Лекция: Септаккорды

Б3 + Б3 + Б3 c e g# h# = c увеличенный септаккорд

Б3 + Б3 + М3 c e g# h увеличенный септаккорд С5+7+

Б3 + М3 + Б3 c e g h большой мажорный септаккорд C7+

Б3 + М3 + М3 c e g hf малый мажорный септаккорд C7

М3 + Б3 + Б3 c ef g h большой минорный септаккорд Cm7+

М3 + Б3 + М3 c ef g hf малый минорный септаккорд Cm7

М3 + М3 + Б3 c ef gf hf (вводный) полууменьшенный септаккорд Cm5-7

М3 + М3 + М3 c ef gf hff (вводный) уменьшенный септаккорд Cm5-7-

Страшный монстр hff. Где находится дубль бемоль? Если мы хотим взять звук, именуемый hf, мы находим звук h и радостно берём звук на полтона ниже, если мы хотим взять этот же звук h с двумя бемолями, мы повторяем эту же операцию два раза и оказываемся вот здесь. Но ежели мы считали терциями каждый раз, то у нас этот звук не имеет права называться нотой a, по одной простой причине. Строю новую терцию от ноты c – ef. От ноты e строю терцию – называться будет gf. От gf строю терцию эта ступень называется g, мне нужно построить терцию, ступени я беру через одну. Называется g, a, h… Значит, эта ступень будет называться h. Раз, два, три – я попал сюда, что делать? Звучит, как a, а называться должна, как h, ибо я терцию строил от hf, если бы я строил её от f#, было бы гораздо легче, она бы называлась совсем по-другому, она бы a и называлась. Отстоит от неё на тон, но h, я поставил два бемоля. И теория права, и аккорд построен.

Название определяется интервалом септимы, который получается в этом сочетании. Напоминаю, что малая терция – это три полутона, а большая – четыре полутона. Если сложить, получится десять полутонов, такая септима носит гордое название малой, получается малый минорный септаккорд. Интересно, что это тоже будет малый септаккорд – тоже десять полутонов – малый мажорный. Вот эти два септаккорда будут отличаться тем, что у них интервал на полтончика шире – одиннадцать полутонов… В этом тоже будет одиннадцать полутонов. Септима в одиннадцать полутонов носит гордое название «большая», значит, они будут называться большие, большой мажорный и большой минорный. С ними всё достаточно хорошо. Глянем вот сюда, в этом аккорде количество полутонов между крайними звуками будет равняться двенадцать – какой это интервал? Октава! Вопрос: а является ли этот аккорд вообще септаккордом, если это октава? В нём не будет четырёх звуков, четвёртый звук вырождается в октаву, там три звука – такого аккорда просто не существует, таких септаккордов не бывает. Итого математика нас подвела, у нас осталось всего семь возможных септаккордов. Что хорошо совпадает с родовым названием «Септаккорды», у них семь ступеней между крайними звуками, их всего семь штук, всё хорошо… Большой минорный, малый минорный, большой мажорный, малый мажорный, обозначаются они от ноты с.Например, Cm7, а в случае большого минорного будет — Cm7+, мажорный будет обозначаться мажором с добавлением цифры семь или семь плюс: C7 C7+. Как вы помните обозначение увеличенного трезвучия – это С5+ интервал между крайними звуками этого аккорда будет большая септима, обозначаться эта штука будет С5+7+, называться он будет увеличенный, ибо второй вариант этого слова исключён, понятие увеличенный септаккорд кидает нас ровно сюда. Оно не подразумевает никаких других вариантов. В основании увеличенное трезвучие и добавлена септима, какую можно добавить. Увеличенный септаккорд. Интересно, что вот этот вот септаккорд носит гордое название уменьшенный, а этот – полууменьшенный. Почему? Кто придумал, в какой системе придумал? Не знаю. Потому что вся остальная аккордика состоит в названии интервалов, большой нонаккорд будет содержать в себе большую нону, а малый нонаккорд будет содержать в себе малую нону, такие интервалы в природе возможны. А увеличенный нонаккорд будет содержать в себе увеличенную нону. Всегда говорится вот об этой составляющей. А здесь они поступили как-то бессистемно. Системное название этого аккорда должно было выглядеть вот так Cm5-7- интервал между крайними звуками – три плюс три плюс три – девять полутонов. Что это за интервал? Нету такого. Это большая секста… Значит и эта таблица несовершенна. Кто там говорил, почему нет уменьшенной септимы? Вот она – уменьшенная септима. Почему не секста? А потому что не может получиться секста, мы берём ступени через одну, если мы будем считать ступени, всё равно получится семь. Естественно, никто из нормальных людей этот аккорд никогда не записывает так, пишут Cdim, что переводится с английского diminished – уменьшенный, Cdim и Cdim7 это синонимы. Кому не лениво писать, что это септаккорд пишут семёрку, а кому лень писать, думают, диминиш и диминиш, и пишут без семёрки. Поная бессистемность. Вот эта штука пишется всегда системно. Cm5- находится в основании, а между крайними звуками получается нормальная малая септима. Cm5-7 Вот такие бывают септаккорды. На всякий случай я ещё напишу в каждой колонке нотный состав.