Реферат: Архитектурные ансамбли Санкт-Петербурга

Художественная  школа № 17.

4-4  группа

           

РЕФЕРАТ.

      ДИСЦИПЛИНА: История  искуств.

ТЕМА:    Архитектурные  ансамбли Санкт-Петербурга.

ИСПОЛНИТЕЛЬ:Матвеева  А. А.

     

Санкт-Петербург

2000г.

За свою недолгуюжизнь Санкт-Петербург вырос во много-много раз. Сейчас он — гигант! А сердцемего является старинная часть, где улицам, домам и площадям  по 100, 200 и более лет. И все этиархитектурные памятники хранят память об эпо-

хе, когдародились; о событиях, свидетелями которых были; о людях, которые их строилии  в них жили…

В своей работе ярасскажу о многих изумительных архитектурных ансамблях нашего города.

Недалеко от тогоместа, где Нева разделяется на два рукава — Большую и Малую Неву, находитсянебольшой островок, на котором 16 (27) мая 1703 года была заложена крепость,названная Санкт-Петербургом.

 Раньше здесь было болотистое место. Русскиесолдаты, обстрелянные в боях Северной войны с армией шведского короля, в 1703году вышли на берега Невы близ Финского залива. Надо было создать в этихпустынных местах мощные укрепления.

 Ценой жизни и здоровья тысяч солдат и«работных людей» крепость строилась с «большимпоспешением». В центре крепости стояла деревянная, крестообразная церковь.Церковь осветили во имя апостолов Петра и Павла. Рядом с церковью размещалсяСенат, цейхгауз.

В стенах крепостиразмещалась и Главная аптека — лучшая в стране по ассортименту медикаментов.

На площади южнеецеркви стояло здание Гауптвахты. В мае 1706 года начались работы по заменеземляных (куртин) стен каменными. Это строительство продолжалось около 35 лет.В куртинах были устроены ворота: Петровские, Невские, Васильевские, Никольскиеи Кронверкские. Обращенная к Неве невская куртина имеет высоту 12 метров итолщину 2.5 метра; до 4 метров доходит толщина Государева и Нарышкинскогобастионов.

Именно сНарышкинского бастиона ежедневно над городом прокатывается пушечный выстрел,сигнализируя наступление полудня.

С годамикирпичные стены крепости ветшали, её внешний облик уже не гармонировал спрекрасными зданиями, построенными на берегах Невы во второй половине 18 века.Решено было крепостные стены, обращенные к Неве, на протяжении семисот метровоблицевать гранитом, и эта работа, предавшая крепости её современный облик,была завершена 1787 году. «Одетые камнем» бастионы в 1790 году былиукрашены висящими на каменных консолях круглыми будками для часовых.

Над всейместностью, примыкающей к крепости, возвышался золотой шпиль Петропавловскогособора. Собор — один из главных архитектурных и исторических достопримечательностейкрепости. Его строительство началось в 1712 году по проекту и под руководствомДоменико Трезини. В это время Петербург становится столицей России, сюдапереезжает царский двор, иностранные послы, город украшался, и в центре крепостинельзя было далее сохранять старое, обвешавшееся здание деревянной церкви.

Строительствособора затянулось, долгое время шли работы по его внутреннему убранству, ониокончились лишь к лету 1733 года.

Шпиль колокольниПетропавловского собора, высоко поднятый над Невой, Призван был символизироватьвыход России к просторам Балтийского моря. Вместе с тем он играл важную роль вукрашении и обогащении силуэта города.

Так как шпиль неимел громоотвода, то от ударов молнии в колокольню, часто возникали пожары.Одним из таких пожаров, в 1756 году были сожжены шпиль и привезённые изГолландии часы «с курантами в 35 колоколов». Во время этого пожарасгорела также колокольня, и было серьёзно повреждено внутреннее убранствособора. К тому же в 1777 году бурей была сломана фигура ангела, неподвижнозакреплённая на шпиле. По рисунку зодчего А. Ринальди было изготовлено иустановлено новое изображение ангела, несколько меньше поврежденного (высотаангела — 3.2 метра, размах крыльев — 3.8 метра, высота креста — 6.4 метра).Фигура ангела свободно вращается, подобно флюгеру. На шпиле в 1778 году былустановлен громоотвод.

Спустя несколькодесятилетий — в 1830 году — ангел с крестом на шпиле накренился и угрожалпадением. Помочь делу вызвался работавший тогда в Петербурге ярославскийкровельщик Петр Телушкин. Он предложил исправить повреждения без сооружениялесов и просил оплатить лишь расходы на материалы, нужные ему для работы.Телушкин обладал необычайной отвагой и силой. При помощи простой веревки онвзобрался на вершину шпиля и за несколько дней отремонтировал флюгер. ПодвигТелушкина вошёл в историю отечественной техники как выдающийся образец русскойсмекалки и отваги.

В 1850-х годахбыл сооружён новый стальной каркас шпиля, после чего высота собора достигла121.8 метра — это и поныне (если не считать телевизионной башни) самое высокое сооружение в Петербурге.

В торжественныхи, в известной степени, светских тонах решено внутреннее убранство собора. Внем много света и воздуха; пилоны, пилястры и другие архитектурные детали,раскрашенные под мрамор; красочно расписаны своды, позолочены многие деталихудожественной лепки. Убранство собора завершают хрустальные люстры, отделанныебронзой и цветным стеклом. Привлекает внимание резной дубовый позолоченныйиконостас, напоминающий собой триумфальную трёхпролётную арку. Это выдающеесяхудожественное произведение создано в 1722 — 1726 годах по проекту зодчегоИвана Зарудного талантливыми мастерами — Иваном Телегой и Трифоном Ивановым.

В соборепохоронены русские императоры от Петра I до Александра III. Места могил отличались вделанными в пол мраморнымиплитами. В 1865 году решено было заменить плиты надгробиями. Из нихпримечательны надгробия, воздвигнутые у северной стены собора над могиламиАлександра II и его жены. Оба саркофага изваяны из цельных монолитов: первый изалтайской яшмы, а второй из уральского орлеца. Эта работа выполняласьзамечательными мастерами Петергофской гранильной фабрики.

Справа от южноговхода в собор установлено надгробие над местом захоронения Петра I.

Важнойисторической и архитектурной достопримечательностью крепости являютсяПетровские ворота. Они служили главным входом в крепость со стороны Троицкойплощади-центра города.

Воротапервоначально (1707-1708 годах) были сооружены из дерева по проекту ДоменикоТрезини. Название Петровских они получили после перестройки их в камне в 1717 — 1718 годах.

Из прежнегодекоративного убранства ворот сохранилось большинство скульптур: вырезанные издерева Николаем Пино барельефы, изображающие бога Саваофа в облаках (в центре)и воинские доспехи (по бокам). Под центральным барельефом укреплён выполненныйоколо 1708 года также деревянный барельеф Конрада Оснера «НизвержениеСимона — волхва». Сюжет этот должен был навеять зрителям мысль о всемогуществеПетра I — тёзки апостола, о неизбежной победе его над зазнавшимся шведскимкоролём Карлом XII.

Вскоре послесооружения каменных Петровских ворот было решено принять дополнительные меры поусилению крепости, и в 1731 году началось строительство равелина — предкрепостного укрепления для защиты ворот. Этот равелин был названИоанновским, в честь брата Петра I и отца царствовавшей тогда Анны Иоанновны.Такое же название получили построенные в 1740 году сравнительно скромные посвоей архитектуре ворота в стене равелина.

У западного входав Петропавловский собор возвышается изящный, украшенный колоннами идекоративной скульптурой павильон, в котором долгое время хранилась одна изисторических реликвий ботик Петра I. На этом ботике Петр в юности плавал помосковской реке Яузе, на широком Переяславском озере. В 1761 году по проектуА.Ф. Виста ученика великого зодчего В. Растрелли — было возведено зданиеБотного домика, дошедшего до наших дней. В настоящее время ботик находится вЦентральном Военно-Морском музее.

Рядом с этимпавильоном находится здание прекрасных пропорций украшенное фронтоном, аркамиглавного входа и круглыми башнями на углах главного фасада. Это — Монетныйдвор, возникновение которого принято относить к 1724 году. Здесь чеканилисьмедные, серебряные и золотые  монеты.Назначение его сохранилось и по сей день.

К числу лучшихархитектурных сооружений крепости принадлежат воздвигнутые из серого гранита,классически чёткие по форме и декорированные четырёхколонным портиком ифронтоном Невские ворота с Комендантской пристанью. Этот парадный выход изкрепости на Неву нынешний свой вид приобрёл в 1787 году, после перестройки попроекту Н.А. Львова.

Гранитныйтрёхпролетный мост соединяет Невские ворота с далеко отстоящей от берегаплощадкой Комендантской пристани. Эта пристань получила своё название в 1860-хгодах, когда у её причалов стоял дежурный катер коменданта крепости.

Невские воротаслужили не только декоративным целям. Через них на гранитную Комендантскуюпристань ночью выводили из казематов узников для отправки на судах вШлиссельбургскую крепость или на Лисий Нос, где приводились в исполнениесмертные приговоры над узниками крепости.

От Невских воротузкая тропа проходит под стенами крепости. Грани бастионов изрезаныамбразурами. В давние времена эти бойницы были ощерены жерлами пушек. За ними вмассивах крепостных стен были казематы — помещение для защитников крепости.

Во многихкрепостях такие помещения служили местом заточения, и термин«каземат» в обиходе утратил своё первоначальное значение, ставсинонимом мрачной тюремной одиночки.

Крепости несуждено было сыграть активную роль оборонительного сооружения города. Но уже сконца XVIII века она стала политической тюрьмой для противников самодержавия.

           На берегу Невы в центре городавозвышается сказочно красивое, причудливо украшенное здание Зимний дворец.Известно, что Зимний перестраивался неоднократно, первый из них, так называемыйЗимний дом — построил в 1711 году архитектор Д. Трезини. Расположенный у Невыдворец выходил главным фасадом на Зимнюю канавку. Второе, более крупное здание«для зимнего пребывания» было соо-

ружено примерно в1720 году чуть ближе к Неве по проекту И. Маттарнови. Это зда-

ние с пышнымпортиком, стоявшее на месте нынешнего Эрмитажного театра, выходи-

ло главнымфасадом на набережную Невы.

Работы попеределке старых особняков и созданию третьего Зимнего дворца на-

чались  весной 1732 года. Строительство шло быстро,уже осенью в некоторых помещениях золотились двери и карнизы. Однако отделка дворцапродолжалась до 1737 года. Во дворце было около 70 парадных залов, среди нихТронная, Красная, Жёлтая, Шахматная палаты, аудиенц-камеры, галерея дляторжественных церемоний   и театр.Внутреннее убранство было насыщенно деревянной резьбой, позолотой, деко-

ративными тканямии живописью. Особенно выделялся своей художественной отдел-

кой Большой зал срезным троном, стоявшим в великолепно декорированной нише. Стены зала  членились на два яруса. В простенкахрасполагались ионические пилястры. Потолок был украшен живописным плафономработы Людвига Каравака и московских иконописцев. В центре висела на цепяхбольшая люстра.

СооружениемЗимнего дворца в начале 1730-х годов по существу  началась блестящая деятельность БартоломеоРастрелли как придворного архитектора. Растрел-

ли работал иразвивал русскую архитектуру в стиле барокко. В 1746 году по проекту Растреллидля расширения апартаментов императрицы был построен новый флигель, соединённыйс дворцом. Перестройки и достройки, время от времени производившие-

ся по прихотиимператрицы, были случайны и всё больше осложняли и запутывали планировкудворца.   В 1754 году было решенопостроить новый каменный Зимний дворец, а перед дворцом создать большую круглуюплощадь, обрамлённую колоннадой  сконным  монументом Петра1 в центре. Всебы это составляло единый архитектурный ансамбль, но, к сожалению, этот замыселне был осуществлён.

В середине ХV111века на территории ликвидированных смоляных складов по единому замыслу возникзамкнутый ансамбль Вознесенского (Смольного) монастыря. Это выдающеесяпроизведение архитектуры развитого русского борокко более известно подназванием Смольный монастырь. Вскоре после основания с севера кнему примкнуликорпуса Александровского института в стиле, переходном от борокко к классицизму,а затем с юга — строго выдержанное в формах классицизма здание Смольногоинститута. Главные фасады всех трех сооружений обращены к долго неоформлявшимся площадям. С водных просторов здание фасады этих сооружений скрытыдеревьями старых садов, подходяших к самому берегу, но высотные элементыцентрального ансамбля активно учавствуют в формировании невских панорам. Благо-

даря удачномуместу расположения, они обозреваются с очень больших расстояний, даже из центрагорода.

Ниже, по течениюНевы, вблизи её левого берега расположен Таврический дворец — главный элементансамбля крупной усадьбы — один из первых в России двор-

цов строгогоклассицизма. Своим северным фасадом он был раскрыт к реке, от кото-

рой к немуподходил канал.

Здесь можно сделатьотступление и рассказать немного о Петербурском класси

цизме.Петербургский классицизм был, прежде всего, стилем официальной«государственной» культуры. Его нормы основывались на укладе жизниимператорского двора и крупного дворянства, они были предписаны государственныминститутам.

Петербургскийстрогий классицизм сложился как завершенный вариант стиля в 1780-е гг. И.Е.Старов (1745-1808) и Джакомо Кваренги (1744-1817) были его типичными.мастерами. Их постройки отличала ясность композиционного приема, лаконичностьобъемов, совершенная гармония пропорций в пределах классицистического канона,тонкая прорисовка деталей. Образы построенных ими зданий полны мужественнойсилы и спокойного достоинства.

В таблицеперечислены великолепные мастера и прекрасные архитектурные сооружения.

Архитектор  Его деятельность

Антонио Ринальди

1710-1794   Большой театр на Театральной площади,садово-парковые и дворцовые ансамбли Царского Села, Ориенбаума (Китайскийдворец, Катальная горка, Дворец Петра III), Екатерининский собор в Ямбурге,Мраморный дворец (Дворцовая набережная, 6), Князь Владимирский собор,Исаакиевский собор, ряд зданий на Большом проспекте П.С.

Жан-БатистВаллен-Деламот

1729-1800   Малый Эрмитаж на Невском проспекте, 32-34-  костел Святой Екатерины, Академияхудожеств на Университетской набережной, 17, Дворец Разумовских на Мойке, 48.

Ю.М. Фельтен

1730-1801   Церкви: Святой Екатерины, Святой АнныАрмянской. Старый Эрмитаж и переход в Эрмитажный театр. Церкви: Иоанна Предтечи(Каменный о-в) Ограда Летнего сада. Участвовал в сооружении гранитныхнабережных Невы. Одно из зданий Воспитательного дома близь Смольного.

В.И. Баженов

1737-1799   Дом Теплова (Свердловская набережная, 40),Инженерный (Михайловский) замок, Второй дворец Павла I

А.В. Квасов

1718-1772   Создал генплан Санкт-Петербурга, его идеиопределили облик предмостных площадей на Фонтанке. Создавал застройкуАдмиралтейской части, определил дугу Дворцовой площади.

И.Е. Старов

1745-1808   Завершал ансамбль Александро-Невской Лавры,предмостная площадь (Александра Невского) с домами на ней, Надвратную церковь,Троицкий собор, Таврический дворец, Имения Демидовых в Тайцах и Сиверцах,Фасады Аничкова дворца

Н.А. Львов

1751-1803   Невские ворота Петропавловской крепости,Главпочтамт, церковь-ротонда (проспект Обуховской обороны), церковь СвятойЕкатерины в Мурино, перестроил дом Г.Р. Державина на Фонтанке 118, Приоратскийдворец (в Гатчинском парке)

Джакомо Кваренги

1744-1817   Эрмитажный театр у Зимней канавки, зданиеАкадемии Наук, Иностранная коллегия и Английская церковь, дом №4 на Дворцовойнабережной и усадьба Безбородко (на Свердловской набережной, 40),Конногвардейский манеж, Смольный институт, Малый Гостиный двор и«Серебряные ряды» (Невский пр. 31-33), Ассигнационный банк с оградойна Садовой улице, 21., Триумфальные Нарвские ворота и др.

С усадьбойТаврического дворца связан ансамбль бывших казарм  Преображенского полка. Его центральноездание, в котором ранее находился полковой госпиталь, замыкает ось Потёмкинскойулицы. Оно так же, как памятники архитектуры — здание Кавалергардских казарм иТаврический дворец, должно вновь раскрыться с Невы после сноса несколькихпостроек у набережной.

В панорамах Невытам, где река имеет наибольшую ширину, очень хорошо просматриваются издалекастрелка Васильевского острова и мыс Выборской стороны. В районе этого мысаархитектором П. М. Еропкиным у основания проектируемого  трезубца проспектов была задумана интереснаяполукруглая площадь, как бы расчи-

танная насоздание первого в городе крупного открытого ансамбля. Но условия дляосуществления этого архитектурного замысла не появились, и на берегу Невы наоси так и не созданой площади некоторое время стояла недостроенная госпитальнаяцерковь.

Каменноестроительство на Выборской стороне и на Городском острове долго непроизводилось. Зато берег большой Невы на Васильевском острове до Масляногобуяна ещё на первом этапе развития города был плотно застроен жилыми домами ине-

сколькимикрупными зданиями учебных заведений. В общем спокойном и очень живо-

писном фронте ихфасадов проявилась ансамблевость. Понорамы этого берега — набе-

режныеУниверситетская и Николаевская (Лейтенанта Шмидта ) — мало изменились к нашемувремени, хотя их живописность усилилась зеленью.

НабережныеФонтанки, Мойки и каналов в основном застроены жилыми дома-

ми и частичнодворцами, которые вместе со стенками набережных, мостами и их ре-   

шеткамиограждений создали гармоничные архитектурные панорамы.

Набережные южногоучастка Крюкова канала вместе с Никольской площадью-

ценныйархитектурный ансамбль ХV111 века. Его составляют Никольский Морской собор сотдельно стоящей у набережной великолепной колокольней и невысокие зда-

ния по угламплощади, омываемой с двух сторон протоками с красивыми старыми мостами.Целостность ансамбля частично была нарушина в начале XX века высоким мрачнымдомом, сооруженным на углу Крюкова канала и Екатерингофского проспек-

та, и позднее — перестройкой домов на углах Садовой улицы и Екатерининского кана-

ла. С цельюсохранения окружения ансамбля был восстановлен в первоначальном виде

небольшой дом вНикольском переулке.

      Раскинувшаяся между двумя каналами большаяТеатральная площадь, как бы предназначалась для формирования городскогоансамбля, даже получив два крупных здания театров, не была сформирована какархитектурный ансамбль. В городе сущест-

вует несколькотаких площадей. Один из первых открытых городских ансамблей — не-

большаяСемёновская площадь на берегах Фонтанки у Семёновского моста.

В конце ХV111века, когда на месте деревянного дворца Елизаветы Петровны был возведёнМихайловский замок, начал подвергаться перепланировке и весь обшир-

ный район царскихсадов. Михайловский замок вместе с двумя павильонами кордегар-

дий иплацпарадной площадью Коннетабля, где в 1800 году был установлен памятник Петру1, созданый скульптором К. Б. Растрелли раньше, представлял собой величест-

венный исвоеобразный ансамбль, изолированный от города каналами и парками.Да-

лее перед замкомстали сажать деревья и разбивать парк.

В  Х1Х веке сформировалась интересная системаулиц и площадей центра Пе-

тербурга, позднеевсё же потребовавшая некоторой реконструкции в связи с возведе-

ниемправительственных и общественных зданий. Расширение границ города тогдаумышленно ограничивалось, а жилая застройка сильно уплотнялась.

Новыйградостроительный заказ  выполнялся снеобычным художественным размахом. Его успех определился широкимраспространением ансамблевого принципа застройки и, как следствие,- проявлениемс начала  Х1Х века крупных ансамблейново-

го типа.Разнообразные по своим архитектурно-планировочным решениям ансамбли классицизматогда охватывали площади вместе с их окружением.Они принадлежали городу и ихтип можно назвать открытым или городским.

В начале  Х1Х века внимание градостроителей привлеклахаотично и неплотно застроенная стрелка Васильевского острова. В  1805 году началось создание её архите-

турного ансамбля,и к началу Отечественной войны 1812 года были закончены её цент-

ральные элементы- Биржа с Ростральными колоннами, Новобирживой гостиный двор и гранитныенабережные. Здание биржи архитектора Т. де Томон, решённое как окру-

жённый  колоннадами древнегреческий храм,  было поставлено на месте начатогостроительством по проекту Д. Кваренги здание того же назначения и снесённого,по-тому, что оно не согласовывалось с планировкой окружения, предложеннойархитектором А.Д. Захаровым. Художественные требования к ансамблю предъявлялисьочень строгие, и градостроители со всей ответственностью подходили к проекту.Составляли  несколько его вариантов; вчастности, уже после разработки нового проекта здания Биржи тщательнопроверялась её масштабность, и перед началом строительства автор проекта Томаде Томон уменьшил всё размеры этого здания на одну десятую.

В 1806 году напротивоположном берегу Невы началась почти заново перестройка Адмиралтейства попроекту архитектора А.Д. Захарова. Перед этим К.И. Росси предлагал создатьсеверный фасад Адмиралтейства, решая его в виде ряда арок перед стапелями.Склассически строгой архитектурой этого огромного здания, получившего интересныечленения своих объёмов, великолепно сочеталась пышная скульптура, что  придало его фасадам величие иторжественность. Начатые здесь на стрелке Васильевского острова работыпрервались на время  Отечественной войны.

      После победы над наполеоновской армиейпроходил второй период строитель-ства открытых ансамблей столицы, которой, вотличие от Москвы, война не причини-ла разрушений. Работы возглавлял созданныйв 19816 г. Комитет  для строений игидравлических работ  в С.-Петербурге.Его членами инепосредственными авторами проектов были крупнейшие архитекторы иинженеры того времени.

      Работы на стрелке Васильевского островапродолжались с 1826 г. Строительст-вом пакгаузов Биржи, музейного флигеляАкадемии наук и здания Таможни к 1833 г. закончилось формирование двухплощадей: одной — с трёх сторон омываемой водой и расположенной перед Биржей, адругой — за ней. В этот наиболее открытый из «от-         крытых»ансамблей включились здания Двенадцати коллегий, Кунсткамеры, главногокорпуса  Академии наук.  Весь ансамбль при обзоре его со стороны Невыпредставля-

ется  вполне завершённым, где не только ничегонельзя изменить, но кажется, что ни-

чего другогоздесь и не могло быть!

С 1817 годаначались работы по превращению Марсова поля и всего района бывших царских садовв громадный " открытый" ансамбль. Он раскрылся к Неве бла-

годаря устройствупредмостной Суворовской площади. Разорваный ею северный фронт застройки Марсоваполя оформили служебный корпус Мраморного дворца и ре-

конструированныедома Салтыкова и Бецкого. На западной стороне Марсова поля пу-

тём перестройкинескольких домов было создано здание казарм Павловского полка, которые вместе сдругим угловым зданием — домом  Адамини (1822-1827 гг., архитек-

тор Д. Адамини )в основном оформило западную сторону громадной площади. Юж-

ная и восточнаястороны Марсова поля остались обрамлёнными протоками, за кото-

рыми — сады.Возвышаюшаяся над зеленью башня со шпилем Михайловского замка включилась вансамбль необходимым высотным акцентом.

В 1820-х годах попроектам  К. Росси реконструируетсяокружение Михайловс-

кого замка;засыпаются Замковый и Церковный каналы, а по берегам Мойки и Фон-

танкиустраиваются городские проезды. Летний сад остался связаным в ансамблевомотношении с замком. Ось симметрии главной аллеи и пруда этого сада служит такжеосью замка и Кленовой аллеи с симметрично расположенными по её сторонам зда-

ниями кордегардийи конюшен. Их фасады, выходившие на Караванную (Манежную) площадь, былиреконструированы. Район царских садов рассекала продлённая в север-

ном направленииСадовая улица. Она отделила замок от той части района, которая ста-

ла Михайловскимсадом. В нём на берегу Мойки строится пристань с павильоном, а на южной стороне- великокняжеский Михайловский дворец (1819-1825 гг., архитектор   К. Росси ), в 1896 году отданный Русскомумузею. Он обращён фасадом в парадный двор, раскрытый к тогда же созданойМихайловской площади. К югу от неё, на продо-

лжении оси дворцадо Невского проспекта, сквозь квартал жилых домов К. Росси про-

биваетМихайловскую улицу. Таким образом изолированный район царских садов пре-

вратился вансамбль, органично связанный с городским окружением и с Невским прос-

пектом.

В 1817 годузакончалась вторая перестройка здания Адмиралтейства и началось создание ансамблей главных городских площадей.Из них центральная — Адмиралтейская вытянулась вдоль главного фасада этого здания. В 1823 году громадноездание Главного штаба своими корпусами охватило всю южную часть Дворцовойплощади. При его создании были использованы стены некоторых домов,формировавших площадь после её предыдущей реконструкции, произведённой заполвека до этого. Криволинейные очертания Дворцовой площади изменены насимметричные. На её оси перед аркой Главного штаба в 1834 г. поставлен памятникпобеды в Отечественной вой-не- великолепная Александровская колонна, величайшаяв мире, со стволом, целиком вырубленным из гранитного массива.                                                                                 

      К западу от Адмиралтейства на Сенатскойплощади, где вздыбился " Медный всадник", с 1829 по 1831 г. зановостроятся корпуса зданий Сената и Синода, объеди- нённые триумфальной аркой надГалерной улицей. В ансамбль Сенатской площади органично включилсяКонногвардейский манеж, построенный за четверть века до это-того. Портик манежана дольшом расстоянии от Дворцовой площади замкнул её про-дольную ось.

      Строительством в 1837-1843 гг. наДворцовой площади Штаба Гвардейского корпуса и постройкой Исаакиевского соборазакончилось создание всего грандиозного ансамбля, целостного, несмотря наразличие стилей его зданий. Здесь общий компози-ционный центр — адмиралтейскаябашня.

Дворцовая,Разводная, Адмиралтейская и Сенатская площади, формировавшие-

ся путёмнеоднократной реконструкции, стали представлять собой исключительный по силехудожественно — эмоционального воздействия «ансамбль ансамблей ».Размеры планировка и ордерная архитектура зданий позволяют рассматривать егокак величес-

твенный форум.Вначале он не служил общению горожан, а был внутрегородским пространством, гдепроходили военные парады. Площади действительно стали народ-

ным форумом — местом общегородских праздничных демонстраций и народных гуля-

ний.  Ансамбль этих площадей — не только памятникархитектуры, но и исторический памятник мирового значения.

К югу отИсаакиевского собора расположена сложная по планировочной струк-

туре Исаакиевскаяплощадь, в основном сформировавшаяся  всередине Х1Х века.

С юга её замыкаетМариинский дворец — ныне здание городского совета. Эту часть площади фланкируютдва симетрично расположенных, близких по объёму и архитек-

туре зданиябывших министерств, между которыми возвышается скульптура конного всадника (1859 год, скульптор П. К. Клодт.). Исаакиевский собор и Мариинский дво-

рец расположеныкак бы на одной оси, которая в середине почти неуловима для взгля-

да переломлена.Незаметно и то что, площадь пересекается Мойкой. Она течёт под не-

обычным мостом,перекрывающим площадь во всю её ширину. В начале ХХ века здесь появились здания-гостиница «Астория » и Германское посольство, несколько нарушающие архитектурную целостностьансамбля.

Невский — лучшийи наиболее широкий проспект старой части города, органич-

но связан сводными протоками: он соединяет отдалённые друг от друга набережные Невы и двабольших моста — Александра Невского и Дворцовый, хотя немного не до-

ходит до них. Онтрижды пересекает рукова Невы : Фонтанку, канал Грибоедова и Мойку. Их панорамы хоршо просматриваются с Невского проспекта. В середине Х1Х векаНевский от Адмиралтейства до Фонтанки представлял собой единый законченныйформированием архитектурный ансамбль.              

С тех пор здесьмногое изменилось. Около половины всех домов были надстро-

ены иперестроены. Новые высокие здания нарушили единство всего ансамбля, но внесли воблик этого делового центра модную импозантность и разнообразие. 

АнсамбльКазанского собора — жемчужина Невского проспекта. Своей колонна-

дой собор вплотнуюподходит к набережной Екатерининского канала и охватывает площадь,образовавшуюся на месте ранее стоявшей здесь церкви с высоким шпилем. В своихконцах  колоннада имеет триумфальныеворота, перед которыми установлены монументы Кутузову и Барклаю де Толли. Передглавным, западным, входом в собор находится небольшая площадь со сквером,полукругом охваченным  великолепной во-

ронихинскойрешеткой. Дома, окружающие Казанский собор, были подчинены этому ансамблю,являясь его вспомогательными элементами. Некоторые из них после пере-

стройки выпали изансамбля. Сам Казанский собор был построен по проекту и под ру-

ководствомвыдающегося зодчего  А. Н. Воронихина в1801-1811 годах. История Каза-нского собора представляет собой особый интерес.Его главной святыней должна была стать «чудотворная „  икона Казанской богоматери, считавшаяся  покровительницей дома Романовых. Иконанаходилась вцеркви Рождества богородицы, построеной в 1730-х годах на Невскомпроспекте по проекту архитектора  М. Г.Земцова. Казанский собор был задуман как главный храм  столицы. И ему отводилась роль  “общенацио-

нальной святыни»,  способствующей благоденствиюцарствующего дома. Архитектор А. Н. Воронихин и авторы художественныхпроизведений собора были передовыми ху-

дожниками. Они принадлежалик тому поколению деятелей русской культуры, для которых были харктерны глубокийпатриотизм, чувство гордости за укрепление могущества России и ненависть ккрепостничеству.  Уже в проекте собораясно обна-

ружился  отход от традиций церковного зодчества. Лишь высокий купол, увенчанный

крестом,напоминал о том, что это православный храм. Сооружение Казанского собора

шло в руслеразвития гражданской архитектуры. Собор построен в стиле классицизма,

возникшего вРоссии в 1760-х годах и достигшего расцвета в последующие десятиле-

тия XVIII века.Архитектуре собора присущи черты этого стиля периода его высшего подъёма.

      В первые месяцы существования собор сталпамятником русской военной сла-

вы: в нёмразместилось трофеи Отечественной войны 1812 года. В 1813 году здесь был

похоронен великийрусский полководец М.И. Кутузов. Во второй половине XIX- на-

чале  XX века парадная соборная площадь иприлегающие к ней улицы становятся тра-

диционным местомреволюционных выступлений рабочих, интеллигенции, учащейся

молодёжи,направленных против самордежавия, против власти помещиков и буржуа-

зии.

К. И. Росси,учившийся на произведениях своих предшественников, продолжал и развивал всёлучшее в русском  классицизме начала  Х1Х века и путём  ре

конструкци илизаново создавал ансамбли, охватывающие целые системы улиц и пло-

щадей. Напродолжении оси Малой Садовой улицы он создал Александровскую пло-

щадь,  Театральную улицу и Чернышевскую площадь.Центральный элемент всего ансамбля — Александринский театр, теперь Театр драмыимени А. С. Пушкина.  В этот ансамбльвключился  Аничковский дворец составшейся частью своего сада и двумя «павильонами Росси», корпусаПубличной библиотеки — угловой ( 1796 — 1800 года, архитектор Е. Т. Соколов ) ицентральный ( 1828 — 1834 года, архитектор К. Росси ), поставленный напродолжении оси  Аничковской усадьбы.

Чернышёв моствошёл в ансамбль предмостной площади, которая должна была стать симметричной не только в плане, но и в объёмномрешении. Позднее на площа-

дях грандиозногоансамбля разбиваются скверы, в которых устанавливают памятники Екатерине 11 иМ. В. Ломоносову. К Невскому проспекту примкнул созданный Росси ансамбльМихайловской площади и Михайловской улицы, в створе которой раскрыва-

ется центральнаячасть главного элемента ансамбля — Михайловского дворца.

Для каждого изоткрытых ансамблей петербурской архитектуры характерна явно выраженная осьсимметрии, одновременно служащая главной осью композиции. Но в отдалении оттаких осей ансамбли несимметричны и как бы растворяются в окружающей рядовойзастройке.  Несмотря на то, что длясоздания архитектурной выразительности единство стилей всех её элементовнеобязательно, формирование этих ансамблей всё же облегчалось родством стилейордерной архитектуры, единством масштаба и архитектурного модуля.

Ансамбликлассицизма в Петербурге были созданы в основном  всего за треть века ( 1801 — 1834 года ). Они- лучшее  из ансамблей европейскойархитектуры того времени…  

                   

еще рефераты
Еще работы по архитектуре