тюрьмах специально шили одежду больших размеров с целью экономии, чтобы она подходила разным по комплекции заключенным. По второй версии - первые исполнители в этом стиле, как уже известно, были из бедных многодетных семей. Поэтому не удивительно, что младшим представителям семейства приходилось донашивать одежду старших. Использование же таких атрибутов, как большие кресты, в качестве украшения объясняется тем, что жизнь рэпера обычно не­спокойна в условиях противоборства различных музыкальных направлений. Поэтому крест дает им надежду, что Бог защитит их. Поскольку католическая вера не запрещает носить кресты поверх рубашек, со временем он превратил­ся в символическое украшение.

^ Ритм и Блюз (R'n'B)

Направление R'n'B начало формироваться еще в конце 30-х гг. XX в. как следствие урбанизации жизни "деревенских"афроамериканцев и концентрации их в гетто - специальных районах больших промышленных городов, где обо­собленно проживают представители различных этнических групп.

Огромное влияние на R'n'B оказала музыка стиля "буги-вуги" (Boogie-Woogie*) и коммерческая поп-музыка, более мягкая, лирическая, мелодичная, построенная на опереточных или джазовых гармониях и ориентированная на привилегированную часть афроамериканцев, а также на белых слушателей.

Кстати, сам термин "Rhythm and Blues" появился лишь в июне 1949 г. в жур­нале "Billboard", когда назрела явная необходимость обозначения сформиро­вавшегося музыкального стиля.

К началу 1950-х гг. R'n'B был уже достаточно развит, но все еще находился как бы в тени в рамках обособленной негритянской субкультуры США. В это время в популярную музыку США буквально ворвался рок-н-ролл. Началось повальное увлечение им в Америке, а затем последовало дальнейшее его рас­пространение в Европе и во всем мире. Такой феномен был вызван целым рядом социальных и экономических предпосылок. В первую очередь следует отметить,


38

Буги-вуги - фортепианный блюзовый стиль, для которого характерна повторяющаяся басовая тема, определяющая ритмические и мелодические возможности импровизации.

№12-2008

что музыкальный фундамент рок-н-ролла был уже вполне сформирован к это­му времени как самостоятельное явление. Белым исполнителям оставалось только освоить его, а предпринимателям - продать "товар" белой аудитории. Нельзя утверждать, что рок-н-ролл - это R'n'B, но для белой публики и в испол­нении белых артистов. Белые исполнители привнесли в рок-н-ролл свою эсте­тику, свою культуру, изменив само звучание, да и имидж R'n'B . Под маркой рок-н-ролла стали выступать многие "звезды" R'n'B, не оттолкнув от себя цветную аудиторию США. В конце 1960-х - начале 1970-х гг. прошлого века британские группы вновь подвергли R'n'B ревизии, сделав его базой хард-рока, из которо­го развилось множество стилей. В конце концов, они так соединили в себе блюз и ритм-энд-блюз, что сегодня в роке они практически неразличимы. История R'n'B заканчивается в 1970-х гг., т. к. в это время появляется хип-хоп.

Нынешний R'n'B - это смесь блюза и хип-хопа. Представителей этой группы на данный момент большинство и они формируют общий образ субкультуры.

Главным барьером для вступления в их ряды служит уровень дохода, т. к. одежда и украшения, а так же посещение развлекательных учреждений требу­ют больших расходов. Основную массу поклонников данного течения состав­ляет так называемая "золотая молодежь" - дети обеспеченных родителей. Они очень подвержены веяньям моды, легко переходят из одной субкультуры в другую, слушают то, что модно на данный момент, и не очень интересуются историей субкультуры или биографиями исполнителей.

^ Электронная музыка

Электронная музыка - это музыка, созданная при помощи электронных средств, таких как синтезаторы, семплеры (студийные устройства, имеющие все необходимые функции для записи звука или последующей обработки уже готовой записанной музыкальной фразы), компьютеры.

В настоящее время термин"электронная музыка"указывает на технологию ее создания и не устанавливает никаких эстетических, стилистических или жанровых рамок и ограничений.

К основным направлениям электронной танцевальной музыки относятся:

Драм-энд-бэйс (англ. Drum-and-Bass). Этот стиль возник в Великобритании после того, как музыканты стали сочетать бас из регги с элементами хип-хопа. Начиная с 2000 г. он получил широкое распространение по всему миру.

Хаус (англ. house) - жанр электронной музыки, зародившийся в начале 1980-х гг. в Чикаго. Для него характерно наполнение некоторыми элементами жанра soul 1970-х гг. и танцевальной музыки стиля диско. Хаус создается путем смешения ударных басов жанра диско с новым видом "тяжелой" электронной музыки (басы, биты, различные звуковые эффекты и т. д.).

О происхождении названия точно ничего неизвестно, однако принято считать, что свое название "хаус" этот жанр получил от чикагского клуба "Warehouse".

Транс (англ.Trance) - это стиль электронной танцевальной музыки, который развился в последнее десятилетие прошлого века. В 1992 г. появилось его на­звание. Этот стиль был популярен в 1993-1994 гг. После пяти лет затишья он снова вошел в моду.

О

^ Работаем с классом

Вероятно, этот стиль произошел от слияния стилей техно* и хауса. Транс получил такое название из-за повторяющегося, плавно изменяющегося баса и ритмичных мелодий, которые способствуют введению в трансоподобное со­стояние.

Стиль транс, возможно, является наиболее неоднозначным жанром элек­тронной танцевальной музыки. Из-за огромного разнообразия направлений, выделившихся в рамках данного стиля музыки, достаточно сложно определить общие черты жанра. Однако следует заметить, что музыкальные композиции (трек) в этом стиле обычно характеризуются элементами гипнотического воз­действия и качествами гимна.

Распределение молодежи в различные субкультуры, основанные на музы­кальных пристрастиях, - непрекращающийся процесс. В 2000-е гг. их палитра расширилась. Появились и оформились новые направления, вкусовые пристра­стия и модные поветрия. Где угодно можно встретить киноманов, алисоманов, рейверов, блэкеров, трэшеров, думеров, транжиров, гопников и т. п. Описанные выше стили - лишь самые популярные среди подростков нашего времени.

Неизменным остается одно:"Музыка нас связала..."- как пелось в одной небезызвестной песне группы "Мираж".

* Техно (англ. Techno)—это стиль электронной музыки, зародившийся в середине 1980-х гг. в Детройте и его окрестностях. Он характеризуется искусственностью звука, акцентом на механических ритмах, многократным повторением структурных элементов музыкального произведения.





РЕСУРСЫ ОБРАЗОВАНИЯ

НОВИНКА!

ПРОСТЫЕ РЕШЕНИЯ СЛОЖНЫХ ВОПРОСОВ!

Практическая информация для руководителей и специа­листов ОУ в формате «вопрос - ответ». Для закрепления полученных знаний в каждом номере - профессиональ­ные тесты и формы самоконтроля.

Отдел адресной подписки

Тел.: (495) 937-9082; факс: (495) 933-5262; e-mail: ap@mcfr.ru

Подписные индексы в каталогах:

«Роспечать» - 48889; «Почта России» - 79909; «Пресса России» - 88175

О