Реферат: Пейзаж в контексте фотографической культуры

Пейзаж в контексте фотографической культуры


Наталия П. Клещевникова

Украина, Киев

Февраль 23, 2010


Возникновение жанра пейзажа в фотоискусстве, этого технического искусства, с одной стороны было подготовлено опытом художественной литературы, поэзии, философии и историческим развитием живописи. С другой стороны фотография - это первое техническое искусство, связанное с технологическими процессами науки и техники.

Процесс развития фотографии рассматривался как творческий опыт развития техники фотографирования и совершенствование в изображении реального мира более точного и видимого. В фотографиях пейзажей выше сказанное очевидно. В 1839 году появился английский термин "фотогения", согласно которому фотография определяется как "искусство фотогенического рисования" (Ф. Г. Талбот). С помощью гелиогравюры английский фотограф Талбот создавал запоминающиеся пейзажи. Ранняя художественная фотография в Англии получила название "пикториализм", от английского слова pictorial - живописный. В России в рамках этой теории работал Н. Петров, использовалась мягкорисующая оптика и фотография рассматривалась как образное творчество.

На рубеже Х1Х - ХХ веков фотография достигла новых успехов благодаря развитию техники и науки, и уже не ориентировалась на подражание живописи, широко стала использовать возможности моментального фотоизображения. В ХХ веке моментальное фотографическое изображение прочитывается уже в контексте фотографической культуры, с расчленением временного непрерывного процесса. Природа и её явления приобретают в фотографии эстетическую ценность. Современная фотография является особым способом образного мышления, свидетельствует реальное событие и жизненное явление. Как свидетельство о жизни пейзаж может использоваться как документ, быть прикладным и совершенно самостоятельным, заключая в себе эстетические ценности доступные чувственному созерцанию. И с этой точки зрения интересно рассмотрение фотографического пейзажа, который является целостным и непосредственным с точки зрения эстетического созерцания и определения его жизненной ценности в историческом времени и культуре.

Обогащает ли пейзажная фотография только наше эстетическое чувство, фотокультуру и наше восприятие окружающего нас мира? - Она шире, так как является частью нашей художественной мысли и имеет также прикладное значение, информация используется в научных и технических целях. Фотографии пейзажей участвуют в развитии и продолжают влиять на развития нашей памяти с точки зрения исторического сознания и времени. Пейзаж это не только вид местности, эстетические экзистенции прозы, философии или поэзии, которые мы уже знаем, благодаря другим искусствам. ("Между берёзой и сосной,/ В своей печали бесконечной... /плывут, как мысли облака, / Внизу волнуется река,/ Как чувство радости беспечной..." - Н. Рубцов, 20 век; "поэтическая переписка", которую вели в 19 веке такие русские поэты как И.И. Козлов, К.Н.Батюшков и А.С.Пушкин по теме пейзажей "земли и моря", отталкиваясь от поэм Байрона; философские размышления разговора между Учёным, Учителем и Гуманитарием на просёлочной дороге. Беседа оканчивается глубокой ночью, "сияющей всё великолепнее", удивляющей своими звёздами. В работе М.Хайдеггера 1959года "Из разговора на просёлочной дороге" расширяются наши представления о сущности мышления, истины, горизонте, открытости, перспективе поля зрения, "Крае" - открытом просторе, фрагменте. Это отступление по теме использования опыта в художественной фотографии, о ценностях и оценке этих качеств.) . Все в мировой литературе наполнено памятными пейзажами, в живописи на протяжении веков пейзажи полны красоты и напоминания. Знаменитый пейзажист И.И Левитан, которому исполняется в 2010 году 150 лет со дня рождения, открыл в 19 веке для сознания и эстетики особый тип красоты среднерусского пейзажа, чувственно объективировал эту красоту и подарил такое эстетическое понимание современному человеку. В 19 веке художники- пейзажисты открыли тему - Духовные ценности и индивидуальное сознание. Они обогащали индивидуальное сознание и общество в целом своими представлениями, восприятием, созерцательными возможностями, новыми чувствами. Эти открытия победоносно несёт в себе пейзажная фотография. В пейзажной фотографии заложены огромные возможности. Это память предпрошлого и память о Родине, и земли, на которой мы родились и сейчас живём, Земли в целом, структур нашего сознания очень глубоких и более древних, чем языковые. Образы пейзажей более самостоятельные в силу того, что природа по отношению к нам самостоятельна, мы вкладываем в эти образы значения. И.Кант в своих философских размышлениях об интересах к прекрасному в природе и искусстве говорил о проблеме соотношения естественно - прекрасного и художественно - прекрасного и выходе за её пределы. За эти пределы в 20 веке помогли выйти: создание разнообразной техники фотографирования и новые открытия в оптике, появление новых фотоаппаратов и технологии по обработке фотографий. Иммануил Кант в 18 веке подчёркивал преимущество красоты природы над красотой искусства. Эту оппозицию сняла современная фотография изображением пейзажей и природных явлений. Эстетическое осмысление и оценка заснятого пейзажа продолжает влиять на наше сознание нравственно, стимулирует познание. В целом, смысл ценностей фотографий жанра пейзажа соотнесён с уже сложившимися понятиями. Этот жанр самостоятелен и имеет отношение к жизненному опыту человечества, у него более идеальный план значимости, чем у других видов массовой коммуникации. Фотография на память портрета человека и пейзаж имеют разную функциональную нагрузку и несоизмеримы по широте обхвата действительности.

Касаясь истории культуры, нельзя не вспомнить эпоху эллинизма и идиллический пейзаж, идеализированные представления о жизни простых людей, связанных с природой и в этом качестве утверждаемых, в качестве абсолютной ценности. В классицизме эта тема находится в естественности и переосмыслении бытия, приобретает мировоззренческий и философский характер. Идиллический мир пейзажа противопоставляется суетности. В сентиментализме 18 века пейзаж полон простоты и сердечности, тема "естественного человека" продолжается. Рубеж 18-19 веков разрушает идеалистический мир пейзажа. Обострённость чувств и реальный пейзаж проявляется в фотографиях городских пейзажей в прошлом веке. В 20 веке возникает экологическая озабоченность, выраженная в документальных фотографиях, выполненных на высоком техническом уровне. Эти ретроспективные содержания есть в современной художественной фотографии, к ним добавился интеллектуализм с анализом состояния мира и социальных проблем. Сегодня эстетическую ценность окружающей природы определяет для себя в художественной фотографии и фотограф-профессионал и сам простой "естественный человек" самостоятельно и демократично. Жанр пейзажа представляется, как разнообразие оценок и увиденных ценностей. В современной художественной фотографии присутствует культура автора и анализ деятельности его в контексте ситуации фотографической культуры.




Крым. Закат над Карадагом


Деятельность фотографа состоит из своеобразного видения, он предлагает нам свой особый способ образного мышления, включающий и разомкнутую, возможно неустойчивую композицию пейзажа на ряду с традиционной композицией; выразительный ракурс точки съёмки; цвет и световые прорисовки содержания снимка; панорамы и многоракурсные планы - дали и другие возможности техники; интеллект и нравственность и включённость в реальность через призму истории и новых открытий (Голубые джеты)




Голубые джеты