Конспект: Импрессионизм как направление в искусстве

Межрегиональнаяакадемия управленияперсоналом

Северодонецкийинститут

Кафедраобщеобразовательныхи гуманитарныхдисциплин

Контрольнаяработа покультурологии

на тему:

Импрессионизмкак направлениев искусстве

Выполнил:

студент группы

ІН23-9-06 БУБ (4. Од)

Шешенко Сергей

Проверил:

к. иск., доц.

Смолина О.О.

Северодонецк2007

Содержание

Введение

Зарождение импрессионизма и его основоположники

Импрессионизм в работах К. Писсарро, К. Моне, Э. Дега, А. Тулуз-Лотрека

Импрессионизм в скульптуре и музыке

Постимпрессионизм

Заключение

Списоклитературы

Приложения

Введение

Важным явлениемевропейскойкультуры второйполовины 19 в.был художественныйстиль импрессионизм, получившийраспространениене только вживописи, нов музыке ихудожественнойлитературе.И все-таки возникон в живописи.Импрессионизм(франц. imdivssionism, от imdivssion —впечатление), направлениев искусствепоследней трети19 — начала 20 века.Сложилось вофранцузскойживописи конца1860 — начала 1870-хгг. (названиевозникло послевыставки 1874, накоторой экспонироваласькартина К. Моне«Впечатление.Восходящеесолнце»).

Признакиимпрессионистическогостиля — отсутствиечетко заданнойформы и стремлениепередать предметв отрывочных, мгновеннофиксирующихкаждое впечатлениештрихах, обнаруживавших, однако, приобзоре целогосвое скрытоеединство исвязь. В качествеособого стиляимпрессионизмс его принципомценности «первоговпечатления»давал возможностьвести повествованиечерез такие, как бы схваченныенаугад детали, которые повидимостинарушали строгуюсогласованностьповествовательногоплана и принципотбора существенного, но своей «боковойправдой» сообщалирассказу необычайнуюяркость и свежесть.

Во временныхискусствахдействиеразворачиваетсяво времени.Живопись какбы способназапечатлетьлишь один-единственныймомент времени.В отличие откино у нее всегдаодин «кадр».Как же в немпередать движение? Одной из такихпопыток запечатлетьреальный мирв его подвижностии изменчивостибыла попыткасоздателейнаправленияв живописи, получившегоназваниеимпрессионизм(от франц. впечатление).Это направлениеобъединилоразличныххудожников, каждого изкоторых можноохарактеризоватьследующимобразом. Импрессионист— это художник, который передаетсвое непосредственноевпечатлениеот природы, видит в нейкрасоту изменчивостии непостоянства, воссоздаетзрительноеощущение яркогосолнечногосвета, игрыцветных теней, пользуясьпалитрой изчистых несмешанныхкрасок, с которойизгнаны черноеи серое. Струитсясолнечный свет, от влажнойземли поднимаютсяиспарения.Вода, тающийснег, вспаханнаяземля, колышущаясятрава на лугахне имеют четких, застывшихочертаний.Движение, котороераньше вводилосьв пейзаж какизображениеперемещающихсяфигур, как следствиедействия природныхсил — ветра, гонящего облака, колышущегодеревья, теперьсменяетсяпокоем. Но этотпокой неживойматерии — однаиз форм ее движения, которая передаетсясамой фактуройживописи —динамичнымимазками разныхцветов, не скованнымижесткими линиямирисунка.

1. Зарождениеимпрессионизмаи его основоположники

Формированиеимпрессионизманачалось скартины Э. Мане(1832—1893) «Завтракна траве» (1863).Новая манераживописи несразу былапринята публикой, обвинявшейхудожниковв том, что онине умеют рисовать, бросают нахолст краски, соскобленныес палитры. Так, неправдоподобнымипоказалисьи зрителям, иколлегам-художникамрозовые Руанскиесоборы Моне— лучшая изживописныхсерий художника(«Утро», «С первымилучами солнца»,«Полдень»).Художник нестремилсяпредставитьна холсте соборв разное времядня — он состязалсяс мастерамиготики поглотитьзрителя созерцаниемволшебныхсветоцветовыхэффектов. ФасадРуанскогособора, как ибольшинствоготическихсоборов, скрываетмистическоезрелище оживающихот солнечногосвета яркихцветных витражейинтерьера.Освещениевнутри соборовменяется взависимостиот того, с какойстороны светитсолнце, пасмурнаяили ясная погода.Одному из полотенМоне своимпоявлениемобязано слово«импрессионизм».Это полотнодействительнобыло крайнимвыражениемноваторствапоявившегосяживописногометода и называлось«Восход солнцав Гавре». Составителькаталога картиндля одной извыставок предложилхудожникуназвать еёкак-нибудьиначе, и Моне, вычеркнув «вГавре», поставил«впечатление».И нескольколет спустяпосле появленияего работ, писали, что Моне «вскрываетжизнь, которуюдо него никтоне сумел уловить, о которой никтодаже не догадывался».В картинах Монестали замечатьтревожный духрождения новойэпохи. Так, вего творчествепоявилась«серийность»как новый феноменживописи. И оназаострилавнимание напроблеме времени.Картина художника, как отмечалось, выхватываетиз жизни один«кадр», со всейего неполнотойи незаконченностью.И это дало толчокк развитиюсерии какпоследовательносменяющих другдруга кадров.Помимо «Руанскихсоборов» Монесоздает серию«Вокзал Сен-Лазар», в которой картинывзаимосвязаныи дополняютдруг друга.Однако соединить«кадры» жизнив единую лентувпечатленийв живописи былоневозможно.Это стало задачейкинематографа.Историкикинематографаполагают, чтопричиной еговозникновенияи широкогораспространениябыли не толькотехническиеоткрытия, нои назревшаяхудожественнаяпотребностьв движущемсяизображении, И картиныимпрессионистов, в частностиМоне, сталисимптомом этойпотребности.Известно, чтоодним из сюжетовпервого сеансакино в истории, устроенногобратьями Люмьерв 1895 г., было «Прибытиепоезда». Паровозы, вокзал, рельсыи были сюжетомсерии из семикартин «ВокзалСен-Лазар» Моне, выставленныхв 1877 г.

Пьер ОгюстРенуар (1841—1919) вместес К. Моне и А.Сислеем создалиядро импрессионистскогодвижения. Вэтот периодРенуар работаетнад развитиемживого, красочногохудожественногостиля с перистыммазком (известнымкак радужныйстиль Ренуара); создает множествочувственныхню («Купальщицы»).В 80-е годы всеболее тяготеетк классическойясности образовв своем творчестве.Более всегоРенуар любилписать детскиеи юношескиеобразы и мирныесцены парижскойжизни («Цветы»,«Молодой человекна прогулкес собаками влесу Фонтенбло»,«Ваза с цветами»,«Купание наСене», «Лизас зонтиком»,«Дама в лодке»,«Всадники вБулонскомлесу», «Бал вЛе Мулен де лаГалетт», «ПортретЖанны Самари»и многие другие).Для его творчествахарактернысветлые и прозрачныепо живописипейзажи, портреты, воспевающиечувственнуюкрасоту и радостьбытия. Но Ренуарупринадлежитследующаямысль: «В течениесорока лет яшел к открытиютого, что королевойвсех цветовявляется чернаякраска». ИмяРенуара синонимкрасоты и молодости, той поры человеческойжизни, когдадушевная свежестьи расцвет физическихсил пребываютв полной гармонии.

2. Импрессионизмв работах К.Писсарро, К.Моне, Э. Дега, А. Тулуз-Лотрека

Камиль Писсарро(1830—1903) — представительимпрессионизма, автор светлых, чистых по цветупейзажей («Вспаханнаяземля»). Для егокартин характернамягкая сдержаннаягамма. В позднийпериод творчестваобратился кизображениюгорода — Руана, Парижа (БульварМонмартр, Оперныйпроезд в Париже).Во второй половине80-х гг. испыталвлияние неоимпрессионизма.Работал и какграфик.

Клод Моне(1840—1926) — ведущийпредставительимпрессионизма, автор тонкихпо колориту, напоенныхсветом и воздухомпейзажей. Всерии полотен«Стога сена»,«Руанский собор»он стремилсязапечатлетьмимолетные, мгновенныесостояниясветовоздушнойсреды в разноевремя дня. Отназвания пейзажаМоне Впечатление.Восходящеесолнце произошлои названиенаправления— импрессионизм.В более позднийпериод в творчествеК. Моне появилисьчерты декоративизма.

Творческомупочерку ЭдгараДега (1834—1917) свойственныбезупречноточное наблюдение, строжайшийрисунок, сверкающий, изысканнокрасивый колорит.Он прославилсясвободноасимметричнойугловатойкомпозицией, знанием мимики, поз и жестовлюдей разныхпрофессий, точными психологическимихарактеристиками:«Голубые танцовщицы»,«Звезда», «Туалет»,«Гладильщицы»,«Отдых танцовщиц».Дега — прекрасныймастер портрета.Под влияниемЭ. Мане перешелк бытовомужанру, изображаяпарижскуюуличную толпу, рестораны, скачки, балетныхтанцовщиц, прачек, грубостьсамодовольныхбуржуа. ЕслипроизведенияМане светлыи жизнерадостны, то у Дега ониокрашены грустьюи пессимизмом.

Тесно связанос импрессионизмоми творчествоАнри Тулуз-Лотрека(1864— 1901). Он работалв Париже, гдерисовал танцовщици певиц из кабареи проститутокв своей особойманере, отличающейсяяркими красками, смелостьюкомпозициии блестящейтехникой. Большимуспехом пользовалисьего литографическиеплакаты.

3. Импрессионизмв скульптуреи музыке

Современникоми соратникомимпрессионистовбыл великийфранцузскийскульптор ОгюстРоден (1840—1917). Егодраматическое, страстное, героическивозвышенноеискусствопрославляеткрасоту иблагородствочеловека, онопронизаноэмоциональнымпорывом (группа«Поцелуй»,«Мыслитель»и др.) для негосвойственнасмелостьреалистическихисканий, жизненностьобразов, энергическаяживописнаялепка. Скульптураимеет текучуюформу, приобретаеткак бы незаконченныйхарактер, чтороднит еготворчествос импрессионизмоми в то же времяпозволяетсоздать впечатлениемучительногорождения формиз стихийнойаморфной материи.Эти качестваваятель сочеталс драматизмомзамысла, стремлениемк философскимразмышлениям(«Бронзовыйвек», «ГражданеКале»). ХудожникКлод Моне назвалего великимиз великих.Родену принадлежатслова: «Скульптураэто искусствоуглубленийи выпуклостей».

Клод Дебюсси(1862—1918) — основоположникмузыкальногоимпрессионизма.Он воплотилв музыке мимолетныевпечатления, тончайшиеоттенки человеческихэмоций и явленийприроды. Современникисчитали своегорода манифестоммузыкальногоимпрессионизмапрелюдию к«Послеполуденномуотдыху фавна».Здесь проявиласьзыбкость настроений, утонченность, изысканность, прихотливостьмелодики, колористичностьгармонии. Одноиз наиболеезначительныхпроизведенийДебюсси — опера«Пеллеас иМелизанда»по драме М.Метерлинка.Композиторсоздает сущностьнеясного, символически-туманногопоэтическоготекста. Самоекрупное симфоническоепроизведениеДебюсси — трисимфоническихэскиза «Море».В последующиегоды в сочиненияхДебюсси проявилисьчерты неоклассицизма.Продолжил иразвил исканияДебюсси в областиимпрессионистическоймузыки французскийкомпозитори пианист МорисРавель (1875—1937). Егоработам присущичувственность, экзотическаягармоничностьи великолепныеоркестровыеэффекты (балет«Дафнис и Хлоя», болеро дляоркестра).

4. Постимпрессионизм

Основныечерты импрессионизмаполучили своеразвитие впостимпрессионизме.Яркими представителямиэтого направлениябыли художникиП. Сезанн, В. ВанГог, П. Гоген.Они началиработать одновременнос импрессионистамии испытали всвоем творчествеих влияние.Каждый из них, однако, представлялсобой яркуюиндивидуальностьи оставил глубокийслед в искусстве.Так, Поль Сезанн(1839—1906) в раннихработах обращалсяк приемам живописистарых мастеров(«Оргия»), затемиспытал воздействиеГ. Курбе («Печкав мастерской»).С 70-х гг. складываетсясобственнаяживописнаясистема Сезанна, достигшаязрелости вконцу 80-х гг. Именнов это времяСезанн отходитот импрессионизма.Он тщательнозанималсяпоиском неизменчивостицветов, а устойчивыхструктурныхзакономерностей, лишенныхнезначительного, гармоническойуравновешенностиприроды, единстваее форм во всехжанрах (портрете, фигурной композиции, пейзаже, автопортрете, натюрморте).Он автор такихкартин, как«Берега Марны»,«Персики игруши», «Пьерои Арлекин».Сезанн оперировалпреимущественноградациямитрех основныхцветов — зеленого, голубого ижелтого. У негосмелый лаконичныйрисунок. ТворчествоСезанна нашломного подражателейи последователейи оказало большоевлияние наживопись ХХвека. Поль Гоген(1848—1903) — один извыдающихсяпредставителейпостимпрессионизма, близкий к символизмуи стилю модерн.Он использовалсинтетическиеобобщения цветаи линий. Основнаятема картинГогена — быти легенды народовОкеании (Таити), поэтическиймир гармониичеловека иприроды. Егокартины, декоративные, полные символики, характеризуютсянасыщеннымчистым цветом.Стремясь приблизитьсяк художественнымтрадициямтуземногоискусства, Гоген намереннопришел к примитизацииформы. У негопредельноупрошенныйрисунок, формыпредметовнарочито плоскостны, краски чистыеи яркие. Композицииносят орнаментальныйхарактер. Гоген— автор такихкартин, как«Брод», «А, тыревнуешь?». НаТаити он написалодин из своихшедевров «Откудамы? Кто мы? Кудамы идем?».Вершинапостимпрессионизма— творчествоВинсента ВанГога (1853— 1890). В еготворчестведва периода: первая половина80-х гг. и последниетри года жизни, когда он былтяжело болен.Несмотря нанепродолжительныйпериод творческойжизни, художниксоздал произведения, оставившиенеизгладимыйслед в мировойкультуре. ТворчествоВан Гога имеетпессимистический, тревожный, болезненный, экспрессивныйхарактер. В егопроизведенияхто восторгперед жизнью, миром, то чувствоодиночестваи щемящая тоска.Его картины«Хижины», «Спальня», изображающиепростые домаили комнаты, полны драматизма.Впечатлениенапряженностиусиливаетсяособым приемомналожениякраски резкими, иногда зигзагообразнымиили параллельнымимазками, идущимипри изображении, например, землиили хижины водном направлении, а неба — в другом, противоположном.С нёобычайнойобостренностьювосприятияон пишет природу(цветы, деревья, траву), архитектуру, людей («Оверпосле дождя»,«Церковь вОвере», «Портретдоктора Гаше»).Его пейзажи, написанныев Арле, пронизаныстрастнымжизнелюбием.В них — сочетаниеярких цветов, рисунков исмелые свободныекомпозиционныерешения («Ночноекафе», «Красныевиноградникив Арле». Прижизни Ван Гогне пользовалсяникакой известностью.Ею огромноевлияние наискусствосказалосьнамного позднее.И в целом творчествопостимпрессионистоввыразило доминирующиемотивы и настроениясвоего времени, оказало большоевлияние наразвитиехудожественнойкультуры рубежаХТХ—ХХ вв.

Заключение

Под влияниемпредставителейживописи критическогореализма (Курбе, Домье) появилосьновое направлениев искусстве— импрессионизм.Эстетическиеустановки этогонаправленияхарактеризоваложелание соединитьпознавательныезадачи с поискомновых формвыражениянеповторимоюсубъективногомира художника, передать своимимолетныевосприятия, запечатлетьреальный мирво всей егоизменчивостии подвижности.Его историясравнительнократковременна— всего 12 лет(от первой выставкикартин 1874 г. довосьмой в 1886 г.).Импрессионизмпредставленв творчестветаких художников, как Клод Моне, Пьер ОгюстРенуар, ЭдгарДега, КамильПиссарро идругих, объединившихсядля борьбы заобновлениеискусствапротив официальногоакадемизмав художественномтворчестве.После проведенияв 1886 г. восьмойвыставки этигруппы распались, исчерпав возможностиразвития врамках единогонаправленияв живописи.

Импрессионизмможно рассматриватьи гораздо шире– как стиль, вкотором отсутствуютчётко заданнаяформа, предметзапечатлёнв отрывочныхмгновеннофиксирующихкаждое мгновениештрихах, обнаруживающих, однако, скрытоеединство исвязью. В этом, более широкомсмысле, импрессионизмпроявился нетолько в живописи, но и в другихвидах искусства, в частностив скульптуре.

Список литературы

Андреев Л.Г. Импрессионизм. – М., 1980.

Всеобщая история искусств. – М., 1958-1970.

Дмитриева Н.А. Краткая история искусств. – М., 1991.

Ильина Т.В. История искусств: Западноевропейское искусство. – М., 1993.

Художественная культура в докапиталистических формах / Под ред. М.С. Кагана. – Л., 1984

Приложение1

/>

О. Роден. Поцелуй

Приложение2

/>

О.Роден. Мыслитель