Лекция: Ранние юмористические рассказы Чехова.
Раннее творчество Чехова(1880-1888). В рассказах Чехова всегда можно найти что-то новое: повышенную моральную требовательность к герою, скрытую пародию на прежнюю ситуацию и т.п. Описания места действия-беглые, лаконичные, внешность и костюм персонажа тоже эскизны. Все дела определяются сущностью человека. Внимание-на создание ситуации,в к-ой проявляются истинные человеческие качества героя.Конец рассказа тоже лаконичен, действие обрывается довольно неожиданно. Но ситуация и поведение в ней героя заключает в себе предмет для долгих моральных размышлений и выводов.
«Толстый и тонкий» (1883)-высмеивается добровольное холопство. Толстый намекает тонкому, что он искренне рад встрече с приятелем по гимназии, и тонкий ведет себя с ним как равный. Но как только узнает, что бывший приятель преуспел по службе, имеет две звезды, стал бледнеть и заискивать. В «Смерти чиновника» (1883) Червяков случайно чихнул в театре на лысину статского генерала, завязалась каниетль с извинениями, которая кончилась смертью чиновника.Чехов решительно выступал против модного в 80е годы преклонения перед «мужиком», деревенским укладом жизни. Ответ на идеализацию мужика-«Злоумышленник»(1885). Денису Григорьеву невозможно втолковать, почему нельзя отвинчивать гайки на железнодорожных путях.У мужика своя логика, кроме неотложных хозяйственных потребностей ничего другого не может взять в толк.Показана пропасть между официальным законодательством и правосознанием народа, следователь и мужик-два мира, оторванные один от другого. С брезгливостью воспроизводит и квасных патриотов. Герои рассказов «Патриот своего отечества» (1883) и на «Чужбине»(1885) готовы попирать все иностранное и хвалить все русское. Два брата,славянофил и западник, комически сведены в рассказе «Свистуны».
В ранних рассказах Чехова ясно оказались такие особенности его стиля, его оригинальной художественной манеры, как
— лаконизм, сжатость сказа,
— большой удельный вес разнообразно окрашенного собственного языка персонажей,
— многозначность предметных деталей,
— частое отсутствие традиционной для новелл интриги,
— своеобразная фабульность многих произведений,
— наличие подтекста, который выводит обычное и отдельное на более широкие общечеловеческие горизонты, предоставляет будто бы случайному, частичному обобщенности, глубокого этического звучания.
Следует здесь напомнить и о том, что в течение десятилетий, писать о Чехове, кто положительно, а кто отрицательно, определяли как важную черту его манеры ее абсолютную объективность. Т.е. отсутствие авторских оценок характеров и поведения персонажей. По сути словно простую фиксацию того, что они делают или говорят. В одном из писем Чехов и сам так сформулировал отношение автора к созданным им фигур: “Художник должен быть не судьей своих персонажей и того, о чем говорят они, а лишь бесстрастным свидетелем… уметь отличить важные сведения от неважных, уметь освещать фигуры и разговаривать на их языке”. В этом, как он считал, заключается талант художника.