Реферат: Природный и темперированные звукоряды (теория музыки)
<img src="/cache/referats/28213/image001.gif" v:shapes="_x0000_i1025">
ссылки на родственные материалы:
— «Microtonality in United States» by Brian McLaren (Омузыке иных звукорядов в США)
— Даррег Ивор.15 ступенный музыкальная система (1991 г.) (15-tone scale system)
— БорисСварог. 53-х ступенный музыкальный строй. Начала теории.
или всё таки внеземная? Природный и темперированные:
12-ти ступенный — традиционный
иные (… 15,… 19,… 22,… ,31 .., 53 ..)
звукоряды
(журнал обновлений)
Возможности открытий новых мелодий в традиционной музыкедовольно исчерпаны. С развитием электронных технологий, традиционный 12ступенный звукоряд устарел для современных возможностей. Не находится подобногоБаху, чтобы снова, сменой музыкального основания, сделать качественный скачокдля будущих нескольких сотен лет, а то и тысячелетий.
Слушая современную музыку, никто не слышит«грязи», заложенной в её основании. Например, в мажорном аккорде отЛя первой октавы, заложен ужасный диссонанс, ~ 4 герца, а это «частотастраха». Привыкли…, а вот более близкий к натуральному, оттого и«чистый» звукоряд покажется грязным только из-за непривычки. Такойвот — психологический эффект.
Что такоенатуральный звукоряд? Почему он служит эталоном?
Вот нота Ля первой октавы (440 Гц.). Звучит скучно…
<img src="/cache/referats/28213/image002.gif" v:shapes="_x0000_i1026">
<img src="/cache/referats/28213/image003.gif" v:shapes="_x0000_i1027">
А вот аккорд Ля мажор в натуральном звукоряде.
Ля (440) + С# (550 здесь 2200) + E (660 здесь 1320), вторая нота через 2октавы, а третья нота аккорда через октаву взяты для наглядности.
Видно, что на одно колебание основного тона, приходится точно 1,25 колебаниятерции и точно 1,5 колебания квинты. На этом графике соответственно 5 и 3.Причем, очень важно, что соотношения пропорциональны без остатка, т.е. добесконечности форма итоговой волны неизменна, оттого и нет примесей тона.Звучит непривычно «однообразно» «электронно» и т.п.,…все-таки привыкли к «грязи» строя 12 ступенного звукоряда.
Волны аккорда и итоговая волна (красная)Ля мажор в натуральном звукоряде.
<img src="/cache/referats/28213/image004.gif" v:shapes="_x0000_i1028">
Это итоговая волна Ля мажор внатуральном звукоряде. Она неизменна по времени…
<img src="/cache/referats/28213/image005.gif" v:shapes="_x0000_i1029">
А это, тот же аккорд в традиционном12 ступенном звукоряде, видно, что волна постоянно искажается.
<img src="/cache/referats/28213/image006.gif" v:shapes="_x0000_i1030">
Отдалив волну, можно наблюдать«муар» примесей к основному тону — «грязь».
Построим привычную нам октаву в частотах натуральногозвукоряда.
Так, пожертвовав чистотой натурального звукоряда, и введяв музыку, темперированный им (равномерно распределенный) 12 ступенный звукоряд,Бах упразднил ограничения натурального звукоряда и открыл в музыке новыевозможности.
В натуральном звукоряде нет привычной нам октавы из 12 полутонов. От базовойноты Ля, например, можно строить звукоряд вниз или вверх, пережимая струну вцелочисленных интервалах.
1/2 (посередине — октава), 1/3 Ми третьей октавы, 1/5 До пятой октавы диез,но уже 1/7 будет такая высокая нота, что она не будет взаимодействовать сосновной и аккорда не получится. Если попробовать строить другие ноты, напримерот, уже имеющейся, Ми третьей октавы вниз к Ля, то мы не придем к Ля первойоктавы, от которой и построили эту Ми, а переходя в построениях от однойбазовой ноте к другой придем к Ля с другой частотой, чем исходная. Такпоявились двойные, «дьявольские ноты».
Рассмотрим совпадения привычных нам нот 12 ступенного звукоряда (синий награфике) и, например, 33-х ступенного с природным (красный).
<img src="/cache/referats/28213/image007.gif" v:shapes="_x0000_i1031">
Нота Ля 440 Гц — совпадает во всех трех — потому что от нее мы их строим.
Нота До-диез вторая в Ля — мажорном аккорде в 33 ступенном звукоряде неменее близка к природному, т.е. будет хорошо звучать, так как близка к кратнойи образует мало шумовых гармоник.
Нота Ми в 12 ступенном звукоряде почти точно совпадает с природным, а 33ступенном звукоряде менее точно и «снизу», а не «сверху».
Наблюдаемая точность иных звукорядов позволяет получатьгармонично звучащие, аккорды. Из изученныхмною до 100-ых ступенных звукорядов, тона 22-го, 31-го и др. ступенныхзвукорядов лучше 12-ступенного попадают на основные гармоникинатурального звукоряда.
Мы уже можем программно использовать вместо 12 нот в октаве, 22… 31 илидаже больше, но не делаем этого. В 32 ступенном звукоряде в 8-9 раз больше минорныхаккордов чем в используемом сегодня, а в перестановке в десятки тысяч разбольше сочетаний… Появится больше новых символов музыкальной передачиэмоциональных моментов, картинок, повествований.
Итак, почему же до сих пор, при таком развитии цифровых технологий, мы неслышим «внеземной музыки» непривычной нашему уху, ведь у 31-тиступенного звукоряда немного другое звучание(прослушать) чем у 12-тиступенного (прослушать), намного больше аккордов и совершенно новыхмелодий. Можно послушать аккордынатурального и других темперированных звукорядов.
Взаимодействуя, плоское (натуральный) и сферическое (темперированные) вдвижении.образуют формы. Так проявилась материя. Резонансные состояния еёформа.
Буду благодарен за помощь:
— Нужно описание структуры файлов MIDI.
— Как транспонировать правильно мелодии в иные звукоряды?
— На чем сыграть мелодии иных звукорядов.
— Какие аккорды еще попробовать?
— Присылайте материал!