Лекция: Эклектика. Отражение в интерьере и костюме
Эклектика, также эклектизм (греч. «избранный, отборный», от греч. «выбирать, отбирать, избирать») — смешение, соединение разнородных стилей, идей, взглядов и т. п., основанное на их искусственном соединении. Термин введён в употребление во II веке родоначальником философской школы эклектизма Потамоном. В дальнейшем термин эклектика получил более широкое использование. ( Эклектика — XIX век. 1830--90-х гг.) Стиль противопоставил строгости и единообразию Классицизма, свободу выбора стилей, совместив эти направления в стиле Эклектика.
Философия романтизма, отказ от стереотипов и догм послужило основой для создания стиля интерьера и архитектуры который мы знаем как Эклектика. Модным стало все, что было комфортным и красивым в интерьерах прошлых стилей. Стиль обвиняли в безвкусице и чрезмерной перегруженности декором. Однако стиль имел свои отличительные черты: пластичные формы, обилие текстиля, мягкость и удобство мебели, множество декоративных элементов.
Смешение нескольких стилей (например, рококо, ренессанса, ампира) иногда и в одном изделии придавало неповторимость в стиле Эклектика. Эклектика в интерьере комнаты — это сочетание двух-трех различных стилей, объединенных цветом, текстурой, архитектурным решением.
Мебель в стиле Эклектика представляла собой динамические формы (прихотливо изогнутые и закрученные элементы), была украшена резьбой по дереву (изогнутые и закрученные орнаменты) Спинки стульев и кресел имели причудливые формы, а подлокотники завершались спиральными завитками. Отличительные черты: пластичные формы, обилие текстиля, мягкость и удобство мебели, множество декоративных элементов, которыми могли быть вещицы с разных концов света, напоминающие о культурах Востока, средиземноморских стран и т.д. Вся мебель создавала ощущение декоративности.
Вторая половина 19 в. может быть с полным правом названа периодом эклектики. Мужской костюм все более упрощается и унифицируется, обезличивается. Уходят в прошлое жабо и кружева, жилет из дорогой ткани. Меняется силуэт — перестают затягивать талию, покрой делается более свободным, несколько мешковатым. Фрак исчезает из повседневного обихода, превращаясь в бальный туалет: он становится черным и к нему полагается белый жилет. Сюртук и редингот заменяются пиджаком, визиткой. Последняя обязательна в гардеробе состоятельного мужчины. Это разновидность сюртука с открытой грудью, лацканами и закругленными полами. К ней полагаются брюки в узкую серую или черную полоску. Постепенно в обиход входит пиджак — «долгая куртка или короткий сюртучок». С 70-х годов пиджак (сюртук), брюки и жилет образуют классическую основу костюма, почти не изменившуюся вплоть до нашего времени. Их начинают шить из одной ткани, преимущественно из шерсти. В последней четверти века появляется смокинг — выходной костюм с очень открытой грудью202. В качестве верхней одежды используют плащи или различные виды пальто.
Мужчины продолжают носить цилиндр. Он подчеркивает консерватизм его обладателя, отрицающего либерализм и свободу мысли, символом которых является мягкая фетровая шляпа (например, у Джо Форсайта, одного из героев «Саги о Форсайтах»). Противоположные взгляды примиряются новым видом головного убора — котелком2-03. К 80-м годам он становится неотъемлемой частью деловой одежды, а цилиндр остается принадлежностью аристократического костюма. Трость и перчатки — обязательные атрибуты элегантного мужского костюма. Галстук и рубашка становятся проще, используется «пристегивающаяся элегантность» — сменяемые воротник, манжеты и манишка. Тем не менее даже такой костюм не был предназначен для физического труда. (Рабочие носят простые брюки, рубашки без крахмальных жестких деталей и куртки.) Прически представляют собой относительно короткие стрижки, обычно используется косой или прямой пробор. В моде борода, усы или то и другое вместе. Обувь того времени — ботинки, сапоги, полусапожки. Цветная обувь считается непозволительной для мужчины.
В женском костюме продолжается быстрая смена различных стилей. Следующие два десятилетия получили название второго рококо: в 50-х годах вновь воцаряется жесткая каркасная юбка. Кринолин204 пришелся как нельзя более к месту, став символом викторианской эпохи. Он создает дистанцию, демонстрирует пуританскую целомудренность, ложную стыдливость, которая, по замечанию Теофила Готье, «волновалась при виде высунутой ноги или тесно облегающей перчатки». Кринолин второго рококо имеет неправильную форму: он несколько вытянут сзади, а спереди обрывается почти отвесно. Лиф платья плотно облегал фигуру, рукава либо оставались узкими, либо расширялись книзу (па-голь). Силуэт, превратившись в треугольник с чрезвычайно широким основанием, производит впечатление статичности, устойчивости.
Главная линия в нем — профильная. Одежда щедро украшается оборками, кружевами, бейками, вышивкой, в декорировании сочетаются материалы различной фактуры и цвета, что производит впечатление перегруженности, избыточной пышности, викторианского «изобилия».
Большой объем диктует пропорции верхнего платья, и потому широкое распространение получили всевозможные накидки, мантильи, бурнусы. Появляется дамское пальто, которое в дальнейшем вытеснит другие виды верхней одежды. Верхнюю одежду шьют из шерстяных или полушерстяных тканей, она, как правило, темных тонов, часто таких же, как и костюмы для визитов: зеленого, коричневого, бронзового. Новому силуэту соответствует новая форма прически и шляпки. Высоких причесок уже не носят. Волосы спереди разделяют на пробор, укладывают валиком надо лбом и висками, закалывают сзади в низкие пучки либо завивают в виде английских локонов. Изменяются и головные уборы: они становятся похожи на наколки, небольшие чепцы, завязанные лентами под подбородком.
Кринолин был чрезвычайно неудобен и вызывал много нареканий, тем не менее его носили практически во всех европейских странах. Он исчезает в 1867 г. и почти сразу же на смену «кринолиновому стилю» приходит новое изобретение. 70-80-е годы — время турнюров. Турнюр — валик, подушечка, которую подкладывали под юбку сзади немного ниже пояса или специальный каркас из проволочных обручей либо китового уса, позволяющий придать юбке профильный силуэт (его можно было создать также с помощью обильной драпировки). Фигура затянута в жесткий длинный корсет, ограничивающий движения, придающий телу S-образную форму. Лиф, как правило, закрытый; декольте в вечернем платье получает новую форму удлиненного каре, отделанного рюшем. Верх платья почти лишен декоративных элементов, вся масса которых приходится на юбку, особенно сзади: оборки, банты, складки, пышные подборы и шлейф. Данный силуэт динамичен, выразителен, построен на контрасте между гладким лифом и сложно задрапированной юбкой. Естественно, что такая композиция искажала и утрировала женскую фигуру и потому служила предметом бесконечных насмешек и карикатур. Наиболее стойкими приверженцами турнюров были женщины из консервативных привилегированных кругов, и в меньшей степени новые слои женщин — служащие, студентки, курсистки.
Новый стиль требует новой прически. Волосы высоко поднимают с боков и укладываются на макушке каскадом локонов, в моду входят разнообразные челки. Шляпы того времени — небольшие, с маленькими полями, украшены перьями, цветами. Длинный облегающий лиф, маленькая изящная головка придают женскому облику хрупкость и нежность. Обувь на высоком каблуке, она довольно разнообразна: от высокого шнурованного ботинка до вышитой бальной туфельки.
В последней четверти века в развитии костюма наметилось две направления. С одной стороны, моду создают модельные дома и модные салоны со своим идеалом женщины — посетительницы салонов, театров, приемных. Она затянута в корсет, одета в неудобный, но чрезвычайно декоративный костюм. С другой стороны, новые слои горожан, служащие, технические работники способствует развитию демократической тенденции. Люди среднего достатка, они заинтересованы в практичной деловой одежде, т.е. в отказе от неудобного корсета, сложного и громоздкого турнюра, длинного, метущего пол подола207. Мужской костюм демократизируется быстрее женского: в частности, последний так и не смог в 19 в. избавиться от корсета, сковывающего движения. В создании более простых и рациональных форм костюма лидирует Англия (как и во всем, что касается практичности). Вводится в обиход деление платья на юбку и блузку. Присоединив мужской пиджак, эти виды одежды создали комплект, подобный мужскому деловому костюму — тройке. («Английский костюм» стал впоследствии одним из самых популярных видов одежды, символом женской эмансипации.) В конце 70-х годов появляется «короткий костюм». Правда, он всего лишь обнажал ступню, но воспринят был в состоятельных кругах как необычное новшество. Тем охотнее приняли его средние слои, предпочитая практичность условностям.